无韵诗死定了

新韵使者

无韵诗死定了 重阳JM/文    《诗刊》2002年第一期上半月刊，第13页《诗人观点》栏中，发表了严阵的题为《诗是不是真的死定了》一文。文中讲了一个“真实的故事”，一位诗歌作者与一名书商的对话：     书商：“最近在忙什么？”     作者：“我在写诗，我最近写的诗已经够出一本诗集了。”     书商：（很快收起笑容）“哥们，你能不能写点别的？不管你写什么，小弟都给你出，就是诗，不行！”     作者：“为什么？”     书商：“你这人怎么这样？你难道至今还不知道，诗已经死定了！”     上面这段对话，引发了严阵先生的一番感慨，发了一大番议论。总言之，先说了诗的困境，人们之所以说诗死定了的原因。而后大发感慨地说“诗不但死不了，而且还会更好的活着。”     谢谢严先生为我们开启了心机，让我们知道了诗不能死和还能更好的活着，让我们有了新的希望。     不过让人不解的是，文中所说的诗，是什么诗呢？书商所说的诗是什么诗？那位作者所写的诗是什么诗？严先生所说的诗又是什么诗呢？文中一概笼统地说“诗”，让人如入迷雾中，不知所云。这里笔者不妨作一点儿猜想或诌议。     如果文中的“诗”指的是中华传统诗词，那么，文中所说的“死与不死”都是毫无意义的。因为中华传统诗词是中华民族的国宝，当然不会死的，而且还要发扬光大。如果指的是中国新诗，那就要分清是哪一类的新诗了。中国新诗种类繁多，这里暂且大致分为有韵的和无韵的两种吧。如果指的是有韵新诗，当然不会死，因为有韵诗歌正兴旺着呢！中华新韵的兴起，促发了中国诗歌的无限生机，给人们带来了无限希望，为中国诗歌的发展指明了方向。君不见，被谱曲传唱的有节奏有韵律的新韵歌词，被唱遍了天南地北，唱红了祖国大地，唱红了歌星一大邦，唱迷了歌迷一大群……。如果指的是无韵新诗，那可就真的死定了！而且早就死定了（无韵诗不是诗，生下来就死了）。因为在二十世纪中期，毛泽东就已经宣判了无韵新诗的死刑：“给一百大洋也不看”。毛泽东不看，中国的老百姓更不看！这不正是众所周知的中国诗歌的落寞吗！你说，它是不是死定了！我想那位书商所说的“诗已经死定了！”就是指的那些无节奏无韵律的违背民族传统的歪诗，邪诗，非诗，伪诗吧！它当然真的死定了！这是伟大诗人毛泽东对它的宣判，这是中国人民对它的宣判，这是中华民族对它的宣判，这是人类历史对它的宣判！    “无韵非诗”，生在十九世纪的美国，死在二十世纪的中国。尽管“无韵诗尸”早已臭在二十世纪里了，虽然现今又被搬进了21世纪的门槛，还会在21世纪里“尸臭”一阵子。但是，严先生想象的“在我们未来的生活中出现的”“排长队去购买一本新诗集的时刻”，绝不会是一本“无韵诗尸”吧！     这里暂且不谈未来的事，就看看当前吧。在同一期的诗刊上，同时发表了严阵先生的一篇长诗《绽放的中国》。多好的内容啊！只可惜，一朵香花插在牛粪（无韵式）上。这不会是从西方“精神文明的垃圾桶”里“取出来的”“一串珍珠项链”吧！却怎么总还是散发着“无韵诗尸”的臭气呢？也许是“忘了把手好好洗一洗”的缘故吧？于是，我断想，在“无韵非诗”早已死定了的今天和今后，凡是丢了民族国宝的，凡是丢了诗歌节律法则的，凡是丢了诗歌生命的，凡是无节奏无韵律的，不管他怎么巧妙的花样翻新，都不外乎是“无韵诗尸”的炒作！正如这朵插在牛粪（无韵式）上的香花，不会因为花香而否认粪（无韵式）臭吧！     再看看本期诗刊的开篇大作，被“诗人珍爱的诗”，被我们荣称为“中国诗坛泰斗”的艾青老前辈的大作《我爱这土地》。“这首诗可以说是诗人抗战初期的思想情绪、艺术个性和创作风格的最典型的代表作”，无疑也是“冲破散文与诗之形式壁垒”的，摒弃了节奏和韵律，摒弃了民族传统的代表作吧？那么，真可惜，它不是诗！它不是诗啊！伟大的“诗坛泰斗”的珍爱的诗！     诗，是一种有节奏有韵律的文体。节奏和韵律是诗的生命，无韵不成诗！因此，对于诗，无论何人，不管他地位有多高，名望有多大，凡是没有节奏没有韵律分行写的东西，统统都不是诗！     诗人郭沫若、巴金及艾青等等老一辈诗人的青年时期的诗，都是受西方诗风即惠特曼诗风的影响而创作的，它摒弃了中国诗的有节奏有韵律的概念界定而任意自由。正如彭金山先生在《形式建设——一个重新提起的话题》一文（见同期《诗刊》第61页）中所说：“他（郭沫若）的诗正是以个性解放的内容和惠特曼式的自由形式开创了一代诗风”。然而，这一代诗风的后果，在摒弃了传统形式的同时，把节奏和韵律也摒弃得精光，彻底地背叛了民族，导致了中国无韵非诗的泛滥，这也是他（他们）万万没有想到的吧！请问健在的，最新连任中国作协主席的巴金老前辈，你能向中国的青少年，向我们的子孙后代喊一声：“没有节奏没有韵律分行写的文字就是诗”吗？我想，巴金老前辈如果真的喊得出这句话，那么，可怜的田人先生（《城里的农夫》作者，见同期《诗刊》第33页）即便“用尽毕生”也难“写出一首让人们记得住的诗” ！还是认真思考一下彭金山先生所说的：“今天，则需要从我们民族语言自身求得形式上的突破”吧！                                                               2002.1.16 首发2002年1月《新韵》总18期。

云中鹤

拜读佳作，受益匪浅。

新韵使者

鼓吹“诗无韵”有罪

               
重阳jm/文



中国新诗诞生以后，在外国译诗的影响下，随着自由主义的膨胀，特别是受崇洋思潮的影响，逐渐向无韵自由化演变，最终跌入无韵非诗的泥潭。
有人鼓吹要冲破诗与散文的界线，有人鼓吹要冲破韵律的束缚，主张“爱怎么写就怎么写”。甚至有人直言不讳地叫喊：就喜欢这么做，管得着吗？对此，我们也应该大声疾呼：管得着！因为鼓吹自由无度，无韵散乱，让中国的青少年忘韵，忘诗，忘祖，忘族，不知诗为何物，是对青少年的毒害，是有罪的！怎么能管不着呢？！可以说，每一个有良知的中华子民都是有责任有权利管得着的！
有人声称新诗形散意不散，意境深远（实则漫无边际）而自我陶醉。其实，形散意不散是散文的独具特征。而诗的独具特征是有节奏有韵律而精短，这是由诗语言的精炼而决定的，诗体是不容许散乱的。特别是韵为诗之根，无根之木则亡，无根之诗亦必亡，无韵不成诗。任何事物都有其独具的形体特征，万变不离其宗，指鹿为马已成为历史的笑谈。
当今，自由无度的无韵非诗，已在中国诗界造成了灾难，犯下了不可饶恕的罪孽！无韵非诗何以有罪？请看令人痛心的活生生的社会现实：当今的青少年不知诗为何物，就连学校的教师也在宣称无韵诗就是诗，这问题就严重了！再看当今的某些诗报刊，无韵诗塞满版面，污染诗风；特别是那些自称现代新诗的大家们，把无韵非诗吹得天花乱坠，金字奖牌漫天飞舞，令人眼花缭乱。视非诗若神明，欺世人之不识诗，真是岂有此理！还大言不惭地叫嚷要与国际接轨。孰不知国际的诗歌是有韵律美的，无韵非诗是无法接轨的。如果要接轨，也只能是韵律美的接轨。韵律美不单是“中国特色”，而且也算是“国际惯例”吧！
有人说，中国的无韵非诗，是学习外国诗。这是对外国诗的扭曲。其实，外国正统的原文诗是有韵律的。由于语言思维的不同，外国诗被翻译成汉语诗时，译诗者没能也无能将其韵律原样翻译过来，使中国人以为外国诗是没有韵律的，这纯属误解。而受崇洋思潮的影响，外国诗的盲目崇拜者只模仿了外国诗的皮毛还自我感觉良好，其结果，崇洋必被洋嗤笑！
无韵非诗是中国诗坛上的一个怪物，它非但不能代表中国先进诗文化发展的前进方向，还应合了崇洋者和盲目崇拜者的虚无心理，特别是利用了中国青少年的幼稚，无原则地鼓吹自由主义和崇洋思想。几十年来，长期霸占着中国诗坛，已使前一代诗人陷入了无韵非诗的泥潭，迷惘而不能自拔，又使当代青少年不知诗为何物。如此下去，经过几代人的误传，中国必食忘韵，忘诗，忘祖，忘族的恶果！真是罪大恶极！
鼓吹“诗无韵”的罪魁祸首，必遭历史的宣判！
新韵代表着中国诗文化发展的前进方向，新韵的兴起是历史的必然！     
2001.11.     
首发2001年12月《艺苑》总147期。

云中鹤

英雄所见略同，我在《中国诗词》发表过类似的文章。我们的观点一样。请看下文。
“韵”是诗的一个重要特征
           最近，不少诗友说他们非常迷惑，非常纳闷。国内的一些诗刊，刊登了不少不押韵的东西。问我：“新诗可以不押韵吗”。现在，就这个问题，我谈谈自己的看法。

    古人云：“诗是韵文”，“有韵为诗，无韵为文”，“无韵不成诗”。几千年来，中国诗词长盛不衰，代代相传，是因为她有丰盈的意象和优美的韵律。所以，“韵”是诗的一个重要特征之一，“韵是诗意的翅膀”，是它与其他文体相区分的重要标志。中国几千年来的诗是讲究押韵的，它是中华民族诗词文化的基因，是中华民族诗词文化特色之一，具有深远的文化渊源，是中华民族诗词文化的根。也是中国诗词独特之处，区别于西方国家诗词重要标志。推崇诗不押韵者，是近代一些食洋不化，而迷失自己的诗友。他们不知道英文诗也是有韵的，而且韵也很复杂（像十四行诗），转韵复韵很多。匈牙利诗人裴多菲的《自由与爱情》诗“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”就是力证。英文没有四声，但是英文诗是通过朗诵者的变调来控制起伏变化。 只是绝大多数中文翻译的英文诗太蹩脚， 把人家本来有韵的英文诗翻成没韵的所谓新诗， 误导了许多人。

    可是，中国一些诗友，专门去捡这些垃圾，装潢门面，拿外国人吓人。他们并不知道，中国老百姓根本不认可他们的洋诗。中国老百姓有一句比较粗俗的话，是对无韵诗的最好评判：“诗词无韵，走遍天下无人问”。尽管“押韵的不一定是诗词”，但是，可以说“不押韵的东西一定就不是诗”。近代的毛泽东，陈毅，郭沫若，闻一多，徐志摩，贺敬之，艾青，臧克家，余光中，丁芒，卞之琳等著名诗人的新诗都是押韵的。诗不押韵就是在去中国化，去民族化，是诗词的悲哀，是民族文化的悲哀，是诗人缺乏民族自信的表现。诗词押韵，读起来娓娓动听，使人过目不忘，使诗词充满艺术魅力；诗词押韵，不是什么镣铐，而是诗词这个美女颈上的玉佩、金项链，发髻上的玛瑙宝石，手腕上，脚脖上的珍珠串。只会使诗词这个美女更美，更加光彩夺目。尽管新诗押韵不押韵没有人做出什么规定，但是，我觉得新诗应该大致押韵。可以用疏韵、可以换韵，平仄通押等。做到既不为押韵而押韵.，也不为学习洋人而去中国化。

   我认为：任何一种文学体裁，都不能离开民族的沃土。否则，会失去读者，失去民众，失去关注，成为孤家寡人，丧失生存的空间，诗词也然。当前一些诗人写的新诗，重意象轻韵律，文字苍白无力，使民众对她失去亲切感，喜爱之情，渐渐被边缘化，走上穷途末路。新诗押不押韵，听听人民的呼声：“中国诗歌千年来先有平水孕（韵），又有新孕（韵）：中国的词，先有词林正孕（韵），又有新孕（韵）。都生二胎啦。新诗却在搞独身，搞不孕（韵），这不是自绝其后吗”他们的话尽管上不了书本，可是说的很在本。新诗也是诗，不要少了音韵美。请诗人们不要做盗韵贼，把属于诗词美女的玉佩，金项链，宝石，珍珠串还给她吧。让她重新多彩多姿，光彩照人吧。
（原载2018年5期《中国诗词》）

新韵使者

诗刊 • 无韵诗的大本营 （一）

       
重阳JM/文       


    曾记否？半个世纪前，《诗刊》创刊，象启明星升起在中国诗空，令千千万万诗爱者向往；《诗刊》在创刊号上发表了毛泽东诗词十八首，字字句句闪耀着毛泽东思想光芒；《诗刊》像初升的太阳，光耀世界东方。《诗刊》历时半个世纪，可谓历史悠久，时光漫长。当年读《诗刊》的青少年，现已白发苍苍。
    过去的半个世纪里，在中国诗歌的大地上，官办、民办诗报刊，象雨后春荀，蓬勃发展。意气风发的青少年，象潮水般涌向诗报刊，诗报刊圆了他们的诗人梦，实现了他们的理想。诗报刊，是培养诗人的大学校，培养了一批批青年诗人，发表了千千万首诗篇。诗刊是各地诗报刊的榜样，《诗刊》是中国诗人的希望。
    令人遗憾的是，《诗刊》从发表第一首无韵非诗开始，随后数量越来越多，篇幅越来越长，形式越来越散乱，成份越来越复杂，思维越来越荒唐。《诗刊》是无韵非诗的彩车，《诗刊》是无韵非诗的舞台，《诗刊》是无韵伪诗的温床，《诗刊》是无韵非诗的大本营！其中一些诗人的归宿，一人得道鸡犬升天者有之，自觉有道四海游说，学子千千者有之 ……。而海子卧轨，顾城戕妻自缢，更是惊心动魄，令人瞠目结舌，引人无限思索。且不说是什么逻辑创造的鬼绩，却实实在在地预示了诗的落寞！人们不禁要问：这是为什么？！
    值得注意的是“饿死诗人现象”。泱泱诗国，在有几千年诗文明的大中国，诗人太好做了，诗也太好写了！只可惜，“给一百大洋也不看”，“美丽的诗句不值钱”！饿着肚皮写诗的人太多了！写了诗，出了书，卖不掉，赔了钱，还要写……。而谱曲传唱的有韵歌词，被歌星们唱遍了祖国大地，唱彻了国际星空，唱进了人们的心里。那些被唱肥了的歌星们让歌迷们昼夜激动，让孔方兄自己也垂涎三尺，。这又是为什么？！
    诗是神圣的，诗既是启蒙又是诲育，被称为“诗教”。古今中外如此，中华民族尤其如此！君不见，牙牙学语的幼子，白发苍苍的老太婆，祖孙嬉戏唱儿歌念民谣背古诗，可少见他们学说无韵伪诗吧！就连幼儿园里的阿姨，也不愿教说无韵伪诗吧！这是为什么？！
    奇怪的是所谓现代、后现代的新诗群，尽管他们“现代、后现代”口号喊得震天响，却在贩卖十九世纪欧美的破烂！语无伦次念大佛，自由散乱充新潮，莫名其妙称主流。而有韵诗歌却自惭形秽，馁为打油诗，自度曲，顺口溜……，暗淡了往日的辉煌。这又是为什么？
    中华民族诗歌纳宇宙大自然的节律法则形成了诗歌自身的法则。诗歌是节奏和韵律的载体，节奏和韵律是诗歌的生命；节奏和韵律就是生活，生活就是一首诗。古今中外如此，中华民族尤其如此！节奏和韵律是大自然的呼吸，节奏和韵律是社会的脉搏，节奏和韵律是时代的脚步；节奏和韵律是永恒的和谐。和谐是宇宙大自然的节律法则，也是中华民族诗歌的节律法则。无韵非诗背叛了诗歌的节律法则，难怪它走向了魔逆！
    无韵非诗的泛滥是十九世纪后的国际现象，是国际诗界的灾难。从十九世纪美国“打破诗与散文之间的形式壁垒”到二十世纪中国“打破诗与散文之间的界线”，是中外呼应的炒作；无韵非诗在国际上的泛滥正是这一炒作的结果。难怪中国无韵非诗大家们高喊着要走向世界，要与国际接轨。其实，他们原本就是一路货色！
    青少年是社会的未来，是祖国的希望。然而他们竟弄不懂诗为何物，从思想意识上就认定了无节奏无韵律分行写的文字就是诗；自由散乱是诗，蒙胧无涯是诗，诗就是那玩意儿！这岂不是愚弄子孙后代吗？！无韵非诗的泛滥，让青少年从根本上忘韵，忘诗，忘祖，忘族，这难道不是罪孽吗？！
    全中国的青少年联合起来，全世界的青少年联合起来，共同遏制无韵非诗的泛滥！
    新韵代表着中国诗文化发展的前进方向，新韵的兴起是历史的必然！
                                                           2001.12.
首发2002年3月《艺苑》总148期。

汇江还是汇江

云中鹤 发表于 2020-2-7 06:44
英雄所见略同，我在《中国诗词》发表过类似的文章。我们的观点一样。请看下文。
“韵”是诗的一个重要特征
...

你的文章不错,有理但不张牙舞爪.

汇江还是汇江

云中鹤 发表于 2020-2-7 06:44
英雄所见略同，我在《中国诗词》发表过类似的文章。我们的观点一样。请看下文。
“韵”是诗的一个重要特征
...

你的文章不错,有理但不张牙舞爪.

汇江还是汇江

新韵使者 发表于 2020-2-7 09:23
诗刊 • 无韵诗的大本营 （一）

       

"节奏和韵律是诗歌的生命"
诗歌的生命：一是意象和意境，二是节奏和韵律。诗歌是两条腿走路，不是一条腿走路。仅一条腿是走不了路的。新体诗，走不快、走不稳、走不远，是因为只有一条腿。
说旧体诗不能只说一条腿。

大眼怪

汇江还是汇江 发表于 2020-2-7 09:54
"节奏和韵律是诗歌的生命"
诗歌的生命：一是意象和意境，二是节奏和韵律。诗歌是两条腿走路，不是一条腿 ...

一是意象和意境，二是节奏和韵律。
节奏与韵律是硬件，它确定是不是诗歌。意象和意境是内涵，它决定诗的成色。
这两点，简称格式和内容。
脑残女诗人的新诗，在意象和意境上，很多都可以打满分。但在节奏和韵律上，全部是零分。所以，她写的只是散文，而不是诗，很不错的散文罢了。

新韵使者

“韵”定 是 非


重阳JM/文


   诗，是一种有节奏有韵律的文体。诗是用韵律表达情意的文字。所以，诗必以“韵”定是非。即“诗”与“非诗”，最终要由“韵”来决定：有韵的“是”诗，无韵的“不是”诗。
    诗的外部特征是“分行”。当我们打开稿件，或翻阅报刊书册，分行的文字映入眼帘时，首先想到的是“诗”。但最终断定它是不是诗，却是由“韵”来决定的：有韵的“是”诗；无韵的“不是”诗，这就是“诗性”。就象辨别“诗”“散文”一样，是不能由人们意志随意改变的。试将“有韵诗”不分行连着写，人们仍可读出“诗”来，但“无韵诗”不分行连着写，有谁能读出“诗”来呢！不管散文怎么优美，怎么有诗意，怎么断句、分行，样子再怎么象诗，但毕竟是散文而不是诗。所以，诗和散文的区别是“性”的区别。
    瞿秋白曾说：“诗的主要形式，就是节奏和韵律。”
    伟大文豪鲁迅主张：“新诗要先有节奏，押大致相近的韵，让大家容易记，又顺口，唱得出来。”
    诗坛泰斗艾青说过：“我同意鲁迅的主张……。”并明确而严厉地指出：“……那种诗（没有中国情调的无韵诗），假如在作者名字下面加上个‘译’字，我们就会以为是外国人写的，因为它们没有中国诗的气味(韵味)。我自己就写过不少这类的诗。”艾青早期的不少诗，不是中国诗，艾青自己早已否定了它。而现今的一些新诗大家们仍将那些诗搬出来吓人，特别对青少年们吹捧为“泰斗”的“珍爱的”诗。他们口口声声称“泰斗”，却早已把“泰斗”的话抛到了九霄云外！
    法国象征主义诗派大师保尔•瓦德里（1871—1945）在《诗与抽象主义思维》一文中谈到诗的特征，强调“要做到音韵谐美，节奏和拍，而且要满足各种理性及审美的条件”。
    美国意象主义代表庞德（1885—1972）说：“诗歌韵律应比规定的韵律更美……”（《回顾》）。
    十九世纪中期，美国诗人惠特曼提出“冲破诗与散文之间的形式壁垒”，从此在世界上刮起一股抛弃韵律的鬼旋风，致使无韵“非诗”泛滥成灾！
    但是，当代西方诗家仍是看重诗韵的。50年代出版的《郭沫若译诗集》应是译诗的成功之作，有节奏有韵律，不失中国人欣赏习惯。而现今的新诗大家们向青少年推荐的外国译诗中，有几首是有韵的？真不知现代诗大家们把郭沫若这个“榜样”丢到哪里去了！
诗是有韵律的文体，诗是用韵律表达情意的文字，无韵不成诗。吸天地之精华，融人类灵魂于节奏和韵律之中，从远古到未来，是永恒的诗性。古今中外如此，不妨说是“国际惯例”吧！
    挑战无韵诗，挑战惠特曼，明确诗与散文的界线！
                                        2002.6.28

汇江还是汇江

大眼怪 发表于 2020-2-7 10:38
一是意象和意境，二是节奏和韵律。
节奏与韵律是硬件，它确定是不是诗歌。意象和意境是内涵，它决定诗的 ...

同意你的说法,但不知"道脑残女诗人"是谁.
不过是谁不是谁无所谓.

大眼怪

汇江还是汇江 发表于 2020-2-7 11:10
同意你的说法,但不知"道脑残女诗人"是谁.
不过是谁不是谁无所谓.

把“白日依山尽”的日，说是动词的那个脑瘫。

云中鹤

汇江还是汇江 发表于 2020-2-7 09:38
你的文章不错,有理但不张牙舞爪.

谢谢您的欣赏，问您好，敬您茶。

新韵使者

挑战无韵诗，挑战惠特曼，明确诗与散文的界线！

针叶林

无韵诗死定了

-------有标题党的嫌疑，不提倡这种过激的题目。

新韵使者

针叶林 发表于 2020-2-17 22:22
无韵诗死定了

-------有标题党的嫌疑，不提倡这种过激的题目。

无韵诗死定了， 是书商说的。
无韵诗不是诗，是现实。
不是诗，不就是死了吗？
是现实。很正常的，过激吗？

新韵使者

春江东去 发表于 2020-2-18 19:04
新韵使者已经沦为百度大将军之首，潭老相比之下，虽然宝刀不老，但相形见绌，仔细一看空洞无物，理论版应 ...

诗，是一种有节奏有韵律的文体。诗是用韵律表达情意的文字。诗是韵文，无韵非诗。所以，诗必以“韵”定是非。即“诗”与“非诗”，要由“韵”来决定：有韵的“是”诗，无韵的“不是”诗。