诗词曲中使用叠字举例

前生缘

诗词曲中使用叠字举例

作者：唐圭璋

我国最古之诗歌总集《诗经·国风》为北方民歌。人民在日常生活中，就所见、所闻、所感，惯于使用叠字以表达外界自然环境及内心喜怒哀乐之情，如“关关雎鸠”则写鸟声之清脆，“灼灼其华”则写桃花之美丽，“杨柳依依”则写杨柳之茂盛可爱，“雨雪霏霏”则写气候严寒之可哀，“忧心悄悄”则写内心之苦痛，描绘如画，真情毕露，句式大多以四字句为主。尤其突出的是四字句连用叠字，如“河水洋洋，北流活活。施罟濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽”，将农村流水游鱼及农家于芦苇丛中扳罾打鱼情况，详尽叙述，极为生动活泼。

继北方《诗经》以后，南方《楚辞》兴起，我国最早之伟大诗人屈原，即受南方民歌影响写出《离骚》、《九歌》、《九章》等名著。由于楚物、楚语、楚声与北方不同，一般不以四字句为主，或用五字，或用七字，或用对仗，且每句中具有“兮”字。如《云中君》云“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩”，则为五字句。如《山鬼》云“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”，则为七字句，每句两用叠字，此亦为《诗经》所无。至《悲回风》八句，连用六叠字；宋玉《九辨》十二句，连用十一叠字。 此在后来辞赋中亦系少见。

汉魏六朝以来，五言诗盛行，《古诗十九首》中有一首云：

青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗 牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。

用六句五言诗，每句首二字皆叠字，顾炎武《日知录》卷 二十一，以为此诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”，可见赞扬之至。其实敦煌所发现之唐人词云：

霏霏点点回塘雨。双双只只鸳鸯语。灼灼野花香。 依依金柳黄。〇盈盈江上女。两两溪边舞。皎皎绮罗光。轻轻云粉妆。（《菩萨蛮》）

宋人葛立方词云：

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风澹澹烟，几点疏疏雨。〇草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。（《卜算子》）

亦俱系句句使用叠字，足以与《古诗十九首》后先比美。

唐人律诗形成，无论五七言皆须对仗，名篇叠字，尤多佳胜，如王绩之“树树皆秋色，山山惟落晖”，崔颢之“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，王维之“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，杜甫之“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，皆为人所传诵之对句。《鹤林玉露》乙编卷之六更载有唐人诗用叠字之例云：“诗有一句叠三字者，如吴融《秋树》诗云‘一声南雁已先红，搣搣凄凄叶叶同’ 也。……有两句连三字者，如白乐天云‘新诗三十轴，轴轴金玉声’是也。”至韩愈《南山》诗云：

延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。阇阇树墙垣，谳谳架库厩。参参削剑戟，焕焕衔莹绣。敷敷花披萼，闟闟屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢骇不懋。

则是十四句使用叠字，刻意出奇制胜，后亦无人仿效。

词应歌唱，字句长短不一，故又名长短句。自二字至七字，皆有使用叠字之例，如：

二字：“谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。”（苏 轼《南乡子》）

三字：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（温庭筠《更漏子》）

四字：“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”（欧阳修《踏莎行》）

五字：“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。”（秦观《南歌子》）

六字：“照野弥弥浅浪，横空暖暖微霄。”（苏轼《西山

月》）

七字：“锦帐重重卷暮霞。屏风曲曲斗红牙。”（秦观《浣溪沙》）

宋才妇李清照作《声声慢》，一开头连用“寻寻、觅觅、冷冷、清清、凄凄、惨惨、戚戚”十四个叠字，最为人所称道。清人史震林《西青散记》中记载丹阳农家女子贺双卿曾作《凤凰台上忆吹箫》，自述身世之苦云：

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。〇青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描。谁还管、生生世世，暮暮朝朝。

通篇用叠字组合，似一片血泪凝成，极真挚，极悲痛，诚前所未见之伤心词篇。相传双卿十八岁时，适周姓农家子，日夜操劳家务，却受公婆夫婿之虐待，尝用粉写词于芦叶上，以寄其哀思。

王丹阳

谢谢宜生兄分享美文，学习了。

五瓣丁香

学习了，感谢分享。

前生缘

五瓣丁香 发表于 2020-3-27 18:00
学习了，感谢分享。

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