若初的论述比较严谨。我贴一个资料供大家参考：
喝火令 写作要领一二谈
喝火令，词牌名，调见《琴趣外篇》。始见北宋黄庭坚《山谷词》。双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。 喝火令基本是分二种填法：正格，变格。 正格要求：想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。 变格的喝火令要求就没正格严格了，为什么呢？因为手法不仅是讲词性，还要求平仄，所以变格的喝火令就没有正格的特色：二仗三枪一破一衬一应。所谓变格的喝火令：就是有 “中”。 一、例词： 喝火令北宋·黄庭坚见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。 二、词谱： 『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平，仄仄仄平平（韵），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。 三、词牌特点及要求：
喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢： 写作要求：喝火令的特色，1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。 写作方法： 1．【二仗】：上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。即：见晚／情／如旧===交疏／分／已深。 昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。 2．【三枪】：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）。 三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度。 我们看一下，【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】。这句 第一叠笫三字：星； 第二叠笫三字：月； 第三叠笫三，四，五，六字“雁行低度”，组成一句：星月雁行低度。 详细讲一下【叠字摊开句法】。 要点是：先想好一个完整的六言律句。 如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如： 先看一下没有摊破的例词：见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
没有摊破的例词完全是字数相同的，而且是意义相呼应的 然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】 3、【一衬】写出衬字。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）。即：晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。 4、【一应】上阕尾四，五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。 上片：烟水数年魂梦，无处可追寻。 名形 下片：星月雁行低度，不会寄芳音。 名形 这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。 即：烟水数年魂梦，无处可追寻=== 星月雁行低度，不会寄芳音。 星月，对应：烟水。都是名词并列结构。 5．【一破】：将下阕终句对句破开。
即：星月雁行低度，破为：星O，月OO，雁行低度。 因为这个摊破句，不单是摊破本身句子，更还要兼顾与上阙结句的对应，所以，一般要求以两字“名词”为主，这样相对就简单些。 但是，不一定要求只能是名词。怎么应用，看作者自己的灵活掌握了。这一堆的要求，在文笔的应用上，很大程度的限制了字句的发挥，所以，喝火要喝好了，就不容易了。毕竟，诗词，还是文章的一种，是用来表达心声的。在文体上太多的要求的时候，往往会分心于合不合乎规则要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。 喝火令的其他“变体：1、明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝春意浓绿未成鸦。娆我春吹笛，邀人夜斗茶。于今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。2、清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。3、现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字： 苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。 本文源于网络，版权归原作者 更多诗词资料，尽在：诗词轩
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