诗中有物与诗中有我（续）

金筑子

诗中有物与诗中有我（续）

       诗中四联写物，没有诗人自己的所感，古人指出这种写法不可取；然而四联都无物，作者翻去复来都是感情的寄托，我难过呀，我相思呀，一连弄它个九、十首，每首也都是那些我难过呀，我相思呀的呻吟，而且每首的句子也都可互换。这样的自和诗只要作者愿写，大约写一辈子都没有个完。举两首为例：

       九韵之二

一瓣心香应韵开，应怜倚马济时才。

作歌泰袋清魂舞，随意诗情妙笔栽。

我使兰风吟袖卷，君携明月赐婴孩。

高山流水传佳韵，始信山公钓叟来。

       九韵之七

梦里心花百度开，痴情一任唤良才。

但留莺语檐前住，每选春兰月下栽。

润句真如师钓叟，柔肠何似逗啼孩。

白头前缘殷勤事，儒雅几曾纸上来。

       一首之二，一首之七，互换后四句，读者认为如何：

一瓣心香应韵开，应怜倚马济时才。

作歌泰袋清魂舞，随意诗情妙笔栽。

润句真如师钓叟，柔肠何似逗啼孩。

白头前缘殷勤事，儒雅几曾纸上来。

梦里心花百度开，痴情一任唤良才。

但留莺语檐前住，每选春兰月下栽。

我使兰风吟袖卷，君携明月赐婴孩。

高山流水传佳韵，始信山公钓叟来。

       这一组现代人的诗，同前一题的举例是同一手法，所不同的，是前一组诗每句都在写物，可是物与物之间没有任何必然的联系，只要句子优美，平仄合律，就拉来用上。这一组诗是作者表演出来们感情，是哭是笑（是平是仄），依格律的需要而定，并不是作者的真实感情。

穿越梅嶺

這種詩詞，獨之乏味，不管他寫多少，基本讀玩一首，就可以知道其它的。

梨花飘雪

难得随心

学习，引以为戒

金筑子

谢谢梅岭，谢谢梨花！

淘尽狂沙始到金

好作，慢品，问好。

金筑子

好诗为什么能感人？盖因用诗的语言，道别人常见而未道，说别人想说而未说者也！

东门吹雪

这种写法基本上属于句子看起来热闹型。
谢金老师。

瘦马西风

穿越梅嶺

頂起。