欢迎吟者提出的关于《中华通韵》的讨论

金筑子

欢迎吟者提出的关于《中华通韵》的讨论

    金筑子按：普通话应该有一部权威性的韵书，我支持吟者先生一直在关心着新韵韵书所作的努力。以下资料由吟者提供，我认为中华诗词学会常务副会长的这段话是有问题的。

《中华通韵》是中华诗词学会受教育部委托制定的。经过两年多的研究论证，确定了《中华通韵》 16韵方案。这16个韵部，是依据汉语拼音韵母表来的，也就是横着数的3个韵母确定为3个韵部，竖着数的12个韵母确定为12个韵部，又从韵母表的说明里提出“er”作为一个韵部，形成了《中华通韵》 16韵。现在处于结项鉴定后的试验阶段，也就是20所学校的教学试验，全国诗词作者依照《中华通韵》创作诗歌的试验。

　　一、 《中华通韵》是从历史韵书进化来的新韵书。商周时期的“雅音” ，孔子讲学的“雅言”，汉时用的“通语” ，其名称还能在一些文献里读到，内容已无从考证了。比较普遍的看法是南北朝以前，诗歌创作的用韵是约定俗成的，尚无成型的韵书。

　　隋唐时期，诗成为开科取士的重要内容，韵书就成了作诗的必备工具。于是，隋文帝仁寿元年（601年）颁发了颜之推、陆法言起草的《切韵》 193韵，同音字归在一起，以反切注音。唐仪凤二年（677年）长孙纳言注解《切韵》 ，玄宗开元二十年（732年）颁行了孙愐在《切韵》基础上增修的《唐韵》195韵。宋真宗大中祥符四年（1011年）赐名颁行《大宋重修广韵》 206韵，宋仁宗景祐四年（1037年）颁行《礼部韵略》（或称集韵） 206韵，南宋理宗淳祐十二年（1252年）距靖康二年（1127年）125年，金朝河东南路绛州平水乡人刘渊编著的平水韵《壬子新刊礼部韵略》 106韵推出。元泰定元年（1324年）秋周德清写成北曲曲韵专著《中原音韵》 19韵，最主要的是入派三声，取消了入声字。明太祖洪武八年（1375年）颁行了宋濂等人编成的《洪武正韵》 76韵。清康熙五十年（1711年）陈廷敬等奉敕编成《佩文韵府》 106韵，“佩文”是康熙的书斋名，这部韵书其实是平水韵的翻版。道光元年（1821年）戈载编成《词林正韵》 19韵。1941年，国民政府教育部颁行了《中华新韵》 18韵。1965年中华书局上海编辑部以此为蓝本，以《诗韵新编》为名予以多次刊印。1975年广西人民出版社推出《现代诗韵》 13部，与有韵无书的《十三辙》分韵相同。2002年中华诗词学会推出新疆师范大学教授星汉主编的《中华今韵》15韵， 2004年推出赵京战执笔的《中华新韵》 14韵。近年，湖北编辑出版了《诗词通韵》 13部21韵，盖国良编印了《中华韵典》 20韵。

　　分析以上情况有三点启示：一是隋开国20年，唐开国59年和114年，宋开国77年，元开国53年，明开国8年，清开国75年，分别确定了本朝的韵书。新中国成立快70年了，应该有一部由国家部门颁发的具有权威性的新韵书，这也是诗词界的愿望。二是在韵书分部上走着由多到少的路子。三是知古建新，在全面分析历代韵书和现行韵书的基础上，依据新中国成立以来的新的语言体系：普通话、规范汉字和汉语拼音方案，制定一部新韵书，继承中华民族音韵传统，与新中国新的语言体系相适应。四是新旧并行，制定新韵书的目的不是取代旧韵书，而是将新韵的使用规范化，服务广大群众学习和创作诗词等韵文的需求，繁荣发展中华诗词事业，促进中华优秀语言文化的弘扬传播。

　　二、 《中华通韵》制定的主要依据。首先是有法可依。 《中华人民共和国国家通用语言文字法》明确规定“国家通用语言文字是普通话和规范汉字。 ”“国家通用语言文字以《汉语拼音方案》作为拼写和注音工具。 ”当代诗词的声韵应该是普通话声韵，对此，诗词界有着比较广泛的认识。 《中华通韵》应以《中华人民共和国国家通用语言文字法》为依据，其韵部划分和各韵部韵字内容，应服从《汉语拼音方案》的法律地位。 《汉语拼音方案》的制定和颁发，无疑是我国文字工作具有革命性的创举。60多年来，我国由文盲大国变为文化大国，由南北不同音而凭借汉语拼音注音的普通话走遍天下，特别是汉语拼音输入法使汉字开始走向国外融入世界。汉语拼音，已是我们生活中须臾不可或缺的文化工具，已是当下不少诗人用新韵创作诗歌的自然依据。二是有理可依。这个理，就是研究制定汉语普通话韵的标准，就是以标准普通话读音即《新华字典》注音为读音所依据的音韵学的相关理论，以及国家通用语言普通话作为韵部划分标准的音韵学的相关理论。简而言之， 《汉语拼音方案》所具有的音韵学理依据，也就是《中华通韵》的音韵学理依据。三是有实践经验可依。中华诗词学会成立31年了，现有的3万多名个人会员中包括社会各阶层各行业人员， 260个团体会员中包括所有的省市自治区和港澳地区诗词学会，团结在中华诗词学会周围的上百万诗友，每年创作难以计数的诗词，积累了大量的创作包括用韵的经验。这些经验主要包括两个方面：一方面对现行韵书的认知与使用经验，一方面对推行新韵近二十年的实际经验。

　　三、 《中华通韵》实行后的用韵原则。概要说来就是中华诗词学会一直倡导的八个字：倡今知古，新旧并行。所谓“通” ，通各类韵文体裁，通古今韵脉。所谓“今” ，普通话的汉语拼音注音。汉语拼音相对于传统的直音、读若、反切注音法来讲，无疑是具有革命性的举措。前三种注音方法交叉存在，拼音法实行以后，前三种就自然而然地不被采用了。所谓“旧” ，即作诗依《平水韵》，填词依《词林正韵》，作曲依《中原音韵》 。 《中华通韵》颁行以后，这些韵书还照样存在。在教学上， 《中华通韵》与汉语拼音教学衔接融合没有问题，只是多了一部分内容。在创作上，是用《中华通韵》还是用目前正在使用的某种韵书，全凭诗词创作者自愿。我的观点是，对一般诗词爱好者，习惯或愿意用什么韵就用什么韵，尊重个人选择。对诗词工作者，包括诗词教育者、诗词评论者，用新韵的应学习旧韵，称之为从新韵进去从旧韵出来；用旧韵的应学习新韵，称之为从旧韵进去从新韵出来。新旧韵贯通了，在工作指导和创作实践中，也就有了更多的主动权。

　　（作者为中华诗词学会常务副会长）

金筑子

《中华通韵》 16韵方案。这16个韵部，是依据汉语拼音韵母表来的，也就是横着数的3个韵母确定为3个韵部，竖着数的12个韵母确定为12个韵部，又从韵母表的说明里提出“er”作为一个韵部，形成了《中华通韵》 16韵。
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汉语拼音韵母表，横着数的3个韵母确定为3个韵部，竖着数的12个韵母确定为12个韵部。按表，横数为4个，竖数为13个。

金筑子

隋文帝仁寿元年（601年）颁发了颜之推、陆法言起草的《切韵》 193韵，同音字归在一起，以反切注音。----------------
《切韵》是陆法言的个人著书，陆法言记录的颜之推等八人论术也属于个人学术言论，不是官方颁发的。

金筑子

玄宗开元二十年（732年）颁行了孙愐在《切韵》基础上增修的《唐韵》195韵。
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孙愐在《切韵》基础上增修的《唐韵》为204韵。

叶绿素

承蒙青睐，个人观点，对十六韵简表的肤浅看法。错误之处，请多赐教。
【十六韵简表目录】                         【留馨室韵解】
（按照汉语拼音韵母顺序排列）
韵部：韵母
一啊：a ia ua                                   1、麻花部    a ia ua
二喔：o，uo                                    2、波歌部    o uo (e）
三鹅：e，ie，üe                              3、皆开部    ie ue (ai wai)
四衣：i，-i                                      4、衣支部    i  -i  (er)
五乌：u                                          5、乌鱼部    u  (ü)
六迂：ü
七哀：ai，uai
八欸：ei，ui (uei)                           6、雷威部   ei，ui  
九熬：ao，iao                                7、豪萧部   ao，iao  
十欧：ou，iu                                  8、侯尤部   ou，iu
十一安：an，ian，uan，üan            9、安闲部   an，ian，uan，üan  
十二恩：en，in，un，ün               10、文云部   en，in，un，ün  
十三昂：ang，iang，uang             11、昂扬部   ang，iang，uang
十四英：eng，ing，ueng               12、庚青部   eng，ing，ueng
十五雍：ong，iong                       13、东风部   ong，iong（+beng peng meng feng weng）
十六儿（零韵母）er
说明：
　　个人认为十六韵的划分法基本合理，只有ｅ和 iｅ及uｅ同划在一个韵部因发音差异较大，似应分开划为两个不同韵部为宜。我在留馨韵解中用（）标注的意思是作为可以互通的标志。如果个别分开就相当于十八韵了。但有些少字韵部就不易作诗词用韵。
　　另外我所采用一些互通的原则也是参考了平水和词韵的某些古韵互通做法，以便较大限度兼容新老作者的写作习惯，减少合了平水韵却被认为写成了不合格的诗词误区，或者用新韵写的诗不被某种习惯势力认可。
　　我很赞成各取所需的观点。我不参加评比，所以平水、词韵、新编、新韵。通韵哪怕是用十三辙写诗词，只要自己方便，满意就好。如果真正有分量的东西总会得到认可沉淀下来的。
　　一己之见，不要求旁人接受。自娱而已。

金筑子

叶绿素 发表于 2020-2-14 13:12
承蒙青睐，个人观点，对十六韵简表的肤浅看法。错误之处，请多赐教。
【十六韵简表目录】                  ...

看来，还是1939年国民政府教育部公布的《中华新韵》（诗韵新编）合理了。

叶绿素

个人认为比较容易适应广大新老诗词作者习惯的实际操作。至于入声的取舍，可从作者不同习惯认定。这样有利于传承，当中不会形成断崖。

金筑子

叶绿素 发表于 2020-2-14 16:03
个人认为比较容易适应广大新老诗词作者习惯的实际操作。至于入声的取舍，可从作者不同习惯认定。这样有利于 ...

我的本意是不考虑作诗的需要，普通话本身依据韵腹韵尾相同即为押韵的原理，其应该分多少个韵部？

叶绿素

就韵的原理来说，我觉得如不考虑入声，还是诗韵新编比较合理。当然入派三声后也是。十八个韵部不必要再细分了

金筑子

叶绿素 发表于 2020-2-14 16:53
就韵的原理来说，我觉得如不考虑入声，还是诗韵新编比较合理。当然入派三声后也是。十八个韵部不必要再细分 ...

【十六韵简表目录】                          留馨室韵解
（按照汉语拼音韵母顺序排列）
韵部：韵母
一啊：a ia ua                                   1、麻花部    a ia ua
二喔：o，uo                                    2、波歌部    o uo (e）
三鹅：e，ie，üe                              3、皆开部    ie ue (ai wai)
四衣：i，-i                                      4、衣支部    i  -i  (er)
五乌：u                                          5、乌鱼部    u  (ü)
六迂：ü
七哀：ai，uai
八欸：ei，ui (uei)                           6、雷威部   ei，ui  
九熬：ao，iao                                7、豪萧部   ao，iao  
十欧：ou，iu                                  8、侯尤部   ou，iu
十一安：an，ian，uan，üan            9、安闲部   an，ian，uan，üan  
十二恩：en，in，un，ün               10、文云部   n，in，un，ün  
十三昂：ang，iang，uang             11、昂扬部   ang，iang，uang
十四英：eng，ing，ueng               12、庚青部   ng，ing，ueng
十五雍：ong，iong                       13、东风部  ong，iong（+beng peng meng feng weng）
十六儿（零韵母）er
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先生此表是否为韵腹韵尾相同制定的？

叶绿素

我认为十八韵是依据韵腹韵尾相同的原则制定的。而我拟的几个互通原则，则是出于写作诗词的考虑，在此基础上以它们韵部读音相近及参考平水和词韵习惯拟定的。因为十六韵的e和  iê 、uê的韵尾音并不相同，只是书写时借用了和e相同的形式。就像yu.xu.qu ju将 ü简写成u 一样。加上 i  和 -i 分韵。所以十八韵的划分比较合理。

削足翁翁

真是 瞎子摸象。

汇江还是汇江

叶绿素 发表于 2020-2-14 18:56
我认为十八韵是依据韵腹韵尾相同的原则制定的。而我拟的几个互通原则，则是出于写作诗词的考虑，在此基础上 ...

最起码也要到这个程度,否则,就是无韵.

叶绿素

回到平水时代作诗除守旧派外肯定是行不通的，因为按现代读音看确实有不少矛盾之处。新韵的十四韵，十五韵，十六韵，或者将e ,ê混在一起，或者将u, ü混同，或者将 i,-i 等同。都有顾此失彼，不足之处。而且都存在立断旧韵的态势，造成依旧韵作的较好诗篇大部都成了不合格的诗，其间势不两立。
所以我个人认为，如能将新韵（十八韵按韵腹韵尾相同的划分比较合理）借鉴旧韵邻韵互通的规则（如e,o,uo  ;  ê,ai, ei;   i,-i er;   u,ü ;  ong,和以b/p/m/f/w为声母的eng等）作为通韵，则可以大致涵盖旧韵的 歌;    东、冬;   佳、灰;    支、齐、儿；  鱼、虞；等本来就有些说不明白的分韵道理。得到合理的兼容。这样旧韵过渡到新韵之间，不会形成明显的断层。也可能易于被接受。

苏星空

新韵的十四韵，十五韵，十六韵，或者将e ,ê混在一起，或者将u, ü混同，或者将 i,-i 等同。都有顾此失彼，不足之处。而且都存在立断旧韵的态势，造成依旧韵作的较好诗篇大部都成了不合格的诗，其间势不两立。
所以我个人认为，如能将新韵（十八韵按韵腹韵尾相同的划分比较合理）借鉴旧韵邻韵互通的规则（如e,o,uo  ;  ê,ai, ei;   i,-i er;   u,ü ;  ong,和以b/p/m/f/w为声母的eng等）作为通韵，则可以大致涵盖旧韵的 歌;    东、冬;   佳、灰;    支、齐、儿；  鱼、虞；等本来就有些说不明白的分韵道理。得到合理的兼容。这样旧韵过渡到新韵之间，不会形成明显的断层。也可能易于被接受。
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此论得其要也！ 赞一句。