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本帖最后由 老圃 于 2020-4-1 15:08 编辑
碎梦阁主先生原玉
笑春风（五首）
文/ 碎梦阁主
（一） 桃花依旧笑春风，莹澈眸光耀紫穹。玉靥娇娆长顾影，仙姿俊逸自惊鸿。 魂飞红雨高扬处，心驻岚烟曼舞中。只是须臾成永劫，至今犹怨岁华匆。
（二） 江畔杨枝参乱蓬，桃花依旧笑春风。惜君绿鬓和风里，叹我青衫细雨中。 足迹几行留冷巷，欢歌一段掠青虹。青君知晓秦箫意，长使蟾光润玉栊。
（三） 连城山色锁空濛，汉水悠悠隐钓篷。青鸟已然传柳信，桃花依旧笑春风。 腹中清馥皆如玉，眼底荒凉尽化虹。一点灵犀侵凤佩，蓝桥有梦入玲珑。
（四） 紫燕归来故苑中，巢危人去泪朦胧。蜜蜂攘攘穿佳树，梨蕊凄凄卧玉丛。 时序如常凋绮梦，桃花依旧笑春风。斜阳渡口今临别，莫问星河恁日通。
（五） 邀名射利两无功，蝶意莺情寄酒盅。芳岁诗穷思往事，衰年道尽盼来鸿。 踏穿尘世形容瘁，划破云笺涕泪空。独对碧流悲白发，桃花依旧笑春风。
试评碎梦阁主先生《笑春风》
文/老圃
碎梦阁主先生的辘轳体七律《笑春风》，工词佳对，笔墨生动，描叙出色，用典贴切，诗味隽永。试着从个人理解来解读一下：
第一首以借句开篇入题：桃花依旧笑春风，然后充分利用崔护原句拟人手法，以美目盼兮而接首句巧“笑”倩兮：莹澈眸光耀紫穹。晶莹澄澈的晴眸，清纯之光芒辉耀浩宇，致使春光也因此更加朗丽明亮，让人觉出桃花与春天的互动。承联续写桃花仙姿妙韵：玉靥娇娆长顾影，仙姿俊逸自惊鸿。天生丽质顾影自珍，翩若惊鸿他人醒目，自之心理与他人情态异曲同工，以动词写静态的花用得十分巧妙。然而花颜瞬息，难免红尘劫，颈联笔锋一转：魂飞红雨高扬处，令人伤怀，也不禁使人联想到花容月貌的三月花神息夫人。“高扬处”设问，精魂何处？心驻岚烟曼舞中。香断红消，但灵心未死年年发，也为“桃花依旧笑春风”作了极好的注释。客观描写之后，尾联抒发感怀：只是须臾成永劫，至今犹怨岁华匆。关花关己，寓意无穷。此一首可以说是与桃花初见，重在写桃花惊艳之美。隐用了美目盼兮、翩若惊鸿典故，扣合桃花物性，暗合花神传说，又运用无痕，起承转合典范，炼句寓含丰富，实见构思之妙。
如果说第一首是重在桃花主体上出其形神，那么第二、三首可以说是从赏花者角度出观赏情态感怀。第二首由初见到相知，在江畔杨枝参乱蓬的背景中，桃花依旧笑着，那个穿着青衫独立细雨中的“我”是谁呢？是“足迹几行留冷巷”的崔护，还是江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂的杜甫？总觉得诗旧时相识，心中有相知意。想多无益，还是由着性情“欢歌一段掠青虹”吧。秦箫一曲，青君着意，“长使蟾光润玉栊”，还是月亮明白我的心。第三首，既然“青鸟已然传柳信”，桃花并不因人已非昨，依旧充满自信地笑与春风，一定是因为“腹中清馥皆如玉”，在人来说就是腹有诗书气自华了。有此高洁坚韧情怀，纵有眼底荒凉也可尽化虹。心心相惜，所以说是第三首是相恋，花心人心一线灵犀，“一点灵犀侵凤佩，蓝桥有梦入玲珑”。
然而，红尘伤怀事总是难免的，第四、五两首即扣合桃花依旧，出物今是人非昨之感慨。其四以紫燕归来比人回故里，状巢危人去况屋颓园空，朝花夕拾犹见儿时“蜜蜂攘攘穿佳树”，如今却是老大还乡“梨蕊凄凄卧玉丛”，不得不发“时序如常凋绮梦”的慨叹。尤其在离乡返程，“斜阳渡口今临别”的时候时，看到桃花依旧笑春风，怎不想到明年花开复谁在，发“莫问星河恁日通”的感叹呢？是别乡也是与今春桃花相别。其五感桃花开落，怀思往事梳理今情：“邀名射利两无功，蝶意莺情寄酒盅。”芳岁衰年，惟寄情诗酒从容。“踏穿尘世形容瘁”，踏穿两字，足见上下求索有为之经历，尘世一词更出人间坎坷无从尽如人意之因由，空落得形容瘁，实得个涕泪空，胸中块垒，怎不“划破云笺”。又是春时，“独对碧流”，感子在川上曰：逝者如斯夫，来日并不方长，暗自悲白发。写花也是写人，此花一谢，怀思方长，所以这一首的主题是相思。然而桃花却依旧笑在春风里，是故意增加人的凄郁之情还是要给我一些启示呢。
归纳全诗，围绕主句，从相见到相知、相恋、相别、相思，形成了一个凄美感伤的故事。或者也可说是先状桃花姿韵形神，续写观赏感念领悟，继出睹物回思感慨，层次清晰，各成章节，又浑然一体。作者尤其善于在借句的对句上炼意生发，表达了丰富的情感，充分体现出作者对生活的深刻感悟和在辘轳体运用上的得心应手，不失为值得学习的咏物抒怀佳作！
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