论词牌的制约性

汇江还是汇江

论词牌的制约性

词牌原来是有制约性的，其制约性来源于其曲调。如曲调激越，自不适于软绵抒情；如曲调缠绵，自不适于豪放抒情。
后来曲调失传了，只剩下词谱。词谱是什么？一是句式；二是句中字词声调。因此词牌的制约性也就大部分丧失。
也就是说，现在选择词牌，不用过于用心。只要你对字词把握、运用得好，所谓激越的词谱也能写出缠绵的小调，所谓缠绵的词谱也能写出激越的豪气。
有的批评家可能会说你选牌不当。他们的依据是什么？是对照前人词，无非是前人没有这样选过。让他们说说具体如何不当，他们也就哑口了。为什么？因为他们根本不知道，原词牌是如何激越、如何缠绵的；现在又应该如何激越，如何缠绵。
如果是你对字词把握不好，运用不好，写激越不激越，写缠绵不缠绵，那是你用字功夫不行，而不是词牌限制了你。因为词牌已经基本没有了制约功能。
不信吗？那你改改歌词试试。只要没有了曲谱制约，仅句式是没有多大制约作用的。如果深感受制约，那制约你的不是句式，而是你的写作能力。
说选对记牌，词就写成功了一半，其实是个误区，是人云也云的表现。千万不要上当。还是在字词上下功夫吧，还是在功夫上下功夫吧，因为在词牌选取上下功夫已经没有必要。
另外就是句子中的平仄。原来那个平仄是怎么来的？是曲调衍生出来的，是后人模仿形成的。现在依然模仿前人行不行？还行。不模仿行不行？也未必不行。已经不唱了，所以只要念起来语感好就行了。
我想说的是曲谱失传之后，词牌具有了一定弹性。一是选词牌上有了弹性，二是个别句子添字减字上有了弹性（这个弹性原来就有），三是有些字词的平仄也有了一定的弹性（这个弹性原来也有，否则就无法解释一个词牌，诸多模式）。
有弹性，并不是不尊重，不传承。长短句确实有比律诗单一句式更灵活的优势。原来形成的句式确实有自己顺当且美妙的好处，能遵循应尽量遵循。确实不能遵循也必须做到语感好。首先是通，其次是妙。如果不通、不妙，你改它干什么？如果确实又通又妙，为什么不能去尝试？

拦江一月

学习了。
认同楼主观点。
我是从理论上探源出发，词与音乐密切相关，从传承的角度来说，填词还是要了解一点宫调知识，知道一点宫调风格更好些。不知版主认同否？

汇江还是汇江

拦江一月 发表于 2020-2-5 09:03
学习了。
认同楼主观点。
我是从理论上探源出发，词与音乐密切相关，从传承的角度来说，填词还是要了解一点 ...

认同。诗也好，词也好，曲也好。其实都是诗意与音乐性的结合体。
没有音乐性的诗，其实算不得诗，只是有诗意的分行散文。

救心者

楼主这样的文章其实也是一种煞风景，会惹人不高兴的。
过去诗也讲究读诵吟唱，现在则基本上不诵不吟不唱了，连读也不敢大声去读，多采取默读，包括词曲。很多所谓近体诗或曰格律诗看上去好像合律，一读出声则严重出律，了无音乐美，词曲亦然。可又不能轻易批评，你若执意批评，则难免惹一身骚。有句为证：

所见

芸芸老小孩，挤破赛诗台。

不冀儿孙孝，但求平仄乖。

汝称吾李杜，吾谓汝元白。

谁敢煞风景，须臾唾满怀。

汇江还是汇江

救心者 发表于 2020-2-5 11:04
楼主这样的文章其实也是一种煞风景，会惹人不高兴的。
过去诗也讲究读诵吟唱，现在则基本上不诵不吟不唱了 ...

没有一件可以让所有人高兴的事.不信吗?你发点钱试试,有的人虽然可以拿你的钱,但照样骂你神经病.