七律中两联前四字应避句式合掌

金筑子

七律中两联前四字应避句式合掌

所谓平头病和上尾病（撂眼、同位），首先是仇兆鳌提出的。但他对“平头病”的解释所举的例诗却不是律诗的中两联，而是南北朝时代的诗。他在《杜诗详著》中说：“北周王褒诗，‘高箱照王母，壮马饰当颅。单衣火浣布，利剑水精珠’四句叠用四物，而每物各一虚一实字面，亦平头也。又如杜挚诗：‘伊挚为媵臣，吕望身操竿。夷吾困商贩，甯威对牛叹。食其处监门，淮阴饥不餐’，叠引古人，皆在句首，是亦平头也。” 仇兆鳌提出的“上尾病”，也是初唐元兢提出过的“长撷腰”、“长解镫”病。他举的例诗是杜甫的七律《秋兴八首》之四后三： “此章下六句俱用一虚字，二实字于句尾，如‘降王母’、‘满函关’、‘开宫殿’、‘识圣颜’、‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病也。”

按：《文镜秘府论》之二十八病：

第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。

第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。
元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡，迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。”

可见，仇兆鳌提出的“平头病”和“上尾病”，前者目标不明确，后者也不止指律诗的中两对仗联而包括六句。把仇兆鳌的理论推及到律诗中两联的是沈德潜、纪晓岚。按：仇兆鳌（1638年-1717年）沈德潜（1673～1769），纪晓岚1724－1805），仇长沈35岁，沈长纪54岁。沈、纪对平头的解释也不是与仇一致，这说明所谓的“平头病”还处在一个莫衷一是的不定中，连沈、纪自己的诗，也是要么犯“平头”，要么犯上尾：

沈德潜《甘露寺 》
高阁真疑坐九霄，钟声远送海门潮。
峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。
何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。
老僧犹说孙恩乱，白骨青磷尚未消。

纪昀《夜泊吴江》，
已是银蟾挂柳梢，才收官舫泊塘拗。
昏烟欲合孤城闭，远水微明小港交。
寒鹭多情时近客，栖乌贪睡懒离巢。
玲珑方塔犹相伴，一夜风铃尽意敲。
    这两首诗，前者后五字、后者前五字，是七言律最忌讳的中两联句式合掌！

查千多年的律诗，所谓犯“平头”者道理不充分，诗人不避；所谓犯“上尾”（“摞眼”、“重位”）者，古人早有论述，诗人也多不犯。而七言律诗中两联前四字犯句式合掌者当避却无人论及，其实这跟后三字句式当变化一样，道理是一样的，我今天就特别提出来，以引起重视！

还是用大家熟悉的《秋兴八首》举例：

之三：

千家山郭静朝晖，一日江楼坐翠微。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

    信宿渔人，清秋燕子，

匡衡抗疏，刘向传经，

前两字上下都是名词，后两字上联为“渔人”、“燕子”名词。下联“抗疏”、“传经”则一动一名，与上联不一样，不避。

之七：
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。

波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

织女机丝，石鲸鳞甲，

波漂菰米，露冷莲房，
    上联前四字都是名词。下联前两字一动一名，后两字名词。这和之三不一样：之三是重合前两字，变化后两字。此首是重合后两字，变化前两字。七言前四字不管是前两字还是后两字，只要有一处变化就在音韵上达到“相间”的目的，我们就应该有意为之。而之四：

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。

西望瑶池，东来紫气，

云移雉尾，日绕龙鳞，

上下句式完全合掌，实不可法！

穿越梅嶺

先學習，金老辛苦。

穿越梅嶺

长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。

學到知識。

穿越梅嶺

之七：
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
织女机丝，石鲸鳞甲，
波漂菰米，露冷莲房，
    上联前四字都是名词。下联前两字一动一名，后两字名词。这和之三不一样：之三是重合前两字，变化后两字。此首是重合后两字，变化前两字。七言前四字不管是前两字还是后两字，只要有一处变化就在音韵上达到“相间”的目的，我们就应该有意为之。

學習、受益。

穿越梅嶺

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
西望瑶池，东来紫气，
云移雉尾，日绕龙鳞，
上下句式完全合掌，实不可法！


合掌、是病。不過前人有許多合掌的好句。

原上草

“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。”

金筑子

梅岭开帖讨论平头，我把此帖顶上来。

穿越梅嶺

金筑子 发表于 2015-2-28 15:11
梅岭开帖讨论平头，我把此帖顶上来。

金老說的律詩中間二聯的合掌是不是就是“四平頭”呢

金筑子

从音韵的原理上讲，只有七言前四字全部句式合掌才算是病。五言注意尾三字句式不合掌即可，五言不存在四平头。

金筑子

所谓句式四平头只是在清代才有人提出，但沈、纪自己也不能免。五律尾三字在初唐就有人提出，诗人都尽量不犯。七言前四字则是应该避的，今人早已认识到。至于把前两字也说成是平头当避，则属无稽之谈！

穿越梅嶺

金筑子 发表于 2015-3-1 08:28
所谓句式四平头只是在清代才有人提出，但沈、纪自己也不能免。五律尾三字在初唐就有人提出，诗人都尽量不犯 ...

嗯嗯，從去年看到有人討論這個問題後，我也隨機翻看了唐宋人的一些照片，對照了一下，覺得，在寫作中，欲要完全避開“四平頭”特別是五言律詩，幾乎無法去進行創作了。

穿越梅嶺

現在的許多詩詞寫作的禁區幾乎都是在清代以致近代提出有些東西，我看也不完全符合詩詞創作的規律。這點，也是我在詩詞寫作中的深切體會，就比如這個“四平頭”，很難完全避開。

金筑子

我们不要见到有个什么古人说过的就是圣旨！
唐人没有什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"、"衬韵"、撞韵、挤韵等这些玩意！唐人想怎么押韵就怎么押韵，只是后人去为前人找了这些口块作为合乎他认为的一种什么理由！
什么叫韵？什么叫“用韵错误”？难道用韵不是靠诗人的发音去押韵，而是靠什么“口诀”去分对错？
韵者，语音之天然和协也，与脚杆的行动“进退”有什么关系？与弧雁的飞进飞出有什么关系？与车轱辘的来回转有什么关系？

穿越梅嶺

前人之所以提出這個理論，可能是覺得這樣的句式單調，缺乏變化，要人避開，是求變化，富層次，使詩能更具音韻之美。

金筑子

穿越梅嶺 发表于 2015-3-1 08:59
前人之所以提出這個理論，可能是覺得這樣的句式單調，缺乏變化，要人避開，是秋變化，富層次，使詩能更具音 ...

能求尽善尽美当然更好。但当内容与之充突时，就得首先照顾内容美，而不是把两者颠倒过来！

金筑子

水槛遣心二首

杜甫

去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。

蜀天常夜雨，江槛已朝晴。叶润林塘密，衣干枕席清。
不堪祗老病，何得尚浮名。浅把涓涓酒，深凭送此生。

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上一首是所谓的平头，下一首不平头，各有各的韵味，我们不会就感觉到上一首就不好！

穿越梅嶺

金筑子 发表于 2015-3-1 09:06
能求尽善尽美当然更好。但当内容与之充突时，就得首先照顾内容美，而不是把两者颠倒过来！
...

形式為內容服務，

穿越梅嶺

金筑子 发表于 2015-3-1 09:13
水槛遣心二首杜甫去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户 ...

細味之，確是兩首都好，第一首，中二聯雖然平頭，但個感比第二首的中二聯好。第二首我跟喜歡的他的尾聯，真有平沙落雁之美

一芥子

楚红城

学习了，呵呵

原上草

原上草 发表于 2015-2-3 11:49
“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。”

峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝