关于律诗中两联上下句在搭配上的技巧

金筑子

关于律诗中两联上下句在搭配上的技巧

律诗的中两联必须用对仗句，是律诗音韵美的最为重要的条件。但这中两联因为每联上下句形成对仗，上下句的句式绝对一样；如果上下联的对仗句式又发生绝对一样，就势必发生重复再重复的厌恶，形成音韵上的板滞单调。我们的古人实在太伟大，在一千多年前就发现了这一问题；然而这却没有引起后人那怕是杜甫这样的诗圣的重视，倒被一个日本留学和尚抄去，到上世纪三十年代才返传回中国，以至一千年后的明清人才又重新发现这一弊病，这是何等的悲哀呢？更为悲哀的是，因为我们的圣人杜甫们都不以为是病，以至于现在还不以为是病者还大有人在！我们还是来看看一千多年前的古人是怎么说的：

《文镜秘府论》之二十八病：

第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。

第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。
元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡，迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。”

按元兢在初唐活动有记载的时间为六六八——六六九年，比沈佺期、宋之问对律诗的“约句准篇”时间还要早二三十年，他既然曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡，迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。”可见产生这一理论的人更远在元兢之前。

古人把五言句分为两个双音词中间用一个单音词连接，叫做“每句第三字撷上下两字”，例如“曙色  随  行漏”，称为“撷腰”，中间的一个字“随”是“腰”。而把两个双音词放在前面相连，单音词放最后第五字，“池牖  风月  清”，叫做“解镫”。显然：

“曙色  随  行漏”

“池牖  风月  清”

上下句式是不一样的。这上下句式不一样，古人叫“撷腰”与“解镫”相间。

则，如果上下句式是这种一样：

“旗文萦桂叶，骑影拂桃华。”

“碧潭写春照，青山笼雪花。”

上下联句式单音都在第三字，就叫：“长撷腰”，即上下皆“撷腰”。“撷腰”可以，但不能重复，即“长”。

如果上下句式是这种一样：

“池牖风月清，闲居游客情，”

“兰泛樽中色，松吟弦上声。”

上下联句式单音都在第五字，叫“长解镫”，即上下皆“解镫”。也是“解镫”可以，但不能重复，即“长”。

因为这一理论失传了，一千年后，才又有人把五律中两联对仗句的第三字上下联重合叫“摞眼”；而把第五字重合叫“重位”。（其实，不管第三字或第五字上下联重合，都是重位。）

这讲的都是句子的最后三个字，用在五律或七律上都是一样的。至于五律前面的二个字，七律前面的四个字组词不能重合叫“平头”，这却是直到明清才有人注意到的！

从音韵效果上看，五言平头未免太苛刻，而在七言前四字上发生语气上的变化却是必要的，如：

杜甫《客至》

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

中两联上句：

花径不曾缘客扫

盘飧市远无兼味

花径为名词，不曾为动词；盘飧市远，市为名词，远为动词，这就使上下联的语气不一样，我们不能去死抠“花径”、“盘飧”是“平头”！

穿越梅嶺

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好文點亮引學

金筑子

查纪晓岚对《瀛奎律髓》还有另一评语：开评第一诗曰：“连用四地名不觉堆垛，得力在以度字望字分出次第，使境界有虚有实、有远有近，故虽排而不板。……”其诗为杜审言《登襄阳城》：
旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。习池风景异，归路满尘埃。
       这说明“四平头”在五律中有时都可以因情况而不同，何况七律乎？！

淘尽狂沙始到金

欣赏，学习。

金筑子

结尾部份例子不确，有网友指出，换一个。