界定广义近体、狭义近体的终极标准

如观

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
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不失对是专门指的每句的句尾除首联必须平仄交替。

不失粘是指前联对句第二字与次联出句第二字平仄一致。

不失替是指每句的第四字、第六字的位置必须平仄也交替。



王力先生在他的著作中只是说《黄鹤楼》属于半古风半律句。实则并非如此，它是标准的广义近体格律诗。如观首次发现了它并未失粘与失对，完善了王力的理论。

广义近体：1.不可失粘，2.除首联韵尾字不可失对，3.双数句为平韵尾。

狭义近体：1.不可失粘，2.除首联韵尾字不可失对，3.双数句为平韵尾，4.不可失替，5.不可犯孤平，6.不可三平尾、三仄尾。

一首诗拿来，只要满足于上述条件，就可以认定是相应的狭义近体还是广义近体。

不管你是不是什么小拗救不救，大拗救不救，只要看这首诗是否满足于上述条件。按此标准可以界定所有的五言、七言诗是否为近体诗。

另外说明，近体诗与格律诗的区别，近体诗双数句必须是平韵尾，格律诗双数句可以是仄韵尾。具体需再详分。

针叶林

王力对律诗判别有三项标准：
1，字数；
2，声律；
3，对仗。
若三条皆合，是合格的律诗。若只是声律不合，则叫古风式律诗。
另外还有一些律诗属于变格，比如折腰体。
黄鹤楼属于半古半律。

针叶林

若论广义律诗，中国古诗似乎只有永明体（齐梁诗）属于。其余古诗如乐府歌行类都谈不上律。另外国外的一些诗体如十四行诗可以算作广义律诗。

针叶林

不失对是专门指的每句的句尾必须平仄交替。

------定义不完全。不失对不仅指句尾，二四六位也算。（特殊拗句是合律的特殊情况）
例如：

览镜（唐·沈佺期）

霏霏日摇蕙，骚骚风洒莲。

平平仄平仄，平平平仄平     -----这两句的前两字失对（平头）。

针叶林

狭义近体：1.不可失粘，2.除首联韵尾字不可失对，3.双数句为平韵尾，4.不可失替，5.不可犯孤平，6.不可三平尾、三仄尾。

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1，-建议取消“狭义”二字，就叫“近体”。,
2，不可失替有特殊拗句可以。
3，三仄尾（特别是五律）可以允许。

针叶林

另外说明，近体诗与格律诗的区别，近体诗双数句必须是平韵尾，格律诗双数句可以是仄韵尾。具体需再详分。


-----近体诗就是格律诗。

如观

针叶林 发表于 2020-4-8 22:04
不失对是专门指的每句的句尾必须平仄交替。

------定义不完全。不失对不仅指句尾，二四六位也算。（特殊拗 ...

定义不完全。不失对不仅指句尾，二四六位也算。（特殊拗句是合律的特殊情况）
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你说的都是王力所匡的理论，这没有错。

但是，如观已经把它进一步厘清了。

不失对是专门指的每句的句尾必须平仄交替。

不失粘是指前联对句第二字与次联出句第二字平仄要一致。

不失替是指每句的第四字、第六字的位置必须平仄也交替。
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概念如观不是讲的很清楚？

失对与否只看韵尾的一个字，失粘与否只看每句的第二个字，失替与否只看每句的第四、第六字。

这样做的好处是什么？

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这样做的好处在于象黄鹤楼这样的诗不再是“半古风半律句”，而是可以叫作“广义近体”。

“半古风半律句”算是什么诗，如果后人都这样写那到底都算什么诗？如观之所以这样划分这些基本概念，目的就在于进一步厘清。既不与传承相冲突，又具有可操作性。

如观

针叶林 发表于 2020-4-8 22:15
另外说明，近体诗与格律诗的区别，近体诗双数句必须是平韵尾，格律诗双数句可以是仄韵尾。具体需再详分。

...

格律诗双数句既允许平韵尾、也允许仄韵尾。

但是近体诗双数句只能允许平韵尾。

所以格律诗的概念比近体诗的概念要广泛。

如观

针叶林 发表于 2020-4-8 22:15
另外说明，近体诗与格律诗的区别，近体诗双数句必须是平韵尾，格律诗双数句可以是仄韵尾。具体需再详分。

...

诗韵、诗律诗体方面目前理论版如观只认准你，梅花山人，北山。但是梅花山人上次的表现太失常。

王力的理论也需要完善。我这样做并没有破坏他的理论，只是希望能进一步完善。

如观

针叶林 发表于 2020-4-8 22:14
狭义近体：1.不可失粘，2.除首联韵尾字不可失对，3.双数句为平韵尾，4.不可失替，5.不可犯孤平，6.不可三平 ...

古人的失粘、失对、失替这三个概念看似能相互重叠，实际上它每一个都有特定位置的字所指的。

诗词理论界一直忽视这三个概念的严格区分，所以才导致争论不休。

只能厘清这三个概念就能发现为何把《黄鹤楼》列为格律诗的秘密。

许多许多

今人只适合狭义近体，正适场给不允许广义律绝。今人评格律，只能用当今格律标准工具去判定其合律是否。古人什么句式都有，不辩其是否律绝，即套用是不合适，会造成无格律规矩。不是所有唐宋人诗都是狭义近体，古人声律比格律重要。

如观

许多许多 发表于 2020-4-8 23:41
今人只适合狭义近体，正适场给不允许广义律绝。今人评格律，只能用当今格律标准工具去判定其合律是否。古人 ...

从广义到狭义，唐中后期就演变完成了。

了解这些是为了解惑呀，否则不知道《黄鹤楼》为什么被定为律诗。

今人守狭义近体，但是有人仍然在写广义近体。还有出律的诗又舍不得扔，并且还想被编入诗集，那怎么办？怎么划分？

作为一名诗词理论工作者的视野就不能开阔些？考虑问题就不能全面些？

三羊

如观 发表于 2020-4-8 22:19
定义不完全。不失对不仅指句尾，二四六位也算。（特殊拗句是合律的特殊情况）
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科举规矩，还需要宋元明清来鼓捣吗？
沈宋声律，还需要王力赵执信捣鼓吗？

针叶林

三羊 发表于 2020-4-9 01:27
科举规矩，还需要宋元明清来鼓捣吗？
沈宋声律，还需要王力赵执信捣鼓吗？ ...

王力声律，还需要山羊捣鼓吗？ .

三羊

针叶林 发表于 2020-4-9 04:34
王力声律，还需要山羊捣鼓吗？ .

在下爱王力，三羊更爱真理！
纠正王力之错误，人人有责！

针叶林

三羊 发表于 2020-4-9 04:41
在下爱王力，三羊更爱真理！
纠正王力之错误，人人有责！

羊也有责？呸！玩你的“大唐二五律”去吧！你和孙逐明，蚍蜉撼树耳！

针叶林

三羊 发表于 2020-4-9 04:41
在下爱王力，三羊更爱真理！
纠正王力之错误，人人有责！

唯有你这连汉语都不懂的羊没有资格...

针叶林

讦调体·李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。”
【竹·种】同声，如同【灯·宵】或【裘·除】之同声。只是一个好孬的问题，与平仄律没有根本的关系！
------浑水摸鱼？这是羊语还是“文境秘府论”里的话？
认识汉字吗？
种 《康熙字典》
【午集下】【禾】 种·康熙筆画：9　·部外筆画：4
【廣韻】直弓切【集韻】【韻會】【正韻】持中切，音蟲。稚也。