本帖最后由 阳天 于 2021-4-13 18:25 编辑
如何写好律诗
（网上流传，作者不详）
引 言 文言、白话之争在上个世纪的五四运动中就解决了，文言早已被逐出文坛；但在诗坛上，情况却有所不同。请看有几首新诗能象“床前明月光”“清明时节雨纷纷”等等被亿万人所传诵的？当人们有所感悟需要表达一下时，多半还是引用一句两句古诗，很少用新诗的。其原因：
第一是因为诗要精炼，要用最少的字句包容最多的内容，这样才能使人们花费较少的脑力就可记住，从而可随时吟诵使用。文言比起白话来显然更容易达到精炼。 其实，古代汉语和现代汉语本是一脉相承的，所谓文言发展到明清小说时跟白话已很接近了。在诗里，“之乎者也”等文言虚词本来就不大用得着，只是用词比较简古一些容易达到精炼而已。 其次，人们为了表示自己对历史与文化的学识修养，也愿意引用旧体诗甚至写旧体诗。 毛泽东作为一个政治家，可说是伟大而有瑕疵；但作为一个诗人，那是无可挑剔的。他写诗虽然不多，但篇篇精彩。运用“束缚思想”的旧体格律仍能自由发挥，语言现代而又不失其典雅，抒写革命的现实又不乏浪漫的豪情。正是由于他和他的战友们如陈毅、陶铸、叶剑英等老一辈革命家的创作的引导，致使吟诵和学写旧体诗一时成为风尚。他们都推崇白话诗，但是他们自己基本上不写白话诗（也许是写了没发表）。这也是造成白话不能独占诗坛的原因之一。 我们还可在律诗的下面找到律诗不倒的原因：一般民歌、戏曲唱词、快板等等民间文学作品大都是七言带韵的，只是比较粗糙一些。律诗是它们中的精品，是它们所企望达到的最高境界。律诗植根于民间，有众多的“基本群众”，所以律诗是有生命力的，至少在可见的将来是不会退出诗坛的。 第三是因为旧体诗难写。正是因为它难写，所以就越有人写。这就是所谓“难能可贵难能可贵”笑话说有人贴广告：“两岁幼儿走钢丝，票价十元，许多人买票去看，结果是把一条钢丝放在地上，大人扶着幼儿在上面走了一段。观众大为不满，斥之为“欺骗”。<为什幺？因为它不是<“难能”的，不可贵，不能拿来卖钱。新诗要真写得好也不容易，但人们总认为大白话不如旧体诗难，不值得花力气去记诵。 旧体难，律诗是旧体诗里最难的，于是就常常有人写“七律”“”之类在报刊上发表。应该说多数当代律诗不管其艺术性如何，格律都是遵守的。但也有不少“七律”并不合律，他们以为只要凑起七八五十六个字，再加上一个韵脚就是“七律”了。这种诗读后也会使人产生受骗的感觉。你要自由，你完全可以去写新诗，爱怎幺写就怎幺写，别人无权干涉。但是你要在标题上写了“七律”，你又不遵守七律的格律，人们就有权骂你一声“附庸风雅”或“挂羊头卖狗肉”了。这结果必定不是作者所愿意看到的。其实这也不一定就是作者存心要骗人，很可能是出于无知。法有法盲，律有律盲。我们有责任象普及法律知识一样教给一切愿意写律诗的人懂得点有关律诗的知识。 鄙人爱好语言学，上世纪五十年代在北大听王力先生亲授《诗律学》，毕业后也有诗作与他交往，平时也爱哼哼几句旧体诗。对于随意糟蹋律诗的行为颇感不满，必欲纠之而后快。“不知者无罪”，报刊上有的律诗不合律，我辈也应负有宣传不力的责任。我们应该使不知者知之，于是就提笔来写这本书了。书名《现在怎样写律诗》，而不只是《怎样写律诗》。怎样写律诗不须我说，前人已有许多论述，近者可看王力先生的专着。我所以要强调“现在”二字，是因为我觉得格律应该遵守，但又没有必要完全按照古人的规定办事。所谓“取其精华”，说来简单，真要“取”起来就可以有许多说道。试问，为什幺有的律诗为亿万人所钟爱？当然，“诗言志”，诗好首先是好在内容上，好在它的意境之美。但内容是千变万化的，依人依事依时而不同，在于各人的灵性和感悟，是不能将它格律化的，也是几乎不能传授的。我们要研究的只是形式，在形式上，好的律诗有哪些特点？只把这些特点掌握住也就可以了。 现代人要学的东西比古人多千百倍，就是说，现代人比古人忙得多。古代称博览群书者为“学富五车”，那车可不是卡车而是牛拉的小车，那书是竹简做的，五车书的字只顶现在一份报纸的数量一天就可读遍天下之书了。现在一天里出来的书，一个人看一辈子都看不完。古人可以“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”，现在可不行了。哪怕是一个三岁小孩也该懂得怎样避免触电，怎样打开电视机、收音机，遇到危险怎样打110等等。要求现代人都象苦吟派诗人那样“两句三年得，一吟双泪流”是不现实的。那样干脆就是不让人家写律诗了。格律要讲，不讲格律谈什幺律诗？但格律又不必照搬古人，尤其是不照搬”苦吟派”的古人。应于古人已有的成法中取其要者，取其精华。 下面我们就来讨论什幺是要者和精华。 平仄、对仗、押韵是律诗的主要特点，没有这三样就不成其为律诗。这三样非讲不可，又要适当，不必样样照搬。下面我们就以问答的格式来讨论讨论哪些该遵守，哪些不必讲究。 第一章 律诗的平仄 1.为什么要讲平仄？ “仄仄平平仄，平平仄仄平，一三五不论，二四六分明”，众所周知。 二四六的平仄不可不讲。在唐朝，跟现在的普通话一样，也有四种声调，叫作平、上、去、入，四声。四声又分两类，平声是可以延长的，自成一类；上、去、入是不可延长的，合起来叫仄声。作诗时两字一拍，平仄相间，读起来就有音乐之美。“仄仄平平仄，平平仄仄平”实际就是“短短长长短，长长短短长”。好比一个是锣，敲起来“当当”响，一个是钹，敲起来“嚓嚓”响。一个劲儿敲锣“当当当当当当当”，你会觉得单调，不好听；反之，一个劲儿敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好听。“当当嚓嚓当，嚓嚓当当嚓”，就有了乐感了。 “一唱雄鸡天下白”本该是“雄鸡一唱天下白”，为什幺倒？没有别的意思，就是为了讲平仄。“一唱雄鸡天下白”是“仄仄平平仄仄平”，两字一拍，平仄交替，合乎诗律，读来好听。要是“雄鸡一唱天下白”，那就“平平仄仄平仄仄”，第四字与第六字均为仄声，不合律了。“六亿神州尽舜尧”，神州就是中国，中国只有一个，该是“神州六亿尽舜尧”才对，这也是为了凑平仄。因上句是“春风杨柳万千条”，是“平平仄仄仄平平”，下句要和上句相对，必须是“仄仄平平仄仄平”， 这样，“神州六亿”就只好改成“六亿神州”了。 2.请先说说律诗的平仄。 律诗里，五个字一句的叫五言，七个字一句的叫七言。五言在前，七言在后。五言是基础，七言由五言发展而成，就是在五言的上面加上两个字成为七言。五言律诗开头第二字决定这个诗句是平起的还是仄起的。“家书抵万金”，开头第二字“书”是第一声（阴平）平声字，最后的“金”，也是平声，这句子就叫平起平收句。五言中无非是四种句式：平起平收、平起仄收、仄起仄收、仄起平收。“烽火连三月”是仄起仄收句；“感时花溅泪”是平起仄收，“恨别鸟惊心”是仄起平收。七言就是在五言的上面加平仄相反的两个字，因此七言也是四种句式，和五言是一样的。“清明时节雨纷纷”是仄起平收；“路上行人欲断魂”是平起平收；“借问酒家何处有”是平起仄收；“儿童相见不相识”是仄起仄收。知道了七言和五言的关系，下面我们学了五言的规律，七言的自然就知道了。 你如想写一首五言律诗，第一句，以上四种句式都可以。关键是你要写的第一句的第二个字是平还是仄，第五字是平还是仄。如果两者都是平，那就是平起平收的，则第二句必定是仄起平收的，第三句必定是仄起仄收，第四句与第一句相同，也是平起平收。下四句与此相同。把每个字都写出来，就是“平平仄仄平，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平”。可以看出，诗句的平仄是很有规律的。第一句是平起，第二句就仄起；如上句仄起，下句就平起，这叫“相对”。第三句与第二句的句式要相同，叫“相黏”。两句为一联，一首律诗有八句四联。一联之内，平仄相对；两联之间，平仄相黏。如不相对，一联内上下句就没有变化了；两联之间如不相黏，两联的平仄也就没有变化了。单调总是不招人喜欢的。下举几例： 张籍：没蕃故人（平起平收） 前年伐月支，城下没全师。 蕃汉断消息，死生长别离。 无人收废帐，归马识残旗。 欲祭疑君在，天涯哭此时。 孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游（仄起平收） 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。 王维：山居秋暝（平起仄收） 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 杜甫：春望（仄起仄收） 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 七律是五律戴帽，在五律上加两个字。决定性的是第四个字，是平声字就是平起式，否则是仄起式，上面加的两个字与它“相对”，即平仄相反。如仄起平收式的七言诗句就是“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。 你可以用毛泽东的“七律·长征”来对照，每个字都是合乎上述格律的。 “红军”，一个2声（阳平）一个1声（阴平）都是平声吧。 “不怕”的“不”听起来象阳平，但单读时是去声，属仄声，这里是两个仄声。下面“远”，第3声，仄。“征难”是1声和2声。 所以整句就是“平平仄仄仄平平”，一个字都不差的。下面“万水千山只等闲”是4311332声，就是“仄仄平平仄仄平”。 第三句“五岭逶迤腾细浪”就是“仄仄平平平仄仄”，“迤”字是平仄两读的，在这里该读2声。第四句“乌蒙磅礴走泥丸”，“乌蒙”为12声的平声。 “磅”字有两读，bang的4声和pang的2声。在这里该读后者是平声。 “礴”字在北京话里读2声，但这是“假平声”，得算仄声。所以这第四句是“平平平仄仄平平”，跟“平平仄仄仄平平”是一样的。 第五句“金沙水拍云崖暖”，这里又有一个假平声“拍”。其它几句都跟格律一模一样，就用普通话分析也不会有什幺问题了。 3.我们只会说普通话，可否用普通话分辨平仄？ 普通话就是北京话，北京话也是从古代汉语变来的。上面说了，在唐代有平上去入四种声调，后来，大概是五代的时候，四声各分阴阳，成为阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入八种声调。再后来，八种声调又有了合并（八种声调都保留的如浙江绍兴话，较少）。 象北京话就只把阴平、阳平保留下来，上、去都不分阴阳了。至于阴入、阳入，不仅不分阴阳，干脆整个儿的消失了。把原属入声的字分别掺和到平、上、去三种声调里去，音韵学上叫作“入派三声”。派到上、去声里去倒没啥，反正都是仄声。麻烦的是还有派到平声里去的，我们叫它“假平声”。照普通话，简单说，“平”就是第一第二声，或阴平、阳平字，“仄”就是第三第四声，或上声、去声字。 但是，古代的入声字有一部分混进普通话的平声字里去的，那些“假平声” 得挑出来，算仄声。这是现代人写律诗的一个难点，但是又不能不讲。 4.为什幺不能不讲假平声？ 我们不是要学着唐朝的人写律诗吗？既要学唐人，当然就得按照唐人的标准来区分平仄喽。再说现在还有许多方言是保留入声的，南方的吴语、粤语、湘语、赣语、客家话里都有入声，北方的晋语也有入声。无论是按地区还是按人口说，有入声的地方比没入声的地方还要大一点。你写律诗，你肯定是希望你的诗为全国人民所传诵的吧？你要让大家读起来都感到好听，有音乐感，那就不能不讲平仄，不能不把“假平声”剔出去。只要把它们剔出去，剩下的一、二声就都是平声，除了平声就是仄声，调平仄就不难了。 5.到底有多少假平声？ 不多，常用字3000个里有500多个，记住这500多个是仄声，问题就基本解决了。下面把它全部列出来： b——八捌拔跋茇菝魃，白擘，拨剥饽钵，薄伯搏帛礴箔勃膊舶脖博泊驳亳鹁踣钹铂渤，雹，逼鼻荸，憋别鳖蹩， p——拍，泼，劈劈噼，扑仆醭噗璞镤濮， m——摸膜，没 f——发阀乏伐筏罚垡，福服幅伏佛袱弗黻菔拂绋祓绂幞砩氟蝠怫。 d——搭达答瘩褡妲靼鞑哒，得德，滴敌笛嫡荻迪狄觌嘀镝籴涤翟，跌迭迭谍蝶揲耋鲽喋蹀牒碟瓞垤堞，督读独毒牍椟犊渎黩，夺踱铎， t——踢剔，帖贴，突秃凸，托脱， n——捏， l垃剌， g——搁割鸽嗝疙袼仡胳圪，刮，郭聒蝈，国帼馘掴虢， k——磕咳壳颏瞌坷，哭窟堀， h——喝合盒核劾纥貉阂阖曷涸盍，黑，忽唿斛惚槲囫觳，豁攉劐锪耠， j——即急及极即疾级吉籍集嫉蒺蕺笈瘠诘棘辑戢殛楫佶汲岌嵴亟芨迹绩积激圾缉墼咭唧屐，夹颊荚郏铗蛱，接结揭节杰劫秸疖睫婕洁截羯拮捷桀竭鲒碣偈孑，桔菊局，决掘角绝觉倔撅攫蕨抉觖爵谲獗嚼噘蹶桷橛珏镢矍崛厥劂孓爝， q——七嘁槭柒漆戚，掐，曲屈曲诎祛蛐，缺炔瘸， x——吸昔夕息悉惜习席袭穸膝熄锡菥裼禊硅析皙檄翕歙晰汐淅蜥螅蟋媳，瞎狭侠匣辖呷峡狎硖柙黠，些歇协胁蝎楔挟撷缬勰叶颉，削，蓿戌，薛学削穴踅噱泶， zh——只（量词）直织汁值职植殖侄鸷枳桎骘胝膣执摭跖踯埴，扎札眨榨闸铡轧哳栅，摘宅，蜇折哲折蛰谪辄磔，粥轴妯碡，竹逐烛竺躅舳，桌着拙捉酌卓啄棹浊涿茁灼擢诼斫琢镯浞濯， ch——吃哧，插锸察，拆，出，戳倬踔， sh——叔淑熟赎菽倏孰塾秫，刷唰，说，失拾湿蚀识实石什食十虱鲺炻，杀刹铩，勺芍杓，舌， z——杂匝砸咂，昨凿，责择泽则箦帻啧舴赜，贼， c——擦，撮， s——塞噻，俗，缩， y——一揖壹约曰，压押鸭，咽噎， w——屋，挖。 e——额。 6.这幺多字怎幺记得住啊？有什幺规律没有？ 首先记住，凡是韵尾带鼻音的平声字，就是说，一个字拼音最后是n或ng的都是真正的平声字，决不可能是假平声的。不带鼻音的就要小心点了，尤其是单韵母的如bo、du、ji 等要注意。带ie、ue、uo韵母的可能性也比较大。韵母是三个字母的象“削”“嚼”就很少了。另外，你还可以用偏旁帮助记忆，一般说，同声旁的声调常同类。例如，你知道“撅”是假平声，则“獗噘蹶橛镢厥劂”都是，不用再记了。 假平声是从入声那儿新过来的，它们站队常常还没站稳，一会儿这一会儿那露出它们的本相。例如数字里的一、七、八，原来都是入声，现在单独说时都变成阴平的了，可有时它又会跑到去声里去。如说：“老汉今年七十一”，这个“一”是读阴平的，可当你说“一张纸”“一团糟”“一把伞”时它们变成去声的了。当你说“一阵风”“一派胡言”时这个“一”又变成阳平的了。它这幺“立场不稳”，说明它是新来的“假平声”。 你要是住在有入声的方言地区，你不妨学一点方言，不管学得象不象，对你写旧体诗是有用的。你也可以向你的同事请教，当然是向方言区来的同事喽。别找东北和西南的，要找东南和西北的，他们的方言里比较可能有入声。你写下“都---督”“周---粥”“译—意”，问他“是否同音？”他要是说“不同音”，那就有门儿了。以后你碰上有疑问的字就叫他读一下，他读得声音特别短促的就是入声字，在平声里就是假平声。西南方向的方言里也有带入声的，但可能不是读短而是拉长，所以叫你别去找他。东北话跟北京话很接近，都是不带入声的，所以东北方向的人帮不了你什幺忙。 五百多个假平声字，死记是很难记住的。所谓熟能生巧，多创作，多实践在使用中慢慢掌握吧。凡事只要有兴趣就不会怕困难。有人能把圆周率记到几千位，比记这个可难多了。 7.为什幺要“二四六分明”？ 两字一拍，第二第四和第六字是在一拍的板眼上，所以必须讲究。相对来说，一、三、五就可以马虎一点，但也不是完全没有约束。历来人们写律诗大都用的是平声韵（王力先生认为用平声韵是律诗的必要条件之一），极少用仄声韵的。用仄声押韵要分上去入，能用的字很少，束缚太大，咱这里就不去说它了。现在都是按平声韵来说。为什幺只说一三五和二四六？为什幺不说七？因为第七字是韵脚，理所当然要论的。不仅要论，比其它字的讲究更多。下面会专门讨论它。 8.一三五还有什幺约束？ 上面所引的那个口诀，说的是七律的规律，用的却是五律的例子。这是因为五律和七律规律完全相同。记住了五律的规律，同时也就记住了七律的。“五律戴帽成七律”，就是说七律是五律上面加两个字，凡是五律的平仄格律都适用于七律的后五字。当然七律的后五字也适用于五律，不过从历史上说，七律乃是从五律发展而来，所以不说五律是七律减去两个字。要是不讲历史，也可以说“七律摘帽即五律”。明白了这个道理，下面我们就只须说五律如何如何，不必再另外说七律如何了。 五律一句五个字，可以分为两段：前面二字、后面三字各为上段和下段。要是七律，就是前四字和后三字。“平平仄仄平”的句子，如第一字改用仄声字，则上段只有一个平声字，叫做“犯孤平”是不可以的，在唐诗里是“大忌”。 这时一般要将第三字改为平声，成为“仄平平仄平”就合律了。 七律里，“仄仄平平仄仄平”的句子，第三字也不许改用仄声，否则也就犯了“孤平”，同样须将倒数第三字改为平声以作补救。这样，五言的“一”和七言的“三”就不能“不论”了。 七律“平平仄仄仄平平”的句子和五律“仄仄仄平平”的句子，下半句都是 “仄平平”，这个“仄”也是不许改动的。否则就是连用三个平声，叫做“犯三平”，就不能算是律诗了。三平是唐以前的古体诗的特点，用了三平，题目上就该写“七古”而不应该写“七律”，五言的也一样。 “红军不怕远征难”，不是说“两万五千里长征”吗？为什幺不说“长征”而说“远征”？没别的意思，就是为了避三平。所以七言的“五”或五言的“三”有时也还是要论的。 9.平起的句子，作为上句有无约束？ 每一联（上下两句为一联）的上句除第一联外一般是仄声字收尾的，“平平仄仄平”到上句就是“平平仄仄仄”，连用三个仄声照说是可以的，但人们嫌它仄声太多，常将第三字改一下成为“平平平仄仄”。这就产生了第二种平起仄收的律句。可是这幺一来，又产生了连用三个平声的问题，虽然是在两段中，并不违反格律，还是有人感到有些单调，解决的办法是把第一字改为仄，成“仄平平仄仄”，这已包括在“一三五不论”中，当然是允许的。总之，作为平起的上句，“平平仄仄仄” “平平平仄仄” “仄平平仄仄”三种形式都是可以的（七言则前加“仄仄”二字，后五字规律相同）。 还有一种特殊的格式，就是把下段的平仄二字倒个个，产生了平起仄收律句的第四种形式：“平平仄平仄”，虽然二四都为平，违反了平仄交替的原则，但作为一种特殊的格式，人们还是挺爱用的。“二四同声”本是唐以前古体诗的常用格式，“平平仄平仄”和“平平仄平平”的句子很常见，唐代诗人如要写“古风”也常用。试举数例： 昏见斗柄回，方知岁星改（孟浩然：岁莫海上作） 夜上明月楼，相思楚天阔（刘长卿：石梁湖寄陆芜） 自是君不来，非关去山远（李端：归山招王逵） 野漠冷胡霜，关楼宿边客（司空曙：关山月） 不及墙上乌，相将绕双阙（李建勋：白雁） 况乃秋日光，玲珑晓窗里（元稹：遣昼） 归闲日无事，云卧昼不起（孟浩然：王迥见寻） 黄云雁门郡，日莫风沙里（李颀：塞下曲） 攀条憩林麓，引水开泉源（卢象：田家即事） 当轩置樽酒，送客归江城（卢纶：送顾秘书归岳州） 古人都是厚古薄今的，既然于古有征，出律也就情有可原了。但也仅限用于第七句。因为第七句是一首律诗的高潮所在，此时诗人激情澎湃，难以顾及格律。古时的乐曲，最后一段叫“乱”，也总是高亢急促，打破前面的节奏的（宋代以后用这种格式超出了第七句的限制，我认为不宜仿效）。这种格式只能是“平平仄平仄”，一个字也不能改了，例如要把第一字改为仄也是不行的了。 下面把平起上句的三种常规句式和一种特殊句式各举一例： “平平仄仄仄”： 杜甫《八阵图》：“江流石不转” 功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。 苏轼《寿星院寒碧轩》：“日高山蝉抱叶响”（清风肃肃摇窓扉，窓前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日髙山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。道人絶粒对寒碧，为问鹤骨何縁肥）。 “平平平仄仄”： 李白《渡荆门送别》：“山随平野尽” （渡逺荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟）。 毛泽东《送瘟神》：“红雨随心翻作浪”（春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三问铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧）。 “仄平平仄仄”： 杜甫《春望》“白头搔更短” ：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 杜荀鹤《山中寡妇》：“桑柘废来犹纳税”（夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬂发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭）。 “平平仄平仄”： 李白《渡荆门送别》“仍怜故乡水”（全诗见上）。 毛泽东《送瘟神》：“借问瘟君欲何往”（全诗见上）。 再举杜甫的两首： 杜甫：咏怀古迹五首之一 支离东北风尘际，漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 咏怀古迹五首之三 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归月下魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 注意碰上“平平仄仄仄”的句子时，第一字最好别改用仄声，否则“仄平仄仄仄”，只有一个平声，不算“孤平”也嫌平声太少了。七言要是这样就连出三个仄声，“仄仄仄平仄仄仄”，七个字里只有一个平声，读起来不会好听。如第三字改用平声实在有困难，也可把倒数第三字改用平声以为补救。 10.七言的第一字也有约束吗？ 七言的第一字一般是可以“不论”的，但在“平平仄仄仄平平”的句子中，如把第一字改了，则第三字一般也要改一改，成为“仄平平仄仄平平”（如李商隐《无题》“画楼西畔桂堂东”）。 在“仄仄平平仄仄平”的句子中则为“平仄仄平平仄平”（如王昌龄《浣纱女》：“江上女儿全胜花”——钱塘江畔是谁家,江上女儿全胜花.吴王在时不得出,今日公然来浣纱）。 五言则为“平仄仄平平” （如崔亘《春怨》：“皆是断肠声”——夜尽梦初惊,纱窗早雾明.晓妆脂粉薄,春服绮罗轻.妾有今朝恨,君无旧日情.愁来理弦管,皆是断肠声）或“仄平平仄平”（如李白《自遣》：“落花盈我衣”——对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。）这种例子很多，也可算是常例了。 “仄平平仄仄平平”和“平仄仄平平仄平”，如删去第一字，还是“平平仄仄”相间，有如乐曲也可以从后半拍开始的。不过这种改动并非必需，所以七言第一字还可以说确实是“不论”的。 11.什幺叫“失对”和“失黏”？ 律诗八句，每两句为一联，一联内分上下句。请看上列常例，第一联上句是平起的，下句就要仄起，否则就叫失对。 再往下，第二联的上句和第一联的下句却应该一样，也用仄起句，否则就叫失黏。因为第三句要是跟第二句也相对，第四句又跟第三句相对，那第二联跟第一联就没有区别了，后面各联也都一样了，又会陷于单调了。现在这样上下相对，两联相反，到第三联才和第一联一样，第四联和第二联一样，有规律又有变化，符合美学的原理。 这当然也说的是形式，要是内容好，有时偶然“失黏”一下还是可以原谅的，唐人律诗中这样的例子也有不少。不过“失对”的很少见，如有，一般是要“救”的。 12.可不可以七言第一句用仄起？ 可以的。那就是： “仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平， 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平， 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平， 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 你也可以用一首律诗来帮你记住它的平仄变化。如： 李商隐：无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东（注意“昨”是假平。）。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通（“一”读去声）。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 温庭筠：题李处士幽居 水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。 浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。 隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。（注意“见”字与“疑”字。“看”有两读，此处读平声） 南窗自有忘机友，谷口徒称郑子真。（全诗字字合律。） 13.“听”和“看”为什幺可以换个读音？ 这两个字在旧体诗里是可以平仄两用的。 能这样两用的常见还有“过、望、忘、醒”四字。这六个字差不多可随便当平或当仄声字用。 为加深印象，举几个例子。 “看”作平声：王维《送秘书晁监还日本国》：“向国惟看日，归帆但信风”（积水不可极，安知沧海东。九州何处逺，万里若乗空。向国惟看日，归帆但信风。鳌身映天黑，鱼眼射波红。乡树扶桑外，主人孤岛中。别离方异域，音信若为通。） 作仄声的如杜甫《有客》：“乘兴还来看药栏”(有客:幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内,谩劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒飡。莫嫌野外无供给,乘兴还来看药栏.)。 “过”字在唐以前本就是读平声的，唐朝时改读去声了。诗人当然都知道，所以当平当仄用都行（只有作“过失”讲时不可作平）。 如王维《恭懿太子挽歌五首之四》：“五岁过人智，三天使鹤催”（苍舒留帝宠，子晋有仙才。五岁过人智，三天使鹤催。心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。），这个“过”就是当平声用的。 刘长卿《登迁仁楼训壻李穆》：“春芜生楚国，古树过隋朝”（临风敞丽谯,落日聴吹铙。归路空回首,新章已在腰。非才受官谤,无政作人謡。俭岁安三戸,余年寄六条。春芜先楚国,古树过隋朝。頼有东床客,池塘免寂寥）。这个“过”是当仄（去）声的。 “望”作平如刘禹锡：“鸳鹭差池出建章，彩旗朱户郁相望”（朗州窦员外见示与澧州元郎中郡斋赠答长句二篇因而继和:鸳鹭差池出建章,彩旗朱戸郁相望。新恩共理犬牙地,昨日同含鸡舌香。白芷江边分驿路,山桃蹊外接甘棠。应怜一罢金闺籍,枉渚逢春十度伤）。这个“望”读“王”，平声且是韵脚。 作仄（去）声者如张籍《赠李杭州》：“终日政声长独坐，开门唯望浙江潮”（仙郎白首未归朝,应为苍生领六条。惠化州人尽清净,髙情野鹤共逍遥。竹间虚馆无朝讼,山畔青田长夏苗。终日政声长独坐,开门唯望浙江潮）。但作“声望”讲时不可作平，必须读去声。 “忘”作平如毛泽东《和柳亚子先生》：“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄”（饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄.三十一年还旧国，落花时节读华章.牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量.莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江）。 作仄如杜甫《冬日有怀李白》：“不忘角弓诗”(寂寞书斋里,终朝独尔思。 更寻嘉树传,不忘角弓诗。裋褐风霜入,还丹日月迟。未因乗兴去,空有鹿门期。)。 “听”作平如杜甫《赠翰林张四学士》：“悲歌在一听”(翰林逼华盖,鲸力破沧溟。天上张公子,宫中汉客星。赋诗拾翠殿,佐酒望云亭。紫诰仍兼绾,黄麻似六经。内分金帯赤,恩与荔枝青。无复随髙鳯,空余泣聚萤。此生任春草,垂老独漂萍。傥忆山阳会,悲謌在一聴)。 作仄如祖咏《江南旅情》：“海色晴看雨，江声夜听潮”（楚山不可极,归路但萧条。海色晴看雨,江声夜听潮。剑留南斗近,书寄北风遥。为报空潭橘,无媒寄洛桥）。此处“看”读平，“听”读仄（去）。 “醒”作平如杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之五：“酒醒思卧簟”(风磴吹阴雪,云门吼瀑泉。酒醒思卧簟,衣冷得装绵。野老来看客,河鱼不取钱。秪疑淳朴处,自有一山川。)。 “醒”作仄如李商隐《所居》：“水风醒酒病，霜日曝衣轻。”（窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。鸡黍随人设,蒲鱼得地生。前贤无不谓,容易卽遗名）。 以上除“过、望”两字稍有限制外，“看、听、忘、醒”四字是完全没有限制、可随便作平作仄使用的。其实“忘”以“亡”得声，“醒”以“星”得声，它们本来就该是平声的，读仄显然是后来的事。“听”和“厅”的繁体字声旁相同，作平也好记。“看”字现在还是两读的，如“看守”作平，“看见”作仄。像这种随字义之不同而两读的可就太多了。不过“看”字在唐诗里是可以随便两用的，不受字义的拘束。 14、何谓“上尾”？ “上尾”是说每联上句的尾字声调最好不要相同，否则就算一种诗病。律诗以用平声押韵为常，除第一联外，上句尾字必定是仄声的。一般说只要是仄声就行了，但仄声中还有上、去、入之分，唐时人认为都用其中一种声调也太单调，最好是三种声调交替着用，至少要避免相邻两联的上句尾字声调相同。如杜甫的诗首句入韵者，上句尾字常常是四种声调都用的。下举几例： 《西郊》 时出碧鸡坊，西郊向草堂。市桥官柳细，江路野梅香。 傍架齐书帙，看题检药囊。无人觉来往，疏懒意何长。 此诗上句尾字依次是平、去、入、上。 《玩月呈汉中王》 夜深露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行。 关山同一照，鸟雀自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。 此诗上句尾字依次是平、上、去、入。其中“坐”是上声（阳上），不要作去声。 《腊日》 腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。 纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。 口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。 此诗上句尾字依次也是平、上、去、入，四声俱备。 “上尾”的避忌没有被所有诗人所接受，唐时就有不少好诗不理会“上尾”的。 如王维：《送杨少府贬郴州》 明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。 愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻。 青草涨时过夏口，白头浪里出湓城。 长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平？ 此诗后三联上句尾字全部用的是上声，可说是对“上尾”指责的大声抗议！所以上尾之病能避最好，不避也无所谓。 15.写律诗真的是有不少“束缚”。 必要的限制是不能不讲的，所谓格律说白了就是限制吧。记住哪些情况下一三五要论，不要失对或失黏，别犯“孤平”和“三平”，其它情况下你就可以自由了。 上面说的都是常例，在唐代还有许多特例的。有时上句该用平的地方偏偏用个仄，下句该用仄的地方就改用平，或者相反。这叫“拗救”，上句违反了格律，读起来就拗口，下句就“救”一下，表明我出律并非胸中墨少，乃是有意为之。 如杜甫《促织》：“久客得无泪，故妻难及晨”，上句本应是“仄仄平平仄”，现在用的是“仄仄仄平仄”，只有一个平声（也可算是“孤平”），故下句第三字本该用仄的地方改用平（“难”）以为补救（促织：促织甚微细，哀音何动人。草根吟不穏，床下夜相亲。久客得无泪，故妻难及晨。悲丝与急管，感激异天真。） 又如许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”下句， “欲来”犯了孤平，但这个句子实在太好了，诗人舍不得把它改掉，于是在上句同一位置本该“仄仄“的地方用了个“平仄”（初起），就算“救”过来了 （咸阳城东楼晩眺:一上髙城万里愁,蒹葭杨栁似汀洲。溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。鸟下緑芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事,故国东来渭水流）。 “拗救”是技巧不是规定，咱知道就行了，没有必要去学它。诗好主要是好在内容上，形式讲究而内容空泛的诗，人们是不会喜欢的；相反，内容很好，形式上稍有出律，人们也会原谅。 16、唐人写诗是否也有不合上述格律的？ 上述格律是唐以后的人根据唐朝时多数诗人写的诗总结出来的。既然是“ 多数”，当然就有少数不完全相符的情况。这种格律上有病的诗也有写得很好而为人们所喜爱的。如果想以古人出律为理由减少诗律对自己的束缚，我们不妨看看唐人出律的情况。检查唐诗，完全不讲平仄而自命为律诗的情况是绝对没有的。 上下句平仄要相对，否则是失对；上一联的下句和下一联的上句除尾字外平仄要相同，否则叫“失黏”，失黏的比失对的情况要多一些。下举几例： 李白 自遣 对酒不觉冥，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。 第三句本该和第二句一样也用平起句，现用仄起，就使得一、二两联在平仄上没有什幺变化了。这也可能是诗人有意而为，两联在时间上好象离得很远，过半天才又想起一联，因而把第一联下句是平起的忘记了，突出了他的闲适心情。 再举李白七言的一首：与谢良辅游泾川陵岩寺： 乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪； 且从康乐寻山水，何必东游入会稽？ 也是第三句和第二句失黏了，“似”为仄，“从”为平。 杜甫的也举两首：《奉寄章十侍御》 淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。 指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。 湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。 朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。 第五句“西”为平声，第四句“练”为仄声，失黏了。 《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》 竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。 非关使者征求急，自识将军礼数宽。 百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒。 看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。 “识”“年”两句失黏。 古人写诗多是一联一联写的，写出一联可能要过些时间才能想好第二联，从而忘记了上一联的下句是平起还是仄起，造成“失黏”情有可原。但在一联之内，写下句时不可能把上句的平仄忘记，所以“失对”极少，是不可原谅的。我们学写诗，当然要学正规的写法，有时实在想不出来，必须要出律一下的话，宁犯“失黏”，别犯“失对”。 上面已说到过不要犯孤平和三平，若要从古人出律的情况中寻找少些束缚的借口，那就宁犯孤平别犯三平。因为如有好的句子避不开三平的话只要说我写的是“古风”就行了，“古风”一点也不比“近体”的律诗差。或者我根本不说我写的是古风还是律诗，也不会有人敢说不好的。但是你要在题目上已经写了“七律”而又出现三平的句子，那就闹笑话了。 在唐时，犯三平不会遭人笑话，犯孤平则不可原谅。唐诗中犯孤平的诗（不带拗救的）很少，但也不是绝对没有。我们推测在唐时，平声与仄声的区别不完全在音高上，在音长上也是不一样的，平声长而仄声短，所以平仄对立的感觉要比我们强得多，对孤平之病也就特别反感。在今天的普通话里，阳平的音高已是一个升调而不是平的，更没有长短的对立，所以犯了孤平往往感觉不到，也不大会受到指责。不过我们要学总是尽量找标准的学，孤平能避还是尽量避。别好诗还没写出来，先把格律破坏了。但在评论别人诗作的时候，看见有孤平的情况，我认为就不必加以指责了。 综上所述，我们可以在流传已久的口诀中加上两句：“一三五不论，二四六分明。莫失黏与对，莫犯孤、三平。”平仄方面的讲究这就差不多了。
第二章 对 仗 1.何谓“对仗”？ 对仗就是对对子。“山对水，雨对风，古柏对苍松”，众所周知的。游山玩水，参观古旧建筑，总会看到许多对联（如西湖岳庙对联：“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”），做律诗就要求有这种对子，叫“对仗”（“仗”是“仪仗”的“仗”，古时仪仗队总是排成相对相同的两行）。 每首律诗一般在第二、第三两联要用对仗。第一联是点出意境，有如新闻导语，要新奇，要能吸引眼球，叫人一看见就眼睛一亮。尾联是作者点出主题思想的地方，常在此处写诗人的哲理感悟以给人留下深刻印象为目的。 二、三联是承继一联后展开描写的地方，是诗人展现才艺的去处，要精巧细腻。有如你到了一个地方，看到风景很好，使你产生了写诗的冲动，第一联里你把这个意思说出来了，接下来在第三、四联里就该具体描述一下：东边怎么样，西边怎么样，上面怎么样，下面怎么样了。 对仗可促使你看到矛盾的普遍性，凡事总有两个方面，这是对仗产生的客观需要；汉语以单音词和双音词为主，容易做到整齐相对，这是对仗产生的可能性。所以写律诗不仅要求平仄相对，有时还要词义相对。 调平仄只约束字音，作对仗约束字义，后者对思想的束缚更大，也就是说难度更大。不过这不会难倒诗人，写律诗就是冲着这个“难”字来的。最狭窄的道路是钢丝，这种地方你也能行走自如，甚至还能翻腾跳跃，走出花样来，那才叫本领嘛。 2.怎么作对仗？ 首先是词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词、副词都要相同相对。这是拿现代的语法观念来分析古人的观念。 唐人当然不懂得什么词性，但是对仗使他们能够意识到有这种类别，而且区分得更加详细。例如名词里面还要分天文、地理、时令、政治、音乐、人伦、闺阁、文事、武备、器用、服饰、饮食、草木、飞禽、走兽、麟甲等等。颜色词、方位词、数词都自成一类。专名要对专名，最好是人名对人名，地名对地名。迭字要对迭字（苍苍、茫茫等），连绵字（如“逶迤”“磅礴”）要对连绵字。 凡是严格按小类作对仗的叫“工对”，否则为“宽对”。一首律诗里如有工对，常常是放在第三联上，其它联可用宽对。 下举几例。 杜甫《衡州送李大夫七丈勉赴广州》： “日月笼中鸟，乾坤水上萍”（天文类） （斧钺下青冥，楼船过洞庭。 北风随爽气，南斗避文星。 日月笼中鸟，乾坤水上萍。 王孙丈人行，垂老见飘零。） 杜甫《春日忆李白》： “渭北春天树，江东日暮云”（地名、时令） （白也诗无敌，飘然思不羣。 清新庾开府，俊逸鲍叅军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一樽酒，重与细论文。） 王维《观猎》： “草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻； 忽过新丰市，还归细柳营” （草枯、雪尽，名词加形容词，鹰、马，禽兽类，疾、轻，形容词；新丰市、细柳营，专名对）。 杜甫《恨别》： “洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜, 司徒急为破幽燕。” 第一、二、三联都对。第一联注意数字对，第三联用了“借对”。 3.什幺叫“借对”？ “借对”有两种。一种是借音,一种是借义。借音就是借用同音字相对。 如上例“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”中,这个“清”是“清静”的“清”，不是颜色词，和“白”本不相对，但“清”与“青”同音，“青白”就可相对了。汉字本是汉语在书面上的代表，语言是第一性的,文字是第二性的。“清”与“青”本来就是一个词（深水无杂质就发青色），这种借对正是用了它的本义。 杜甫还有一首《秦州杂诗二十首之二》也用了这种借对：“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜”，以“珠”谐“朱”与“白”相对 （州图领同谷，驿道出流沙。 降虏兼千帐，居人有万家。 马骄珠汗落，胡舞白题斜。 年少临洮子，西来亦自夸。） 刘长卿的《江州重别薛六》：“寄身且喜沧州近，顾影无如白发何”，以“沧”谐“苍”与“白”相对，也很巧妙。借义是借该字的另一种意义相对。 如杜甫《曲江》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。副词“寻常”与数字“七十”本难相对，但“寻常”有另一义是长度，八尺为一寻，两寻为一常，这就可与数字相对了。（曲江二首之二： 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓欵欵飞。 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。） 这可有点象相声《歪批三国》。 4.一首律诗需要几个对仗？ 至少要一联。如用一联，必定放在第三联上。 王维《送岐州源长史归》可作一例： “握手一相送，心悲安可论。秋风正萧索，客散孟尝门。 故驿通槐里，长亭下槿原。征西旧旌节，从此向河源”。 两联是常例，前面举过的例子很多。两联必定是用在2、3联上。也有用三联的，这多出来的一联一般是用在第一联上，也有少数用在第四联上的。 如杜甫《咏怀古迹》第一联就用对仗： “支离东北风尘际，漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。” 用在第四联上的也举杜诗一例（《闻官军收河南河北》）： “剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 也可以四联都对上。如王维《既蒙宥罪旋复拜官》： “忽闻汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。 日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。 花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。 闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。” 第四联（尾联）已是结尾，要给人留下一个深刻的印象，诗人须直抒胸臆，束缚就要越少越好。所以四联都用对仗的律诗是很少的。 5.有没有超过四联对仗或一联也不用的？ 律诗里还有一种“排律”，也叫“长律”,除首尾两联外，当中可插入许多联（三联或更多），都要对仗。由于篇幅长（有长到百联以上的），尤其是文人轮流联句时来不及推敲，就难免有对仗不工或个别不对或平仄上失黏失对的。 这里也举一首为例。杜甫《上白帝城》： “江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。 英雄遗事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。 兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形圣，深惭畏损神。” 当中四联都用了对仗。唐朝(中唐以后)以诗取士，规定要写五言排律,文人应酬也常用五言排律，所以五言排律的作品有不少,相对地七言的排律就少得多。 下举白居易的一首七言排律为例：《泛太湖书事寄微之》 烟渚雪帆处处通，飘然舟似入虚空。 玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。 黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。 避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨喇红。 涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。 书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。 军府威容从道盛，江山气色定知同。 报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。 完全不用对仗的律诗，那就是“绝句”了。6.绝句是什么？ 一般认为，绝句就是“截句”，是截取律诗的一半。律诗有四联八句，绝句只有两联四句。它可以截取律诗的前两联（第一联无对仗，第二联对仗），也可以截取律诗的后两联（第一联对，第二联不对）；还可取律诗的首尾两联（都不对仗）或当中两联（都对仗）。虽然有这幺四种，但以第三种即全无对仗的为最多，其次是第二种（第一联对）。 这是因为绝句只有四句，必须选取最有表现力的句子，无暇作铺张描写。而对仗确实是束缚思想的，对诗人直抒胸臆不利。下面举五言七言各两首为例： 王维《相思》： “红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。” 贺知章《回乡偶书》： “少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来？” 以上两首全不用对仗。 毛泽东的两首绝句（女民兵、仙人洞）也是不用对仗的，大家都会背诵，这里就不抄录了。 第一联用对仗的，这种绝句较少，也举两例。 杜甫《八阵图》： “功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。” 白居易《旧房》： “远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。 床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。”
第三章 押 韵 1.律诗不押韵是不行的吧？ 那是当然喽。不讲平仄，没有对仗，你可以说我写的是“古风”。要是韵也不押，那就根本不是格律诗了。 押韵非自律诗始，从唐朝再往上退一千年，诗经里的诗就全是押韵的了。哪怕是现在写快板、京韵大鼓、山东快书，京剧及各种各样的地方戏唱词，都是要押韵的。完全不押韵的自由诗是学外国人产生的，而且是学翻译成中文的外国诗二产生的，况数量也很少。其实外国人的诗也是押韵的，譬如普希金的诗，用俄语读起来也朗朗上口，但按原意翻译成中文，就没有韵律可言。所以这些所谓的自由诗，只能是高级散文罢了。因此可以说押韵就是汉诗的特点。 汉语是以元音为主的语言(只有元音才能拉长吟唱)，音节结构很整齐，给押韵了方便。古人比现代人更容易被音乐感染，他们更爱唱，爱吟诵。古人不仅在写诗时押韵，写一般文章时也常常押韵的。 如《老子》是讲哲理的书，全书都是押韵的。庄子、荀子、列子、淮南子、吕氏春秋都有许多篇幅是押韵的。似乎他们认为押韵能使语言增强说服力。所谓“诗言志，歌永言”，“永言”就是把字音拉长了唱，尤其一句诗的末尾一个字会拉得更长，所以句末要押韵以方便吟唱。 律诗必须押平声韵，因为只有平声是可以任意延长的。 2.律诗押韵有什幺么特点？ 从南北朝开始，由于受梵语佛经的启发，人们懂得了字音是可以切分的，可分为声、韵和调，押韵于是趋于自觉。公元601年（隋文帝仁寿元年），由陆法言等人编写的第一部现存比较完整的韵书问世，押韵就有了一个共同的标准。开元天宝以后，科场做诗押韵规定必须遵照韵书，当时就是根据《切韵》编成的《唐韵》。这幺一来，律诗押韵就不只是一种写作技巧，而是一种必须遵守的法律规定了。 《切韵》《唐韵》分韵都很细，它不是根据某一活的方言来分的，而是根据全国各地方言求出的一个“公约数”。长安方言里可以相押的字，如在编者所知的另一方言里不同韵，就要把它分开。他们认为这样写出来的诗才能使各地的人读起来都顺口好听。 当时共分出205个韵部（有些可“同用”，实际为112个韵）。因它是人为划分的，很难记住，但人们为了要做官，只好死记硬背。唐以后虽然不再以诗取士，但人们重视押韵的风气毫无改变。宋朝规定的韵书是《广韵》和《礼部韵略》，虽根据《唐韵》做了一些简化，也还有108个韵。到元末又有山西平水人刘渊编了个《平水新刊礼部韵略》，根据宋代的官方韵书《礼部韵略》作了一些归并，得106韵，这就是一般所谓“诗韵”或“平水韵”。 明清两代写旧体诗都沿用这个韵。虽较唐代的减少了六个韵，但基本没变。唐以后不再以诗取士，但作为一个文人要是不会写诗，或写诗越出了韵书的规定，那是一定要被人耻笑的。在封建社会里，写律诗是当官的条件、 谋生的手段，为了竞争，自然要提高难度。这就不得不死背韵书。 那个时代离我们已经十分遥远，现代人写律诗不过兴之所至，偶一为之，背韵书当然是不必要的了。但是韵书可以帮助我们，在找韵脚时方便，所以还是有点用处。 3.现在写律诗是否还要按平水韵的规定来押韵？ 古人没有现代语言学的知识，他们也不了解各地的方言，当然只好沿用旧的韵书来押韵。“地有南北，时有古今”，唐代的语音跟现在当然已有很大的不同，即使当时编的韵书是很科学的，到现在也早就不适用了。 既然押韵是为了顺口好唱，当然应该根据现代语音来押。何况现在普通话已在全国基本普及，用普通话押韵，全国人读起来都会顺口，是理所当然的。 4.和诗是否一定要用原韵？ 不一定的。如毛泽东和郭沫若的《看孙悟空三打白骨精》就没有用郭沫若的原韵。 郭沫若的诗是： “人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。 咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。 千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。 教育及时堪赞赏，猪犹智能胜愚曹。” 毛泽东的和诗是： “一从大地起风雷，便有精生白骨堆。 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。” 一个是ao韵，一个是ai韵，不论于古于今都不是一个韵。 但郭沫若又和了一首则是用原诗韵脚的： “赖有晴空霹雳雷，不散白骨聚成堆。 九天四海澄迷雾，八十一番弭大灾。 僧受折磨知悔恨，猪期振奋报涓埃。 金睛火眼无容赦，哪怕妖精亿度来。” 也可以不用原诗韵脚，只用与原诗同韵部的韵。 5.有没有现代的韵书？ 古人没有几个懂得分析音韵的，只好死背韵书。现代人都学过拼音，只要懂得什幺是韵，同韵母的就可以相押，没有韵书也行。不过也有宽严的不同。严的要求整个韵母相同，包括介音在内；宽的可以不考虑介音。 例如，ian和an、uan和an、uei和ei等都可以相押，那就是宽的，如an只能与an押，不许和ian、uan等相押，那就是严的了。还可以有更严的，那就是在现代的基础上，再要求与古代的韵部相同。写律诗最好用严一点的。这也只是一种建议，不是什么规定。 古人分韵分得细是为了照顾方言，现在编韵书如要照顾方言，恐怕也得分出一百来个韵。但这样做与推广普通话的国策不合，又无端地增加了写诗的困难，是没有必要的。 可以不用韵书，但韵书还是有它的用处。写诗找韵脚常使人犯难，有一本韵书就可看见这个韵里还有哪些字可用，它能帮助你产生联想，押韵会比较容易些。 我在后面编了一个，就是出于这种考虑。你可以用古韵写诗，但不应超出普通话。这样，能用的韵就变窄了，就是说比古人用平水韵更难了。这只是为刻意求工的人一个方便，一般人完全不必管它的。我还在每个韵后举出一些可用的词语，对于启发写诗的思路也许会有用，我自己是常常从这里找字眼的。 第四章 余 论 1.你是否认为应该用文言来写律诗？ 没有这个意思。白话是现代汉语，文言是古代汉语。我们是现代人，当然应该用现代汉语来写诗。我在前面说的至今未能把文言赶出诗坛是一种无奈，并不是主张用文言写律诗。 这一方面是由于新诗还没有产生足够多的好作品以形成一种新的格律为广大人民群众所喜闻乐见，因而我们现在还只能沿用旧的形式。律诗经过一千五百多年的锤炼，称得上是广大人民群众所喜闻乐见的。但是现代汉语的多音词显然比唐朝时是多得多了，现在写律诗有如大人穿小鞋，累得很。 唐朝时由五言发展到七言就是因为汉语里双音节词的增多。现在我们写七律显然比古人更难了。但我们不能因此就提倡用文言写律诗，用文言写律诗是避重就轻的做法。暂时没有合适的鞋子，小鞋也得穿，因为我们不能不走路啊。 更明白地说，我们应该尽量用现代汉语写律诗，稍为简古一些是可以的，但要让现代一般人看得懂，尤其一些生僻的典故不能用。这不是规定，而是向真正想以诗传世的人的劝告。首先让人看得懂，才有可能被人喜欢。 我们看见现在有许多人花大钱给自己出诗集免费赠送，其志可嘉，能起多大作用我怀疑。我说的是那些纯粹用文言写诗的集子。 2.写五言的好还是七言的好？ 我看是七言的比较好。晚唐的人写五言的就已经比初唐时少得多了，现在还去写五律五绝是很不容易写好的。当然处理得好也不一定就写不出好诗，例如十个字的一句话也可以打成两段写进五言里去的，但这也只能是偶一为之，不能老这样。 一般说，七言比五言的难度总是少些，也容易被人们读懂和流传。现在的快板诗和戏剧唱词等大多是七言的。有的句子七言里也放不下，那就要在通俗和简古之间找平衡了。这须要有古代汉语和现代汉语两方面较深的功力，否则会产生“削足适履”的现象，例如“今天听了一个报告”写成“今天听了一个报”之类。这是举例，不是真有这样的诗句。诗要精炼，太“白”的白话放到律诗里也是不会被人喜爱的。 任何艺术品都须下工夫精雕细刻，“语不惊人死不休”。
3.你认为谁写的律诗符合上述要求？ 毛泽东、陈毅、陶铸、叶剑英等许多老一辈革命家的作品基本上都符合上述要求的。不是他们的诗符合我的要求，而是他们的诗使我认识到现在写律诗应该那样要求。通俗又精炼，精炼又不古奥。他们极少用典故，所用的都是群众熟知的。如毛泽东的诗里有“霸王”（不可沽名学霸王），“华陀”（华陀无奈小虫何）“牛郎”（牛郎欲问瘟神事）“舜尧”（六亿神州尽舜尧）“逝川”（别梦依稀咒逝川）“陶令”（陶令不知何处去）“帝子”（帝子乘风下翠微）等等都是大家知道的典故，不须翻查古籍就能懂的。 有些暗用的典故如“武昌鱼”等，只照字面理解也能通，又不妨碍更深的理解，做到了雅俗共赏。正是由于老一辈革命家写了许多优秀的七律诗才使这种旧的形式有了新的生命，为许多人所仿效，也使我有了一些新的认识。 毛主席等写诗本来都是刻意追求语言的通俗易懂而避免古奥艰深的，但有些注家却努力把他们的诗往艰深的方面引，似乎是要把与人民群众站在一起的革命家拉到天上去。例如“大渡桥横铁索寒”，明明说的就是铁索的寒，非要解释成心里的寒，反把战斗的豪情削弱了。“乌蒙磅礴走泥丸”，这个“泥丸”费了注家许多笔墨。一般是把它和上句“腾细浪”对照起来解释成对乌蒙山的比喻。一面说乌蒙山“磅礴”，同时又说它小如“泥丸”，自相矛盾。照我看，直白一点把“泥丸”解释成“滚动的泥土石块”就行。 律诗的对仗主要是形式上的、字面上的，并不要求内容的相对。上句是说人马走在五岭的山脊上，人马随山势起伏有如“腾细浪”般轻快前进；下句是说乌蒙山十分高大险峻，此时人马不是走在山顶而是走在山腰上。山腰上当然也没有马路，是小路或干脆没有路，人马一踩，泥土石块就顺着陡峭的山坡纷纷滚到深不可测的山谷里去。不论什幺形状的石块，滚下去时看起来都是圆的。上句是比喻，下句是写实（也有比喻，但主体不同）。 如果我这样的解释是正确的，那就加强了我所说“现在怎样写律诗”中“现 在”两字的观点。现在写律诗，旧的格律一定要讲，否则不成其为律诗；但语言必须是现代的，大众化的。这就是所谓“旧瓶装新酒”。 4.律诗是否要避同字？ 尽可能地避免用同字，尤其是韵脚不要用同字，最好连同音字也别用。 尤其在二、三联中，避同字的要求应更严格些。 一首七律才56个字，韵脚才四或五个字，当中两联是两个韵字，还用了同字，显得作者肚子里的墨水太少了，就是词汇量太小了，这是谁都不愿意接受的。“金沙水拍云崖暖”原来是“浪拍”，因前面刚用过“浪”字（五岭逶迤腾细浪，且在中两联中），虽“浪拍”比“水拍”更贴切，也只好改掉了。但是在中间两联以外，离得比较远的两联，即起与合两联，人们不容易感觉到有重复在内容优先的原则下，此要求可以降低。如《长征》诗里用了两个“千” 字（万水千山，千里雪），两个“军”字（红军不怕，三军过后），大家不会感到重复。 迭音词本来就由同字组成，当然可以，不仅可以，而且更见工整可爱 （因迭字要对迭字，比一般对仗更难）。如“青山簇簇水茫茫”（白居易《登郢州白雪楼》: 白雪楼中一望乡,青山簇簇水茫茫。朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳）。“晴川历历汉阳树 芳草萋萋鹦鹉州”（崔颢〈黄鹤楼〉: 昔人已乘白云去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川歴歴汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁）。 历来在一句之内是不用避同字的。如杜甫《得舍弟消息》：“乱后谁归得？他乡胜故乡”（乱后谁归得?他乡胜故乡。若为心厄苦,乆念与存亡。汝书犹在壁,汝妾已辞房。旧犬知愁恨,垂头旁我床）。《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。总的说，避同字是技巧问题，不是诗律的规定。 5.想写又怕写不好律诗怎幺办？ 只要有好的意境，好的句子，写出来就是了，不必太在意形式。古人写诗都不会在题目上标明“七律”什幺的。一般是后人编诗集时才给分出来“七律”“古风”之类。有什幺必要在一首诗的开头首先声明，或在自己的诗集上分类表明我写的是“七律”呢？你挂出这个招牌，人家当然就要以七律的格律来衡量你，弄不好就会画虎不成反类犬了。你不声明写的是“七律”，并不妨碍你照样用四联八句56个字的形式。这也不是说重视格律没有必要，从根本上说，应该把诗律看作是工具而不是限制。它是帮助你，给你的诗插上翅膀以便使它可飞得更远。在你能力所及的范围内，在不影响意境表现的条件下，你应尽可能使它平仄协调，押韵自然，还有余力，再加点对仗就更美了。有如人美首先是“天生丽质”，其次才是服饰化妆。没有好的内容，形式上再精雕细刻也不会有好效果的。有了天生丽质，再加美的化妆，那就锦上添花了。 写诗是艺术创作，不要只追求数量。写不出来不硬写，不为名利而写，不为任务求多。贺知章一首《回乡偶书》“少小离家老大回”才28个字就使他名垂千古了。精炼再精炼，推敲再推敲，方能出精品。“两句三年得，一吟双泪流”，在艺术创作中，这种精神还是值得提倡的。只要真能 “一吟双泪流”，“两句三年得”也值。虽说不硬写，不求多，但如想到佳句，就要及时将它敷衍成篇，别让灵感的火花又熄灭了。机会青睐有心人，佳句常出偶然间。 6.为什么不说说填词？ 古人说词为“诗余”，这一方面是说在时间上，词产生于诗后；另一方面也有把词低看一等的意思。会写诗就会填词，因为词更接近于民间，格律上的讲究更少，对于诗人来说，那叫“小菜一碟”就是了。 词主要是讲平仄（字数不在话下），对仗基本不需要，在相连两句字数相同时，对仗可用也可不用。用对仗也不必避同字，平仄也可以不对。押韵也比较自由，许多韵都可同用了，如平声不再分一东和二冬了，江阳、支微齐、鱼虞、真文、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸都可同用了。也不一定要押平声韵，上声去声都可押。也可用入声韵（但入声还必须与入声相押）。 词的平仄靠词谱记是记不住的，一般都是记住一首自己喜欢的作品，照猫画虎地填。例如《沁园春》你要是会背毛主席的《雪》：“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，你就知道前三句都是“仄仄平平”的，照填就是了。 词对于律诗来说是一种“解放”，格律的束缚少了，思想的自由度就大了，因此就产生了许多更加接近民众的、艺术性很高的作品。曲对于词来说是又一次解放,更加接近现代语言了。再进一步就是白话诗了。 古代人虽然比现代人更爱歌唱，但由于“吹鼓手”的社会地位很低，所以真正懂得音律、懂得作曲的人很少，好听的歌曲也不容易得到，于是文人们只好就曲填词。现代会作曲的人比古代多多了，作曲的方法也进步许多了。现在看来好象找一首好的歌词比找一个会作曲的人还困难一点（当然要找好的两者都不容易）。现在还有必要为歌唱的目的去填词吗？（现在也有用流行歌曲的调子改了词来唱的，多见于相声中。）你有好的句子写出来就是了，不论是什幺样的歌词，全都可以给你配上曲的。即使是大白话如“毛主席语录”也是可以谱成歌曲的。从作曲的角度看，越是参差不齐的句子越能启发新的音乐灵感。 所以我认为从实用的角度说，就曲填词的必要性已经不大了。这倒不是说填词不好，大凡一种文学体裁，只要有好的作品在，就会有人喜欢，就会有人模仿，这种体裁就会延续生存下去，这是不能以功利的眼光来看待的。 毛主席诗词里，词明显多于诗足以说明。不过我这里说的是“现在怎样写律诗”，词的问题不宜多说，留待以后吧。 7.你是否也应该练一把？ 是啊，光说不练是天桥的把式，我再不才，也不能不练哪。不过说和练总还不是一码事。人人都可说某某演员演得不好，我也常发此等议论，但如让我上台还真拉不下那个脸呢。这个菜好吃，那个菜不好，人人都可做菜肴评论家，那幺你自己来做一个试试？这倒不是想为理论脱离实践找借口，至少可为自己壮壮胆吧。在后面我发了几首近年的诗作，还请高明多多指教。 第五章 古今诗韵 1.你认为写诗用今韵好还是用古韵好 当然是用今韵好。道理在前面已有论及。要是你想用古韵，最好连今韵也照顾到。这样可使你的诗古今皆通，雅俗共赏，各地的人读来都顺口好听。用今韵时顾及古韵也可以达到同样的效果。所以我这里列出“用古韵兼顾今韵”和“用今韵兼顾古韵”两种，以方便自由选用。 如你感到古今兼顾太难，只想在古韵今韵中选用一种，那还是用今韵比较好。纯用古韵对大多数人来说有许多字读来是不顺的。如“机祈”与“辉违”同属“五微”，一个是i，一个是uei，主要元音不同。“须臾”与“姑湖”同属“七虞”，用普通话读起来都不大顺口。有一点要注意，你要是用了古韵，让“初”与“居”相押，那就要古韵用到底，不可后面又改用今韵。例如下面这首从网上抄来的“七律”： 虽言向晚颂经迟，讵有何曾有别离. 风景论交作赋客，壶觞卧病望乡台. 长扶王气未归日，已擘坤灵临老时. 乐事文经秋雨绿，居人旧说使人悲. “时”“离”“悲”相押，显然他用的是古韵[支]，但“台”属[灰]韵，与[支]相去甚远，说明他又放弃古韵了。于今韵也并不相合，因此这首“七律”的用韵显得比较乱。 2.对初学者说，用什幺韵比较容易？ 用今韵中带鼻韵母的韵最方便，如（甘）（根）（邦）（生）（龙）韵都比较好用。这是因为这些韵里字比较多，是“宽韵”，并且不用害怕碰上“假平声”，即使不看韵书也不大会搞错。别的韵就可能有假平声，就要小心点了。 3.在今韵里把“衣”与“丝”分属两韵有何根据？ 这是一种新的尝试。上述两字于古于今都应属同韵，但从音理上和听感上说却是不一样的，一个是舌面音，一个是舌尖音。如要在顺口方面达到较高的境界，分开比较好。 4.请说说怎样用你这个古今兼顾的韵表。 下列的韵表分两大部分：用古韵兼顾今韵和用今韵兼顾古韵。前面已说我希望用今韵，但也可能有人愿意用古韵。用古韵如能兼顾今韵就可避免一些在古韵是相通的而现代人读起来是不顺口的毛病。用今韵时如能兼顾古韵就可使方言区的人读起来也更顺口。不论是用古韵兼顾今韵或用今韵兼顾古韵都是为了更多的人读起来更顺口好听，但是需要诗人付出较多的劳动，因为可用的字减少了，押起韵来会困难一点。 例如你想用古韵[灰]，本来有50个字，现在你要照顾今韵，就只有30个字（兼顾今韵“梅”）或20个字（兼顾今韵“来”）。如你用今韵“梅”，不照顾古韵则有90多个字可用，要兼顾古韵就少些了。例如你要兼顾古韵的[灰]可用30字，要兼顾古韵[支]有37个字。在（梅）韵里，放在后面的还有“黑贼”两 个字，前面有一个带圈的“入”字，表明它们是从入声变来的，写律诗是一定不可通用的（下面各韵都一样）。当然你要写快板、歌词之类就完全可以不管它，不仅这个（梅）韵里的字全部可用，连下面上声的（美）去声的（妹）中的字全都可以拿来用。 写律诗虽然规定以用平声韵为常，但也不是一定不许用仄声韵，所以在古韵里也列入了上去入声，在今韵里也有上、去声。今韵根据的是普通话，普通话里有阴平、阳平之分，写律诗要学唐人，唐代是没有这种区分的，所以阴平、阳平完全可以通押。今韵里没有入声，你如要用入声，那就一定得用古韵了。今韵里，平声字多，分得也细些，如（河）韵里还分“街”“儿”两个小韵，在上、去声里就不分了。 韵表的作用就是帮助我们在写律诗时找韵脚的方便，好好利用它可为我们节省许多时间和脑力。 韵表：用古韵兼顾今韵 （古韵用方括号，今韵用圆括号，注解用小字，以便识别）
一、上平声： [一东]（龙）东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠虫冲终忡崇嵩(崧)戎狨弓躬宫融雄熊穹穷充隆空(空虚)公功工攻笼(牢笼)胧聋栊巃咙洪红虹鸿丛怱葱聪骢通棕 （生）冯风蒙蒙朦幪翁蓬枫丰酆 [二冬]（龙）冬彤农宗锺钟龙舂松冲容溶庸蓉胸凶汹凶匈雍(和)浓重(重复)从(顺从)纵(纵横)踪茸邛筇慵恭供(供给) （生）封逢缝(缝纫)峰锋丰蜂烽 [三江]（邦）江缸窗邦降(降伏)双泷庞舡撞(又读) [四支]丝枝施知驰池师姿迟之芝时诗辞词祠司思(动词)滋持痴巵螭墀慈脂雌尸兹差(参差)茨斯私疵赀髭资缁治(治理，又读)尸鳷栀匙蚩篪鸱踟嗤咨淄鹚瓷厮澌缌 （衣）陂狸糜姨祗饥奇基篱罹漓鹂璃骊猕罴貔仳琵枇疑披嬉絺伊疲劘蠡牦痍猗椅(木名)箕姬期棋医旗尼夷骑(骑马)歧岐縻迤贻裨庳丕弥离其淇麒祁崎骐羲熙欺遗(遗失)肌宜颐仪羁彝皮移 （梅）为(作为)规夔追逶萎嵋郿惟唯蕤锥危谁垂龟推绥锤葵炊随隋虽睢麾维帷亏窥吹(吹嘘) 眉羸湄悲卑碑 （儿）儿而 （来）衰 （爬）涯 [五微]（梅）微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲（芳菲)妃飞非扉肥威归苇 （衣）祈旗畿机几(几微)稀希衣(衣服)依饥矶欷 [六鱼]（区）鱼渔居裾车渠余予(我)誉(动词)舆馀胥狙虚嘘徐闾驴墟于畬淤妤玙苴沮龃龉据(拮据)鶋蕖歔榈 （苏）初书庐诸除茹（茅茹）洳摅如舒锄疏蔬梳猪蜍菹储 [七虞]（区）虞愚娱隅于衢须（胡须）瑜榆愉谀腴区驱躯趋纡俱驹逾禺萸竽雩貐渝揄瞿须臾拘劬岖鸜吁（苏）蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑菰徒途涂荼图屠奴吾捂吴租卢鲈炉芦苏输枢厨株朱珠蛛诛殊铢扶凫雏敷夫肤濡襦乌污(污秽)枯粗都茱侏芙苻符鄜桴俘繻滹瓠蝴糊鄠醐餬呼沽酤泸舻轳鸬驽孥逋匍葡铺殳酥菟洿诬呜鼯刍无芜巫儒徂樗蹰 （坡）模谟 [八齐]（衣）齐黎藜犁梨妻萋凄凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀梯鼙齑赍迷泥(泥土)溪畦嵇跻脐奚醯蹊黧蠡醍鹈 （丝）嘶 （梅）圭闺珪睽 （河）携 [九佳]（爬）佳崖涯 （河）街偕阶皆谐鞋（来）牌柴钗差(差使)骸排乖怀淮槐豺侪埋霾斋（爬）娲蛙（坡）蜗 [十灰]（梅）灰恢魁隈回徘(又音)徊(又音)槐(又音)梅枚媒煤雷罍隤(颓）催摧堆陪杯醅嵬推回虺豗诙裴培崔（来）开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜孩腮徘徊 [十一真]（根）真晨辰臣人仁神申身珍瞋尘陈榛甄宸郴诜駪呻伸绅春莼淳醇纯唇伦纶轮沦遵椿鹑皴因茵嶙辚磷泯缗邠嚬辛新薪亲宾滨寅夤姻邻鳞氤麟津嫔秦频苹颦银垠巾民岷贫筠囷循匀旬巡驯钧均荀询郇峋恂逡 [十二文]（根）文闻纹蚊分纷芬焚坟阌氛汾 云群裙君勋熏曛醺云军芸耘沄氲 勤斤筋芹欣殷 [十三元]（甘）元原源鼋园猿垣暄冤轩袁沅援辕鸳烦蕃樊藩番繁翻幡璠言骞婉 （根）魂浑温孙尊樽存敦蹲暾豚村屯论(动词)昏吞荪 埙 门盆奔痕根恩扪 [十四寒]（甘）寒韩翰（羽翮）丹单安鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残干肝竿干(干湿)阑栏澜兰看（两读）盘蟠漫(水大貌)叹（两读）邯郸摊玕拦磻珊丸完桓纨端湍酸团攒官棺观(观看)冠(衣冠)鸾銮峦欢宽狻 [十五删]（甘）删潸班斑蛮攀山孱潺关弯湾还环鬟寰顽患(两读)颜奸闲艰闲间悭 二、下平声： [一先]（甘）先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(国名)莲怜田填年颠巅牵妍眠边迁仙鲜（新鲜）钱煎延筵连联篇偏扁(扁舟)绵(回旋)涎鞭干(乾坤)虔愆焉鞯褰搴汧千（秋千）铅舷跹颛涟琏便(大腹便便）翩楩骈癫阗畋钿沿蜒臙 渊涓绢悬泉全宣镌缘鸢捐旋娟铨圆员权拳鹃蠲筌痊诠悛然燃毡膻蝉缠膻邅鹯鳣旃禅(参禅)婵单(单于)躔穿川船专椽传(传授) [二萧]（毛）萧箫挑(挑担)貂刁凋雕迢条髫跳苕调(调和)枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销嚣骄娇焦燋椒遥徭摇谣瑶镳瓢苗腰桥乔妖飘逍潇鸮骁翛祧鹪鹩缭獠嘹夭(夭夭)幺邀要(要求)飖姚樵侨顦标飙嫖漂(漂浮)剽徼(徼幸)超朝潮饶桡烧(焚烧)韶昭招猫 [三肴]（毛）巢茅嘲钞包苞梢庖匏坳胞抛抄蝥咆肴交郊胶爻蛟教(使义)敲崤啁鵁鞘哮鲛 [四豪]（毛）豪毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号(号呼)陶鳌曹遭羔高嘈搔毛滔骚韬缫膏牢醪逃劳(劳苦)濠壕舠饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊 [五歌]（坡）多罗波陀萝过(经过)磨螺蓑婆坡沱鼍拖驼跎柁佗(他)颇(偏颇)摩幺娑莎 （河）疴歌河戈阿和(平和)科柯娥蛾鹅荷(荷花)何禾珂呵哥轲(孟轲)峨俄幺 （爬）迦莎 （河）靴 [六麻] （爬）麻花霞家茶华沙牙瓜芽嘉瑕纱鸦叉涯夸巴遐加笳槎差(差错)樝杈蟆骅虾葭袈裟砂衙桠呀琶杷 （河）车蛇遮奢赊 斜邪耶嗟 [七阳] （邦）阳杨扬香乡昌堂光章张王房芳长(长短)塘妆常凉霜藏(收藏)场央鸯秧狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相(互相)湘箱创(创伤)亡忘芒望(两读)尝偿樯坊囊郎唐狂强(刚强)肠康冈苍匡荒遑行(行列)妨棠翔良航疆粮穰将(送，持)墙桑刚祥详洋粱量(衡量，动词)羊伤汤彰璋猖商防筐煌凰徨纲茫臧裳昂丧(丧葬)漳嫜阊螀蒋(菇蒋)缰僵羌枪抢(又读)锵疮杭鲂肓篁簧惶璜隍攘瀼亢廊阆浪(沧浪)琅梁邙旁滂骦当(应当)珰糖沧鸧尪扬泱殃扬佯 [八庚] （生）庚更(更改)羹横彭亨烹盟生甥笙牲衡耕萌氓甍橙争筝贞成城诚呈程声征正(正月）峥撑鹒秔坑铿 （邦）盲 （东） 觥兄荣宏泓琼嵘 （生）英平评京惊荆明鸣莹兵卿擎鲸迎行(行走)茎罂莺樱清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨轻名令(使令)并(交并)倾萦瘿鹦勍 [九青]（生）青经泾形刑型陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒(两读)俜灵龄玲伶零听(两读)汀冥溟铭瓶屏萍荧萤荥鶄蜻硎苓舲聆鸰瓴翎娉婷宁暝瞑（龙）扃垧 [十蒸]（生）蒸烝承丞惩澄绳渑(水名)乘(驾乘，动词)升胜(胜任）缯仍征(征求)称(称赞）登灯僧增曾憎矰层能朋鹏腾藤恒棱罾崩滕縢崚嶒姮 陵凌绫菱冰膺鹰应(应当)蝇兴(兴起)凭兢矜 （东）肱薨 [十一尤]（周）尤邮优忧流旒留骝刘由游猷悠攸牛修修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇谋牟眸侔侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽虬樛啾鹙秋（秋千）楸蚯周踌裯惆糇揉勾鞴娄琉疣犹邹兜呦售(两读) （苏）浮 （毛）矛 [十二侵]（根）侵临林霖淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴歆禁(胜任)祲駸嶔寻浔针箴斟沉砧深岑壬任(负荷)森参(参商，参差)琛涔簪(两读) [十三覃]（甘）覃潭参(参考)骖南柟男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪谈甘三酣柑惭蓝担(动词)簪(两读) [十四盐]（甘）盐檐廉帘嫌严占（占卜）髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰幨黏淹箝甜恬拈砭铦詹蒹歼黔钤 [十五咸]（甘）咸函（书函）缄岩谗衔帆衫杉监(监察)凡馋芟搀巉镵衔 三、上声： [一董] （垄）董孔总笼(笼统)桶（重）洞动 [二肿] （垄）肿冗冢勇种(种子) 涌踊恐拱竦悚耸踵宠垄(陇)（龙）拥壅（省）捧（重）重 (轻重)奉 [三讲] （仿）讲港 （放）棒蚌项 [四纸] （丝）觜弛（衣）靡跂（周）畤（紫）纸姊死征(角征) 豕此子梓矢紫止旨始齿耻指滓侈趾枳驶史址使(使令)只(只有)咫（企）以徙蚁弭里绮理李起苡倚七（音名）杞矣已麂喜否(臧否)己玺鲤几比(比较)纪鄙彼（美）毁水垒癸美轨委诡跬髓晷蕊累(积累)（可）尔迩耳（女）履（寺）是视市巳士仕俟氏似耜祀（寄）技婢妓（妹）跪被(寝衣)（寺）雉兕 [五尾] （美）尾苇鬼伟斐菲(菲薄)匪篚（企）岂几(几多) （妹）卉 [六语] （女）语(言语)圉吕屿女许举侣榉与(给予)予(赐予)旅（虎）煮渚褚础汝贮茹署楚阻俎沮鼠黍杵（妥）所（去）拒炬叙绪序巨讵粔苣溆御去(除) （库）杼伫处(居住，处理) 墅 [七麌] （周）偻（仿）莽（女）麌雨取庾诩缕禹羽宇 （虎） 舞武苦府鼓虎古股努贾(商贾)辅蛊组土乳抚浦主祖弩估赌卤姥鹉普堵侮午伍釜斧补橹鲁五腐数(动词)睹腑俯拄罟吐(谈吐)圃甫 （库）户怒簿坞杜部扈父柱树(种植)竖（去）煦矩聚愈 [八荠] （衣）荠祢眯（企）澧坻诋柢洗邸底抵礼体米启棨醴蠡(范蠡)（寄）弟涕陛悌济(水名) [九蟹]（可）解（马）洒（买）楷拐矮（贺）蟹獬澥 [十贿] （美）馁每（买）改乃铠采宰载(载运)恺彩醢海（爱）待殆怠在(存在)（妹）贿罪悔倍 [十一轸] （肯）忍矧哂轸敏准蠢隼笋悯闽引泯蚓愍紧尹陨殒允（问）尽盾牝朕(朕兆) [十二吻] （肯）吻粉隐谨（问）蕴愤近(远近)忿 [十三阮] （根）混（肯）本损衮稳（敢）阮远琬晚苑返反阪赣蹇偃郾巘（问）遁盾 [十四旱]（敢）暖管罕盌纂卵坦袒散(散文)懒伞(伞)管满短馆缓侃款 （汉）旱但伴瀚(浣)断(断绝) 算(动词) 盥诞 [十五潸]（甘）潸（敢）眼板绾柬拣简版盏产（汉）限栈 [十六铣]（敢）遣眄显演兖腆鲜(少)跣缅沔渑(音缅)缱绻腼殄扁浅典藓勉翦蹇转(转变)衍犬喘软卷选冕辇免展茧（企）铣（汉）辩辨篆饯件善(善恶)单(音善，姓) [十七筱] （毛）缥悄夭缭（老）筱小窈窕茑淼缴袅袅渺杪挑(挑拨)眇沼矫表缈鸟皎了杳皦晓少(多少)扰（告）绕赵旐绍兆掉肇 [十八巧] （毛）挠（老）巧绞饱咬卯炒狡搅爪（告）鲍（漏）拗 [十九皓] （老）宝讨扫嫂保鸨稿草考藻杲缟槁堡倒祷捣早脑恼岛枣老好（告）皓道抱镐燥稻造(造作)颢浩昊 [二十哿] （坡）柁娜（河）荷（负荷）颗（可）哿可坷舸（敢）卵（妥）果我跛裸伙妥颇(稍稍)火锁朵左琐亸（莫）堕惰坐祸 [廿一马] （马）马雅瓦寡把贾(姓贾)假(真假) （帕）下厦夏（可）者惹舍野写也且冶（贺）社泻 [廿二养] （邦）鞅慷（仿）养朗敞氅枉惘两响仰掌党想榜幌莽纺长(长官)爽广网壤赏傥往魍魉仿谠上(上声)罔蒋享奖颡漭桨曩强(勉强) （放）像象荡杖丈仗橡 [二十三梗] （省）梗整省影景颖井丙炳秉警颍颈请饼顷领岭郢骋逞冷猛耿鲠（盛）境靖静幸杏（垄）永 [二十四迥] （肯）肯（垄）迥泂炯（省）等拯挺鼎酊顶梃艇酩醒（盛）并铤 [二十五有] （周）剖（守）有酒首口手偶某守九否吼丑（丑陋）久肘韭斗(量词)柳叟牖友塿藕朽酉莠苟帚薮丑（小丑）灸缶纽笱狗 （虎）牡母亩（库）妇阜负（漏）后（前后）右臼寿绶诱咎垢厚扣受后（皇后）舅 [二十六寝] （肯）审荏沉稔枕(枕头) 廪寝饮(饮食)锦品懔凛 （问）衽甚朕 [二十七感] （敢）感览糁毯坎黪惨揽敢胆 （汉）澹(淡) 颔湛撼噉 [二十八俭] （敢）俭敛染掩脸奄剡崭琰陕苒谄闪冉忝险俨点贬检（汉）焰簟芡歉 [二十九豏] （敢）斩槛减（汉）犯湛黯范豏舰 四、去声 [一送] （省）讽（重）送洞贡弄空(空缺)控粽众中(击中)痛恸冻鞚仲栋（盛）梦凤瓮 [二宋] （龙）雍(州名)综从(仆从)（垄）统（重）宋用颂共诵供(供设)纵(放纵)讼重(重量)种(种植)（盛）俸缝(隙) [三绛] （放）绛巷降(升降)撞 [四寘]（丝）值（坡）泊（梅）吹(鼓吹) （紫）豉使（女）宇（美）伪（可）饵（寺）寘置事志寺肆试致智治(治安)自至次赐翅笥帜嗣侍四恣刺驷鸷啻示嗜饲伺泗质食（使动）（寄）地寄意薏义臂忌利避觊冀痢腻懿暨墍庇秘芰弃骑(车骑，名词) 易(容易)吏骥积(储蓄)季器议戏记异谊穊（妹）位累泪为(为什幺)瑞备翠遂祟类寐魅媚被辔坠醉柜篑睡粹愧匮馈萃穗（爱）帅(将帅) （贺）厕贰二 [五未] （美）纬（妹）未味贵费沸尉畏慰猬蔚魏讳胃渭汇谓卉（寄）毅既衣(动词)气 [六御] （虎）署曙（去）御去虑踞蓣预语(动词)饫誉据驭絮豫与(参与)遽（库）庶助着(显着)处(处所)箸恕疏(书疏) [七遇] （苏）孺污（女）娶（虎）捕哺忤（去）遇寓句具谕喻妪芋裕惧趣屦（库）路辂赂露鹭树度(制度)渡赋布步固素数(数量)怒务雾鹜骛附故顾墓暮戍慕募注驻铸妒傅蠹绔付误悟寤住赴冱库晤护互恶(憎恶)诉吐(呕吐) [八霁] （买）逮（肯）沴（寄）霁计契丽裔济(渡)第艺隶翳闭戾系祭弊毙帝蔽敝替细例髻币继砌际诣篦嬖睥睨瘗砺励递妻(动词) 泥(动词)厉棣粝蒂薜荔唳蓟罽睇涕 （寺）制滞筮噬势誓制（制造）逝世 （妹）岁惠慧锐袂卫缀桂彗芮蚋税脆睿毳蕙（去）婿（贺）曳捩 [九泰] （买）霭蔼（爱）泰带外艾丐柰奈脍盖太大(大夫) 濑赖汰籁蔡害（妹）旆荟最绘沛会贝霈狈蕞 [十卦]（帕）卦挂画(图画)话 （爱）卖隘派瘵债败稗晒虿拜快怪迈坏（贺）诫戒薤廨懈界介芥玠械 [十一队] （买）慨（美）诲晦耒（妹）队辈碓配妹秽昧对废背佩内退溃吠喙佩肺碎（爱）爱代再碍概块在耐溉岱黛戴贷态菜玳鼐塞(边塞)载(年)（寄）刈 [十二震] （肯）仅（问）震振仞闰润阵轫镇趁榇刃顺慎印搢进鬓衅觐吝信烬晋骏峻浚俊讯迅舜 [十三问]（肯）紊（问）问粪分(名分) 汶忿闻(名誉)运晕韵训愠酝郡近 [十四愿] （敢）侃（问）论钝闷寸困顿嫩溷遁恨逊（汉）愿万饭蔓券献怨健建宪苑劝翰(翰墨)岸汉难(灾难)断(决断)乱叹苑观(楼观)干（树干）散(解散)旦算惮段看判叛涣绊盥鹳幔畔锻腕玩(又读)烂贯半案按炭汗蔓券赞漫冠(冠军)灌 [十五翰] （敢）侃惋馆（问）逊嫩溷 [十六谏]（汉）谏雁患涧间(间隔)宦慢盼豢栈惯串绽幻瓣苋晏办 [十七霰] （敢）绾（汉）殿见面练炼荐彦燕便(便利)宴贱县办苋变晏箭眷倩面（面粉）片禅(封禅)线倦羡奠遍恋战扇善溅饯转(转动)卷(书卷)甸苋办钿旋(已而，副词) 晏电咽（吞）膳传(传记) [十八啸]（告）啸笑照庙窍妙诏召邵要(重要)曜耀调(音调)钓吊叫少(老少)眺料疗（又读）潦掉 [十九效]（告）效教(教训)貌校孝闹豹罩觉（睡觉）较棹 [二十号]（告）号(号令) 噪灶奥告诰暴(强暴) 到傲耗躁造好(喜好)帽报操(又读)盗劳(慰劳)爆燥造(造就)冒（老）导祷蹈悼倒(颠倒)扫 [二十一个] （河）轲播（妥）佐（敢）涴（贺）个贺簸饿过(经过)和(唱和)挫课唾座坐破卧货（帕）大 [二十二禡] （衣）藉（爬）暇（马）禡驾下(下降)罢化夏霸假(休假)灞骂怕稼架诈亚帕价嫁（可）蔗(炮火)（贺）射麝舍(庐舍)赦夜谢借卸泻榭藉(借口) [二十三漾] （仿）舫访（放）漾上望(观望)相(相公)将(将帅)状帐浪唱让旷壮放向仗畅量(数量，名词)葬匠障瘴谤尚涨饷样藏(西藏)贶嶂当(适当)抗酿妄宕怅怆创(开创) 恙王(动词)旺酱况亮傍(依傍)丧(丧失) [二十四敬] （省）柄（垄）咏（盛）敬命令(命令)性镜姓庆映病劲竞净竟并(合并)聘獍正(正直)政孟更(更加)郑横(横逆)诤圣盛(茂盛)行(品行) [二十五径] （生）莹宁凭（盛）径定媵佞罄盘应(答应) 赠剩称(相称)邓证胜(胜败) 兴(兴趣) 迳听（听命）甑乘(车乘)（问）孕 [二十六宥]（漏）宥候就授售寿秀绣宿(星宿)奏豆窦瘦旧胄宙袖岫柚兽斗（斗争）漏救厩臭溜镂逗透骤又幼读(句读)佑咒究疚谬皱逅嗅囿遘陋昼寇（漏）狩（告）茂（库）覆(覆盖)副富漱 [二十七沁]（问）沁荫噤浸饮(使饮)禁(禁令)任(担任)谮谶甚枕(动词) [二十八勘]（甘）勘憨（敢）缆（汉）暗滥咱绀暂瞰澹三(又读)啖担（担子）憾 [二十九艳] （敢）忝敛(聚敛)（汉）艳剑厌焰垫僭酽潋滟玷欠念验占(占据)赡壍店 [三十陷]（汉）陷鉴监(同鉴)梵忏赚蘸（问）汛 五、入声 [一屋]（苏）夙哭叔淑秃菽倏毂屋读(读书) 独髑茯縠犊渎舳仆（奴仆）牍黩竹服伏逐福族幅熟（周）轴粥（区）局菊蓄掬蓿踘（坡）缩戮（虎）谷（山谷，稻谷）辐卜（库）木陆肃瀑俶蹴曝碌骕馥复（复习）蝮覆(覆盖)沐速祝麓辘复畜腹鹿苜漉禄斛牧宿()目镞簇蹙筑穆睦（漏）六肉（去）鬻育鹆郁恧 [二沃] （苏）足赎斸督烛躅毒俗（区）顼曲局（坡）沃（虎）属蜀笃辱鹄（去）玉欲续浴旭狱绿（库）录酷褥蓐渌促触梏束粟 [三觉]（河）学觉(知觉)角桷捉剥涿卓壳（苏）啄（坡）浊濯擢琢驳雹（虎）璞朴（贺）榷确岳乐(礼乐)岳（莫）幄握渥朔 [四质]（丝）侄实虱失（衣）吉嫉蒺疾（区）橘戌恤（苏）出秫卒(完了) （河）潏（企）匹笔乙（库）述怵术黜一膝悉蟋窸七漆壹（寄）密栗溢跸弼蜜筚篥宓必筚栗毕逸佚（去）率(利率)恤律（贺）瑟飋（爱）帅(动词) 蟀率(率先)（寺）栉室叱秩轾踬质(性质)日 [五物]（坡）佛（苏）绂绋弗拂（丝）吃(口吃)（区）屈（河）掘（企）乞（寄）迄讫虎）黼（妹）髴（库）不物勿（去）郁 [六月]（爬）发（髪）伐罚阀筏发（苏）卒(士卒) 窟突忽搰（河）喝竭厥橛歇蝎揭掘蕨曰龁纥碣（坡）勃孛渤（虎）鹘骨榾（可）蹶（库）笏（帕）袜（贺）月阙越谒钺（莫）没殁 [七曷]（河）曷割撮聒泼豁掇（坡）活钵拨脱夺（爬）拔跋达剌怛妲（可）葛渴（妥）抹（马）獭（莫）末沫阔括斡栝秣（贺）遏褐（帕）闼挞 [八黠]（爬）八杀刹瞎铩刮刷拔黠猾察轧戛辖滑（女）捋（虎）鹘（马）獭 [九屑]（河）切噎跌薛鳖缺揭节洁孑绝颉拮抉羯诀碣缬襭撷杰桔截决玦别结迭穴舌哲龁折辙（坡）拙说掇（可）铁雪撇瞥（贺）屑孽窃挈亵冽灭泄裂臬血阅泄咽列啮劣蘖烈悦彻掣设澈浙热（莫）辍爇（爱）拽(曳) [十蘖]（河）约削爵阁（毛）嚼薄凿勺（坡）郭托铎橐膜昨酌泊搏博（妥）索（老）脚（可）掠（告）钥药（贺）恶(善恶) 雀鹊虐钥鹤壑锷各萼鄂却略跃乐(哀乐) 谑（莫）弱若藿错廓作漠诺获洛绰霍镬莫落寞貉拓箨柝骆濩（库）幕度(测度)缚着(著) [十一陌]（坡）伯帛舶虢（丝）石（衣）夕屐积(积聚) 皙惜席籍(典籍)（河）泽翮鬲帻隔格额核骼责核帻（来）白宅（企）脊戟癖（紫）尺（买）窄柏（寺）赤掷适（适合）（寄）役璧益辟僻舄易(变易)驿碧迹隙逆（贺）客册浙戹(厄)坼策液（爱）脉麦（莫）获珀魄陌（帕）画(笔划) [十二锡]（衣）锡击析霹激剔戚滴笛敌狄荻觌籴涤檄镝（丝）吃（来）翟（寄）壁幂鹢寂溺觅历枥沥雳惕倜绩砾的(目的)（贺）的 [十三职] （衣）极嶷即棘逼息（丝）职直食(饮食) 殖识(知识)植蚀（梅）黑贼（坡）国（河）德则得劾（美）北（寺）式饬敕织轼鷘拭陟饰（贺）刻色侧恻测特克穑勒昃仄塞(闭塞)（去）域洫（寄）力匿弋抑鲫臆稷亿翊翼（莫）墨默或惑 [十四缉]（衣）缉吸揖辑集级汲岌袭隰及楫习戢急（河）蛰（丝）湿汁十执絷拾（美）给（寄）立粒笠邑裛悒泣葺熠挹（贺）涩（库）入（帕）浥 [十五合]（河）榼鸽合阖盍（爬）塌匝咂答杂拉蛤（马）塔（帕）纳衲沓榻腊蜡踏飒沓 [十六叶]（爬）浃挟颊侠铗荚（衣）踖楫（敢）魇（河）帖贴接牒协婕衱睫蝶蹀堞捷迭折詟辄（贺）叶（树叶）鬣猎靥燮馌蹑屧镊渫妾聂惬涉摄慑慑（寺）筮 [十七洽]（爬）狭峡匣硖狎蛱夹乏押袷插锸压鸭（马）甲（河）劫胁（贺）业邺怯嶪（帕）洽恰歃法 用今韵兼顾古韵： 今韵平（不分阴阳）、上、去各分16韵部。 平声： (丝)-i、（衣）i、（苏）U、（区）-U、（爬）a、（坡）o、（河）e儿街、（来）ai、（梅）ei、（毛）ao、（周）ou、（甘）an钱欢元、（根）en琴孙军、（邦）ang、（生）eng兵风、（龙）ong。 上声： （紫）（企）（虎）（女）（马）（妥）（可）（买）（美）（敢） （肯）（老）（守）（仿）（省）（垄）
去声 （寺）（寄）（库）（去）（帕）（莫）（贺）（爱）（妹）（汉） （问）（告）（漏）（放）（盛）（重）
韵部命名取字不同于古韵，便于区分。 丝、衣分韵是按今日发音机理的考虑并且是从严要求的意思，也就是说，这样可达到更加顺口好听的效果，并不是对谁的限制。此二韵字数不少，分用也不会有什么困难。当然，不愿意分开的自可听便。 河韵中包含“儿”“街”两个小韵。“儿”小韵字数少但词汇量大，只是在律诗里无法多用，用多了就变成快板儿了。真要用在快板上，这里面还可以分更多个小韵的。我把它单立一个小韵，一方面是因它与“河”中其他字发音机理大同又有小异，它是一个卷舌音；另一方面又因它在律诗中用处不大，难以自立门户。“河”中又分立一个“街”小韵，这也是一种从严的要求。按一般说法，河街的主要元音都是e，但细究起来却是不同的。街中的e是一个前元音，按拼音方案，它的上面本来是有一个小帽子的。而“河”中的e，其发音部位则要靠后得多。 “甘”中分钱、欢、元三个小韵，都是因其介音不同，造成其主要元音也有些差异。古代韵书都是分开的，现在以普通话为准，一般都可通用。 “根”中分琴、孙、军三个小韵，也是因其介音之不同。此介音已基本上升为主要元音。所以在较高要求的律诗中以分用为好。也可以根孙合用，琴军合用。在拼音中，三小韵里的元音e已经被忽略不计了。虽如此，它们还是存在的，把它们归于根韵中还比较合适。 生韵中分出一个“兵”小韵，理由与“琴”小韵相同。又分出一个“风”小韵，此中的字不但可与“生”押，也可与（龙）韵通押。古韵书中以风、东相押为常，现代方言中也颇多读作同韵。在北京话里，“风”与“生”比较接近，但如将“风”与“东”押，北京人也不会感觉别扭的。 下为今韵的韵表，方括号里的是古韵，表明其来源。注解用小字、圆括号。 1、丝韵-i： [支]支枝施知驰池师姿迟之芝时诗辞词祠丝司思(动词)滋持痴巵螭墀慈脂雌尸兹差(参差)茨斯私疵赀髭资缁治(治理，又读)尸鳷栀匙蚩篪鸱踟嗤咨淄鹚瓷厮澌缌[齐]嘶[纸]觜弛 入[质]侄实[缉]湿汁十执絷拾[职]职直食(饮食)殖识(知识)植蚀[锡]吃[物]吃(口吃)[质]虱失[陌]石[寘]值 2、衣韵i： [支]陂狸糜姨祗饥奇基篱罹漓鹂璃骊猕罴貔仳琵枇疑披嬉絺伊疲劘蠡(两读)氂痍猗椅(音漪，木名)箕姬期棋医旗尼夷骑(骑马)歧岐縻迤贻裨庳丕弥离其淇麒祁崎骐羲熙欺遗(遗失)肌宜颐仪羁彝皮移[微]祈旂畿机几(几微)稀希衣(衣服)依饥矶欷[齐]齐黎藜犁梨妻(夫妻)萋凄悽隄低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀梯鼙齑赍迷泥(泥土)溪畦嵇跻脐奚醯蹊黧醍鹈[荠]眯荠祢[纸]靡跂 入 [叶]踖楫[缉]缉吸揖辑集级汲岌袭隰及楫习戢急[锡]锡击析霹激剔戚滴，笛敌狄荻觌籴涤檄镝[禡]藉[职]极嶷即棘逼息[质]一膝悉蟋窸七漆壹吉嫉蒺疾[陌] 席籍(典籍)夕屐积(积聚)皙惜席籍(典籍) 3、苏韵u： [虞]蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑菰徒途涂荼图屠奴吾吴租卢鲈炉芦苏输枢厨株朱珠蛛诛殊铢扶凫雏敷夫肤濡襦乌污(污秽)枯粗都茱侏芙苻符鄜桴俘繻滹瓠蝴糊醐餬呼沽酤泸舻轳鸬驽孥逋匍葡铺殳酥菟洿诬呜鼯刍无芜巫儒徂樗蹰[尤]浮[鱼]初书庐诸除茹（茅茹）摅如舒锄疏蔬梳猪蜍菹储[遇]污孺 入 [屋]读(读书) 独髑茯縠犊渎舳仆（奴仆）牍黩竹服伏逐福族幅熟谷（山谷，稻谷）辐卜夙哭叔淑秃菽倏屋[月]窟突搰卒(士卒) [物]绂绋弗拂髴[质]秫卒(完了)出[觉]啄[沃]督足赎斸烛躅毒俗 4、区韵yu： [鱼]鱼渔居裾车(两读)渠余予(我)誉(动词)舆馀胥狙虚嘘徐闾驴墟於畬淤妤玙苴沮龃龉据(拮据)鶋蕖歔榈[虞]虞愚娱隅于衢须（胡须）瑜榆愉谀腴区驱躯趋纡俱驹逾禺萸竽雩貐渝揄瞿须臾拘劬岖鸜吁 入 [物]屈[质]戌橘恤[沃]局顼曲[屋]局菊蓄掬蓿踘 5、爬韵a： [麻]麻花霞家茶华沙牙瓜芽嘉瑕纱鸦叉夸巴遐加笳槎差(差错)樝杈蟆骅虾葭袈裟砂衙桠呀琶杷[禡]暇[佳]娲蛙佳崖涯[歌]迦莎[支]涯 入 [洽]压鸭押袷插锸狭峡匣硖狎蛱夹乏[叶] 浃挟颊侠铗荚浃挟颊侠铗荚[合]拉塌匝蛤咂答杂拉塌匝蛤咂答杂[黠]拔黠猾察轧戛辖滑八杀刹瞎铩刮刷[曷]拔怛妲跋达剌[月]伐罚阀筏发（髪）发 6、坡韵o： [歌]多罗波陀萝过(经过)磨螺蓑婆坡沱鼍拖驼跎柁佗(他)颇(偏颇)摩么娑莎[哿]柁娜[个]播[虞]模谟 入 [屋]缩戮[职]国[陌]舶虢伯帛[蘖] 郭托泊搏博铎橐膜昨酌 [屑]拙说掇[曷]撮聒泼豁掇活夺钵拨脱[月]勃孛渤 [寘]泊[物]佛[觉]浊濯擢琢驳雹捉剥涿卓 7、河韵e： [歌]疴歌河戈阿和(平和)科柯娥蛾鹅荷(荷花)何禾珂呵哥轲(孟轲)峨俄么[哿]荷（负荷）颗[个]轲 入 [职]德则得劾[缉]河蛰[叶]折詟辄[陌]泽翮鬲帻隔格额核骼责核帻[曷]割[蘖]阁[屑]舌哲龁折辙[曷]曷[月]喝龁纥[觉]壳[合]榼鸽合阖盍 7，街小韵ie： [佳]街偕阶皆谐鞋[麻]斜邪耶嗟[歌]靴[齐]携 入 [屑]节洁孑绝颉拮抉羯诀碣缬襭撷杰桔截决玦别结迭穴切噎跌薛鳖缺揭[叶]帖贴接牒协婕衱睫蝶蹀堞捷迭[月]歇蝎揭曰厥橛掘蕨竭碣[蘖]约削爵[质]潏[物]掘[觉]学觉(知觉)角桷 [洽]劫胁 儿小韵er： [支]儿而 8、来韵ai： [佳]牌柴钗差(差使)骸排乖怀淮槐豺侪埋霾斋[灰]开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜孩腮徘徊[支]衰 入 [锡]翟[陌]白宅 9、梅韵ei： [支]为(作为)规夔追逶萎嵋郿惟唯蕤锥危谁垂龟推绥锤葵炊随隋虽睢麾维帷亏窥吹(吹嘘)眉羸湄悲卑碑[微]微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲（芳菲）妃飞非扉肥威归苇[齐]圭闺珪睽[灰]灰恢魁隈回徘(又音，裴)徊(又音，回)槐(又音，回)梅枚媒煤雷罍隤(颓)催摧堆陪杯醅嵬推廻虺豗诙裴培崔[寘]吹(鼓吹) 入 [职]黑贼 10、毛韵ao： [萧]萧箫挑(挑担)貂刁凋雕凋雕迢条髫跳苕调(调和)枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销嚣骄娇焦燋椒遥徭摇谣瑶镳瓢苗腰桥乔妖飘逍潇鸮骁翛祧鹪鹩缭獠嘹夭(夭夭)幺邀要(要求，要盟)飖姚樵侨顦标飙嫖漂(漂浮)剽徼(徼幸)超朝潮饶桡烧(焚烧)韶昭招猫[肴]巢茅嘲钞包苞梢庖匏坳胞抛抄蝥咆肴交郊胶爻蛟教(使)敲崤啁鵁鞘哮鲛[豪]豪毫操(操持)髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号(号呼)陶鳌曹遭羔高嘈搔毛滔骚韬缫膏牢醪逃劳(劳苦)濠壕舠饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊[尤]矛[筱]缭缥悄夭[巧]挠 入 [蘖]嚼薄凿勺 11、周韵ou： [尤]尤邮优忧流旒留骝刘由游猷悠攸牛修脩羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇谋牟眸侔侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽虯樛啾鶖秋（秋千）楸蚯周踌裯惆餱揉勾韝娄琉疣犹邹兜呦售(两读) [纸]畤[麌]偻[有]剖 入 [屋]粥轴 12、甘韵an： [寒]寒韩翰（羽翮）丹单安鞍难(艰难)餐檀坛滩弹残肝竿干(干湿)阑栏澜兰看(两读)盘蟠漫(水大貌)叹(两读)邯郸摊玕拦磻珊[删]删潸班斑蛮攀山孱潺然燃毡膻蝉缠膻邅鸇鱣旃禅(参禅)婵单(单于)躔[覃]覃潭参(参拜，参考)骖南柟男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪谈甘三酣柑惭蓝担(动词)簪(两读) [勘]勘憨[元]烦蕃樊藩番繁翻幡璠[盐]占（占卜）髯瞻蟾沾[咸]函（书函）谗帆衫杉凡馋芟搀巉鑱[潸]潸 钱小韵ian： [先]先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(国名)莲怜田填年颠巅牵妍眠边迁仙鲜（新鲜）钱煎延筵连联篇偏扁(扁舟)绵(回旋)涎鞭乾(乾坤)虔愆焉鞯褰搴汧千（秋千）铅舷跹颛涟琏便(大腹~~)翩楩骈癫阗畋钿沿蜒臙[元]言骞[盐]盐檐廉帘嫌严谦匳纤签炎添兼缣尖潜阎镰幨黏淹箝甜恬拈砭銛詹蒹歼黔钤[咸]咸缄岩衔监(监察)衔[删]颜奸闲艰闲间悭 欢小韵uan： [寒]丸完桓纨端湍酸团攒官棺观(观看)冠(衣冠)鸾銮峦欢宽狻 [删]关弯湾还环鬟寰顽患(两读)穿川船专椽传(传授) [元]婉 元小韵Yuan： [元]元原源鼋园猿垣暄冤轩袁沅援辕鸳[删]渊涓绢悬泉全宣镌缘鸢捐旋娟铨圆员权拳鹃蠲筌痊诠悛 13、根韵en： [真]真晨辰臣人仁神申身珍瞋尘陈榛甄宸郴诜駪呻伸绅[文]分纷芬焚坟阌氛汾 [元]门盆奔痕根恩扪[侵]针箴斟沉砧深岑壬任(负荷)森参(星名)琛涔簪(两读) 琴小韵in： [真]因茵嶙辚磷泯缗邠嚬辛新薪亲宾滨寅夤姻邻鳞氤麟津嫔秦频苹颦银垠巾民岷贫[文]勤斤筋芹欣殷[侵]侵临林霖淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴歆禁(胜任)祲駸嵚 孙小韵un： [真]春蓴淳醇纯唇伦纶轮沦遵椿鹑皴[文]文闻纹蚊[元]魂浑温孙尊樽存敦蹲暾豚村屯论(动词)昏吞荪 军小韵-un： [真]筠囷循匀旬巡驯钧均荀询郇峋恂逡[文]云群裙君勋熏曛醺云军芸耘沄氲[元]埙[侵]寻浔 14、邦韵ang： [阳]阳杨扬香乡昌堂光章张王房芳长(长短)塘妆常凉霜藏(收藏)场央鸯秧狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相(互相)湘箱创(创伤)亡忘芒望(两读)尝偿樯坊囊郎唐狂强(刚强)肠康冈苍匡荒遑行(行列)妨棠翔良航疆粮穰将(送，持)墙桑刚祥详洋粱量(衡量，动词)羊伤汤彰璋猖商防筐煌凰徨纲茫臧裳昂丧(丧葬)漳嫜阊螿蒋(菇蒋)缰僵羌枪抢(又读)锵疮杭鲂肓篁簧惶璜隍攘瀼亢廊阆浪(沧浪)琅梁邙旁滂驦当(应当)璫糖沧鶬尪颺泱殃敭佯[江]江缸窗邦降(降伏)双泷庞舡撞(又读) [庚]盲[养]鞅慷 15、生韵eng： [庚]庚更(更改)羹横(纵横)彭亨烹盟生甥笙牲衡耕萌氓甍橙争筝贞成城诚呈程声征正(正月）峥撑鶊秔坑铿[蒸]蒸烝承丞惩澄绳渑(水名)乘(驾乘)升胜(胜任）缯仍徵(徵求)称(称赞）登灯僧增曾憎矰层能朋鹏腾藤恒棱罾崩滕縢崚嶒姮 兵小韵ing： [庚]英平评京惊荆明鸣莹(两读)兵卿擎鲸迎行(行走)茎甖莺樱清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨轻名令(使令)并(交并)倾萦瘿鹦勍[青]青经泾形刑型陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒(两读)俜灵龄玲伶零听(两读)汀冥溟铭瓶屏萍荧萤荥鶄蜻硎苓舲聆鸰瓴翎娉婷宁暝瞑[蒸]陵凌绫菱冰膺鹰应(应当)蝇兴(兴起)凭兢矜[径]莹宁凭 风小韵eng： [东]冯风蒙濛朦幪翁蓬枫丰酆[冬]封逢缝(缝纫)峰锋丰蜂烽 16、龙韵ong： [东]东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠虫冲终忡崇嵩(崧)戎狨弓躬宫融雄熊穹穷充隆空(空虚)公功工攻笼(牢笼)胧聋栊巃咙洪红虹鸿丛怱葱聪骢通棕[冬]冬彤农宗锺钟龙舂松冲容溶庸蓉胸凶汹凶匈雍浓重(重复)从(顺从)纵(纵横)踪茸邛筇慵恭供(供给)[庚]觥兄荣宏泓琼嵘[青]扃坰[蒸]肱薨(生韵中风小韵可与此同用) [送]雍(州名)综从(仆从) 上声 1.（紫） [纸]纸姊死征(角征)豕此子梓矢紫止旨始齿耻指滓侈趾枳驶史址使(使令)只(只有)咫[寘]使豉 入 [陌]尺 2.（企） [纸]以徙蚁弭里绮理李起苡倚七（音名）杞矣已麂喜否(臧否)己玺鲤几比(比较)纪鄙彼[尾]岂几(几多)[荠]澧坻诋柢洗邸底抵礼体米启棨醴蠡(范蠡) [铣]铣 入 [陌]脊戟癖[物]乞[质]乙匹笔 3.（虎） [语]煮渚褚础汝贮茹署楚阻俎沮鼠黍杵[麌]舞武苦府鼓虎古股努贾(商贾)辅蛊组土乳抚浦主祖弩估赌卤姥鹉普堵侮午伍釜斧补橹鲁五腐数(动词)睹腑俯拄罟吐(谈吐)圃甫[有]牡母亩[御]署曙[遇]捕哺忤[虞]捂 入 [沃]属蜀笃辱鹄[黠]鹘[月]榾鹘骨 [物]黼[觉]璞朴[屋]毂 4.（女） [语]语(言语)圉吕屿女许举侣榉与(给予)予(赐予)旅[麌]麌雨取庾诩缕禹羽宇[寘]宇[遇]娶[纸]履 入 [黠]捋 5.（马） [马]马把贾(姓贾)假(真假)雅瓦寡[禡]禡[蟹]洒 入 [曷]獭[洽]法甲[合]塔 6.（妥） [哿]果我跛裸伙妥颇(稍稍)火锁朵左琐亸[个]佐[语]所 入 [蘖]索[曷]抹 7.（可） [禡]蔗(昔蔗，炮火) [哿]哿可坷舸[马]者惹舍野[寘]饵[纸]尔迩耳 入 [蟹]解[蘖]掠[屑]铁雪撇瞥[曷]葛渴[月]蹶 8.（买） [贿]改乃铠采宰载(载运)恺彩醢海[队]慨[泰]霭蔼[霁]逮[蟹]楷拐矮 入 [陌]窄柏 9.（美） [纸]毁水垒癸美轨委诡跬髓晷蕊累(积累) [尾]尾苇鬼伟斐菲(菲薄)匪篚[寘]伪[队]耒诲晦[贿]每馁[未]纬 [职]北[缉]给 10.（敢） [旱]暖管罕盌纂卵坦袒散(散文)懒伞(伞)管满短馆缓侃款眼板柬拣简版盏产绾[铣]遣眄显演兖腆鲜(少)跣缅沔渑(音缅)缱绻腼殄扁浅典藓勉翦蹇转(转变)衍犬选冕辇免展茧喘软卷[哿]卵[感]感览糁毯坎黪惨揽敢胆[俭]俭敛染掩脸奄剡崭琰陕苒谄闪冉忝险俨点贬检[豏]斩槛减[艳]忝敛(聚敛) [勘]缆[个]涴[霰]绾[翰]侃惋馆[愿]侃[阮]阮远琬晚苑返反阪赣蹇偃郾巘 [叶]魇 11.（肯） [轸]准蠢隼笋忍矧哂轸敏悯闽引泯蚓愍紧尹陨殒允[吻]吻粉隐谨[阮]本损衮稳[迥]肯[寝]审荏沉稔枕(枕头)廪寝饮(饮食)锦品懔凛[震]仅[霁]沴 12.（老） [筱]筱小窈窕茑淼缴袅袅渺杪挑(挑拨)眇沼矫表缈鸟皎了杳皦晓少(多少)扰[巧]巧绞饱咬卯炒狡搅爪[皓]宝讨扫嫂保鸨稿草考藻杲缟槁堡倒祷捣早脑恼岛枣老好[号]导祷蹈悼倒(颠倒)扫 入 [蘖]脚 13.（守） [有]有酒首口手偶某守九否吼丑（丑陋）久肘韭斗(量词)柳叟牖友塿藕朽酉莠苟帚薮丑（小丑）灸缶纽笱狗 14.（仿） [养]养朗敞氅枉惘两响仰掌党想榜幌莽纺长(长官)爽广网壤赏傥往魍魉仿谠上(上声)罔蒋享奖颡漭桨曩强(勉强) [漾]舫访[讲]讲港[麌]莽 15.（省） [梗]梗整省骋逞冷猛耿鲠等拯影景颖井丙炳秉警颍颈请饼顷领岭郢[迥]挺鼎酊顶梃艇酩醒[敬]柄[送]讽 16.（垄） [董]董孔总笼(又音)桶[肿]肿冗冢勇种(种子) 涌踊恐拱竦悚耸踵宠垄(陇)[宋]统[梗]永[迥]迥泂炯[送]统[敬]咏 去声 1.（寺） [纸]雉兕是视市巳士仕俟氏似耜祀[寘]寘置事志寺肆试致智治(治安)自至次赐翅笥帜嗣侍四恣刺驷鸷啻示嗜饲伺泗质[霁]制滞筮噬势誓制（制造）逝世 入 [叶]筮[质]室叱秩轾栉踬质(性质)日[职]式饬敕织轼鷘拭陟饰[陌]赤掷适（适合） 2.（寄） [寘]地寄意薏义臂忌利避觊冀痢腻懿暨墍庇秘芰弃骑(车骑，名词) 易(容易)吏骥积(储蓄)季器议戏记异谊穊 [霁]霁计契丽裔济(渡)第艺隶翳闭戾系祭弊毙帝蔽敝替细例髻币继砌际诣篦嬖睥睨瘗砺励递妻(动词) 泥(动词)厉棣粝蒂薜荔唳蓟罽睇涕[队]刈[荠]弟涕陛悌济(水名) [纸]技婢妓[未]毅既衣(动词)气 入 [缉]立粒笠邑裛悒泣葺熠挹[职]力匿弋抑鲫臆稷亿翊翼[锡]壁幂鹢寂溺觅历枥沥雳惕倜绩砾[陌]役璧益辟僻舄易(变易)驿碧迹隙逆[物]迄讫[质]密栗溢跸弼蜜筚篥宓必筚栗毕逸佚 3.（库） [遇]路辂赂露鹭树度(制度)渡赋布步固素数(数量)怒务雾鹜骛附故顾墓暮戍慕募注驻铸妒傅蠹绔付误悟寤住赴冱库晤护互恶(憎恶)诉吐 (呕吐) [宥]覆(覆盖)副富漱[语]杼伫处(居住，处理) 墅[虞]鄠[鱼]洳[麌]户怒簿坞杜部扈父柱树(种植) 竖[有]妇阜负[御]庶助着(显着)处(处所)箸恕疏(书疏) 入 [缉]入[蘖]缚幕度(测度)着(着)[月]笏榾[物]不物勿 [质]述怵术黜[沃]录酷褥蓐渌促触梏束粟[屋]木陆肃瀑俶蹴曝碌骕馥复（复习）蝮覆(覆盖)沐速祝麓辘复畜腹鹿苜漉禄斛牧宿()目镞簇蹙筑穆睦 4.（去） [语]拒炬叙绪序巨讵粔苣溆御去(除) [麌]煦矩聚愈[御]御去虑踞蓣预语(动词)饫誉据驭絮豫与(参与)遽[遇]遇寓句具谕喻妪芋裕惧趣屦[霁]婿 入 [职]域洫[物]郁[质]率恤律[沃]玉欲续浴旭狱绿[屋]鬻育鹆郁恧 5.（帕） [禡]驾下(下降)罢化夏霸假(休假)灞骂怕稼架诈亚帕价嫁[个]大[马]下夏厦[卦]卦挂画(图画)话 入 [洽]歃洽恰[合]纳衲沓榻腊蜡踏飒沓[缉]浥[陌]画(笔划) [曷]闼挞[月] 6.（莫） [哿]堕惰坐祸 入 [职]墨默或惑[陌]获珀魄陌[蘖]弱若藿错廓作漠诺获洛绰霍镬莫落寞貉拓箨柝骆濩[屑]辍爇[曷]栝末沫阔括斡秣[月]没殁[觉]幄握渥朔[沃]沃 7.（贺） [禡] 射麝舍(庐舍)赦夜谢借卸泻榭藉(借口) [个]簸个贺饿过(经过)和(唱和)挫课唾座坐破卧货[卦]诫戒薤廨懈界介芥玠械[蟹]蟹獬澥[马]社泻[霁]捩曳[寘]厕贰二 入 [叶]涉摄慑慑叶（树叶）鬣猎业邺怯嶪靥燮馌蹑屧镊渫妾聂惬[缉]涩[职]刻色侧恻测特克穑勒昃仄塞(闭塞) [陌]液客册浙戹(厄) 坼策[蘖]鄂鹤壑锷各萼雀鹊虐钥却略跃乐(哀乐) 谑恶(善恶) [屑]彻掣设澈浙热屑孽窃挈亵冽灭泄裂臬血阅泄咽列啮劣蘖烈悦[曷]遏褐[月]谒月阙越钺[质]瑟飋[觉]岳榷确岳乐(礼乐) [锡]的 8.（爱） [队]爱代再碍概块在耐溉岱黛戴贷态菜玳鼐塞(边塞)载(年) [卦]卖隘派瘵债败稗晒虿拜快怪迈坏[贿]待殆怠在(存在) [泰]泰带外艾丐柰奈脍盖太大(大夫) 濑赖汰籁蔡害[寘]帅(将帅) 入 [陌]脉麦[屑]拽(曳) [质]蟀帅(动词) 9.（妹） [队]队辈碓配妹秽昧对废背佩内退溃吠喙佩肺碎[泰]旆荟最绘沛会贝霈狈蕞[贿]贿罪悔[纸]跪被(寝衣)累(积累)[尾]卉[贿]倍[寘]位累泪为(为什幺)瑞备翠遂祟类寐魅媚被辔坠醉柜篑睡粹愧匮馈萃穗[未]未味贵费沸尉畏慰猬蔚魏讳胃渭汇谓卉[霁]岁惠慧锐袂卫缀桂彗芮蚋税脆睿毳蕙
10.（汉） [艳]艳剑厌焰垫僭酽潋滟玷欠念验占(占据)赡壍店[勘]暗滥咱绀暂瞰澹三(又读)啖担（担子）憾[霰]殿见面练炼荐彦燕便(便利)宴贱县办苋变晏箭眷倩面（面粉）片禅(封禅)线倦羡奠遍恋战扇善溅饯转(转动)卷(书卷)甸苋办钿旋(已而，副词) 晏电咽（吞）膳传(传记) [谏]谏雁患涧间(间隔)宦慢盼豢栈惯串绽幻瓣苋晏办[愿]翰(翰墨)岸汉难(灾难)断(决断)乱叹苑观(楼观)干（树干）散(解散)旦算惮段看判叛涣绊盥鹳幔畔锻腕玩(又读)烂贯半案按炭汗蔓券赞漫冠(冠军)灌愿万饭蔓券献怨健建宪苑劝[旱]旱但伴瀚(浣)断(断绝) 算(动词) 盥诞[潸]限栈 [铣]善(善恶)单(音善，姓)辩辨篆饯件[感]澹(淡) 颔湛撼噉[俭]焰簟芡歉[豏]犯湛黯范豏舰[陷]陷鉴监(同鉴)梵忏赚蘸嵌 11.（问） [径]孕[翰]溷嫩逊[愿]逊论钝闷寸困顿嫩溷遁恨[问]问粪分(名分) 汶忿闻(名誉)运晕韵训愠酝郡紊近[陷]汛[沁]任(担任)谮谶甚枕(动词)沁荫噤浸饮(使饮)禁(禁令)[震]舜骏峻浚俊讯迅印搢进鬓衅觐吝信烬晋震振仞闰润阵轫镇趁榇刃顺慎梦凤瓮[轸]尽盾牝朕(朕兆)[吻]蕴愤忿近(远近)[阮]遁盾混[寝]衽甚朕 12.（告） [号]号(号令)噪灶奥告诰暴(强暴)到傲耗躁造好(喜好)帽报操(又读)盗劳(慰劳) 爆燥造(造就)冒[效]效教(教训)貌校孝闹豹罩觉（睡觉）较棹[啸]啸笑照庙窍妙诏召邵要(重要)曜耀调(音调)钓吊叫少(老少)眺料疗（又读）潦掉[宥]茂[筱]绕赵旐绍兆掉肇[巧]鲍[皓]皓道抱镐燥稻造(造作)颢浩昊 入 [蘖]钥药 13.（漏） [宥]宥候就授售寿秀绣宿(星宿)奏豆窦瘦旧胄宙袖岫柚兽斗（斗争）漏救厩臭溜镂逗透骤又幼读(句读)佑咒究疚谬皱逅嗅囿遘陋昼寇狩[巧]拗[有]后（前后）右臼寿绶诱咎垢厚扣受后（皇后）舅 入 [屋]六肉 14.（放） [漾]漾上望(观望)相(相公)将(将帅)状帐浪唱让旷壮放向仗畅量(数量，名词)葬匠障瘴谤尚涨饷样藏(西藏)贶嶂当(适当)抗酿妄宕怅怆创(开创) 恙王(动词)旺酱况亮傍(依傍)丧(丧失)[讲]棒蚌项[养]像象荡杖丈仗橡[绛]绛巷降(升降)撞 15.（盛） [径]兴(兴趣)迳听（听命）赠剩称(相称)邓证胜(胜败) 甑乘(车乘)径定媵佞罄盘应(答应)[敬]行(品行)正(正直)政孟更(更加)郑横(横逆)诤圣盛(茂盛)敬命令(命令)性镜姓庆映病劲竞净竟并(合并)聘獍[梗]境靖静幸杏[迥]并铤[送]俸缝(隙) 16.（重） [送] 送洞贡弄空(空缺)控粽众中(击中)痛恸冻鞚仲栋[宋]宋用颂共诵供(供设)纵(放纵)讼重(重量)种(种植) 第六章 就律谈诗 一般立论都须从两方面说,一方面说“应该怎么样”,另一方面说“不应该怎么样”。为了从正反两方面说明律诗的格律问题,我想从时人的作品中找些例子来作进一步的的阐述。 例子完全是随机找来的,在google里输入"七律"二字就会涌来七万多首时人的七律。符合格律要求的是多数,不合的是少数。还有许多是基本合律,只有个别字眼不合。还有一些是我的同学友人寄来叫我给改一改的。 声明一句:我评诗改诗都是只看形式,不管内容的。所有改诗主要是改平仄，平仄对了，律诗的样子就有了。有许多诗立意很好,艺术性很高,只是于格律有所不合,乃是瑕不掩瑜,我给指出,决不贬低对该诗总的评价。 为了不得罪诗人,所引作品一律隐去作者姓名。改诗不论改得好不好,都是茶余饭后的闲人闲话,仅供参考而已，不必认真。一般说,改诗比写诗难,写诗虽有格律束缚,但思想是自由的,此路不通可换一条路走, 即换一种说法。改者则无此自由,只能在原作已有的思路内改改字眼。所以多半是吃力不讨好,越改越糟的。好在大家都是玩玩而已,一首律诗的版权能值几个钱?似乎没有人是靠写律诗挣钱吃饭的吧。如有异议,请速告知,一定尊重作者本人的意见改正或删除。 1.七律·奋进 欣逢盛世庆华诞， 百年历程堪赞叹。 芬芳桃李创伟业， 高歌一曲实惊天。 继往开来展宏图， 与时俱进志更坚。 众志成城齐奋进， 世界一流只等闲。 此诗是网上第一个进入我眼帘的,标题“七律”，但于平仄、对仗、押韵三者全不合律（天、坚、闲三字于今韵勉强可用，但又有一个“叹”字要押就通不过了）。举此一例以说明凑起七八五十六个字就自称七律的现象确实存在，宣传一下律诗的写法并非无的放矢的。 2.七律 《赞胡连会 千帆竟起趁东风，紫日飞花会双龙。 笑谈兴衰今古事，等闲边陈百万兵。 夷倭裂土心未死，烈士戍疆血犹红。 知耻华汉谁可辱，一统河山在掌中。 双、谈、陈、万、未、犹、汉、统、山、掌十个字须换，即平声换仄声，仄声换平声。又，“兵”字作韵脚很勉强，最好换一下。 试改（再说一遍,所有改诗都是只看格律不管内容的，并尽可能用原诗字眼。下同）： 千帆竟起趁东风，紫日飞花会两龙。 百万兴衰今古事，一桩恩怨笑谈中。 开来继往宏图展，度势审时志更雄。 众志成城齐奋进，世界一流攀顶峰。 3.七律 胡连会述怀 丈夫登陆情攸攸， 天高海深何所愁； 炎黄血脉紧维系， 同胞福祉挂心头。 党际越洋握巨手， 和平双赢顺潮流； 待到两岸现彩虹， 庆功烟花耀五洲。 高、深、所、胞、祉、心、赢、到、彩、虹、功11字须改平仄。对仗最好再工整一些。 试改: 丈夫登陆情攸攸，海阔天高何所愁， 党际越洋握巨手，和平造福顺潮流， 炎黄血脉紧维系，国运昌隆可无忧。 行看烟花腾七彩，两岸同心耀五洲。 4.七律 ——赠连战先生 跨峡破雾乡音恋， 笑看百花拂面鲜。 跳动心扉连血脉， 情怀思绪同。 云称两岸真兄弟， 风颂一同是华章。 两地都浇生命树， 江山万里共昌荣。 首句“跨峡”决定此诗为仄起，则后面许多字都要改。比较起来，还是改为平起的比较省事。四个韵脚字分属三个韵部，也须改一改。 试改： 踏波破雾乡音恋，笑看百花拂面鲜。 跳动心扉连血脉，关怀百姓记心间。 云称两岸真兄弟，风颂一同写巨篇。 两地都浇生命树，江山万里共欢颜。 5.七律 还记 还记当初作文章，多是年少又轻狂。 而今应是翻书故，何敢动笔写几行？ 料是英雄梦一场，文坛大旗谁敢扛？ 奔波生计多忙碌，岂能重提旧理想？ 开头“还记”似为仄起，但看后文仍以平起为妥。试改如下： 当年动笔作文章，多是年青轻又狂。 料是英雄偶作梦，何曾动笔写诗行？ 而今应是翻书故，文苑大旗谁敢扛？ 生计奔波多碌碌，岂能相比旧时光？ 6.七律：痛悼. 冷雨淅沥打春枝，噩耗传来心凄凄。 蔚秀园林蒙点拨，中关书斋聆教斟。 道德文章契不分，人品文品融为一。 九五高寿似无憾，我仍不禁泪哩哩。 须改平仄者有“雨凄斋教德章不分品为寿无”11字。 试改： 传来噩耗心凄凄，冷雨如丝洒碧枝。 蔚秀园林蒙点拨，中关书屋聆珠玑。 文章道德融为一，亮节高风举世稀。 九五寿高无可憾，我仍不禁泪沾衣。 7.七律 歪诗纪念 二十四载随风过，岁月飘零任蹉跎。 世间疾苦悬肝胆，红尘冷眼看清浊。 纵使富贵可骄人，除却诗文莫问我。 一轮情月照长路，书剑伴我游中国。 试改: 二十四年容易过，飘零岁月任蹉跎。 世间疾苦悬肝胆，冷眼红尘看浊波。 唯有金钱差可诩，诗文之事免摩挲。 一轮情月照长路，书剑壮游过高坡。 8.七律《春感》 青染疏枝春意浓，云遮半月天朦胧。 恋水双燕顶风舞，雨中伴飞情独钟。 朝露含笑映青松，伉俪入梦心相通。 暮飞彩霞沐双影，亲如鸳鸯生死共。 试改: 青染疏枝春意浓，云遮半月景朦胧。 恋水鸳鸯好共舞，凌空雨燕情独钟。 青松含笑映朝露，美梦夫妻两心通。 日暮霞光沐倩影，亲如连理永相从。 9.七律·感事 莫待东后尽善终，心神明处与春同。 末怜花影浮江水，且载松声入海风。 振羽冥蒙辞老路，开襟雨霁见长虹。 澄眸云际追寻久，盘马张弦好发弓。 试改: 莫待东宫尽善终，心神明处与春同。 未怜花影浮江水，且载松声入海风。 振羽冥蒙辞老路，开襟雨霁见长虹。 澄眸云际追寻久，盘马张弦好发弓。 10.七律·建南行 峭岩展臂托巅峰，蜿蜒路行山脊中。 且看浓雾萦车绕，恰似神仙游天宫。 曦日迟映山崖上，铁辕疾驶顿丝凉。 “观音”合十霜融尽，“将军”俯视尘飞扬。 试改: 巉岩展臂托巅峰，曲折蛇行山谷中。 且看浓云绕车路，犹如仙子戏天宫。 曦阳映照山崖上，铁马飞驶意气雄。 登上“观音”合十指，俯看下界春意浓。 11.七律 纪念孙中山先生逝世八十周年 英哲鹤飞八十春，九州亿众念孙文。 承传天地浩然气，取法古今先觉人。 革故清廷归国史，鼎新黄浦有军魂。 为民学说为民识，一统中华应可能。 此诗基本合律，唯一缺点在最后一字“能”，属蒸韵，与前面的真文韵不合。 12.七律 南湖 南湖曾怀烟雨迹，井冈长忆星火丛。 西风漫卷青龙缚，雄鸡一唱东方红。 代表由来促发展，先进务必行大同。 求是当报群众冀，立党终为天下公。 试改： 南湖长忆星星迹，井冈曾怀烟雨丛。 漫卷西风青龙缚，高歌红日东方升。 三条代表顺民意，先进务宜行大同。 求是当符群众冀，为公立党建奇功。 13.七律 无题 彼前彼后一梦中，此身还在楼台空。 痴心都付薄幸女，豪情一任东南风。 东隅春暖梨花雨，西山秋寒海棠梦。 挥毫写就辛酸事，满纸荒唐给谁听。 试改： 彼后彼前一梦中，此身还在楼台空。 痴心都付薄情女，豪气任凭东北风。 东舍春寒梨杏雨，西篱秋冷竹菊丛。 挥毫写就辛酸事，满纸荒唐醉意浓。 14.七律 玉带临风 古人身与名俱去，斯时重修玉带河。 几番讨论出新意，一朝功成姿婀娜。 岸上杨柳随风摆，水中区虾戏碧波。 最是晚来景色好，树灯影下游人乐。 试改： 遥念古人均已去，斯时玉带共修河。 几番讨论出新意，一旦功成景婀娜。 岸上垂杨临水摆，溪中区鳖戏清波。 晚来最是风光好，灯火如星游客多。 15.七律 贺生态园 百花丛中蜂蝶舞，千树枝头鸟鹊鸣。 草掩曲径通幽处，太湖石下水淙淙。 奇树随心时带绿，异花着意常露红。 若非改革时光好，何得名园落父城。 试改： 百花丛里蝶蜂舞，千树枝头鸟鹊鸣。 曲径通幽草掩处，太湖石下水泠泠。 异花着意带香露，奇树随心作绿亭。 改革时光无限好，名园今得落父城。
“父城”是哪？不知道，没敢动。“城”作韵脚，稍为勉强，也还行。如能将“父”字换成一个平声字就更好了。 16.七律 贺净肠湖 水畔草掩王陵冢，当年征战气若虹。 古来扶危救时士，几多失败几多赢。 唯有斯日出盛世，万方乐奏歌升平。 遥望英雄洗肠处，春风秋月湖水中。 试改： 水畔王陵枯草中，当年征战气如虹。 古来救国凭壮士，多少英雄战恶龙。 唯有斯时出盛世，万方乐奏兴无穷。 遥看将士洗肠处，秋月春风湖水中。 “洗肠”不知何意。对仗未工。韵脚有两个“中”字，还可提高。 17七律 忆少年西域游 少年戎马走天涯， 戈壁天山处处家。 风雪无常皆天涯， 官兵一致总无邪。 地窝子里绿风吹， 坎土曼锋凉月遐。 最忆边城秋色里， 林中点点小红花。 试改: 少年戎马走天涯，戈壁天山处处家。 风雪无常皆有益，官兵一致总无邪。 地窝子里绿风起，坎土曼锋凉月遐。 最忆边城秋色里，林中点点小红花。 18.七律 留春 行处东君过小园，枝头红杏倚朱门。 落花风雨寸心冷，只影湖山杯酒温。 不许繁华从此日，谁将零落自黄昏。 隔江春水拍春岸，驿旅期人伤客魂。 此诗基本合律,只是第一句如不押韵应该用仄声字收尾. 试改: 行处东君过小村，枝头红杏倚朱门。 落花风雨寸心冷，只影湖山杯酒温。 不许繁华从此日，谁将零落自黄昏。 隔江春水拍春岸，驿旅期人伤客魂。 19.七律 玉殒 玉殒香消危楼空，芳华万点记功名。 千锤百炼成大器，古往今来真英雄。 伟大平凡相依辅，业精于勤事竟成。 长江涛涌无休日，存续在肩图振兴。 试改: 香消玉殒危楼空，万点芳华记伟功。 百炼千锤成大器，今来古往真英雄。 平凡伟大相依辅，公务私情两在胸。 涛涌长江无日止，振兴华夏记心中。 20.七律 问刀 心向萧风捻翠毫，此中涩意往哪抛？ 因谁有此三千泪，为爱承卿五百刀。 足下崖崩成粉屑，顶方天破化烟硝。 怎不为汝频倾酒，变色江湖最此刀。 两个"刀"字不好,律诗韵脚不可用同字的。 试改： 心向萧风捻翠毫，此中涩意向谁抛？ 因谁有此三千泪，为爱承卿五百刀。 足下崖崩成粉屑，顶方天破化烟硝。 相知为汝频倾酒，行走江湖意气豪。 21七律 买房 野猪不怕买房难，节日假日不时闲， 各种户型眼前晃，许多楼盘全转完。 先生话语暖，一看心里寒， 中小户型都抢走，剩下大房我没钱。 试改： 野猪不怕买房难，节日双休不得闲， 各种户型详计算，诸多设计细盘桓。 售楼话音暖，一看价高心里寒， 中小户型都抢走，大房虽有我无钱。 22.七律 贺连战来访 母校讲坛慷慨言，掌声雷动喜无前。 抚今忆昔捐前嫌，思乡爱国热泪溅。 海峡虽浅往来难，相见恨晚还未晚。 殷切期望待后生，共图华夏强梦圆。 试改： 母校讲坛慷慨言，掌声雷动喜无前。 抚今忆昔捐前隙，爱国思乡泪溅衫。 海峡虽深不算远，炎黄后裔共血缘。 殷殷期望后生辈，共建中华好梦圆。 23.七律 胡连会谈 顺应潮流谋合作，北京喜开胡连谈。 精诚报国异求同，沟通交流佳话传。 一笑能泯千般仇，和谈可解万古怨。 向前一望秀成堆，海峡两岸笑开颜。 试改： 顺应潮流谋合作，北京喜见胡连谈。 精诚报国求同一，扩大交流佳话传。 一笑能消千种隙，和谈可解万人冤。 向前一望成堆秀，两岸同声共展颜。 第二句有三平，最好改掉。 24.七律 战非典 三月芳菲迎新雨， 两会精神奔小康。 天灾总随人祸起， 外忧怎及内患伤。 忍看医护成新病， 急盼华佗验灵方。 试改： 三月芳菲新雨凉， 开完两会气轩昂。 人祸天灾相继起， 外忧内患两承当。 忍看医护羁新病， 急盼华佗献灵方。 25.七律 天威 天威一怒惊南北， 情动九州斩孟张。 爱民如子温相泪， 补天济世胡帅忙。 万众一心成城志， 千军百战意气昂。 定将瘟鬼囚地府， 再唤花月映春江。 试改： 天威一怒惊南北， 情动九州斩孟张。 如子爱民温相泪， 补天济世党群忙。 万民一往成城志， 百战千军意气昂。 定缚瘟神囚地府， 明朝花月映春江。 26.七律 千仞 千仞高楼剩泪痕，西风残叶舞黄昏。 伤怀不见繁华貌，极目犹思旧日喧。 怎奈烽烟迷四海，忍教恶梦入桃源。 茫茫浩劫何时了，多少行人欲断魂。 此诗平仄合律，仅当中两联押韵不妥。试改： 千仞高楼剩泪痕，西风残叶舞黄昏。 伤怀不见繁华貌，极目犹思旧日人。 怎奈烽烟迷四海，忍教恶梦入桃村。 茫茫浩劫何时了，多少行人欲断魂。 27.五律 空城 幽幽垓下曲，瑟瑟满江红。 重重江东人，恨恨美姬名。 匆匆舳舻东，懵懵一小生。 嗬嗬千载语，默默夕阳红。 试改： 幽幽垓下曲，瑟瑟满江清。 重重江东意，绵绵美女情。 匆匆舳舻去，懵懵一小兵。 嗬嗬千载语，默默夕阳明。 28.七绝 归 十年沧海自轻狂，物是人非归故乡。 草木无心便青翠，横笛一曲倍凄凉。 此诗基本合律,只是“青”“笛”二字须换。试改： 十年沧海自轻狂，物是人非归故乡。 草木无心青复翠，笛声一曲倍凄凉。 29.七律 神州 神州震荡风雷激，喜见金瓯建党旗。 马列真知指航向，朱毛胆剑救时危。 雄心喝令山河变，壮志医平日月亏。 四化宏图惊世界，八旬华诞颂新诗。 此诗只有一个"航"字不够理想,如换作仄声字就好了。 30.七律 内忧 内忧外患交相逼，密布乌云险象生。 四亿同胞期解放，一声巨响报黎明。 先知先觉红旗举，不屈不挠鲜血倾。 星火燎原驱鬼蜮，乾坤旋转环宇惊。 “环宇”二字如把平仄对换一下就好了，如“列强”之类。 31.七律 岁月 岁月悠悠八十年， 守成创业俱危艰。 江山改姓谈何易？待港澳归宗非等闲。 三代伟人心血汇， 一场春雨润芳园。 笑看世界风云涌， 我党方舟稳若盘。 多一个“待”字可能是电脑的毛病。 32.五律 惊雷 惊雷十月鸣，七一赤旗荣。 星火燎原势，大风淘浪宏。 开天摧旧世，辟地创新中。 党日千禧颂，民心万里情。 古韵“情”在“庚”韵，“中”在“东”韵，不宜相押，用今韵也不合，可改作“同”等。“禧”字最好改为平声的。 33.七律 喜庆 喜庆党辰八十秋，五星旗帜荡神州。 三山推倒万民畅，四化宏图史册留。 昔日烽烟飞已逝，今时开放形俱优。 年逢华诞诚堪贺，岁月峥嵘第一流。 “俱”字最好改用平声的，如“皆”，这样又出来三平了，所以“形”字也要改掉，如“势”。 34.七律 一生 一生操持皆为家，油盐柴米酱醋茶。 辛勤俭朴护陋庐，荣枯恩爱染霜发。 芳情相思知多少，苍茫大地一小花。 遥渡彼岸向蓬莱，水边孤影映晚霞。 试改: 一世操持皆为家，油盐柴米事如麻。 辛勤俭朴陋庐护，恩爱荣枯染发华。 多少相思两不忘，苍茫大地一枝花。 蓬莱彼岸相看近，却见孤帆映晚霞。 35.七律 方寸 方寸虽小天地大，五湖四海总归纳。 古今中外百科全，春夏秋冬花争姹。 八旬未艾青春在，百首成集心欢洽。 一邮一诗增情趣，笑傲人生情无价。 按：律诗一般是要用平声韵的，如用仄声则只能在上去入三声中选用一种，难度很大。 试改: 方寸之心天地容，五湖四海在胸中。 古今中外思无已，春夏秋冬花自荣。 八十青春情未艾，百章成集欢歌同。 诗邮相映增情趣，笑傲人生乐无穷。 36.七律 穷究 穷究易理天苍茫，排推世人祸福常。 闲散逍遥仍烦恼，多是亲人牵肚肠。 心欲有求皆为苦，无欲无念则正刚。 非缘无福懒出仕，只爱词章山水长。 阅尽世态炎凉处，村酒一杯不闲忙。 有谁能知词易痴，唯有散仙牧牛郎。 此诗有六联,当作排律.试改: 穷究易理日苍茫，世事排推祸福常。 闲散逍遥仍苦恼，亲情友谊挂肝肠。 有情有意皆为苦，无欲无私则志刚。 鄙薄官场懒出仕，痴迷山水索词章。 尽知世态炎凉处，且饮一杯村酒黄。 谁个能知诗意趣，在天仙子牧牛郎。 37.七律 东坡 东坡前时有明月，千古唱月水调高。 如今东坡已仙去，明月仍在云中滔。 今人还唱东坡词，明月圆缺仍然娇。 吾学东坡对明月，月与东坡将我招。 我愧才调差东坡，更愧易理得枝梢。 把酒问天天笑我，富贵名利快快抛。 人生磨难无穷远，万里路程自今朝。 作为排律,句子有些重复,不如还作七律.试改: 东坡水调歌明月，佳句千年意趣高。 今日东坡已故去，婵娟不改古时娇。 欲学古人歌玉兔，又惭学浅费推敲。 浮名薄利抛身后，再启征程万里遥。 38.七律二首 感怀 （一） 水木清华又闻钟，把酒欢笑忆旧容。 似水流年映明月，如歌人生贯长虹。 宜将得失抛身外，欣有情谊留心中。 但愿来年重相聚，再话梦想与光荣。 试改： 又在清华闻晓钟，欢歌共忆旧时容。 流年似水映明月，壮丽人生比彩虹。 得失穷通抛脑后，同窗情谊留心中。 来年但愿重相聚，再话凌云壮志同。 39. 感怀（二） 清华五载倩影留，为振中华把身修。 闻亭钟声传寰宇，荷塘月色映全球。 自强不息建功业，厚德载物竞风流。 更喜学友报佳讯，万众同方写春秋。 试改： 清华五载内心留，为振中华身自修。 母校钟声传广宇，荷塘月色映全球。 自强不息建功业，厚德竞相争上游。 更喜友人传好讯，同舟共济写春秋。 40.《七律·梦》 年轻少睡老更甚，五更初醒只发愣。 苦苦求梦梦不得，回笼假寐寐难成。 清数数字昏若沉，巧构构思寓意深。 起忆腹稿付键盘，上网可飧读贴人？ 试改： 年轻少睡睡难深，拂晓梦回思绪纷。 欲入南柯梦不得，迷睁睡眼看星辰。 构思文稿获新意，追逐心潮驱梦神。 运指键盘忙上网，新知献与志同人。 41.七律《军魂》 救亡图存始远征， 遵义确舵转新生。 军事思想胜兵法， 领袖用兵真如神。 超越极限扫千军， 长征精神是军魂。 车船飞弹立体盾， 海陆太空筑长城。 试改： 救国图存始远征， 共谋遵义得新生。 运筹帷幄胜孙子， 驱逐顽军任纵横。 领袖用兵无可比， 红军奋战勇倍增。 长征勇气今犹在， 行看海陆筑长城。 42与友人谈诗之一 原诗： （一） 烟突林立入诗篇， 誉赞乌团黑牡丹。（１） 发展轻忽环境坏， 指标重视产值翻。 弥空浊雾河湖臭， 遍处污毒食饮难。（２） 超牧滥伐田野毁（３），沙尘滚滚噬家园。 （二） 天人合一出先贤， 首重生存发展观。（４）
植草退耕书漠野， 造林栽树保山川。 清污去浊澄氲气， 用废惜能护自然。（５） 可爱神州原秀美， 应还江水绿如蓝。（６） 注释： １，郭沫若《笔立山头展望》一诗赞颂团团乌黑的烟云为朵朵牡丹，其句云：“一枝枝的烟筒都开着了朵黑色的牡丹呀！哦哦，二十世纪的名花。” ２，在人们吸的空气，饮用的水，吃的粮食果蔬，加工的食品，无不受到污染和有毒物质侵害的威胁。 ３，滥伐乱砍森林，草原超载放牧，造成水土流失，田地毁坏，草原沙漠化。 ４，中国自古贤哲崇尚自然，倡导天人合人。他们懂得，人是大自然的产物，人类的生存依赖于自然，人类的生产生活要与自然界和谐。 ５，人类只有一个地球，资源是有限的，为了现在的人类和未来的子孙，不能无限制地掠夺资源，要爱惜宝贵的资源，保护生态环境。为此，人们的生活应俭朴，而不应奢侈靡费。 ６，白居易《忆江南》词，有句云：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”现在江河湖泊普遍污染混浊，但愿将来能再现“江水绿如蓝”的美景。 评点：大作立意深远,平仄基本上也是合律的,只是个别字尚须斟酌。例如"烟突"的突字是入声,仄声,不如还用郭沫若的"烟筒"为好。"筒"字北京话作3声,但它以"同"得声,是可以作平声用的。试改如下，聊供一笑： （一） 烟筒林立入诗篇，谬赞乌团黑牡丹。 发展有偏环境坏，指标只重量番翻。 弥空浊雾河湖臭，遍处毒污食饮难。 超牧草原林田毁，沙尘滚滚噬家园。 第二首平仄完全合律，不用改的。 43.与友人谈诗之二 原诗： 悼祭柳无非大姐 柳花殂谢孤存枝，素雅芳菲萃倩诗。 南学社团归有所，祈君笑慰上天墀。 注： １，柳无非为柳亚子子女中最后一位谢世者。 ２，无非大姐惦念南社与柳亚子研究会“挂靠单位”的落实问题，最近已获得解决：改为中国近代文学学会分会，由中国社会科学院文学研究所主管。“南学”，系南社研究者仿“红学”而起的名称。 评点：《悼祭柳无非大姐》于平仄并无窒碍。所谓"熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟"。古人绝大多数不懂音律也不甚知格律,却多能写出合律的诗词。沉约首倡四声,在他之前的两千多年中已有大量诗作,都是暗合格律的。说明格律并非人为,实乃天籁,是语言中本来就有的,只不过自觉与不自觉而已。《悼祭柳无非大姐》中如要进一步严格要求,"孤存枝"犯了"三平",如能将"孤"字改为仄声(如"只""仅"等)就无懈可击了。 做诗合律是起码的要求,合律者未必是好诗。要"好",那就无止境了。我是主张用古代之瓶装今日之酒的。形式从古而内容从俗。当然,这“俗”是“通俗”的“俗”,不是”粗俗”。“通俗”“粗俗”都用现代的语言， 但“粗俗”是随手拿来的，未经加工的；“通俗”的诗作是艺术的语言，看起来要典雅一些。例如“喝了三杯酒”这样的诗句,虽然平仄上是合律的,但是读起来总不大像是诗。要是改成“共饮酒三杯”（或独酌、对饮等）“闷酒三杯尽”（或苦酒、喜酒等）“三杯酒浇愁”等等都要比第一句更像诗一点，因为在同样五个字里装进了较多的东西，也就是更“精炼”了。 一般说,用比较古旧的词语容易给人以典雅、精炼的感觉,但是要适可而止 ,太古奥了就不通俗了。在典雅与通俗之间求平衡不是一件容易的事。艺术加工可以精益求精，是没有止境的。如以“通俗”来要求则"萃倩诗"就有些勉强。"祈君笑慰"也于意境不甚贴切。怎么改一时没想好。 44.与友人谈诗之三 原作：上网聊天 上网经历期有年，常与女孩玩聊天； 枯肠搜断答伊问，言辞支唔避倾谈； 空中结朋遍世界，老少妍媸相见难； 同城牢记不交友，焉能沉迷陷网恋。 点评："上网经历",这是仄起的诗句,应为"仄仄平平",经字可以,历字不行, 要改用平声字。例如"消闲"之类。"期有年",平仄还行,但期是期望,意思不妥贴。不如用"已"。第二句"常与"的“与”字不行,要改平声。下面的"孩"平要改仄。要是倒一下就好些,"女孩与我"就合律了。 第三句很好,没有毛病。第四句"辞唔倾"三字都属平声,要改仄平仄。如" 言辞"可作"言语","倾谈"可作"笑谈","乱谈"等等。第五句"空中结朋遍世界",中字要改仄,"结友空中"就行。第六七两句都行,没有毛病。第八句"焉能沉迷陷网恋","能"要改。"焉能"可改"不可"等。"恋"是韵脚,必须用平声字,而“恋”字是仄声。是否可改为"陷其间"? 试改如下： 上网消闲已有年，常逢女子共聊天； 枯肠搜断答伊问，言语支吾避细谈； 结友空中无国界，妍媸老少深交难； 同城牢记不相见，避免沉迷陷其间。 45与友人谈诗之四 年终偶成 白驹过隙又一年，郑州北京三往还。 湖广会馆听京戏，百旺庭院练吴拳。 重阳登高赏红叶，环保听证论“危言”。 最爱晨曦爬山趣，更喜单车过颐园。 评点："年终偶成"是平起的,那幺"一、州、馆、京、旺、高、证、危、 山、喜、车”这几个字都要平仄对换。 试改： 白驹过隙又新年，两地奔波三往还。 湖广馆中听戏曲，旺庭院里练吴拳。 登高玩赏红林叶，环保聆听警世言。 最爱晨曦练小跑，单车如水过颐园。 这样改只顾了平仄，还顾不上对仗，所以算不上“好”。要写出一首好诗是很难的。
习作一札： 光说不练是不行的，说了半天格律难道只是约束别人的吗？所以，献一献丑不可避免。有没有诗味很难说，反正在标明是七绝或七律的作品里，自己说过的那些格律总是要身体力行的。 一、七绝：迎香港回归 老泪纵横对港胞，百年国耻一时消。 九天邓老应含笑，今日紫荆分外娇。 二、七律：北京大学一百周年校庆 千里来京庆百年，喜看母校更娇妍。 恩师拜见喜安好，同学交谈兴倍添。 五四精神传久远，半生星散谊相连。 还期再聚十年后，齿发不全福寿全。 三、七律：争看父母新婚喜照 似曾相识两青年，父母新婚五纪前。 风雨如盘情不减，横流共济爱弥坚。 襄夫教子堪垂范，玉洁檀芳有巨篇。 今日举杯同庆贺，还祈福寿永绵延。 注：此诗为岳父陈冬辉、岳母程小玉结婚60周年而作。“玉洁檀芳”指当时出版的“檀珏楼集”。 1999.2.15. 四、七律：国庆五十周年 建国欣逢五十年，笙歌遍地喜尧天。 粮油票证存高阁，文革风波佐笑谈。 彩电冰箱频换代，奔腾网上可消闲。 白头犹望贾余勇，再为家园一瓦添。 五、七律：迎千喜 国庆欢歌犹绕梁，更逢千喜饮琼浆。 飞船已揽星和月，关爱还施虎与狼。 港澳回归同发展，东西合作步康庄。 何当共赴台湾岛，遍访亲朋话梓桑。 注：文革过来人以为虎与狼必另有所指，非也。今日虎狼已非昔日可比，人类再不加以爱护就要绝种了。生态平衡如遭破坏，人类自身的生存也将面临威胁。 六、七律：世纪之交赠友人 忙中不觉老龄添，倏忽春光又一年。 对镜方惊容貌改，求知未许壮心残。 基因有望延人寿，我辈无须叹逝川。 世纪新年先致贺，还期网上再长谈。 注：忙乃无事忙，玩玩电脑而已。求知也是电脑的新知。有谓电脑是年轻人的事业，老年人学不了，我不以为然。基因解码乃2000年一件大事，据谓人寿有望延长到160岁，果如此则我辈无须叹息“去日苦多”了。 2000.12.16. 七、十字街头歌（作于未排除肺癌时） 东街得子声呱呱，南街参军吹喇叭； 西街娶亲哈哈笑，北街送葬披黑纱。 明眸皓齿妙龄女，转眼变成老妈妈， 再变变成骷髅骨，滚来滚去遭人骂。 人生就是一场梦，贫富穷通都是假。 亿万千年都无我，有我只是一刹那。 人人都要化尘土，何必蝇头争高下。 享受人生须潇洒，不会潇洒是真傻。 八、七律：永康大司巷小学百年校庆 母校欣闻庆百年，如歌往事忆连绵。 门边共种包心菜，台上同抓小敌顽。 战乱未曾停学业，师生互勉度难关。 还期继往开来者，续写辉煌制巨篇。 注： “台上同抓小敌顽”，指当时常演的一出抗日儿童剧。
九、七律：金华一中校庆 母校欣逢一百春，如歌往事又重温。 师生更作同心友，革命相知最是仁。 历尽风霜名愈着，归来大庆喜盈门。 辉煌校史添光彩，确信新人胜旧人。 注：“最是仁”，在校时我们演出革命文艺节目，特务学生曾打出“巧言令色鲜矣仁”的标语。“归来”指该校从乡下迁内。 十、七律：上网 闲来网上作神游，万国风情一览收。 东海婵娟柔似水，西欧美女乳如球； 千家典籍凭翻阅，万里传书不付邮。 更喜亲朋来聚首，五洲四海共忘忧。 十一、 题北京大学未名湖 未名湖畔未求名，未名湖外有繁星。 万千学子名寰宇，不忘名湖母子情。 ( 首联失对，又多同字，莫作绝句看。) 十二 七律：重修金华保宁门志庆 一别古城七十秋，童年故地复来游。 小街屋宇今犹在，市井人声益见稠。 门曰保宁难自保，时逢盛世喜重修。 楼高方觉金风至，今日老人难说愁。 十三 七律：题《五四通讯》 寂寞蜗居连百家，一期棉袄一期纱。 资金虽少如芒刺，帐目难清比乱麻。 忧国忧民无二致，或悲或喜有百花。 百年刊物有时尽，学友情思永无涯。 注：《五四通讯》为北大1954级同学交流信息的园地，参加者七十余人，每年两期，共办了十二期。 十四 七律：2007年春节 惊闻爆竹迎新岁，复念余生剩几何？ 疗老无方难进步，接班有杰谱新歌。 关山阻隔虽云远，笔墨交流乐趣多。 但愿此刊常得继，长江后浪续前波。 注：《五四通讯》已有名为“杰”的同学接办。
| 
|小黑屋|手机版|嘤鸣诗社
( 湘ICP备17006309号-1 )
窥视卡
雷达卡
威望
贡献
金钱
发表于 2019-12-12 20:14:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主