散文的语言美

羽佳蒙汜

    ​一篇优秀的散文作品，一定有很优美的语言。这里的语言美并不是指华丽词藻的堆积，而是用词准确、语言凝练，富有韵律，如行云流水，自然流畅。
好的语言就像才从土里挖出的青菜，散发着泥土味却又盈满仙（鲜）气。
写散文时，切记用公文的写法来写散文。公文与文学是两种风马牛不相及的文体。
文学创作时，一定要把自己从公文那种硬邦邦的调子里抽离出来，试着让自己从容，平静，细腻地酝酿自己想写的内容。
一、不要把散文的语言写成口语
    散文是创作，不是照搬生活。不是生活中怎么说，就怎么写。如果是这样，那就是记录而不是创作了，这样写出来意义也不大。心里想说的话，一定要经过艺术的加工处理，变成书面语。
    语言朴实，并非口语化，更不能用家乡话。因为我们写出来的文章是给别人甚至是全国、全世界的人看的，语言要提炼到让别人能看得懂，富有感染力，才能达到文学传播的目的。
二、口语是文学语言的基础，文学语言是口语的升华。最好写出来的东西，让小学毕业的人都能看明白，并且表达出他们想要表达的意思，即引起共鸣。
散文语言的画面感
    开头说过，不要用写公文的调子写散文，我还想说，不要用《知音》的语言写散文。
很多人之所以喜欢散文，是因为它纯净、感情细腻、语言优美、蕴含哲理……
与散文不同，《知音》主要写故事，为了体现故事的真实性，编辑对语言没有严格的要求，把意思表达准确即可。但散文不是，为了体现作者创作时的心境，往往会用很多的修辞、文学性手法渲染一下。
比如：同样是下雪，散文的语言是这样的：
寂寂夜空，片片雪花像漫天飞舞的精灵，只为我，汹涌而来。那一刻的绝美，在我心里，更胜于欣赏元宵节的烟花盛开。张开双臂，仰起脸庞，任雪花柔柔地亲吻我的肌肤。雪花融入我的身体，我融化在雪的世界里。听雪落沙沙，看雪花轻盈，远离了尘世喧嚣，白日杂乱的心念渐渐恢复了宁静。（节选自清心散文《经由孤独，成为自己》）。
而《知音》的语言则是这样的：下雪了，望着片片雪花，我的心安静下来。
    这就需要我们从视觉、听觉、味觉、触觉等方面进行描写，要具体形象地描写事物。这样，读者在阅读的过程中，可以结合自己的经历和感受，产生不同的感觉和感悟。
三、具有画面感和形象感的语言，不仅可以使作品生动感人，富有活力，而且也能增强艺术性和感染力。
    虽然写文我们力求真实，但这个真实绝不是把每个细节都记录下来，更不是把丑陋的东西放大给别人看。而是删繁就简，在提炼素材时，注意素材的延伸和艺术化处理。
好的散文语言，切记句子冗长拖沓
长句子与短句子如何搭配是文学创作中很重要的一门艺术。
在阅读时，如果碰到一句话太长，十几个甚至更多字，不仅不容易理解，还有一种“一口气读不下来”的感觉。
   就像一个人散步，如果一下子跑很长一段路，就会累得气吁喘喘；如果走一段停下来再走，就会很悠闲，可以尽情欣赏沿途风景。
一段话里，上下句之间不要出现相同的词语。这和书法一样，“蚕不二设，雁不双飞。”一个词，一篇文章里最好不要重复出现，尤其是上下句之间。
少用“的”，删掉一切尽可能去掉的“的”你会发现语言瘦了很多，更精简了。
能用短句，不用长句，长短句结合，可以产生韵律之美，比如诗词，散文诗，就是长短句结合的经典。
   另外，散文句子不宜长，并非说一定不能用长句子，更不是把长句子切碎，一个词或者几个字那样零散。长句子可以有，但是不要太多，尤其是不要大段大段的都是长句子，其中尺度要自己把握。
四、好的语言要具有音乐美
     语言的音乐美一是体现在四声的交替使用。四声指阴平、阳平、上声、去声。一句话里如果只是一味的平声，或者一味的仄声，就会缺乏语感。语感不行，自然也就没有美感了。
二是体现在行文速度的变化中。好的作品，在行文速度上，有时如小溪，一路缓缓而行；有时如瀑布，汹涌奔流而下。
行文速度可以体现文章的节奏，文章的节奏又可以体现作者的心情。
有时，一句话读起来很平淡，换一个意思相近的词，感觉顷刻有了美感，就是这个原因。
    每一个作者的语言都体现了他读过的书，走过的路，见过的世面。所有语言的背后都体现着作者深浅不同的文化素养。
   另外，好的语言不仅仅表达的是直意，也就是表面的意思，还要有言外之意，弦外之音。只有这样，才能令读者感到余音袅袅，回味无穷。
汪曾祺说，写小说就是写语言。
    散文又何尝不是？文学创作就是语言的创作。只有你的语言好，你写出的作品才会优秀，才会拥有大量的读者。有时，我们读一篇文章，刚看了几句就没有耐心读下去了，极大的原因就是语言不好。

阳天

欣赏，学习，借鉴