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细说“三凑” ——关于避免凑韵、凑句与凑章 一. 前言： 什么是诗词写作最初步最基本的要求？我想莫过于： 用韵不凑韵； 造句不凑句； 成篇不凑章。 不是说别的要求不重要，而是别的方面，大家都比较重视，唯独这最初级的毛病，许多人不以为然。有人说这“三凑”是小儿科问题，不值得多说。 但事实上这种毛病在初学者中十分普遍。走了几个论坛，“三凑”的弊病处处都有。因此有必要仔细说说。 二. 凑韵凑句凑章解说 1. 什么是“凑韵”？
查字典：凑韵，谓硬凑的韵脚。[清] 吴骞 《拜经楼诗话》卷一：“古诗尤忌凑韵，有一句凑韵，即是懈处，通篇格律都减。” 从百度搜素，什么是凑韵，可以查到：凑韵：凑韵又称趁韵、挂脚韵，是指在韵脚上用一个与全诗意思毫无相关的字，硬凑的韵脚。 如“白日依山尽，黄河入海流。” 若改为：“黄河入海浮”即为凑韵。 又 趁韵。作诗时为了符合押同部字的要求，用上虽属同韵而意义不贴合的字眼，这叫做趁韵。 如柳宗元《别合弟宗一》诗： 零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。 一身去国六千里，万死投荒十二年。 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。 欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 最后一个韵脚字“烟”，虽与“然、边、年、天”等同一韵部，但用得不自然，不贴当，有强凑韵脚之嫌，故纪均《瀛奎律髓刊误》指出“‘烟’字趁韵”。就是说烟字为了凑足韵字而用得不好。 唐张鷟《朝野佥载》卷四：“ 唐左卫将军 权龙襄性褊急，常自矜能诗……皇太子宴，夏日赋诗：‘严霜白浩浩，明月赤团团。’太子援笔为赞曰：‘龙襄才子，秦州人士。明月昼耀，严霜夏起。如此诗章，趁韵而已。’”明 冯梦龙 《量江记·江楼玩景》：“[小净]臣单趂韵诗就。[诵介]狂风一起波涛大，翻天倒地教人怕，南方嫌他湿低答，北方挑水街上骂。”清褚人获《坚瓠续集·员音运》：“陆鲁望诗：‘赖得伍员骚思少，夫差刚免似荆壤。’宋人小说，谓陆之博学，而误呼伍员名，岂趂韵耶？”周作人《知堂文集·摆伦句》：“诗我是不懂，但‘自北至南’这种趁韵我觉得没有趣味。” 可见，凑韵不是今人发明的，古已有之。就拿王之涣的《登鹳雀楼》来说： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 来说，是一首首句仄尾不入韵的五绝，只有二、四两句要用韵字。由于末句用了“楼”，是【下平十一尤】，第二句也就必须要用这个部的字。前两句作者用的对仗句式，“白日依山尽”中“白日……尽”是主谓结构，与此结构对仗的“黄河……*”，这个“*”也必须是与“黄河”“动作”相对应的动词。这个部里的动词有： “流浮留求休收柔悠囚酬谋忧投抠游偷修搂纠勾筹逑兜沤踌揪抽啾丢……” 等，作者用“流”，成“黄河……流”，自然是最合适的。若用“浮”，成“黄河……浮”，显然不通。另换后面别的任何一个动词，都不合适，硬要“黄河……留”，或者“求、休、收、谋、囚、投、偷、搂、纠、筹、丢、……”除非有特解否则都是凑韵了。如果第四句的韵字在【上平十灰】，那第二句可以“红花傍水开”，“红花开”不是凑韵，而“红花傍水猜”（或“抬、裁、呆……”）就又成了凑韵了。 为了进一步讨论清楚凑韵的类型，下面再分几种情形来说明： 由于近体诗（以及对联）的句子的节奏大多采取七言4（22）3（21、12或111）；五言23（21、12或111）形式，尾韵字只和倒二三字形成词组结构的基本单元，因此只看后三字一般就能判别韵字与句子的有机关联（后三字成一个完整词组的情形极少，那就得涉及其与第三四字的搭配，原理相同不另外讨论）。下面分别说明其关联关系： ① . 韵字是单字词，要和前面的句子成份构成合理的语法关系。 韵字是名词、动词或形容词，就要和前面的描述主题相协调。 日暮苍山远，天寒白屋贫。（221）（贺知章） 大漠沙如雪，燕山月似钩。（212）（李贺） 开轩面场圃，把酒话桑麻。（2111）（孟浩然） 如：“白日岚萦树，黄河水载舟”这一句，也是2111节奏，“岚萦树”、“水载舟”（111）逻辑自然不是凑韵；而“水载头（或牛、油、沟……等）”都不通，就是凑韵。 ②. 韵字是双音词，不管是双音名词还是双音的动词，都必须与倒数第三字语法协调。 例如可以：“白日悬高岭，黄河荡小舟”，不是凑韵；而“荡木丘（或“荡金秋、荡沙鸥……”等）”就是凑韵。 另外要特别注意一点：句尾包含韵字的双音词组如果是连绵词的话，一定要符合汉语的习惯，不能为了叶韵而将词序倒过来使用，因为大多连绵词的字序是不能颠倒的。——这一点尤其要提醒： ——例如不能用：“备筹”、“览浏”、“理修”、“秀优”、“解理”、“雄英”、“思相”、“情亲”……等等（这类词相当多）。倒装使用都是不行的，无疑是凑韵。 ③. 一般来说，判断是不是凑韵，要看与韵字有关联的词组成份，特别是后三字中，如果不需要增加文字即有很明确有逻辑的意思，就不是凑韵，反之如果需要增加很多重要的文字才能说得通的话，就是凑韵。 例如柳宗元《别舍弟宗一》诗： 零落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。 一身去国六千里，万死投荒十二年。 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。 欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 最后一句“郢树烟”如果不增加说明性的文字，就不知道是什么意思。 注：郢 Yǐng 【名】古邑名。郢,故址在今湖北省江陵县东北,纪南城东南 。 烟的顺畅组词并不难：为00时最为方便，有“灰烟、云烟、烽烟、轻烟、青烟、炊烟、尘烟、浓烟……”等。此处应为10，也不难，修饰词为形容词的有“白烟、黑烟、翠烟、紫烟、淡烟、瑞烟……”等；修饰词为名词的有“雾烟、雪烟、纸烟、桧烟、暮烟、鹤烟、氛烟、堠烟……”等；修饰词为动词的有“冒烟、忌烟、让烟、束烟……”等。但“树烟”没有确切意思，要说得通必须再增加修饰说明成分，如： 是“树林中升起的炊烟”； 或是“树林中升起的袅袅水雾就像是炊烟”； 或是“树林的枝叶婆娑远远看去就像一缕绿色的烟雾”；中间省略的成份是不能忽略的，否则读者就不能读懂作者本来的意思。 是不是凑韵，上面这第三条是最重要的衡量标准。 其实不凑韵，就是要遵从汉语语法的组词习惯，也就是《学习资料》中的“字法”规则。字法就是遣字成词的规则。 遣字成的词，包括《语法知识》合成词的并列结构与偏正结构（主从关系、修饰关系、动宾关系等）。 诗词中出现最多的是并列结构和偏正结构。并列结构前后顺序宜否互换，分为三种情形： 一是完全可以互换的：“山河、河山；东西、西东；南北、北南；湘鄂、鄂湘；中美、美中；左右、右左；……” 二是不好但勉强可换的：“天地、地天；乾坤、坤乾；牛羊、羊牛；桃李、李桃；阴阳、阳阴；杨柳、柳杨；……” 三是完全不宜互换的：“山川、湖海、江河、风云、雷电、池塘、京广、粤汉、……” 而偏正结构，无论修正部分是名词、形容词还是动词，都是不能互换，或者互换之后意思大变了的： 名词修正的“云天、荷塘、松树、溪水、桃花……” 形容词修正的“红桃、绿柳、高山、大海、俏姑……” 动词修正的“天摇、地动、种花、行人、驱车……” 都是不宜互换的。一般来说，遵从了字法规则，字词搭配就会自然，而不会有“凑字”，在韵字部位就是“凑韵”了。 2. 什么是凑句？ 凑句的情形与凑韵类似，只不过“凑韵”说的是句尾韵字和之前两个三个字之间搭配不合理不和谐的问题；而“凑句”说的不止包括韵字还包括句中其他各个成分（词语短语）之间搭配不合理不和谐的问题。两者有紧密的同类因构关系，常常会同时发生。 简单来说，凑韵说的是句末关于韵字“一个点”的问题；而凑句说的是整句“一条线”的问题。 我们还是拿上面举例的柳宗元《别舍弟宗一》这首诗的最后两句来说。 “欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。” 可以很方便地解读为： 聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕; 神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。 如果写成： “欲知此后相思梦，郢树前头袅淡烟。” 其意是很清楚的。如果后句写成： “欲知此后相思梦，郢树邻枝束忌烟。” 作者恐怕是想把兄弟比作树的相邻两个枝丫，他们都不愿意再看到烽烟的意思。“束烟”是含烟的意思，“忌烟”则是“戒烟”的意思，两个动词搁一起成了生涩自创别人不懂的词组了。其实“氛烟”即“烽烟”有“战火”的意思，改成“忌氛烟”即可。如果觉得“氛烟”生僻，全句改成“郢树前头冉紫烟”也很好。 如果作者离开既定的时空设定，换一些也许作者想到了而读者不一定能想到的意境字词加进去进行意向组合，就像某些朦胧印象派现代诗歌那样造句，古诗词就会变得不伦不类使人莫名其妙了。 对联、诗、词、曲、赋的句子都是采用古汉语精简的句式，句子成分当然不可能像现代汉语句式那么完整。按照一定的约定俗成的规则省略某些次要成分，或者采取语序倒装的格式来成句。对于学习多读了古汉语文章的人是容易掌握的。例如： 鼓角悲荒塞，星河落晓山。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。 屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。碧如湖外草，红见海东云。 两行秦树直，万点蜀山尖。香雾云寰湿，清辉玉臂寒。 地坼江帆隐，天清木叶闻。野润烟光薄，沙暄日色迟。 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。 博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？ 这些诗句的名词、动词、形容词的搭配都是十分自然的。绝没有生涩憋屈的感觉。 不凑句，就要遵从汉语由字词组成词组再组成句子的成句规则，虽然古汉语常可以改变语序，但也有约定俗成的习惯不能太顺意。太顺意违反了常情常理，就不和谐显得艰涩别扭了。初学者的罹患例子见后。 3. 什么是凑章 凑韵凑句的进一步延伸就是对通篇作品而言的“凑章”。 如果说凑韵、凑句是将“词语”在缺乏显而易见的逻辑关系的情况下，胡乱搭配成句的话；那凑章，就是在缺乏显而易见的逻辑关系的情况下，通篇句子与段落的胡乱组合搭配，使得全篇的主题思想及至主题发生错乱混沌，从而使读者云遮雾罩的情形。 “凑韵”说的是句末关于韵字关联的“一个点”的问题；“凑句”说的是整句“一条线”的问题；凑章则是整篇作品“一个面”上的问题。 要说“成篇不凑章”，就要知道诗词的正确章法是怎样的。诗词的章法要求在资料中有详细说明，这里再做一些补充： 近体诗的起承转合的章法，在创作运用中，究竟有怎样的要求，究竟如何掌握呢？ 我们用下表来简要说明近体诗的要求： 这种约定俗成的四片结构是近体诗规定的基本程式，是最正统最正规的要求。是需要反复练习很好掌握的，绝不能轻视忽视。 摘几个七绝的例子： 登鹳雀楼二首之一
一上层楼山更远，——登楼，看山； 但闻河水不停流。——见景，看水；
欢歌笑语众人里，——转而说同行之人； 或有神仙到此游。——联想作结。 林间山路题图： 拾步山间若等闲，——题起登山；丛林夹道绿如烟。——所见绿林夹道；
平生亟愿长留此，——转而想到愿长留；舍却凡尘乐永年。——以乐合结。
又： 径绿苔鲜花落闲，——题起事；翠微蓬上漏云烟。——描写所见；
何时省得拾阶事，——以“何时”转，放腿青山学少年。——合落何处。 敝人的一首“911感言”：
屡加兵燹祸人门，——什么事儿； 大厦摩天也作尘。——补充描写状况； 恐怖诚当遭惩黜，——转而思索； 骄狂料应醒惊魂。——结论是什么。 这些七绝的四片结构特征清晰可见。 举一例五律，看其章法的四片结构： 故人具鸡黍，邀我至田家。——事情缘起； 绿树村边合，青山郭外斜。——看见了什么；
开轩面场圃，把酒话桑麻。——转而叙述； 待到重阳日，还来就菊花。——结果。
看一些古今七律名作的四片结构特征。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 这些七律的共同特点是“起、承、转、合”四片结构十分明晰可辨。 三. “三凑”罹病例解 初学者凑韵的例子很多： （只为解说问题，例不署名，请作者见谅。以下引用均仝！） 婀姿奇秀五莲峰，景致怡人险奥从。悠远人文承美誉，羲之故里序文宗。牵魂撑翼舞，雅韵洒珠珍。拽去乱丝纹，红尘翰墨耘。乐观心向上，笑对世风闻。万里江山谱彩云，千重碧浪舞华文。我随秀水同欢唱，一路幽歌墨馥芬。丝丝冰茧化单虚，只为柔情舞梦舒。彩云充满乐飘空，神女飞天劲舞丰。筝柱琵琶横笛奏，箜篌羯鼓阮弦融。一支妙笔韵云涯，朗月清风伴墨华。正气浩然千岭咏，琴心广阔万河划。乘舟踏海寻文浪，逐日飞天忘津霞。先看人生潇洒梦，金秋陶醉舞诗花。浣纱女子胜桃花，倩影鱼迷水底涯。勾践卧薪尝胆液，西施忍辱负民家。兴亡自是昏庸溃，成败依然励志嘉。溺死泛舟无结论，后人怀念美颜娲。为国平宁出塞边，凝眸落雁认悲弦。佳人自愿和亲去，元帝违心外嫁迁。绝代青娥怀远见，寸光延寿抱私权。匈奴从顺六旬久，千古功臣美誉传。倡导文明传道德，适宜社会谱宣科。救民救国从正理，不义不仁使诈讹。好利小人行为恶，贪心败类曲邪魔。梨花洁白蕴纯真，占满枝头谱美氤。怎奈悲风催玉碎，且将爱意守情亲。暮春凋谢寒心泪，新月孤单瘦影身。春情只到梨花落，纵使弦音隔绝尘。寄君一曲于谁诉，挥墨长笺向汝申。自古凡情总恋春，梨云落雨惹吟呻。鸳鸯怎晓春光去，鸿雁深知月影亲。痴心一缕魂牵绕，等你三天入客尘。憔悴惭将菱镜启，灯红犹照泪痕凉。逝去繁华叹暮春，斜风细雨落花均。佛前难许三生愿，签下唯求一世尘。只道蜃楼存幻假，不知海誓悖诚真。迄今痴守丽江浪，欲盼航归怠倦人。馨梦翻开忧短暂，沙滩书写笑持恒。曾将宿命安排妥，又被时光了却清。撕扯心扉谁与痛？江波独对亦难倾。天边雁啸声声泣，梦里琴音郁郁惶。对景伤怀情不尽，吟诗作赋韵徜徉。………… 诸如此类的后三字还有： 亦彩池；点波泱；恨叶章；景色仙；浪波澜；落雁吟；觅仙寻；卷光宗；饱蘸溶；祖庭封；咏絮才；盖千迢；逐瀛丸；弱黛尤；笑拙郎；少怅茫；续后疆；有阴呻；驭墨翔；筑黄粱；桃李淹；谱美氤；守情亲；入客尘；乱蝉呻；寂寞尘；了却清；寂愁侵；郁郁惶；宋韵融；几秋珑；泪眼潼；抒情衷；赴风存；赫词勋；月色芬；醉祥云；盛酚酒；共此欣；妙韵奇；波涌溢；燕飞狂；幽城美；波恋柳；醉波光；起浪波；百难讹…… 都是韵字与前两字不符合汉语习惯的生涩组合，全是典型的凑韵。 下面这些句子也是从学员们的作品中摘录出来的： 飞絮还随四季风；雪月无双步韵台；心怡网络一章随； 亭连曲巷接云中；未逢牛女两情欢；才女悬毫亦彩池； 红尘任旧逐情来；伤心失意哭花云；爱恨幽幽颶雨淋； 风吹绿浪浪吹风；四季唐篇宋韵融；心倾墨海几秋珑； 品味灯前泪眼潼；床前夜夜抒情衷；祝声才子赫词勋；…… 这些句子都十分不通，是凑韵、凑句的典型。读者可以试着不加字来解释解释，看这些句子是什么意思。 下面这是某坛某人写的七律和五律： 草寓闲情天与寿，山谐韵雅水和声。 红莲一朵秀天际，紫嶂千寻入画中。 过眼春秋云浩渺，漫天风雨景空蒙。 一帘富梦桃花雨，半岭清歌锦翠屏。 雾罩青林掩翠踪，高山为伍展苍容。 滔滔江水吟清丽，座座峰峦映绿茸。 痛惜落花风雨泪，伤怜飘叶雪霜凇。 晚霞锦彩温馨秀，秋慕延年日月逢。 待情贯紫穹，笙管裂云空。惆怅千秋各，相思今古同。 关山崚豁景，剑客驾长风。蜃海轻歌起，红裙舞袂鸿。 春风赴絳宫，志趣共君融。素手拨牵绊，孤身破禁丛。
铺宣书挚念，执笔诉情衷。静夜思卿泪，长更月色朦。 亭思向九州，伊影鹤云楼。皎月明千里，星光亮几丘。
轻风吹絮舞，细雨浣花愁。卿在天涯处，侬游涧水秋。 这些律诗的一个共同特点是从头至尾都在景致描述，是四片结构中第2片的一再重复。所展示的除了景致的花花绿绿，再没有一点别的人文印象。读者读过以后，不会有什么特别的感动或感受。读过跟没读过一个样。 有些人认为近体诗有“起承转合”的章法要求，不好写。于是热衷写词。以为词作的长短句可以任意发挥。殊不知，词作照样应有结构要求，大体也应是按照“起承转合”来布局的。 例如岳飞“满江红”： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
——第1片，“初描”为启；
三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。———第2片，“承述状态”为承；
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——第3片，“思索”为转；
待从头、收拾旧山河，朝天阙。——第4片，“结论”为合。
上下两阕的词一般都是，上阕：起、承，偏重写景；下阕：转、合，偏重抒情。不论是长调“水调歌头”、“沁园春”、“雨霖铃”、“望海潮”、“贺新郎”等是如此，就是“诉衷情”、“忆江南”、“南歌子”等中短调也是如此的。没有近体诗的写作基础，一样会产生凑韵、凑句、凑章的毛病。 四. “三凑”的延伸 ——诗词的嵌字与嵌句 在网络论坛上玩诗词者，都热衷采用“嵌字”的方式写作对联或诗词，以作为交流（联络）友谊的媒介，或作为改变写作模式的手段。这本来是一种很好的写作尝试。但尚没有克服“三凑”毛病的写作者，就会更加放大了这一弊病的形成。 嵌字赠人最常见的方式是“鹤顶格”对联和“类鹤顶格”的七绝。 例如 赠人对联鹤顶格： 月光 月朗星稀妆夜色 光移影动酿诗情 青梅 青山不老多争媚 梅蕊常新少自轻 水心 水涨山溪溪水漫 心牵网友友心悠 夜雨梧桐 夜雨敲窗寻故友 梧桐掬泪等知音 风舞烟（增字“飘”以谐对仗） 风舞云霞春正好 烟飘水雾梦犹酣 香气美人 香气氲氤弥广道 美人蹀躞踱幽村 （赵）淑敏（省略姓氏） 淑雅如缘金玉树 敏娴似得米粮川 赠人“类鹤顶格”七绝： 日影婀娜俏丽身， 出门总会遇贤人。 东邻有客声声唤， 方晓斯心着实真。 柳绽新枝喜报春， 丝挥湖面引来人。 琴声妙曼知谁送？ 韵致惊奇此字陈。 如果不用类鹤顶格，名字散嵌其中也很别致： 长风万里顺风长， 竞夜何妨子夜凉。 日日思君思日日。 喜迎朝旭兆辉煌。 所嵌之字与句中其他成分融为了一体。没有凑字之嫌。 但： 张瑟琴音雅谊留； 李谢和章谱乐园； 赵日融融暖意多； 阳和紫气映红霞； 海方展秀映苍穹； 越先凡界墨花开； 风传祝福添高寿； ……… 这些嵌的字与其后之字就缺乏天然有机的联系，凑在一起不通顺，就是凑嵌字的了。 嵌名字赠人时，除了不凑字嵌入句中很顺畅之外，意境还要是美好和积极的，不能是悲观消极或是贬义的。否则会引起误会。例如这样的嵌字句就很不好： 高傲飞翔梦笔酣；——说人“高傲？” 孙业斐然文颇丰；——疑说“孙子的事业” 孙心如意紫云生；——疑说“孙儿的心” 儿上联坛雅韵牵；——疑说“自己的儿子上了……” 资料中说过，凡是名字中有“儿、子、孙、鬼、猪、牛、狂、废、……”等这些贬义字的时候，要特别小心地进行处理，比如加上否定词，或者从语气上加以扭转，将意思倒过来才行。如： 很帅帅哥哥会来， 摘花赠客客心开。 您的酒色财气旺，（“的”处理为恭维。） 猪府悟能岂曰呆？（猪八戒，猪悟能。以“岂”将“猪”意反过来。） 杀声阵阵岂为真， 猪脸原来假面人。（前二句将贬义反过来了） 秀内何妨衣不整， 才高八斗是文神。（合结恭维恰到好处） 西天收暮色， 门外看星星。 吹落相思雨， 牛郎织女情。（处理合理。） 等等。 嵌字赠人，也可以不采用鹤顶格，其他花式嵌法很多。如：魁斗格 赠余尘
余绚文思谦雅座
尔萦联版证仙尘
注：余尘、仙尘，意可查，不注。“余尘”有谦虚之意；“仙尘”有恭维之意。 嵌字诗词一样很能表达联络友谊之意。如： 仄韵绝句赠 轻声细语 轻风吹碧树，喜雨春无住。万类趁甘霖，相生人所怙。 声临岸柳边，人在桃花渡。篙点水中云，同舟嬉戏处。 细检芳园翠，碧桃开更媚。熙熙赏客来，最是谁人醉？ 语出似银铃，身临如玉坠。人为孟晋人，诗美相知未？ 嵌字诗多数都是写绝句，但不仅绝句，律诗也是一样的，词作也是一样的。关键是嵌入的每个字要意境相谐。 除了赠人为人名嵌字，还有一类是嵌某字，或嵌某些字写作诗词。如古人的“建除诗”、“八音诗”、“六府诗”、“九九消寒诗”等。 其中我曾发在“忘忧草家园”的“九九消寒诗”七绝嵌首字为： 亭亭玉立姐空蒙（注：“空蒙”为网友“山色空蒙”），创意消寒众与同。八九接来承委托，小诗一串迎春风。 前人力作已陈之，我写平章碌碌诗。着意迎春春将至，一年伊始赏花时。 垂老依然意气高，吟诗作赋乐陶陶。闲来健步山河看，也到南洋走几遭。 （若用“柔”：柔荑玉腕若凝脂，青眼纤眉是凤仪。若非头像前头见，怎会江山溢美姿？ 注：江，江畔钓叟；山，山色空蒙。） 柳发新芽衬晚霞，夕阳无限任风斜。几多故事随波逝，喜看儿孙幸福花。 珍视情缘看重心，谁能我伴苦相寻。忘忧草旺家园美，甘澍甘霖盼到今。 重抑轻耶自可量，为人第一是忠良。真情厚意千钧看，粪土金钱万不当。 待字闺中纵不存，古稀亦不守枯门。网来好友交游密，再写新诗掩旧痕。 春光旖旎我相迎，山色空蒙鸟启鸣。八九行来冬已尽，好将美景寄新生。 风起忘忧草色欣，家园情挚众传闻。相期你我齐心干，再弄新潮再著文。 2018-2-20 另外还有“以“草/坛/忘/忧”为眼拟嵌字七格两组以贺新年”的嵌字对联： 凤顶格：草生家网文风美，坛满园情气象新。
燕颔格：清草葳蕤群卉展，高坛踊跃众心舒。
鸢肩格：满园草色馨香满，一网坛情醉意鲜。
蜂腰格：友朋育草年年继，人客歌坛岁岁连。
鹤膝格：扬鞭纵马草青处，笑语欢歌坛盛时。
凫胫格：屏前常赞吟草事，梦里时萦报坛心。 雁足格：作赋随心歌瑞草，撰联刻意写芸坛。 雁足格：坛情伴我何曾忘，草色宜人哪见忧。 凫胫格：国有灾情无忘国，民无康乐有忧民。 鹤膝格：莫饮污尘忘情水，当吟信善忧世歌。 蜂腰格：发财莫忘当年苦，行善常忧普世愁。 鸢肩格：尝闻忘草年年在，哪见忧心处处存？ 燕颔格：但忘不公人待我，只忧少义我为人。 凤顶格：忘山忘水情难忘，忧国忧民我自忧。（2013-1-1） 除了嵌字还有嵌句，就是在一首诗词中嵌入一个完整的句子。一般都是找一个古诗词中的名句，或者自创一个句子，作为客体来写作。嵌入的方式，除了“单嵌”写一首之外，也常采取嵌入不同部位写多首的模式。例如绝句嵌入第1、2、（3）、4句，写成3（或4）首绝句；律诗则是嵌入第1、2、（3）、4、（5）、6、（7）、8句，写成5（或8）首（括弧中的3、5、7句应是仄韵体）律诗。这种嵌入模式叫“辘轳体”诗歌，嵌入句叫“轴句”。 我写过的轴句就有： 一窗烟雨蔽层峰；层林尽染灿金秋；芳菲四月踏春来； 新荷开过两三枝；人生难得几重阳；桂花今夜为谁香； 他生未卜此生休；我有相思串不起；不枉此生梦一回； 你若无心我便休；山留夕日宿葱林；两地相思一样情； 霸王悲壮别虞姬；一杯浊酒万千愁；又值中秋月正圆； 佛在心中莫远求；庭前一径落花稀；我为君痴君不知？ 等。 例如：“一窗烟雨蔽层峰”为轴的辘轳体七绝（或用“一蓑……”） 1. 窗烟雨蔽层峰，数载风云过古松。（嵌第一句） 多少花开花又落，满怀意绪积于胸。（“积”与轴句“蔽”相呼应。） 2. 欲向云山觅友踪，一窗烟雨蔽层峰。（轴句与首句成因果关系） 落霞孤鹜齐飞远，未赏枫红已是冬。（合结意是“蔽”的后果） 3. 心诗欲写枉情浓，踏遍千山总唱喁。 却看流云空向晚，一窗烟雨蔽层峰。（“枉”“总”“却”的逻辑是“蔽”） （看得出：这三首绝句的合意，都与轴句氛围的要求相映照。） 这种辘轳体也可以以某些词牌为载体来写，例如浣溪沙、鹧鸪天等。要求也是一样的。 然而初学者嵌字入句不谐（所嵌入的字与其后之字缺乏自然逻辑关联的关系，即“硬凑”的问题），屡见不鲜。 例如“草坛”最近的“九九消寒诗”便能见到的诸如： 珍祭千秋一脉承，遗风唐宋再重兴。（唐宋风为啥要“祭”？）
孤灯寒夜苦搜韵，词律高峰任尔登。（更不要“祭”了）
重山烟雨几多愁，梁祝成双情意柔。（重是zhòng,不是chóng）
唐婉空余千古怨，沈园相会忆春秋。
待侬独具悯农心，寸草难还春意深。（首句不通，现在没有悯农心？）
父母恩情儿永记，清明祭扫泪纷纷。 垂美白衣人，驰援灭疫臣。辽宁祛厉鬼，武汉接雷神。（垂美？）
气概凌云国，忠诚济世民。临危奔赴鄂，长子粹温仁。 …… 三凑情况很明显。 嵌句辘轳体凑章的情况也举一个例子。在某群，群友们约定以“谁把桃花散作愁”为轴写七律，我们来看几则：（其中红色字为凑韵处，凑句处未计，只注解凑章的原委） （一）
谁把桃花散作愁，阳春妆染惹思流。
嫩枝幼蕊迎风吐，翠柳清溪漫岭幽。
新叶待苞招蝶至，兰亭正蕴见春裘。
心怡夏韵千番景，不逊嫣红万里酬。——后七句完全没有呼应轴句（零落“散作愁”）的意思，桃花为仲春景致，第七句“夏韵”更是扯远了。 （二）
春秋冬夏总无休，谁把桃花散作愁。——第一句一出，轴句就显得唐突了；
云暖千山风抚柳，日娇万谷陌妆留。
铺笺众笔难描绘，落地芳香似锦裘。
踏遍天涯难畅咏，书情慢雅梦轩楼。——合结莫名其妙。
（三）
花州蝴蝶穿风柳，夕落红霞江岸走。
谁把桃花散作愁，伊衷玫苑非常久。——颌联完全不对，轴句兀秃在前； 星稀研墨画云河，夜幕临窗观北斗。
广阔田园有草香，人间到处诗和酒。——合结欢乐啊，何愁之有？
（四）
海阔鸥翔一揽舟，天高燕舞锦江游。
君将云朵吟成梦，谁把桃花散作愁。——颌联完全不对，轴句兀秃在后； 百岭烟飘经岁月，林霞慢咏绪思幽。
不随花瓣堆成絮，难对风中叹水流。——合结与桃花零落毫无关系。
（五）
万绪斟空频饮酒，邀朋同醉成痴友。
长谈绝律案移前，谢尽芳华春渐后。
谁把桃花散作愁，我将梦意常连首。——颈联所配后句不通，轴句空悬；
江山画景逸君怀，月满西楼霞韵扣。——合结莫名其妙。
（六） …… 不知道作者写这么多句子，与嵌句“谁把桃花散作愁”都有什么关系？——可能想都没有想过吧，只是把轴句按平仄塞在里面而已。 此类凑字、凑句、凑章的情况，在某些论坛上太普遍了。竟没有引起足够的重视，才叫人欷歔。 有些人热衷于写嵌“字词”的诗，甚至以嵌现成精彩的“轴句”入诗成辘轳体诗词，以为高雅与时髦。其实，往往都是“生嵌”、“硬嵌”。尤如鹤立鸡群，融不进句子与篇章。说得不好听，成了硬安在乌鸦腚上的凤凰尾巴而已。 五. 避免凑韵的简要方法举例 凑韵是怎么形成的呢？ 初学者往往对避免凑韵重视不够。他们习惯写散文句子作文的方法。想一个意思写几个字，到了该用韵字的地方，未经深思熟虑仓促找一个自认为“合适”的韵字放上去。另一种情况是写完句子的前半部分之后，发现后半部分的意思要用上韵字，还有很长一句话要说，无奈强行进行“机械压缩”，把几个不相干的字，连同韵字一起安上。结果意思不连贯不明确，也就算了。这样草率用韵是很容易形成凑韵的。 殊不知近体诗的创作过程，恰恰应与此相反！ 近体诗尤其是律诗，应首先选择韵字，按照韵字组词的需要构成尾三字，再完善前面的四个字，从而组成一个完整的句子。对偶句则是按上面的方法先形成下句，再配以上句，而完成的。律诗中二联要求对仗，配的上句进行对仗求工就是对仗的基本功夫。但无论是哪一句，都是从韵字开始或从韵字对应前句尾字开始向前反推的。 这样做，就从根本上避免了凑韵形成的可能。 这种方法写诗词的句子，比前一种散文思路写句子，当然要麻烦一些，但却是诗词这种创作模式所必需的。 许多人不熟悉这种创作模式，凑韵就不可避免普遍存在了。 须知：诗词好手写作近体诗，哪怕是疏忽于近体诗那些进一步的要求：例如出现“重字”，出现“犯（撞）韵”，甚至于出现“出韵”这样重大的失误，但也绝不会凑韵的！ 近体诗难写的一个重要方面，是诗思成句要受到韵字的局限，尤其是使用平水韵，这一困难更加明显。以“an”韵为例，《中华新韵》中“八寒”能用的字，被分到了： “上平十三元、上平十四寒、上平十五删、下平一先、下平十三覃、下平十四盐、下平十五咸” 七个韵部之中。而 上平十三元中少数an韵字又与多数en、un韵字混用。由于诗词成句，先要顾及的是思想内容的生动与隽永，许多初习诗词者最易罹患的毛病就是“凑韵”，即韵字与前面词句的连接关系，发生了脱节。 自由习作诗词尚且不易，次韵（步韵）别人之诗，即依原诗所用之韵字并保持秩序不变，就更是难上加难了。 然而不少初学者还是乐于步韵名家的诗，以为练习之时髦。 我上面推荐的诗词写作方法，不仅适用于次韵步韵别人的诗，自己设韵独立写诗也是基本适合的。只不过是自己从设定的韵部中可以灵活选定韵字而已，不满意即成架构，可以重新选择韵字。或者从邻韵中选韵字做首句之韵，以扩大韵字选择的范围。而步韵别人的诗词，就没有这个便利了。 凑韵、凑句、凑章的综合运用，就成了朦胧体的诗词。一大堆词语的随意组合，使读者看不出起承转合的结构脉络，摸不透作者写作该作品的主旨是什么。 举一个例子，说说如何避免“三凑” 作家常自谦把文字创作形象地说成“码字”，就是说文字编排（堆码）起来就是文章（或诗词）！ 表观粗看起来却也真是如此，但真那么简单吗？ 我们来打个比方，比如要建一座楼房，要用到的材料至少应当包括以下这些类别与品种： 第一类，打基础的材料：石料（大块粗石或条石也是需要打造成形的）、砂浆（水泥砂子也是有配比的）……； 第二类，主体材料：钢筋、水泥砂石、砖瓦、木料、金属构件、（都是有型号规格的）……； 第三类，装修材料：石灰、涂料、磁砖、地板、塑钢、其它装饰材料、（都是有品牌要求的）……。 建房过程不仅要依照固有的次序、秩序用上这三类材料，而且各种材料须用在它应在的位置，才能使房子顺利建成。材料的错乱搭配，是万万不行的。不是会房倒楼塌，就是会奇形怪状，不伦不类。即使房子建造起来，或者徒为摆设住不得人，或者住得人也不符合人们的审美要求，甚至安全要求！ 要写一篇好的文章也是一样的。需要将最合适的词语（材料），按照合理的程序（语法），放（码）在最合适的位置上，才能使作品站得起来。词语的错乱搭配，变成语无伦次的文字“堆码”也是决对成不了好文章的。 什么叫词语的错乱搭配呢？ 最简单的判别方法是把你写的诗词或对联的一句，只增加少量的次要成分，看能否恢复一句通顺的散文句子。不能的话，或者需要增加许多重要的词语成分，才能讲通的话，那就是搭配欠缺甚至不当了。 需要增加的词语越少，或者不增加就很通顺，读者就能读懂或者至少能基本上意会作品所表达的内容，就是最好的，否则就有凑句之嫌。这种“懂”或者“意会”应当具有唯一性，或者至少具有同类性。太多的别解（尚且不说逆解），会使作品的可读性大打折扣。 具体如何才能避免凑韵呢？我们不妨举一个典型的例子来仔细说明： 某诗词Q群群主组织步韵 陆游“游山西村”的七律： 陆游“游山西村”原作是：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 译文：
不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收的年景里待客菜肴非常丰盛。
山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。
吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍然保存。
今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。 ——意思是很通畅自然的。 这首诗是陆游蛰居山阴老家农村时所作。生动地描画出一幅色彩明丽的农村风光，对淳朴的农村生活习俗，流溢着喜悦、挚爱的感情。诗人陶醉在山西村人情美、风物美、民俗美中，有感于这样的民风民俗及太平景象，反映了他乡居闲散的思想感情。 诗人陶醉于在山野风光和农村的人情里，表现了对田园生活的喜爱和恋恋不舍的情感。诗人在语调极其自然亲切的诗句中向人们展示了农村自然风景之美、农民淳朴善良之美，并把自己热爱乡村、热爱人民、热爱生活、热爱自然的高尚情操美融于其中。 写步韵诗——这里有一个问题需要插进来先说说：考虑到参赛的诗友（群员）大多都是初学者，要步韵前人之作，组织策划者应当选择那些韵字普适通用性较强的作品，即韵字容易组词的作品。僻韵字词不易大家诗思的发挥。 陆游“游山西村”所用韵字组为：“浑、豚、村、存、门”，要把这五个韵字和谐组成一首七律的韵尾字，是很有难度的。前两个“浑、豚”就较难组词，造成了群友凑韵的天然困难因素。 结果大多数群友们的大多数句子中，与韵字组：“浑、豚、村、存、门”相衔接的后三字有了如下的组合： …碧水浑，…葬鱼豚。…彼岸村。…续生存。 …头脑浑，…嫩鸡豚。…杜甫村。…揽笺存。 …笔叩门。…滚滚浑，…水悠豚。…游水村。 …九秋存。…老貌门。…总头浑，…足饮豚。 …染乡村。…续命存。…藏鸡浑，…染水豚。 …贬荒村。…韵可存。…小涧浑，…煮鸡豚。 …燕梦村。…道仙存。…涧水浑，…网河豚。 …勒马村。…嫩身存。…甲子浑，…胜鸡豚。 …万户村。…少封存。…探虎门。…溪水浑， …草花豚。…野上村。…纵横存。…叩墓门。 …春雨浑，…见河豚，…干旱村，…庆生存。 …幸福门。 光“…存”的还有： …恋难存。…续年存。…沁颜存。…缓行存。 …赴风存。…寄时存。…觉雨存。 …等。
凑韵十分普遍。没有起到正确练手的积极作用，反倒加强了习练“左撇子”的负面效果！ 要避免凑韵，就得仔细研究这些韵字组词的可能性。 既然前两个字难组词，那就先研究这两个字的使用： “浑”：hún 先查其解释是： 1.名词、形容词：水喷涌之声，混流声。水不清，污浊；浑浊。天然的，淳朴的：浑古。浑朴。浑厚。
2. 动词：骂人糊涂，不明事理：浑人。浑话。浑蛋。浑浑噩噩。
3. 副词：全，满：浑身。浑然。简直。 做副词放最后很难成句的。不能“碧水浑、头脑浑、滚滚浑、甲子浑”等胡乱搭配。拟作前两解：形容词和动词，有“浑浊”或“糊涂”之意。取“浑浊”之意，必要有所指浑浊之水，贬义氛围开句之后，很难创意与后面的“豚、村、存、门”的意境相协调；取“糊涂”之意用做形容词比较好。但是“糊涂”的语境必须合理，此时就应当确定全诗的主题思想应是谦示自己的素志了。因为谁也不希望自己很“浑”的。 要知道“浑”可能的搭配组词，查网上新华字典： http://xh.5156edu.com/html3/8416.html 下面有带浑字的词语组词列表，其中“浑”在后的有： 有一点要说明，尽量不要挑选那些生僻的词语，如上表中的：“朴浑、胚浑、蕃浑、玄浑、谷浑、贲浑、遒浑……”等。这些词汇在某些特定场合，尤其是在某些古籍中也许是有人使用过的。可是时过境迁，有许多都已经成了“僵尸词语”了，没必要别出心裁翻出来难为读者。出于无奈实在要用，也应当如使用僻典一样详加注解，注明该词语前人使用过的去处。这是对读者负责任的态度。 细检上面关于“*浑”组词表，最习常使用较合适的是“犯浑”（10）。“犯浑”是贬义，还必须加上仄声否定词“不”，成为110，才能用于首句。——其实原作就是在前面加了否定词的：“莫笑农家腊酒浑” “不犯浑”110，这就确定了首句必是1100110。因此整首七律的格律就被锁定了下来， 必须是： （注：#：平可仄；※：仄可平） ※1 00 不犯浑，#0 ※1 10豚。
#0 ※1 001，※1 00 11村。
※1 #0 011， #0 ※1 10存。
#0 ※1 001，※1 00 11门。 此时，尚不宜先将首句完善。因为后面的框架尚未确定，整首诗所需的语境未定时，冒失起句可能与全诗氛围不符。最好是先确定后面各句与四个韵字相衔接的尾三字，就能基本确定全诗的架构了。 再来看：豚 tún 其解释是：
〔豚鼠〕哺乳动物，亦称“荷兰猪”、“天竺鼠”。
小猪，亦泛指猪：豚肩。豚蹄。豚儿（谦称自己的儿子）。 通常“豚”都是用指“猪”。那“嫩鸡豚、水悠豚、足饮豚、染水豚、网河豚”等的说法，就令人匪夷所思了。 第二句的韵字要用“豚”。“豚”的可能词组是： “河豚”是美味鱼；“江豚、海豚、土豚”都是稀有之动物，难以成句与“犯浑”联系。并列词组“鸡豚、鱼豚”是较好的选择，因为概指了“鸡鱼肉”，泛指荤菜了。“鸡豚”原作者用过了拟不取，取“鱼豚”较好。 因此第二句，以“食鱼豚”或“啖鱼豚”为佳。 第三、第四句要构成承的结构要求，以承接表述为好。韵字“村”是常用字，是很好组词的。“村”的提示为行走探访，110的要求，可以“×远村、×陌村、×僻村……”，而动词亦可随定。可先试着为“走僻村”。 第五、第六句要构成转的结构要求，以引申发挥为好。韵字“存”也是常用字，亦很好组词。“存”的提示为蓄涵蕴守，100的要求，可以“腑中存、意中存、梦中存……”，可先试着为“意中存”。 第七、第八句要构成合的结构要求，以精彩收结为好。韵字“门”虽也是常用字，但组词有些难度。10的格律要求，动宾形式的话只能“闭门、掩门、叩门……”，定语形式的话，还可以“木门、铁门、破门、旧门……”。定语形式的结语不易成好句。只要有灵感，有了服务于突出主题的好句，就可以采取任意合律的结语词。这里暂取“鬼叩门”，或许能吸人眼球。 于是有了与韵字关联的尾三字的七律架构为： ※1 00不犯浑，#0 ※1 啖鱼豚。
#0 ※1 001， ※1 00走僻村。
※1 #0 011，#0 ※1意中存。
#0 ※1 001， ※1 00 鬼叩门。 下面就是填充完善其他部分。 起联两句的自由度比较大，可以根据自己的设想成句。只要蕴含或点明主题旨要。 七律的重点是完善中二联。这相当于边拟边对两幅对联，而且指定了下句的后三字。 承联可以先以“001”格式的三个字对“110”的“走僻村”。例如“图新迹/走僻村”。 对仗时要有意识地核对词性与词语结构。 然后再拟第四句前四字，并对仗第三句的前四字。“出句”、“对句”边拟边修改。 以同样的方法完成第五、第六两句。以011的“心里积”对100的“意中存”。 再边拟边对第五、第六两句的前四字。 第四联为“合”的部分，可以不再追求对仗，但必须收结提升以形成全诗的品味的高度。尤其是末尾有了“鬼叩门”，就一定要加重语气予以否认。例如： “赋闲诗句歌风月，坦荡何愁鬼叩门”。 于是全诗便有了：初步列下： 自重人生不犯浑，食蔬却少啖鱼豚。
闲来觅古图新迹，兴起寻幽走僻村。
点滴善心心里积，纤丝睿意意中存。
赋闲诗句歌风月，坦荡何愁鬼叩门。 基本成型之后，就是修改调整。重点是两个方面： 第一， 核对格律，检查有否凑韵； 第二， 读起来意思与音韵节奏等方面是否得当。不合适就进行修改，由“走僻村”改为“向僻村”；且有两个“闲”字，必须修改一处。第一处涉及对仗不好改动，就拟改第二处。既可以改“赋闲”中的一个“闲”字；也可以换这个双音词；也可以重新设计前四字。 自重人生不犯浑，食蔬却少啖鱼豚。
闲来觅古图新迹，兴起寻幽向僻村。
点滴善心心里积，纤丝睿意意中存。
拈来诗句歌风月，坦荡何愁鬼叩门。 修改完再读再改，直到自己满意为止。 这样写成的诗，一般不大可能再有凑韵。 跋语： 因为凑韵，是更初级的基本技能问题！是训练有素的人，不会罹患的毛病！就像你解分式方程，可以忘了分母不能为零，却不会忘记四则运算的正确顺序。 有些初学者，刚好相反，把进一步要求的问题看得很重，却忽略了凑韵的重要性。倒不是说进一步的要求不要紧，一篇上好的律诗是应该面面俱到的，但最基本的要求是：用韵燮和不凑韵；句意连贯不凑句；结构合理不凑章。 凑句在初学对联时就会发生。初学对联的阶段，足够注意了不凑句，那进入学习近体诗和辞曲赋进度后，也就不容易产生凑韵与凑句的毛病了。所以避免“三凑”的基本功练习应在学对联的阶段就进行。 绝大多数凑句产生的原因，缘自句法理解的错乱，以及对字、词、短语、习语的语法构成和运用的熟练程度不够。这常常与古典诗词精品阅读体味太少有关。初学者唯有多读多积累才能驾轻就熟，运用自如。几乎没有多少捷径可走。 因为： 正确的练手，终会炼成高手； 错误的习惯，只能形成陋习！ 其实许多诗词写作者也并不是不知道如何判断“三凑”的状况，只是不愿意费劲去避免，此乃惰性使然，那就没有办法了。
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发表于 2020-3-1 14:54:10
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