尝试一首五流诗,作砸!

汇江还是汇江

七律    五流诗

长江万里几风流，卷起时光向海流。武汉白衣天使在，严冬热汗满身流。
微菌恶意伸黑手，老将真情涌暖流。不怕时艰谁镇定？军民砥柱立中流。

北山钓者

皆大欢喜 发表于 2020-2-1 16:08
想请问汇江版主，我的那首过春节为什么被沉，是否本人发言过多，如果是，那就让你们玩吧。 ...

你的确玩的多了点，话虽有时在理，但这里是谈诗词理论的地方，汇江先生初来，不了解这里情况，这里纯诗词不宜多发，稍后我移到子版。

雄关英风

北山钓者 发表于 2020-2-1 16:15
你的确玩的多了点，话虽有时在理，但这里是谈诗词理论的地方，汇江先生初来，不了解这里情况，这里纯诗词 ...

支持！有些人混了个脸熟，就在此乱发纯诗词帖，无法无天了！

雄关英风

北山钓者 发表于 2020-2-1 16:15
你的确玩的多了点，话虽有时在理，但这里是谈诗词理论的地方，汇江先生初来，不了解这里情况，这里纯诗词 ...

支持！有些人混了个脸熟，就在此乱发纯诗词帖，无法无天了！

救心者

呵呵，倒是别有情趣~

北山钓者

皆大欢喜 发表于 2020-2-1 16:19
无故沉诗属下流，
坛规不正岂风流。
如今拂袖心寒去，

淡淡先生时有卓见，喜吟诗鸣志说理，但于诗词理论无兴趣，可见人不能两全，喜欢这里，大概是喜欢这里互动的气氛，但这里是希望大家于诗词理论上互动，否则版块失去理论特色与生命力，也是大家不愿看到的。

北山钓者

皆大欢喜 发表于 2020-2-1 16:54
一直以来我是把北先生当师长的，我这首诗应为吃不透仄韵的诗体写作，故发到理论版为学而来，我已经察觉到 ...

仄韵诗体三羊先生发过明代《贯珠集》里有，其实诗词理论大有可谈，只不过今人焦点在新旧韵，难道天天写老干体的就不要写了？我并不对某个人有成见，只不过看见偏离版块宗旨过甚的就调整一下。

马莹莹

此虽为杂体诗独木桥体，但还是有内容有情感的。不怕时艰谁镇定？军民砥柱立中流。点赞

汇江还是汇江

皆大欢喜 发表于 2020-2-1 16:54
一直以来我是把北先生当师长的，我这首诗应为吃不透仄韵的诗体写作，故发到理论版为学而来，我已经察觉到 ...

北山钓者先生调整是应该的。我的一篇也调整到了子版，我觉得很好。她是开车的，开车就得把握方向盘。我们是坐车的，坐到那里都一样，什么前排后排，在车上坐着就是了。肚子大一点，眼光远一点。热爱诗词，探讨诗词理论。不管诗词需要不需要我们，记住我们需要诗词就是了。有人关注诗词，很多人关注诗词，诗词就有希望。中华诗词是真正的国货，不能冷落了它。也许我们的力量对它而言，实在微不足道。如果大家都觉得既然微不足道就收敛起来，那诗词也就真的微不足道了。如果大家觉得一个人虽然微不足道，但大家都关注还是有力量的，那诗词就真的还有希望！

救心者

汇江还是汇江 发表于 2020-2-1 19:36
北山钓者先生调整是应该的。我的一篇也调整到了子版，我觉得很好。她是开车的，开车就得把握方向盘。我们 ...

这话在理，赞一个！

潭州雨梦

马莹莹 发表于 2020-2-1 19:17
此虽为杂体诗独木桥体，但还是有内容有情感的。不怕时艰谁镇定？军民砥柱立中流。点赞 ...

独木桥体多运用在词曲，诗例很少。

汇江还是汇江

潭州雨梦 发表于 2020-2-1 19:53
独木桥体多运用在词曲，诗例很少。

这个我是真的不知道。我的知识面很窄。不好读书之故也。

潭州雨梦

独木桥体诗例非常多吗？（民国以前，近现代不认）
我不称杂体，只认变体之说。

马莹莹

福唐体源头在诗经，如《小雅•蓼莪》：父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，长我育我。顾我复我,出入腹我。称之为富韵。《魏风•伐檀》、《周南•关雎》、《召南•摽有梅》、《邶风•柏舟》《齐风•著》
富韵又称“长脚韵”、“长尾韵”。韵字后面附加“兮”字组成的“长脚韵”到楚辞中则形成诗体特征。据唐作藩先生《先秦两汉民歌格律》中的统计数字，《国风》160首482章中，有70首152章用了虚字押富韵。《雅》、《颂》145首654章，有lO1章用丁虚字抨富韵。而到楚辞，则几乎所有章篇都使用了以虚字“兮”与实词韵字组成的富韵，少数作品中有部分章节改用“只”、“些”代替虚字“兮”，如《招魂》、《大招》之类。但富韵作为楚辞韵式特征，则几乎没有例外。因此，在诗经和汉以后诗中，富韵可以视为单字韵（贫韵）之外的杂体韵式，在楚辞则为通例而非杂体。这是楚国音乐和楚地方言合力作用的结果。使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做福唐体，长尾韵是特殊的福唐体。
大招
青春受谢，白日昭只。
春气奋发，万物遽只。
冥凌浃行，魂无逃只。
魂魄归来！无远遥只。
魂乎归来！无东无西，无南无北只。
东有大海，溺水浟浟只。
螭龙并流，上下悠悠只。
雾雨淫淫，白皓胶只。
魂乎无东！汤谷寂寥只。
魂乎无南！南有炎火千里，蝮蛇蜒只。
山林险隘，虎豹蜿只。
鰅鳙短狐，王虺骞只。
魂乎无南！蜮伤躬只。
魂乎无西！西方流沙，漭洋洋只。
豕首纵目，被发鬤只。
长爪踞牙，诶笑狂只。
　　魂乎无西！多害伤只。
　　魂乎无北！北有寒山，趠龙赩只。
　　代水不可涉，深不可测只。
　　天白颢颢，寒凝凝只。
　　魂乎无往！盈北极只。
　　魂魄归来！闲以静只。
　　自恣荆楚，安以定只。
　　逞志究欲，心意安只。
　　穷身永乐，年寿延只。
　　魂乎归来！乐不可言只。
　　五谷六仞，设菰梁只。
　　鼎臑盈望，和致芳只。
　　内鸧鸽鹄，味豺羹只。
　　魂乎归来！恣所尝只。
　　鲜蠵甘鸡，和楚酷只。
　　醢豚苦狗，脍苴蒪只。
　　吴酸蒿蒌，不沾薄只。
　　魂兮归来！恣所择只。
　　炙鸹烝凫，煔鹑陈只。
　　煎鰿臛雀，遽爽存只。
　　魂乎归来！丽以先只。
　　四酎并孰，不涩嗌只。
　　清馨冻饮，不歠役只。
　　吴醴白蘖，和楚沥只。
　　魂乎归来！不遽惕只。
　　代秦郑卫，鸣竽张只。
　　伏戏驾辩，楚劳商只。
　　讴和扬阿，赵萧倡只。
　　魂乎归来！定空桑只。
　　二八接舞，投诗赋只。
　　叩钟调磬，娱人乱只。
　　四上竞气，极声变只。
　　魂乎归来！听歌譔只。
　　朱唇皓齿，嫭以姱只。
　　比德好闲，习以都只。
　　丰肉微骨，调以娱只。
　　魂乎归来！安以舒只。
　　嫮目宜笑，娥眉曼只。
　　容则秀雅，稚朱颜只。
　　魂乎归来！静以安只。
　　姱修滂浩，丽以佳只。
　　曾颊倚耳，曲眉规只。
　　滂心绰态，姣丽施只。
　　小腰秀颈，若鲜卑只。
　　魂乎归来！思怨移只。
　　易中利心，以动作只。
　　粉白黛黑，施芳泽只。
　　长袂拂面，善留客只。
　　魂乎归来！以娱昔只。
　　青色直眉，美目媔只。
　　靥辅奇牙，宜笑嘕只。
　　丰肉微骨，体便娟只。
　　魂乎归来！恣所便只。
　　夏屋广大，沙堂秀只。
　　南房小坛，观绝霤只。
　　曲屋步壛，宜扰畜只。
　　腾驾步游，猎春囿只。
　　琼毂错衡，英华假只。
　　茝兰桂树，郁弥路只。
　　魂乎归来！恣志虑只。
　　孔雀盈园，畜鸾皇只！
　　鵾鸿群晨，杂鶖鸧只。
　　鸿鹄代游，曼鷫鹴只。
　　魂乎归来！凤凰翔只。
　　曼泽怡面，血气盛只。
　　永宜厥身，保寿命只。
　　室家盈廷，爵禄盛只。
　　魂乎归来！居室定只。
　　接径千里，出若云只。
　　三圭重侯，听类神只。
　　察笃夭隐，孤寡存只。
　　魂兮归来！正始昆只。
　　田邑千畛，人阜昌只。
　　美冒众流，德泽章只。
　　先威后文，善美明只。
　　魂乎归来！赏罚当只。
　　名声若日，照四海只。
　　德誉配天，万民理只。
　　北至幽陵，南交阯只。
　　西薄羊肠，东穷海只。
　　魂乎归来！尚贤士只。
　　发政献行，禁苛暴只。
　　举杰压陛，诛讥罢只。
　　直赢在位，近禹麾只。
　　豪杰执政，流泽施只。
　　魂乎归来！国家为只。
　　雄雄赫赫，天德明只。
　　三公穆穆，登降堂只。
　　诸侯毕极，立九卿只。
　　昭质既设，大侯张只。
　　执弓挟矢，揖辞让只。
　　魂乎来归！尚三王只。
这是长尾韵，长尾韵的外层就是独木桥韵。

左之左之，君子宜之。右之右之，君子有之。维其有之，是以似之。（《诗•小雅•裳裳者华》最后一节，全节句句皆有“之”，已具诗体特征，而且又是独木桥体）


董逃歌   一作灵帝中平中京都歌
《后汉书》曰：按董谓董卓也。言虽跋扈。终归逃窜。至於灭族也。风俗通曰：卓以董逃之歌主为己。禁绝之。杨孚董卓传曰：卓改董逃为董安。
承乐世董逃。游四郭董逃。
蒙天恩董逃。带金紫董逃。
行谢恩董逃。整车骑董逃。
垂欲发董逃。与中辞董逃。
出西门董逃。瞻宫殿董逃。
望京城董逃。日夜绝董逃。
心摧伤董逃。
连续用同一字韵的诗名独木桥体，这是古典诗歌中的一种用韵险窄的诗体。近人夏承涛《唐宋词论丛》认为：“其体（福唐体）不知始于何人，‘福唐’之名亦未得解。” 近人王力《汉语诗律学》云：“‘福唐’义未详。”
始于何人？清代张德瀛《词征》卷一云：“福唐体者，即独木桥体也。创自北宋黄鲁直《阮郎归》用‘山’字，辛稼轩《柳梢青》用‘难’字，赵惜香《瑞鹤仙》用‘也’均然。”
独木桥体后来也用于诗。
五无歌送张参政    宋•王义山
一钱刘太守，也被一钱污。
今日公归去，一文钱也无。
临去爱万纸，清哉杜大夫。
今日公归去，半张纸也无。
清献出蜀日，琴鹤与之俱。
今日公归去，琴和鹤也无。
东山船载月，皎洁如冰壶。
今日公归去，船中月也无。
问公和所有，所有与人束。
这首比较特殊，几种体在一起。
作者简介  王义山，宋末元初人。

明代时，大臣李东阳见吴宽学书，临苏东坡的字体．他也尝试效其体．并作斑字律诗相戏。其诗如后：
心同好古生差晚，力欲追君鬓恐斑。
拓遍吴笺犹送锦，锅残湘管半无斑。
换羊价重街头帖, 画虎心劳纸上斑。
云闲天马谁争步，水底山鸡自照斑。

吴公宽见此，也和一首：
砚沼百波空对影．管城一孔但窥斑。
长爱弱毫能瘦硬，戏将浓墨故斓斑。
马形始悟当书尾，羊鞹无劳强索斑。
寒蛩入户声初咽，拙鸟成巢羽独斑。

李东阳还有一首诗，以“般”字为韵。
聊以师模归有若，敢将交行比颜般。
郑师乍许三降楚, 墨守终能九却般。
文心捧处惭施女, 笔阵围时困楚般。
作者简介  李东阳，字宾之，号西涯，谥文正。祖籍湖广茶陵（今属湖南），汉族，明朝长沙府茶陵州人。明代中后期，茶陵诗派的核心人物，诗人、书法家、政治家。历任弘治朝礼部尚书兼文渊阁大学士。当代同名人物有东北财经大学副校长、医学教授和画家等。

吴公宽也与他在诗中相竞词藻，和一首诗。诗曰：
临模恶扎劳唐纸，结构奇材得鲁般。
屡屈汉庭陪绛灌．远轮齐粟荷姚般。
廉颇谢罪宜先蔺! 赵鞅行军巳殿般。
聊复据鞍如马援，不因夺邑愠劖般。
作者简介  吴宽（1435～1504）明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。直隶长州（今江苏苏州）人。成化八年进士第一，状元，会试、廷试皆第一，授修撰。侍讲孝宗东宫。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。官至礼部尚书。其诗深厚醲郁自成一家，著有《匏庵集》。善书，作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。

剃头诗  明•雪庵（明朝遗老）
闻道头须剃，何人不剃头？
有头皆可剃，无剃不成头。
剃自由他剃，头还是我头。
可怜剃头者，人亦剃其头。
作者简介  雪庵名暨，不知其姓。靖难初，落发为僧，走避重庆，有隐士杜景贤，知师非同常人，与之交游，往来白龙诸山。山旁有松柏滩，筑寺居之，朝夕诵经山中，人不知书，以为诵佛经，不知其诵乃易乾卦。

七言小律 独木桥体    清   涨潮
    月照柴门即好朋，朋兮邀我复邀朋。
　　月临秋水还添月，朋拉诗僧又得朋。
　　月不因人才有月，朋来话旧是良朋。

五言小律 独木桥体    涨潮
　　月下朋观月，朋来月有朋。
　　月明朋爱月，朋醉月嘲朋。
　　月落朋留月，朋归月送朋。
这两首诗特殊。

好了歌    清•曹雪芹
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！
古今将相在何方，荒冢一堆草没了。

世人都晓神仙好，只有金银忘不了！
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！
君生日日说恩情，君死又随人去了。

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。
作者简介  曹雪芹，清代小说家。名沾（原字为雨下加沾，读zhān），字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。满洲正白旗或内务府“包衣”。素性放达，曾身杂优伶而被钥空房，常以阮籍自比。贡生。爱好研究广泛：金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等。他出身于一个“百年望族”的大官僚地主家庭，后因家庭的衰败而饱尝了人生的辛酸。在人生的最后阶段，他以坚韧不拔的毅力，历经十年创作了《红楼梦》并专心致志地做着修订工作，死后遗留《红楼梦》前八十回稿子。另有《废艺斋集稿》。

题《杨妃病齿图》   清•马海粟
华清宫，一齿痛；
马嵬坡，一身痛；
渔阳鼙鼓动地来，天下痛。   
（《笑史》）

游雁荡山一字韵诗    近人周瘦鹃
听风听雨入雁山，二山端的是灵山。
群峰排闼如留客，底事回头恋故山？
作者简介  周瘦鹃,现代作家，文学翻译家。原名周国贤。江苏省苏州市人。曾任第三、四届全国政协委员、江苏省人民代表、江苏省苏州市博物馆名誉副馆长。家贫少孤，六岁丧父。靠母亲的辛苦操作，得以读完中学。中学时代即开始文学创作活动。一边写作，一边以相当大的精力从事园艺工作，开辟了苏州有名的“周家花园”。周恩来、叶剑英、陈毅等党和国家领导人都曾多次前往参观，许多外国朋友也不断登门观赏。1968年8月，周瘦鹃被迫害身死，“周家花园”也横遭践踏摧残。

李有才板话    赵树理
刘广聚，假大头，
一心要当人物头，
报粗腿，借势头，
拜认恒元干老头。
大小事，抢出头，
说起话来歪着头。
从西头，到东头，
放不下广聚这颗头。

网络上的独木桥诗多得无法计算

马莹莹

特殊的独木桥诗-------独韵诗
诗中也有独韵诗。通篇句句一个字为韵
独韵诗    明•谢榛
甲辰岁冬，余客居大梁，有李生者，屡过款宿，及晨起盥栉，旭日射窗，因索新句。李云：“晓日照疏窗。”余亦成“寒日澹虚牖”。贾子闻之曰：“此出一机杼，而织手不同。”戊午岁从游邺下，夜酌王中宦别馆，请示一字造句。以“灯”为韵，予就枕构思，乃得三十四句云：
烟苇出渔灯，书声半夜灯。
山扉树里灯，风幢闪佛灯。
竹院静禅灯，蛾影隔笼灯。
星悬宝塔灯，心空一慧灯。
风雨异乡灯，倦客望村灯。
鬼火战场灯，除夜两年灯。
雪市减春灯，茅屋只书灯。
树隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯。
殿列九华灯，星聚广陵灯。
棋罢暗篝灯，疏林见远灯。
蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯。
屋漏夜移灯，明灭几风灯。
窗昏梦后灯，流萤不避灯。
寒闺织锦灯，形影共寒灯。
调鹰彻夜灯，海舶浪游灯。
夜泊聚船灯，霜风逼旅灯。
灵焰凤膏灯，春宫万户灯。
通篇用“灯”字为韵。
作者简介  谢榛（1495～1575）字茂秦，号四溟山人、脱屣山人，明代山东临清人。十六岁时作乐府商调，流传颇广，后折节读书，刻意为歌诗，以声律有闻于时。嘉靖间，挟诗卷游京师，与李攀龙、王世贞等结诗社，为“后七子”之一，倡导为诗摹拟盛唐，主张“选李杜十四家之最者，熟读之以夺神气，歌咏之以求声调，玩味之以裒精华。”后为李攀龙排斥，削名“七子”之外，客游诸藩王间，以布衣终其身。其诗以律句绝句见长，功力深厚，句响字稳，著有《四溟集》、《四溟诗话》。

明代都邛《三餘贅筆》：樵樓畫角之曲。有三弄。相傳為曹子建作。
其初弄曰：
為君難。為臣亦難。難又難。
再弄曰：
創業難。守成亦難。難又難。
三弄曰：
起家難。保家亦難。難又難。
今角音嗚嗚者。皆難字之曳聲耳。

成化己丑會試題，「老者安之……」三句。有舉子破題云：「人各有其等，聖人等其等。」李西涯為主考，批曰：「若還如此等，着他等一等。」 【 湯沐公餘日錄】

有一首嘲“头名”的诗。传说乾隆末年某县举行秀才考试，突然考场内蝉声大作。经检查，监考官发现考生张三帽子里放着一只蝉，正叫得欢。考官问其故，张三说是其父在他临考前放进帽内的，以求图个吉利，好考取头名，因为蝉在头鸣是好兆头。考官哭笑不得，竞取消了张三的考试资格，并在其考卷上题下一首打油诗曰：
头鸣不是这头名，皆因老父好功名。
秋蝉识鸣不识名，迷信兆头失功名。
通篇用“名”字为韵。
  
  

十得诗  《笑笑录》
一命之荣称得，两片竹板拖得，
三十俸银领得，四乡地保传得，
五下嘴巴打得，六角文书发得，
七品堂官靠得，八字衙门开得，
九品补服借得，十分高兴不得。
通篇用“得”字为韵。
作者简介  编辑者署独逸窝退士,姓名和生卒年不详。晚清苏州人。据光绪五年(1879)自序说,他年轻时善病,所学都未深造;“而鄙性尤喜流览说部,上自虞初稗官所志,下逮里巷野老所传,莫不搜讨寓目,寝馈弗忘。”他编《笑笑录》的动机是“怯愁排闷”,“以自怡悦”,“亦赖陶写胸襟”,具有愉悦和修养的双重目的。《笑笑录》六卷“取其可资嗢噱而雅驯不俗者”。以此为标准,广搜博采,上自唐宋以来诸家说部,下至清末。

天童山中月夜独坐  清•易顺鼎
此时闻松声，此时闻钟声，
此时闻涧声，此时闻虫声。
通篇用“声”字为韵。
作者简介  易顺鼎（1858～1920）字实甫、实父、中硕，号忏绮斋、眉伽，晚号哭庵、一广居士等，龙阳（今湖南汉寿）人，易佩绅之子。光绪元年举人。曾被张之洞聘主两湖书院经史讲席。马关条约签订后，上书请罢和义。曾两去台湾，帮助刘永福抗战。庚子事变时，督江楚转运，此后在广西。云南、广东等地任道台。辛亥革命后去北京，与袁世凯之子袁克文交游，袁世凯称帝后，任印铸局长。帝制失败后，纵情于歌楼妓馆。工诗，讲究属对工巧，用意新颖，与樊增祥并称“樊易”，著有《琴志楼编年诗集》等。

旧时有人考川大时有几何题做不来，便写上一首诗：
人生在世能几何？何必苦苦学几何。
学了几何值几何？不学几何又几何？

月夜    沈尹默
霜风呼呼的吹着，月光明明地照着。
我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。

潭州雨梦

诗经的韵，你懂吗？我说的诗指的是格律诗，杂言不算，近现代赶风的不算。

潭州雨梦

词曲更不算。

马莹莹

三.藏头连珠间韵福唐体诗
饮四川绵竹剑南春酒喜赋    曹大举
诗家畅饮绵竹酒，酒饮三盅喜韵诗。
诗慢吟哦频酌酒，酒酣浪漫好裁诗。
诗仙百首一杯酒，酒圣千樽万句诗。
诗癖诗狂缘饮酒，酒催我赋剑南诗。


嵌字顶真诗（藏头连珠间韵福唐体诗）    东方疯婆
酒甘韵口品佳诗，诗絮花滴盘赠酒。
酒溢香飘饮酿诗，诗清雅入王浆酒。
酒家衔引锦缠诗，诗墨芳林吟宴酒。
酒挽文星宁放诗，诗新别句辽河酒
辽宁盘锦佳酿，宴王浆，辽河酒。

赞怀柔红星酒（藏头连珠间韵福唐体诗）    春江月
诗赞红星精品酒，酒香下肚好吟诗。
诗添雅兴和谐酒，酒壮豪情义气诗。
诗友举杯夸美酒，酒朋扶醉唱佳诗。
诗牵爱意醇如酒，酒耐品尝万古诗。
四.长尾韵  
例子太多，略   
本不该发这么多，因先生说“诗例很少”，所以发了这么多以博见闻。先生有一点说得很对：“多运用在词曲”

潭州雨梦

谈诗，指诗词意义的诗，故独木桥体我只承认词曲中有，诗中少见。除近体，其它不用引，除民国前，其后不要引。我要引证，起码百首以上，唐至今千余年，十年一首而已，可说是凤毛麟角。引不出一百首，谈何多得很？

潭州雨梦

马莹莹 发表于 2020-2-1 20:20
特殊的独木桥诗-------独韵诗
诗中也有独韵诗。通篇句句一个字为韵
独韵诗    明•谢榛

所引多为你们信奉的杂体诗，打油而已，多不合律。

马莹莹

潭州雨梦 发表于 2020-2-1 20:20
诗经的韵，你懂吗？我说的诗指的是格律诗，杂言不算，近现代赶风的不算。 ...

要懂吗？福唐体只看最后一字，这么简单的事，需要懂诗经的韵吗？别把简单的事情复杂化。
格律诗能有独木桥吗，若允许，格律诗就垮啦。你说的是“诗例很少”，所以我就举例证明“诗例多”，而且按你说的举古代，若囊括当代的，那可不得了的多。如果说格律诗，那你就更错的没谱了，因为格律诗不是诗例“很少”而是“根本不存在”。

潭州雨梦

我想，你把你们的领军人物许传刚来号召部下，怕一个星期也沒有几首拿得出手。标准：律诗见汇江先生五流诗，绝句须两韵或三韵（首句入韵）

马莹莹

潭州雨梦 发表于 2020-2-1 20:36
谈诗，指诗词意义的诗，故独木桥体我只承认词曲中有，诗中少见。除近体，其它不用引，除民国前，其后不要引 ...

近体根本不允许，你怎么举例？
根据常识，一种诗体只要有三首以上就可成立（王力和多数学者说的“例不三不立”），你要百首（“我要引证，起码百首以上，”），那是你的事，也说明你非常博学，若有人赞同，那你就多了一个知音了，就怕你一个也找不到，高山流水也起码有一个知音，你的知音在哪
“诗中少见。除近体，其它不用引”---说话前后矛盾。当然不要紧，临屏不一定严谨。
答案是  格律诗中一首都没有，词曲中多得举不尽，其他诗中（“除民国前，其后不要引”）不会少于五百首，尤其是小说、诗话、敦煌歌辞中。诗经楚辞中不少，当然，有人硬要不承认，那是没有办法的，我们只能以客观存在说话，却不能强迫人接受。

汇江还是汇江

马莹莹 发表于 2020-2-1 20:26
三.藏头连珠间韵福唐体诗
饮四川绵竹剑南春酒喜赋    曹大举
诗家畅饮绵竹酒，酒饮三盅喜韵诗。

你为我推开了窗户,原来外面的世界这么大呵.谢谢!

雄关英风

马莹莹 发表于 2020-2-1 20:20
特殊的独木桥诗-------独韵诗
诗中也有独韵诗。通篇句句一个字为韵
独韵诗    明•谢榛

谢榛的独韵诗，我三十多年前就见到过，是在一位乡贤那里看到的，书名已记不清了。当时，他就说，《金瓶梅》的真正作者，就是此人！解放初期，临清市内还有谢榛家族的大园子。我那时只知道有《金瓶梅》小说，并没有看过。后来，搞到了若干版本的，又涉猎有关《金瓶梅》研究方面的书，有学者就指出，俗本小说《金瓶梅》伪托兰陵笑笑生，其真正作者就是谢榛，明后七子之一。

马莹莹

潭州雨梦 发表于 2020-2-1 20:44
我想，你把你们的领军人物许传刚来号召部下，怕一个星期也沒有几首拿得出手。标准：律诗见汇江先生五流诗， ...

汇江先生五流诗，是杂体诗，怎么成了格律诗？你年纪大了些吧？
杂体诗走到今天，句子都是以格律形式组织的，但它们决不是格律诗，研究诗词的人如果概念都搞不清，真的很糟糕呢。
比如这首网络上出现的藏头连珠间韵福唐体诗诗用新韵写的，就很合格律的三相原则，你能说它就是格律诗？格律诗什么时候说可以押独脚韵？正因为不能如此押韵，所以它是杂体诗。
饮四川绵竹剑南春酒喜赋    曹大举
诗家畅饮绵竹酒，酒饮三盅喜韵诗。
诗慢吟哦频酌酒，酒酣浪漫好裁诗。
诗仙百首一杯酒，酒圣千樽万句诗。
诗癖诗狂缘饮酒，酒催我赋剑南诗。

一句中平仄相间、一联中平仄相对，邻联中相粘，颔联颈联对仗，没犯四平头。竹，一，新韵平声。没有三平收，没有三仄收。技法更特殊，1.同头诗2.间韵诗3.独木桥诗4.分联对顶诗5.连珠诗。光懂格律诗是写不出这种趣味诗的，这得有多少知识呀。作者不知是哪里人，但他的诗却引起一批人研究，并且发展成了图诗，成为一种诗体，现在网上已出现数十首这类诗词，这便是它的价值。当然有人根本看不起它 ，萝卜青菜各人所爱，爱它的自然看到了黄金的色泽。

刚刚老师想来也来不了，因为他被北山先生封了，不许进入呢。但他不孤单，近日手下涌出了一批写手。我在他手下负责点评工作。这是个公众马甲，借它来玩玩，我的网名是孤鹤，去那儿随便一翻便有我的帖子。来这儿是偶尔打打酱油，有伴就聊几句，酱油无味就不来了

马莹莹

汇江还是汇江 发表于 2020-2-1 21:10
你为我推开了窗户,原来外面的世界这么大呵.谢谢!

看了你许多帖子，不错，是个认真的人。中华知识渊博，不能只躺在一点点格律上。刚刚老师和对对先生都强调学基础找格律，求知识找杂体。格律诗艘舰艇，杂体则是大海，认识不了这一点，求知路上一定磕磕碰碰。可惜，发现这里许多人都停留在杂体是文字游戏的认知上。

潭州雨梦

马莹莹 发表于 2020-2-1 21:29
汇江先生五流诗，是杂体诗，怎么成了格律诗？你年纪大了些吧？
杂体诗走到今天，句子都是以格律形式组织 ...

我不认杂体。你也不要蛮缠。

潭州雨梦

马莹莹 发表于 2020-2-1 21:40
看了你许多帖子，不错，是个认真的人。中华知识渊博，不能只躺在一点点格律上。刚刚老师和对对先生都强调 ...

你们所谓汋好杂体诗不足百一，纯是好玩，不登大雅。

潭州雨梦

马莹莹 发表于 2020-2-1 21:29
汇江先生五流诗，是杂体诗，怎么成了格律诗？你年纪大了些吧？
杂体诗走到今天，句子都是以格律形式组织 ...

押韵变化多端，自唐称为格诗，一字作韵脚到底的变体称为独木桥体，独木桥诗不合律者归入顺口溜。