短柱鼎足对 刚刚

刚刚

短柱鼎足对    刚刚

曲中有鼎足对，如果鼎足对中用短柱体，那就是短柱鼎足对，例子还不少。

【双调·折桂令】拜和靖祠双声叠韵   元/乔吉

至当时处士山祠，渐次南枝，春事些儿。枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝。目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。再四嗟咨，捻此吟髭，弹指歌诗。

句中的“渍、撕、死”等字为句中韵（按：乔吉曲之双声叠韵之谓与今之双声叠韵不同，谓短柱为双声叠韵，而元/张可久只谓之叠韵。）。

【双调·折桂令】高邮即事叠韵    元/张可久

客多才无奈愁怀，春隔蓬莱，冻解秦淮。眼擘金钗，情裁柳带，粉改桃腮。待月来云埋凤台，爱花开人在天台。香霭书斋，绿界苍苔；半折罗鞋，懒蓦瑶阶。

【双调·折桂令】湖上即事叠韵    元/张可久

锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄。诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。

【双调·折桂令】隐居   元/刘庭信

护吾庐绿树扶疏，竹坞独居，举目须臾，鹭宿芙渠，乌居古木，凫浴枯蒲。夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无，蔬圃锄蔬，书屋读书。

王实甫《西厢记》第一本第三折[越调·斗鹌鹑]：

【幺篇】我忽听一声猛惊。原来是扑剌刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。

其中“忽听一声猛惊”一句，六字三韵。惊为正韵；听、声二字为藏韵，为《中原音韵》中“十五庚青”韵部。

【北双调·折桂令】   清/厉鹗

溯空行小艇风轻，万顷潮平，清兴堪乘。山迥云生，林青雨映，一帧金陵。景阳井苔崩旧京，石头城烟冷新亭。茶鼎禅灯，竹径江声，酒圣诗盟，少摒尘缨。（按：《全清散曲》帧字作 ，依意和《康熙字典》简化为帧）

（双调）折桂令•评说台独派（短柱体）    姚抡元

言巧脸笑心刁，狐狡人妖。牙獠身臊，骨槁毛飘。唠叨滥调，要捣徒劳。惊鸟火烧翅爪，慌魈刀削肝脑。路涝途糟，信燥音焦。明了根苗，欢闹旌旄。

越调·天净沙·短柱体三国人物    朱笔青衫

周郎俊赏宫商，陈王雅量文章，汉相无双伎俩。杀场浩荡，关黄虎将刀光。

【双调】折桂令·咏苏秦（效短柱体）    云斋

此身岂肯沉沦。原本鹏鲲，暂困鹌鹑。敝袗还村，罗裙失分，苍鬓无亲。一瞬位尊佩印，尽人蛇蚓伏尘。笑尽清贫，志懔豪门，何论苏秦，一哂乾坤。

马莹莹

补充   由鼎足对发展出对联的两种形式，一种鼎足对联，一种是三柱对
三柱联
鼎足联，又称三柱联，又叫品字联。
是由三个可互为对仗的句子组成的对联。可由一个公共上联，两个下联组成。或者由两个上联，一个公共下联组成。正如联家说的“鼎足而三，只合以一出句两对句”。这讲的是鼎足联。鼎足对与鼎足联的相同点，表现为两者外部形态上的相同，即都有三句互为对偶，其基础都是对偶语言。两者不同之处，鼎足对是对“支体必双”的对偶的突破，是对偶修辞的扩展，讲的是修辞，鼎足对还只是对而不是联，三柱联才是联，是一种特殊的对联。鼎足联是传统“两支联语”组成对联的突破，是文学形式的创造。鼎足联是现实生活条件下以及建筑物模式的变化中创造出来的。
其实，鼎足对可以有很多。明•郎瑛《七修类稿•事物•神童对》：“方朝见，适直隶贡蟹至焉。英宗即出一对试之云：‘螃蟹浑身甲胄。’程对曰：‘凤凰遍体文章。’李对曰：‘蜘蛛满腹经纶。’”这三个句子就可以构成鼎足对：
螃蟹浑身甲胄；
凤凰遍体文章。
蜘蛛满腹经纶。
“鼎足对”后来逐渐演化为“三柱联”，由一个上联和两个下联组成。传统的中国式房屋张贴对联为屋门的一左一右，而三柱联是为有中柱门的房屋准备的，中柱贴上联，左右两柱分贴两个下联。如陕西潼关市葛洪岭下的三柱亭，有一副八字三柱联：
上联是：黄鹤南飞，黄河北去；
下联一：诸峰削立，诸夏中分。
下联二：紫气东来，紫关西去。
山西运城市购书中心是一座有三根柱子的特殊建筑，悬挂了一幅三柱联：
上联是：书海扬帆驰远岸；
下联一：国风凝瑞蔚奇观；
下联二：关公助我上高端。
洗衣店三柱联：
相庆清芬投契；
同欣岁月利生；
乐教人物改观。
横批——郅臻明洁（右柱和中柱之间），协计富康（中柱和左柱之间）
某婚房三柱联：
上联是：庆良辰，海誓山盟成眷属；
下联一：迎佳偶，月圆花好证同心；
下联二：歌盛世，志同道合展才华。
浙艺坊三柱联：
浙江柳水涛声壮；
艺苑诗坛韵味长。
坊间石店佳联雅。
有一个郭沫若改联救少女故事。1962年秋天，郭沫若到南海普陀山游览。在潮音洞拾得一个笔记本，打开一看，扉页上写着一副联：“年年失望年年望；处处难寻处处寻。”对联的后面还有一首绝命诗，署着当天的日子。郭老看后很着急，马上叫人寻找失主。结果找到失主是一位神色忧郁的姑娘。原来这位姑娘考大学三次落榜，爱情也遭受挫折，于是决定魂归普陀。郭老耐心开导她后，关切地说：“这副对联表明你有一定文化水平，不过下联太消沉了，这不好！我替你改一改，你看如何？”姑娘点头，郭老改道：
年年失望年年望；
处处难寻处处寻；
事事难成事事成。
姑娘看后感佩不已。表示要永记教诲，在人生道路上奋勇前进。
在2004年中国楹联界首届自撰楹联书法展上，吉林李俊和题吉林雾凇节的一副品字联联获得金奖：
烟锁江城，银花万树琅玕雨；
风环瑶海，柳浪千重锦绣春；
云开画境，松水四围翡翠天。

爆竹迎春，社会与时俱进；
笙歌贺喜，人民布德同昌。
神州航宇，英才为国争光。（春联）

是是非非，非非是是，是是非非非也是；
真真假假，假假真真，真真假假假亦真。
怪怪奇奇、奇奇怪怪。怪怪奇奇奇不怪。（谐趣联）（  三柱联的特点是一出句，二对句，出句仄收，两对句平收。“怪怪奇奇奇不怪”。怪字仄收不当。其实应该是“奇奇怪怪、怪怪奇奇，奇奇怪怪怪不奇。”第三句与第二句的平仄应该一样。）
昭烈怀仁绵汉怍(上联)
明诚秉义合天心(下联)
衔忠疾勇振朝纲(下联)（李云蔚题江西靖安三义祠联）

马莹莹

鼎足对对联：
鼎足对联分两种，一种是上下联的，一种是三柱联（品字联）。
郑板桥六十岁那年，为自己写了一副寿联：
常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少。
定欲成仙，空生烦恼，只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。
这副对联是郑板桥叙怀言志之作，字里行间可见他的人格画像。这一年，郑板桥已经在潍县为官七载了。几年来他吏治有为，清廉如水，爱民如子，受到百姓的爱戴，在诗画上，也有所成就。但欲辞官归田的想法也是愈发明显了。写下对联后的第二年，他便去官离开潍县，从此与书画往来、以诗酒唱和。其中上联的“但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮”，与下联的“只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事”，常常被人摘出单独作联，更加显出对闲适清净的渴望。而上下联除“但使”和“只令”外，其他三组四字词语互为对仗，恰似“鼎足而三”，这种对偶形式就被称作鼎足对。
前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；
你说是应桂馨，他说是洪述祖，我说是袁世凯。（黄兴挽宋教仁联）1913年3月20日，宋教仁被袁世凯派刺客杀害于上海。黄兴用鼎足对修辞手法写了此挽联。联语最后一个字上平下仄，为特例。此联为三句一组，字数相同，互为对偶，是标准的鼎足对。联中指名道姓，怒斥凶手，语如连珠之炮，满腔愤慨，是声讨袁世凯的檄文。
鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意；
林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖。（湖北武汉东湖风景区联）此联为鼎足对，上下联前三句字数相同，互为对偶。上联第一句“鹄比翼”可与第二句“花颦眉”对，第一句又可与第三句“柳拂裙”对。下联第一句“林蕴幽”可与第二句“水凝碧”对，第一句又可与第三句“山环翠”对。
屏藩节钺半生来，宦迹两至吾乡，撩友曰善、士林曰善、闾阎曰善；
香山放翁七十岁，诗篇并为公寿，富贵中人、风雅中人、神仙中人。（俞樾贺任小沅七十寿联）
花好月圆人寿；时和岁乐年丰。（传世名联）
竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。（傅山(青主)联）值得研究，此两联不是“三句”句子而是“三个词”组成或短语，是不是鼎足对呢？