再谈律诗的上尾问题

羽佳蒙汜

    格律诗中，韵脚必须是平声，白脚必须是仄声。当然可以用入声字。
不仅可以用，甚至欧阳修《怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮》的白脚全是入声 。
    另外，讲究的诗人，需要特别注意到白脚仄声的变化，入声、上声、去声循环使用。
一、白脚的声调变化
   写格律诗时，非常注意白脚的声调变化，例如王维这首《从岐王夜宴卫家山池应教》：
座客香貂满，宫娃绮幔张。
涧花轻粉色，山月少灯光。
积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。
还将歌舞出，归路莫愁长。
仄收的四个白脚：
满，上声。
色，入声。
暗，去声。
出，入声。
又如杜甫《秋兴八首》：
   闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
   王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
  直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
   鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
这首诗首句押韵，只有3个白脚：
主、上声。
振、去声。
冷、上声。

二、上尾之病
   不过也有诗人不注意这一点，王力先生在《汉语诗律学》中专门论述过这个问题：
出句句脚上、去、入俱全，这是理想的形式。最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。
1、小病
    相邻两个白脚声调相同就是上尾，其中临近的两个声调相同，是小病。例如王维的《归嵩山作》：
清川带长薄，车马去闲闲。流水如有【意】，暮禽相与还。荒城临古【渡】，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。
意、渡，都是去声，算是小病。

2、中病
又如储光曦《题辨觉精舍》：
朝随秋云阴，乃至青松林。
花阁空中远，方池岩下深。
竹风乱天语，溪响成龙吟。
试问真君子，游山非世心。
    远、语、子，三个白脚是上声。这算是中病。
欧阳修《怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮》：
绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。
霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。
解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。
会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。
    出、角、客，三个白脚都是入声，这也是中病。

3、大病
又如刘长卿《寻洪尊师不遇》：
古木无人地，来寻羽客家。
道书堆玉案，仙帔叠青霞。
鹤老难知岁，梅寒未作花。
山中不相见，何处化丹砂。
   地、案、岁、见，四个白脚都是去声，这就是大病了。
    入声字当然可以作白脚，而且上去入三声最好循环使用。这种需要注意的是，这种上尾和四声八病中的上尾不是一回事。
这种上尾之病，在唐诗中比较少见，但是在宋诗中却比较多。

阳天

欣赏，学习，借鉴。