本帖最后由 家源 于 2020-2-12 21:20 编辑
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。 第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。 第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。 第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。 第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
扬州爱莲闲人老师例词：
一、文人四友之画 韵卷千秋涧水长，心融万代百花香。 莫嫌壁上无声响，风雨丹青荐令芳。 （34法）
二、文房四宝之笔 家源习作：
一、七绝 琴意 文：家源 世上千秋指上流，孤琴独对万方愁。 莫嫌泉水叮咚去，山外知音亘古求。 （34法） 二、七绝 棋悟 文：家源 对坐君臣一马关，心知谋略胜千山。 一招得势追惊梦，莫向东风借等闲。 （35法） 三、七绝 书趣 文：家源 铁画银钩纸上鲜，心如晨雁字云边。 不须浓墨中潇洒，得悟鹅池锦绣天。 （36法） 四、七绝 画说 文：家源 竹在胸中静默生，枝斜疏影板桥横。 通幽曲径童生指，画底千秋日月耕。 （37法） 五、七绝 笔意 文：家源 千毫一管总留情，叶叶枝枝纸上生。 若说文山多警醒，且将笔下当征程。 （38法） 六、七绝 墨缘 文：家源 取之烟海砚云滨，自在天然恣意陈。 春去秋来无别事，兰亭曦丽让鹅亲。 （39法） 七、七绝 纸史 文：家源 书简常年静养侯，蔡伦叹尔几重楼。 无端执意精工妙，得此千秋一页收。 （40法） 八、七绝 砚香 文：家源 破墨逍遥笔舞狂，谁研玉砚守方塘？ 风云最是绛州物，依旧沉泥秦汉香。 （41法）
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