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唐下三平下三仄互救诗例

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发表于 2020-3-15 09:34:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-3-15 11:16 编辑

唐下三平下三仄互救诗例2018.11.11(2020.03.15校)
【文镜秘府论】之调声术云:
三,相承者,若上句五字之内,去上入字则多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。
三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。
上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
三平向下承者,如王中书诗曰:待君竟不至,秋雁双双飞。
上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。
雨梦按:调声之相承术即指明三仄尾应采用“三平向下承”(即三平尾)以补上句平声不足(即三仄尾)
王力先生诗论以三平尾为大忌,实误也。
一.下三平下三仄互救诗例;17例
1-1/2(表示下三仄下三平位置。下同)
题萧丞小池(唐·钱起)
莺鸣蕙草绿,朝兴情人期。林沼忘言处,鸳鸿养翮时。
春泉滋药暖,晴日度花迟。此会无辞醉,良辰难再追。
2-3/4
怨回纥歌(唐·皇甫松)  
白首南朝女,愁听异域歌。收兵颉利国,饮马胡芦河。
毳布腥膻久,穹庐岁月多。雕巢城上宿,吹笛泪滂沱。
3-7/8
翠微寺有感(唐·刘禹锡)
吾王昔游幸,离宫云际开。朱旗迎夏早,凉轩避暑来。
汤饼赐都尉,寒冰颁上才。龙髯不可望,玉座生尘埃。
雨梦按:第二联平头联
4-1/2
冬夕(唐·张籍)
寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。
不成高枕梦,复作绕阶行。回首嗟淹泊,城头北斗横。
5-3/4
春思(唐·马戴)
初日照杨柳,玉楼含翠阴。啼春独鸟思,望远佳人心。
幽怨贮瑶瑟,韶光凝碧林。所思曾不见,芳草意空深。
6-1/2
道逢北使题赠京邑亲知(唐·张九龄)
征骖稍靡靡,去国方迟迟。路绕南登岸,情摇北上旗。
故人怜别日,旅雁逐归时。岁晏无芳草,将何寄所思。
7-3/4
胡笳曲(唐·郑愔)
汉将留边朔,遥遥岁序深。谁堪牧马思,正是胡笳吟。
曲断关山月,声悲雨雪阴。传书问苏武,陵也独何心。
8-3/4
重寄虬上人(唐·储光羲)
一作云峰别,三看花柳朝。青山隔远路,明月空长霄。
鹊浴西江雨,鸡鸣东海潮。此情劳梦寐,况道双林遥。
双林遥--三平尾
9-1/2
酬马八效古见赠(唐·高适)
深崖无绿竹,秀色徒氛氲。时代种桃李,无人顾此君。
奈何冰雪操,尚与蒿莱群。愿托灵仙子,一声吹入云。
蒿莱群--三平尾
10-3/4
送韩九(唐·高适)
惆怅别离日,裴回岐路前。归人望独树,匹马随秋蝉。
常与天下士,许君兄弟贤。良时正可用,行矣莫徒然。
第三联大拗双救
11-1/2
秦州杂诗二十首 其十一(唐·杜甫)
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
蓟门谁自北,汉将独征西。不意书生耳,临衰厌鼓鞞。
12-1/2
南游(一作于邺诗)(唐·于武陵)
穷秋几日雨,处处生苍苔。旧国寄书后,凉天方雁来。
露繁山草湿,洲暖水花开。去尽同行客,一帆犹未回。
13-3/4
海阳十咏其一 吏隐亭(唐·刘禹锡)
结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。
日轩漾波影,月砌镂松阴。几度欲归去,回眸情更深。
八句折腰体
14-3/4
杂曲歌辞 少年行二首 其一(唐·王昌龄)
西陵侠少年,送客短长亭。青槐夹两道,白马如流星。
闻道羽书急,单于寇井陉。气高轻赴难,谁顾燕山铭。
首联顺风(两平头诗)
年犯上尾
燕山铭--三平尾
15-3/4
虢州南池候严中丞不至(唐·岑参)
池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。
颈联五连仄他救联
尾联上句大拗.平头联,三平尾他救联
16-1/2
寄刘道士舄(唐·张说)
真人降紫气,邀我丹田宫。远寄双飞舄,飞飞不碍空。
17-3/4
昼(唐·权德舆)
孤舟漾暧景,独鹤下秋空。安流日正昼,净绿天无风。
折腰体。尾联三仄尾三平尾互救联
。。。
二.孤平三仄尾(拗极句)他救例;4例
1
稍秋晓坐阁遇舟东下扬州既事寄上族父江阳令(唐·卢僎)
五言排律(双换头三平尾三仄尾互救联)
观生海漫漫,稽命天悠悠。
2
-1/2(双换头三平尾三仄尾互救联)
和江陵宋大少府暮春雨后同诸公及舍弟宴书斋(唐·杜甫)
渥洼汗血种,天上麒麟儿。才士得神秀,书斋闻尔为。
棣华晴雨好,綵服暮春宜。朋酒日欢会,老夫今始知。
3
-3/4
骢马(唐·沈佺期)(双换头三平尾三仄尾互救联)
西北五花骢,来时道向东。四蹄碧玉片,双眼黄金瞳。
鞍上留明月,嘶间动朔风。借君驰沛艾,一战取云中。
4
-1/2
听蜀僧浚弹琴(唐·李白)(双换头三平尾三仄尾互救联)
蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松。
客心洗流水,馀响入霜钟。不觉碧山暮,秋云暗几重。
...
宋人三仄尾三平尾互救例:
飧浆便北客,淖粥称衰翁。午兴(宋·陆游)
。。。
清人三仄尾三平尾互救例:
禅林偶一立,清磬何悠哉。峡山飞来寺(清·孙士鹏)
秋花隐怪石,夕鸟翻寒烟。题凤山邑署柬澄庵(清·孙元衡)
芦花一片月,寂寂寒江深。琴意诗 平沙落雁(清·张梁)
寥寥谷口迹,寂寂汾亭心。落花寄铁父先生(清·张履)
武陵意一往,未必非人寰。看桃花(清·阿林保)
。。。
七律四柱体律一首
酌酒与裴迪(唐·王维)
酌酒与君君自宽,人情翻覆似波澜。
白首相知犹按剑,朱门先达笑弹冠。
草色全经细雨湿,[花枝欲动春风寒]。
世事浮云何足问,不如高卧且加餐。
雨梦按:颈联三仄尾三平尾互救
。。。。。。
唐人三平尾七律
1.
--3/4
郊庙歌辞·享龙池乐章·第六章(唐·崔日用)
龙兴白水汉兴符,圣主时乘运斗枢。
岸上丰茸五花树,[波中的皪千金珠]。
操环昔闻迎夏启,发匣先来瑞有虞。
风色云光随隐见,赤云神化象江湖。
2.
--1/2
兴庆池侍宴应制(唐·刘宪)
[苍龙阙下天泉池],轩驾来游箫管吹。
缘堤夏筱萦不散,冒水新荷卷复披。
帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。
自然东海神仙处,何用西昆辙迹疲。
江左体
3.
--7/8
苑舍人能书梵字兼达梵音皆曲尽其妙戏为之赠(唐·王维)
名儒待诏满公车,才子为郎典石渠。
莲花法藏心悬悟,贝叶经文手自书。
楚词共许胜扬马,梵字何人辨鲁鱼。
故旧相望在三事,[愿君莫厌承明庐]。
顺凤调,颔联失粘,
4.
5/6
酌酒与裴迪(唐·王维)
酌酒与君君自宽,人情翻覆似波澜。
白首相知犹按剑,朱门先达笑弹冠。
草色全经细雨湿,[花枝欲动春风寒]。
世事浮云何足问,不如高卧且加餐。
四柱体.
5.
辋川别业(唐·王维)
不到东山向一年,归来才及种春田。
雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。
优娄比丘经论学,伛偻丈人乡里贤。
披衣倒屣且相见,[相欢语笑衡门前]。
颈联,尾联平头联.第八句三平尾
6.
题璿公山池(唐·李颀)
[远公遁迹庐山岑],开士幽居只树林。
片石孤峰窥色相,清池皓月照禅心。
指挥如意天花落,坐卧闲房春草深。
此外俗尘都不染,惟馀玄度得相寻。
首句三平尾
7.鹦鹉洲(唐·李白)
鹦鹉来过吴江水,江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去,[芳洲之树何青青]。
烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目,长洲孤月向谁明。
雨梦注:第一句古律句
第四句三平尾
8.
卜居(唐·杜甫)
浣花流水水西头,[主人为卜林塘幽]。
已知出郭少尘事,更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。
雨梦注:此江左体也。(平头联)第二句三平尾
9.
寄杜位(唐·杜甫)
[近闻宽法离新州],想见怀归尚百忧。
逐客虽皆万里去,悲君已是十年流。
干戈况复尘随眼,鬓发还应雪满头。
玉垒题书心绪乱,何时更得曲江游。
10.
将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首 其五(唐·杜甫)
锦官城西生事微,乌皮几在还思归。
昔去为忧乱兵入,[今来已恐邻人非]。
侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
共说总戎云鸟阵,不妨游子芰荷衣。
11.
雨不绝(唐·杜甫)
鸣雨既过渐细微,[映空摇飏如丝飞]。
阶前短草泥不乱,院里长条风乍稀。
舞石旋应将乳子,行云莫自湿仙衣。
眼边江舸何匆促,未待安流逆浪归。
12.
柏学士茅屋(唐·杜甫)
[碧山学士焚银鱼],白马却走身岩居。
古人已用三冬足,年少今开万卷馀。
晴云满户团倾盖,秋水浮阶溜决渠。
富贵必从勤苦得,男儿须读五车书。
13.
醉送李二十常侍赴镇浙东(唐·白居易)
靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。
今日洛桥还醉别,[金杯翻污麒麟袍]。
喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
好去商山紫芝伴,珊瑚鞭动马头高。
14.
送张常侍西归(唐·白居易)
二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。
西午桥街行怅望,南龙兴寺立踟蹰。
洛城久住留情否,省骑重归称意无。
出镇归朝但相访,[此身应不离东都]。
15.
长安杂题长句六首 其五(唐·杜牧)
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。
祥云辉映汉宫紫,[春光绣画秦川明]。
草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
  雨梦注:第二联平头联
16.
梦游仙(唐·项斯)
[梦游飞上天家楼],珠箔当风挂玉钩。
鹦鹉隔帘呼再拜,水仙移镜懒梳头。
丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。
17.
九日对酒(唐·元凛)
[嘉辰复遇登高台],良朋笑语倾金罍。
烟摊秋色正堪玩,风惹菊香无限来。
未保乱离今日后,且谋欢洽玉山颓。
谁知靖节当时事,空学狂歌倒载回。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
18.
京口(唐·陆龟蒙)
[江干古渡伤离情],[断山零落春潮平]。
东风料峭客帆远,落叶夕阳天际明。
战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
可怜宋帝筹帷处,苍翠无烟草自生。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
19.
赴举别所知(唐·李山甫)
腰剑囊书出户迟,壮心奇命两相疑。
麻衣尽举一双手,桂树只生三两枝。
黄祖不怜鹦鹉客,[志公偏赏麒麟儿]。
叔牙忧我应相痛,回首天涯寄所思。
20.
渚宫秋(一作愁)思(唐·罗隐)
楚城日暮烟霭深,[楚人驻马还登临]。
襄王台下水无赖,神女庙前云有心。
千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
欲招屈宋当时魄,兰败荷枯不可寻。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
21.
官池秋夕(唐·罗隐)
[池边月影闲婆娑],池上醉来成短歌。
芙渠抵死怨珠露,[蟋蟀苦口嫌金波]。
往事向人言不得,旧游临老恨空多。
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。
22.
金陵思古(唐·罗隐)
杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。
柔姿曼态葬何处,[天红腻白愁荒原]。
高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。
绮筵金缕无消息,一阵征帆过海门。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
一二联平头联
23.
寄友人(唐·韩偓)
[伤时惜别心交加],支颐一向千咨嗟。
旷野风吹寒食月,[广庭烟著黄昏花]。
长拟醺酣遗世事,若为局促问生涯。
夫君亦是多情者,几处将愁殢酒家。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
24.
残花(唐·韩偓)
余霞残雪几多在,[蔫香冶态犹无穷]。
黄昏月下惆怅白,[清明雨后寥梢红]。
树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
西园此日伤心处,一曲高歌水向东。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
一二联平头联
25.
村居(唐·韩偓)
二月三月雨晴初,[舍南舍北唯平芜]。
前欢入望盈千恨,胜景牵心非一途。
日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
行看旦夕梨霜发,犹有山寒伤酒垆。
雨梦注:第一句古律句。首联平头联,江左体。
26.
惆怅(唐·韩偓)
身情长在暗相随,生魄随君君岂知。
被头不暖空沾泪,钗股欲分犹半疑。
朗月清风难惬意,[词人绝色多伤离]。
何如饮酒连千醉,席地幕天无所知。
雨梦注:首联顺风
27.
灵宝县西侧津(唐·吴融)
[碧溪潋潋流残阳],[晴沙两两眠鸳鸯]。
柳花无赖苦多暇,蛱蝶有情长自忙。
千里宦游成底事,每年风景是他乡。
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。
雨梦注:此江左体也。(平头联)
28.
别何处士陵俊老(唐·谭用之)
三皇上人春梦醒,[东侯老大麒麟生]。
洞连龙穴全山冷,窗透鳌波尽室清。
计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。
雨梦注:第一句古律句
29.
琴曲歌辞 胡笳十八拍 其一十六 第十六拍(唐·刘商)
[去时只觉天苍苍],归日始知胡地长。
重阴白日落何处,秋雁所向应南方。
平沙四顾自迷惑,远近悠悠随雁行。
征途未尽马蹄尽,不见行人边草黄。
雨梦注:四柱体诗
......
清人三平尾七律
1
润州怀古(淸·方正澍)
燕子矶边泊野航,感时怀古[思茫茫]。
人锄北府新春草,江走南朝旧夕阳。
千里断云天浅碧,一番疏雨柳深黄。
几回欲学庞公隐,传说长生药有方。
2
南镇(清·朱彝尊)
稽山形胜郁岧峣,南镇封坛世代遥。
绝壁暗愁风雨至,阴崖深护鬼神朝。
云雷古洞藏金简,灯火春祠奏玉箫。
千载六陵馀剑舄,[帝乡魂断题南昌]。
3
续落花诗三十首 其二十五(明末清初·王夫之)
煽艳三风如此膴,【濡轮曳尾胡为乎】。
三英秀岂留朝菌,十里山聊远蟪蛄。
天已丧文悲凤凤,人皆集菀忍乌乌。
浮湘特吊蓉裳客,鶗鴂先鸣鵩止隅。
4
广落花诗三十首 其二十五(明末清初·王夫之)
息夫人看终不言,黄四娘家扑满轩。
柳绵团马㬉如意,梅影啼禽冷彻魂。
云中任逐淮南犬,腐草宁归浈峡猿。
百舌珊瑚不称意,【凋伤浪为呼烦冤】。
5
仿昭代诸家体三十八首 二 杨提举维桢 嬉春(明末清初·王夫之)
选胜明朝陌上花,【狂夫已宿黄公家】。
连钱夜洗香泥点,团扇新描软縠纱。
燕尾掠人沾绿酒,莺歌随处咒兰芽。
片云南浦不成雨,油幕高搴看晚霞。
6
重游冈州有怀(明末清初·王邦畿)
葭菼苍苍客思催,【江门流水重徘徊】。
寒潮日暮雁初落,野岸秋深人又来。
两度黄花淹旅梦,半山明月独登台。
劳劳沧海云踪远,夜听孤城画角哀。
7
黄舍人符升秩迁客部奉使册鄢陵王兼捧前任荣封诰命就道还里赋此送之(明末清初·王邦畿)
青山相送草茸茸,二月桃花客路秾。
家学相公敷教远,【中兴天子赍恩醲】。
芝传西省泥初熟,桐拜南宫叶可封。
惆怅倦游辞赋客,长杨春色听晨钟。
8
燕京九日(明末清初·王鸣雷)
去岁重阳岭外来,今年旅食燕昭台。
天涯到处同风俗,人事他乡异酒杯。
鬓发亦知当节改,【菊花能得风回开】。
愁心莫更凭栏望,蓟北烟高首重回。
附注:
唐人三平尾句约有300多句,此文仅举三仄尾三平尾互救联诗。
唐后诗人亦不避三平尾,至清亦可见,约举数例。

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三仄也罢,三平也罢,与声律的替是否交没有任何关系!

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三羊 发表于 2020-3-15 10:33
三仄也罢,三平也罢,与声律的替是否交没有任何关系!

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三仄尾历代多见。三平尾至杨升庵亦不避,不知有应避之理论否?

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文已作补充,有不避之理论,王力之前并无应避之理论。  详情 回复 发表于 2020-3-15 11:18
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金筑子 发表于 2020-3-15 10:50
三仄尾历代多见。三平尾至杨升庵亦不避,不知有应避之理论否?

文已作补充,有不避之理论,王力之前并无应避之理论。
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潭州雨梦 发表于 2020-3-15 11:18
文已作补充,有不避之理论,王力之前并无应避之理论。

王力最后,也不得不改嘴!
不再说,孤平、三平,是律诗的大忌了!

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请举文证  详情 回复 发表于 2020-3-15 14:58
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发表于 2020-3-15 14:11:25 | 显示全部楼层

雨梦啊!
你还竟敢打着元兢调声三术的旗号!
你根本不知元兢的护腰术和相承术,并不被大唐认可!
元兢的换头术,也只是认可了一半!

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羊恼思维。举文为证!  详情 回复 发表于 2020-3-15 14:59
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本帖最后由 三羊 于 2020-3-15 14:18 编辑

特拗句:〇平〇平仄,原本就是一个25四声交替句。
王力和赵执信,就是说破天,也不是一个平仄24分明句!

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二四不必全分明!  详情 回复 发表于 2020-3-15 15:00
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发表于 2020-3-15 14:38:02 来自手机 | 显示全部楼层
清代李鍈的《诗法易简录》说:“大凡出句仄仄仄平仄或平仄仄平仄及仄仄平仄仄,或平仄仄仄仄并五字俱仄句,其对句第三字皆拗用平以救之,此定法也,其对句第四字则仍从正格”
意思是上句出现四个仄,才用下三平救。而平平仄仄仄,上句有两平联用,仄声多的感觉不明显,故下句不一定用仄仄平平平救。

近日程溪钓叟挖掘宋代贡举条式中失平侧的要求是句中二,三,四字不能三连平或三连仄,可以进一步研究:

诗每句第二字与第三第四字俱用平声或俱用侧声,则为失平侧,若第三字用平侧以间之者非,然叠用四句亦当合抹。
看详诗第二字与第三第四字俱用平声或俱用侧声则为失平侧若第三字用平侧以间之者非然叠用四句亦合当抹欲依本官所乞施行仍只于诗赋失平侧项内注入一诗四句外用题目一字合当抹连用两字即合不考押官韵者非。

点评

意思是上句出现四个仄,才用下三平救。而平平仄仄仄,上句有两平联用,仄声多的感觉不明显,故下句不一定用仄仄平平平救。 。 三仄尾及三平尾属撷腰句(212句式)犯病,与解镫句式(221)无关,221句式可出现失替大  详情 回复 发表于 2020-3-15 15:23
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发表于 2020-3-15 14:49:31 来自手机 | 显示全部楼层
五代日本《作文大体》避下三连病似乎指三平尾,三仄尾应避,这是雨梦先生的分析:

第二 五言诗  
  凡五言诗者,上句五字,下句五字,合十字成一章之名也。天宝集曰:二四不同,二九对避之。又避下三连病云云。  .

雨梦按:“二四不同”指五言句二和四字应不同平仄,即句内平仄相替。

“对”与“对避”是两个格律专用名词。
”对”,平仄对立也。“
“对”在本句要求平仄两两相对,现在多称相替;“对”在对句要求同位字平仄相反。

“对避”一词为日式动宾词倒装,如日式反战標语上就写作“战争反对”,汉语即“反对战争”。对避则指“平仄不同应避开”。用汉语表达即为“不允许平仄不同,或平仄应相同”。

“二九对避”指二九应同平仄。若平仄不同则犯鹤膝病。诗例中上句为“里,北”同仄,下句为“知,同”同平。则句内符合相替,联内符合平仄相对原则。此段文字是谈平仄理论。

又避三连病,指三平尾,三仄尾为病也。

五言诗:
“平头论”规定一二及六七字的平仄安排,即平仄应不同;(即元競的双换头调声法)
“二四不同”又规定第四字的平仄;
“二九对避”则规定了第九字的平仄;
“上尾论”规定了五和十字的平仄应“对”(连韵除外)。
“又避三连病”强调三和八字(为上下句第三字),其平仄以不犯三平尾和三仄尾为原则,
则全句1~10字的平仄安排都有明确规定。

此节讲述的是律句的平仄大法。

点评

什么叫病,拗也。三仄尾及三平尾相对正格皆病也。而近体诗百分之九十以上皆含拗句。拗句须救才合律。为自救为等律句,对救为等律联。而小拗可救可不救,然救终为上。小拗者,单仄句也,三仄尾及三平尾病不犯单仄和单  详情 回复 发表于 2020-3-15 15:11
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 楼主| 发表于 2020-3-15 14:58:00 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2020-3-15 12:54
王力最后,也不得不改嘴!
不再说,孤平、三平,是律诗的大忌了!

请举文证
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 楼主| 发表于 2020-3-15 14:59:13 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2020-3-15 14:11
雨梦啊!
你还竟敢打着元兢调声三术的旗号!
你根本不知元兢的护腰术和相承术,并不被大唐认可!

羊恼思维。举文为证!
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 楼主| 发表于 2020-3-15 15:00:38 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2020-3-15 14:16
特拗句:〇平〇平仄,原本就是一个25四声交替句。
王力和赵执信,就是说破天,也不是一个平仄24分明句! ...

二四不必全分明!

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是的,二四分明是诀,不是法则,三羊误将口诀当法则了。  详情 回复 发表于 2020-3-15 15:11
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发表于 2020-3-15 15:11:03 来自手机 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 15:00
二四不必全分明!

是的,二四分明是诀,不是法则,三羊误将口诀当法则了。
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 楼主| 发表于 2020-3-15 15:11:40 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2020-3-15 14:49
五代日本《作文大体》避下三连病似乎指三平尾,三仄尾应避,这是雨梦先生的分析:

第二 五言诗  

什么叫病,拗也。三仄尾及三平尾相对正格皆病也。而近体诗百分之九十以上皆含拗句。拗句须救才合律。为自救为等律句,对救为等律联。而小拗可救可不救,然救终为上。小拗者,单仄句也,三仄尾及三平尾病不犯单仄和单平,归属小拗句,都属可救可不救之列。
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 楼主| 发表于 2020-3-15 15:23:13 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2020-3-15 14:38
清代李鍈的《诗法易简录》说:“大凡出句仄仄仄平仄或平仄仄平仄及仄仄平仄仄,或平仄仄仄仄并五字俱仄句, ...

意思是上句出现四个仄,才用下三平救。而平平仄仄仄,上句有两平联用,仄声多的感觉不明显,故下句不一定用仄仄平平平救。

三仄尾及三平尾属撷腰句(212句式)犯病,与解镫句式(221)无关,221句式可出现失替大拗句,如仄仄平仄仄,仄仄仄平仄,平仄平仄仄,平仄仄仄仄,仄仄仄仄仄等5种大拗句式(第二音节犯孤平,下句第三字必拗平相救。而王力把仄仄仄平仄定为小拗是错误的。他在诗律余话已承认不合古人论。四连仄及五连仄均属孤平或缺平大拗,不属三仄尾病。
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 楼主| 发表于 2020-3-15 15:46:51 | 显示全部楼层
相承术是对音韵调合艺术的高标准要求,三仄尾和三平尾均属可救可不救。历代诗有大量例证。
相承术指的是212句式,上句单音节平仄变换,则下句单音节平仄亦宐变换。
212句式第二字绝不可变,但出现三仄尾和特拗句时,第一字不再可平可仄,其原因为:平平/平/仄仄,其变式仄平/平/仄仄,第一音节平已令单,然第二音节为单平音节,为天然处于补救第一音节。故仄平平仄仄为天然已救句,属准律句。若出现三仄尾和特拗句时,第一字若为仄即其句又犯孤平,而第三字己改为仄,古人称此为拗极。拗极必救,即对句第一字必平也。(仄平仄仄仄,平仄仄平平)不强调三仄尾救不救,当然以救为上。
而特拗句本身是已救句式,下句不必救(若求句式对称,下句可采用仄仄平仄平)
特拗句若首字为仄,亦为拗极句,下句第一字必平。这点与相承术无关,是为双换头术也。
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 楼主| 发表于 2020-3-15 15:53:22 | 显示全部楼层
清代李鍈的《诗法易简录》说:“大凡出句仄仄仄平仄或平仄仄平仄及仄仄平仄仄,或平仄仄仄仄并五字俱仄句,其对句第三字皆拗用平以救之,此定法也,其对句第四字则仍从正格”
意思是上句出现四个仄,才用下三平救。而平平仄仄仄,上句有两平联用,仄声多的感觉不明显,故下句不一定用仄仄平平平救。
。。。。
此处讲的是221句式,均为孤平(或缺平丿句式,依平不令单,下句第三字必拗平相救也。(见漁洋诗论)
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发表于 2020-3-15 15:56:15 | 显示全部楼层

一三五不论,不是全不论;二四六分明,不是都分明。
这不是成了非驴非马的骡子理论了吗?!

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所以是儿歌,教蒙童写点正格句和小拗句的入门知识也  详情 回复 发表于 2020-3-15 22:21
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发表于 2020-3-15 16:10:57 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2020-3-15 15:11
是的,二四分明是诀,不是法则,三羊误将口诀当法则了。

抠字眼,也没有这个抠法啊!
乘法口诀,是不是【诀】?
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发表于 2020-3-15 16:22:14 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 11:18
文已作补充,有不避之理论,王力之前并无应避之理论。

李峤的《百廿咏》可谓五言律诗的教科书!
王力的【大拗必救】,再《百廿咏》里,是不是瞎猫碰见了死老鼠?!


李峤《百廿咏》共有四个大拗句,拗救实况是一救三不救:
【桂满三五夕,蓂开二八时。仄上平仄入,平平仄仄平】
【綵棹浮太液,清觞醉习家。仄去平仄入,平平仄仄平】
【青紫方拾芥,黄金徒满籯。平上平仄去,平平平仄平】
【左思裁赋日,王充作论年。仄去平仄上,平平仄仄平】

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发表于 2020-3-15 16:30:03 | 显示全部楼层

你研究王力,难道不知道吗?!

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只从羊口听说,未见王力哪本书说过。你说你举证。  详情 回复 发表于 2020-3-15 22:31
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发表于 2020-3-15 16:31:51 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2020-3-15 14:38
清代李鍈的《诗法易简录》说:“大凡出句仄仄仄平仄或平仄仄平仄及仄仄平仄仄,或平仄仄仄仄并五字俱仄句, ...

清代李鍈,不说别的,但就【粘对】的【粘】,他都和王力一样,黏黏糊糊的弄不明白!
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发表于 2020-3-15 16:34:39 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 14:59
羊恼思维。举文为证!

你要三羊【举文为证】,难道你自己不会去研究吗?
三羊也是依据元兢的说法,与近体诗的对照研究而来的!
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发表于 2020-3-15 16:35:33 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 14:59
羊恼思维。举文为证!

对于元兢的说法,你就是断章取义
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发表于 2020-3-15 16:37:20 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 14:59
羊恼思维。举文为证!

元兢,解读的蜂腰法,难道不是【25四声律】,哪里存在【24平仄律】?!

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二五大法滚远点,再来纠缠,老夫就不讲礼了!  详情 回复 发表于 2020-3-15 22:32
是蜂腰病。三羊真是太弱智了,最好你单独发帖,莫来当搅屎棒。只会喊口号,又举不出出处来。  详情 回复 发表于 2020-3-15 22:29
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发表于 2020-3-15 16:38:45 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 15:11
什么叫病,拗也。三仄尾及三平尾相对正格皆病也。而近体诗百分之九十以上皆含拗句。拗句须救才合律。为自 ...

什么叫【拗句】,【拗句】就是失律句!

点评

举两句拗句:仄平平仄仄,平仄仄平平,是失律句吗?  详情 回复 发表于 2020-3-15 22:25
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发表于 2020-3-15 16:41:58 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 15:23
意思是上句出现四个仄,才用下三平救。而平平仄仄仄,上句有两平联用,仄声多的感觉不明显,故下句不一定 ...

实话实说,你想从元兢的【调声三术】里,扣除【拗救】的理由来,不管是谁,都是妄想而已!
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发表于 2020-3-15 16:43:00 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-3-15 15:23
意思是上句出现四个仄,才用下三平救。而平平仄仄仄,上句有两平联用,仄声多的感觉不明显,故下句不一定 ...

仄仄平仄仄,仄仄仄平仄,平仄平仄仄,平仄仄仄仄,仄仄仄仄仄等5种大拗句式

在仄韵诗里,怎么救?!

点评

你去总结一下,你连平韵都搞不明白,讲仄韵对你是丈八金刚了。  详情 回复 发表于 2020-3-15 22:23
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