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[鉴赏汇评] 分析评估律诗中的连韵现象

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发表于 2019-11-18 23:18:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 黄若初 于 2020-8-16 11:58 编辑

      连韵,又称“合音”,即相邻的两个韵脚使用了同一韵部中的同音字。由于韵字发音雷同,导致了韵脚的音律在整体上缺乏变化,削弱了押韵的音效。
      纵览历代诗人的律诗作品,连韵诗句的数量非常少,在律诗中偶有出现,在绝句中更为稀少;如果能做出统计的话,连韵诗句的数量所占的比例一定极低。由此可见,连韵不是历代诗家普遍赞同、许可、放任的做法,也不能认为是一种具备普适性的合理现象。
      长期以来,有不少诗论家认为连韵是一种诗病,应当避免;也有持反对意见者不以为然,对连韵毫无顾忌。笔者认为:这两种做法都有些武断,将连韵问题简单化了。韵脚本应以错落变化为佳,但也不能因此认为连韵必然不好,诗句当以遣词造句之需要为先,在不以韵害意的前提下,连韵的好句子完全有存在价值;另一方面,视连韵为无物而肆无忌惮,如此更不可取,毕竟连韵的影响是实际存在的,就算不是病,至少也是亚健康状态。在写诗的时候,作者应该充分考虑到韵和意两个方面,具体情况需要具体分析,不该轻率地做出一元化处理。
      律诗有四韵,若首句入韵则是五个韵脚。连韵便是一种直接涉及到这些韵脚的现象。按照平声韵正格来看,五个韵脚位置不同,分别是诗中的第1、2、4、6、8句,因此连韵产生的位置也会不同。不同位置的连韵,其造成的影响是不一样的。也就是说,连韵实际上不是一个笼统的大概念,应该加以细分。在接下来的篇幅中,笔者将依据影响力的大小,按照星级标准,对出现在律诗中不同位置上的连韵做出评估。

      一.1、2句连韵,影响力:一星
      律诗的第1句本来就不在韵数之内,押韵与否皆可,借用邻韵也行,作为韵脚而言是特别的,可以宽松一些,不必过于苛求。另外,1、2句连韵的影响范围只有一联,而其他情况的连韵影响范围都是两联。所以,1、2句连韵产生的影响力是最小的,没必要太介意,甚至可以忽视。

      二.2、4句连韵,影响力:二星
      律诗的第2、4句包含了前两联的韵脚,是在标准的四韵之内;前两联的作用是起承,而且颌联往往要求对仗。因此,2、4句连韵较之1、2句连韵,其影响力肯定要增大。
  
      三.6、8句连韵,影响力:三星
      律诗的第6、8句包含了后两联的韵脚,也是在标准的四韵之内;同时,颈联要求必须对仗。一般而言,律诗中的精彩部分往往都集中在后两联,即转合部分。在应该出彩的地方形成连韵,其影响力不容小觑,这种情况比2、4句连韵要严重得多。

      四.4、6句连韵,影响力:四星
      律诗的第4、6句包含了中两联的韵脚,颌联与颈联都是要求对仗的,在诗中的地位最特殊,讲究也最多。此处出现连韵,会大大降低对仗的音律美感,瑕疵很明显,完全可以将这种情况视为诗病。

      五.复合连韵,影响力:五星
      所谓的复合连韵,是笔者暂时所创的概念,可以设想如下情况——
      1.三处连韵。比如:2、4、6句连韵。
      2.两组连韵。比如:2、4句连韵和6、8句连韵同时出现。
      这些情况一旦出现,造成的已经不是影响力了,而是破坏力,应视之为大病,绝不姑息。当然,这些情况在古代诗人的律诗中几乎不存在,当代优秀的诗人也不会犯这种低级错误。但是,这并不代表复合连韵之说是空谈。笔者曾在论坛亲眼见识过几次设想中的情况,这是实际存在的。

      最后附带说一下绝句的情况。绝句只有两韵,若首句入韵的话,最多三韵脚,只会出现1、2句连韵、2、4句连韵。由于绝句篇幅短,连韵对音律的影响力就会表现得尤其突出,说成是伤害也不为过。因此,连韵在古代诗人的绝句中很罕见。笔者不赞同绝句中轻易出现连韵,主张对此应该避免;笔者采取的作法是:不到万不得已,绝不允许绝句中出现任何形式的连韵。

      综上所述,笔者更倾向于慎重对待连韵现象。本文所有内容,纯属个人见解,仅供参考!


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发表于 2019-11-18 23:42:34 | 显示全部楼层
七律  使次安陆寄友人

[唐]刘长卿

新年草色远萋
久客将归失路
暮雨不知溳口处,
春风只到穆陵西
孤城尽日空花落,
三户无人自鸟
君在江南相忆否,
门前五柳几枝

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萋:《广韵》作“七稽”切,《洪武正韵》作“千西”切,读音是一致的,传统吴语中,它的声母类似于“c”。蹊:《广韵》作“胡鸡”切,《洪武正韵》作“弦雞 ”切,读音基本一致,传统吴语中,它的声母类似于“y”(  详情 回复 发表于 2019-11-21 13:57
我以为,连韵并非不行,也不一定是律诗大忌。只是在声律上少了节奏感,文字上给人种贫乏感,这首诗读起来象顺口溜。  详情 回复 发表于 2019-11-19 23:27
这个蹊、西,24句连韵一处,不算严重  详情 回复 发表于 2019-11-18 23:46
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 楼主| 发表于 2019-11-18 23:46:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 黄若初 于 2019-11-18 23:48 编辑
龙泉空吟 发表于 2019-11-18 23:42
七律  使次安陆寄友人

[唐]刘长卿

这个蹊、西,24句连韵一处,不算严重。我反而觉得尾句的几枝低,连续三个韵母i,已经近似挤韵,更别扭!

点评

挤韵,是指一句(对句)中过多的使用了同韵母、同韵部的字,造成句读拗口。  详情 回复 发表于 2019-11-18 23:59
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发表于 2019-11-18 23:59:02 | 显示全部楼层
黄若初 发表于 2019-11-18 23:46
这个蹊、西,24句连韵一处,不算严重。我反而觉得尾句的几枝低,连续三个韵母i,已经近似挤韵,更别扭! ...

挤韵,是指一句(对句)中过多的使用了同韵母、同韵部的字,造成句读拗口。

点评

对呀! 韵脚低是八齐,枝是四支,几是五尾。不在同韵部,平仄也有不同,原则上不构成挤韵。但是毕竟韵母都是i,一连三个,读起来不爽口,呆板。所以我说是:近似挤韵,我觉得这一连三个i,比挤韵还差呢!{:  详情 回复 发表于 2019-11-19 00:07
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 楼主| 发表于 2019-11-19 00:07:57 | 显示全部楼层
龙泉空吟 发表于 2019-11-18 23:59
挤韵,是指一句(对句)中过多的使用了同韵母、同韵部的字,造成句读拗口。 ...

对呀!
韵脚低是八齐,枝是四支,几是五尾。不在同韵部,平仄也有不同,原则上不构成挤韵。但是毕竟韵母都是i,一连三个,读起来不爽口,呆板。所以我说是:近似挤韵,我觉得这一连三个i,比挤韵还差呢!

点评

倒是,但唐诗中这样的情形颇多,唐人并不忌讳,今人超迈各代。  详情 回复 发表于 2019-11-19 09:07
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发表于 2019-11-19 07:37:27 | 显示全部楼层
若初兄好文章,学习!学习!

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上午好!感谢斋主兄支持  详情 回复 发表于 2019-11-19 11:34
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发表于 2019-11-19 09:07:25 | 显示全部楼层
黄若初 发表于 2019-11-19 00:07
对呀!
韵脚低是八齐,枝是四支,几是五尾。不在同韵部,平仄也有不同,原则上不构成挤韵。但是 ...

倒是,但唐诗中这样的情形颇多,唐人并不忌讳,今人超迈各代。

点评

这就引起我的一个问题:诗词究竟是怎样吟诵的?我听过我的师祖吟诵,但是印象已很淡薄,只记得似乎比较平稳。今人的吟诵,有的已近于歌唱,我不大相信。 刚才讨论的内容使我想起,京剧三击掌里王允原有两句唱词:薛  详情 回复 发表于 2019-11-19 13:57
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 楼主| 发表于 2019-11-19 11:34:43 | 显示全部楼层
苍茫斋主 发表于 2019-11-19 07:37
若初兄好文章,学习!学习!

上午好!感谢斋主兄支持
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发表于 2019-11-19 11:34:45 | 显示全部楼层
所论颇有道理。如果例如2,6句同韵时叫什么呢?就是隔联同韵或者隔两联同韵?

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第2、6句,中间隔了第4句,不相连,连韵不成立。同音字的韵脚隔得越远越好。 我曾经见过这样一种情况——26句韵脚同音字,48句韵脚同音字。虽然都是隔句不连韵,但是四个韵脚实际上只发两个音,也很别扭。  详情 回复 发表于 2019-11-19 12:07
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 楼主| 发表于 2019-11-19 12:07:59 | 显示全部楼层
旧时月色 发表于 2019-11-19 11:34
所论颇有道理。如果例如2,6句同韵时叫什么呢?就是隔联同韵或者隔两联同韵? ...

第2、6句,中间隔了第4句,不相连,连韵不成立。同音字的韵脚隔得越远越好。
我曾经见过这样一种情况——26句韵脚同音字,48句韵脚同音字。虽然都是隔句不连韵,但是四个韵脚实际上只发两个音,也很别扭。

点评

理想上,最好一首诗的各个韵脚都不同音,当然是指近体,否则总有点尴尬。  详情 回复 发表于 2019-11-19 14:00
理想上,最好一首诗的各个韵脚都不同音,当然是指近体,否则总有点尴尬。  详情 回复 发表于 2019-11-19 14:00
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发表于 2019-11-19 13:57:40 | 显示全部楼层
龙泉空吟 发表于 2019-11-19 09:07
倒是,但唐诗中这样的情形颇多,唐人并不忌讳,今人超迈各代。

这就引起我的一个问题:诗词究竟是怎样吟诵的?我听过我的师祖吟诵,但是印象已很淡薄,只记得似乎比较平稳。今人的吟诵,有的已近于歌唱,我不大相信。
刚才讨论的内容使我想起,京剧三击掌里王允原有两句唱词:薛平贵好一只鸡,每日里长街讨饭吃,似乎不影响唱。后来这句被改为:薛平贵生来时运低,但是其原因不是刚才说的问题,而是嫌不雅;还有,演员演唱时通常有一个衬字“呀呃”,容易被听成“薛平贵好比一只鸡鸭鹅”

点评

鸡鸭鹅是亮点啊! 戏曲的唱词是合辙押韵,跟诗词韵律不一样的,为了唱出来好听,经常会改变发音。  详情 回复 发表于 2019-11-19 14:07
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黄若初 发表于 2019-11-19 12:07
第2、6句,中间隔了第4句,不相连,连韵不成立。同音字的韵脚隔得越远越好。
我曾经见过这样一种情况—— ...

理想上,最好一首诗的各个韵脚都不同音,当然是指近体,否则总有点尴尬。
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发表于 2019-11-19 14:00:00 | 显示全部楼层
黄若初 发表于 2019-11-19 12:07
第2、6句,中间隔了第4句,不相连,连韵不成立。同音字的韵脚隔得越远越好。
我曾经见过这样一种情况—— ...

理想上,最好一首诗的各个韵脚都不同音,当然是指近体,否则总有点尴尬。
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 楼主| 发表于 2019-11-19 14:07:10 | 显示全部楼层
旧时月色 发表于 2019-11-19 13:57
这就引起我的一个问题:诗词究竟是怎样吟诵的?我听过我的师祖吟诵,但是印象已很淡薄,只记得似乎比较平 ...

鸡鸭鹅是亮点啊!
戏曲的唱词是合辙押韵,跟诗词韵律不一样的,为了唱出来好听,经常会改变发音。

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例如,戏曲中有时特意采取撞韵的写法,叫做“楼上楼”,以取得好听的效果。  详情 回复 发表于 2019-11-19 21:20
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黄若初 发表于 2019-11-19 14:07
鸡鸭鹅是亮点啊!
戏曲的唱词是合辙押韵,跟诗词韵律不一样的,为了唱出来好听,经常会改变发音 ...

例如,戏曲中有时特意采取撞韵的写法,叫做“楼上楼”,以取得好听的效果。

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我记得还有在句子中故意挤韵的做法,称为暗韵,唱的时候要叶韵应拍,这应该是从词律和曲律中借鉴的。  详情 回复 发表于 2019-11-19 21:39
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 楼主| 发表于 2019-11-19 21:39:44 | 显示全部楼层
旧时月色 发表于 2019-11-19 21:20
例如,戏曲中有时特意采取撞韵的写法,叫做“楼上楼”,以取得好听的效果。 ...

我记得还有在句子中故意挤韵的做法,称为暗韵,唱的时候要叶韵应拍,这应该是从词律和曲律中借鉴的。

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是啊,这里面学问很多的!也有故意全篇撞韵的诗:东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,波涛欺得逆风船。。。  详情 回复 发表于 2019-11-19 21:45
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黄若初 发表于 2019-11-19 21:39
我记得还有在句子中故意挤韵的做法,称为暗韵,唱的时候要叶韵应拍,这应该是从词律和曲律中借鉴的。{:1_ ...

是啊,这里面学问很多的!也有故意全篇撞韵的诗:东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,波涛欺得逆风船。。。

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东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。 鸥鹭不嫌斜两岸,波涛欺得逆风船。 白脚畔、岸,十五翰;韵脚天、船,一先。这可以算是押平仄双韵的诗。  详情 回复 发表于 2019-11-19 21:55
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 楼主| 发表于 2019-11-19 21:55:50 | 显示全部楼层
旧时月色 发表于 2019-11-19 21:45
是啊,这里面学问很多的!也有故意全篇撞韵的诗:东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,波涛 ...

东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。
鸥鹭不嫌斜两岸,波涛欺得逆风船。

白脚畔、岸,十五翰;韵脚天、船,一先。这可以算是押平仄双韵的诗。

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这个“岸”就是撞韵。  详情 回复 发表于 2019-11-20 08:53
也可以这样理解,反正相近。  详情 回复 发表于 2019-11-19 23:11
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东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。
鸥鹭不嫌斜两岸,波涛欺得逆风船。

也可以这样理解,反正相近。
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龙泉空吟 发表于 2019-11-18 23:42
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我以为,连韵并非不行,也不一定是律诗大忌。只是在声律上少了节奏感,文字上给人种贫乏感,这首诗读起来象顺口溜。
无缘伟大,但愿唯一
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赏学若初好文!好资料,若初辛苦了!
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鸥鹭不嫌斜两岸,波涛欺得逆风船。

这个“岸”就是撞韵。
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发表于 2019-11-21 13:57:09 | 显示全部楼层
龙泉空吟 发表于 2019-11-18 23:42
七律  使次安陆寄友人

[唐]刘长卿

萋:《广韵》作“七稽”切,《洪武正韵》作“千西”切,读音是一致的,传统吴语中,它的声母类似于“c”。
蹊:《广韵》作“胡鸡”切,《洪武正韵》作“弦雞 ”切,读音基本一致,传统吴语中,它的声母类似于“y”(但不是零声母)。
西:《广韵》作“先稽”切,《洪武正韵》作“先齐”切,读音一致,在传统吴语中,它的声母类似于“s”。
啼:《广韵》作“杜奚”切,《洪武正韵》作“杜兮”切,读音一致,在传统吴语中,它的声母介于“t”“d”之间。
低:《广韵》作“都奚”切,《洪武正韵》作“都黎”切,读音一致,在传统吴语中,它的声母类似于“d”。
以上五个字的韵母相同,但声母不同,是不存在连韵现象的。

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兄之所言令人大开眼界,受益良多!由此可见,具体判断古人的诗句是否连韵,要依据其所处时代所用的发音方式,应该这么理解吧  详情 回复 发表于 2019-11-21 14:24
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 楼主| 发表于 2019-11-21 14:24:58 | 显示全部楼层
毘陵泊客 发表于 2019-11-21 13:57
萋:《广韵》作“七稽”切,《洪武正韵》作“千西”切,读音是一致的,传统吴语中,它的声母类似于“c” ...

兄之所言令人大开眼界,受益良多!由此可见,具体判断古人的诗句是否连韵,要依据其所处时代所用的发音方式,应该这么理解吧

点评

教授的理论是站得住脚的,但具体到某一首诗是否连韵,当从“当时”的读音入手来判断。我的“州”“州”确实连韵了(见《苏大培训有感》),但“苏州”是个大家熟悉的地名,“放舟”也是个常用词语,所以听来不至于让  详情 回复 发表于 2019-11-21 14:37
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发表于 2019-11-21 14:37:04 | 显示全部楼层
黄若初 发表于 2019-11-21 14:24
兄之所言令人大开眼界,受益良多!由此可见,具体判断古人的诗句是否连韵,要依据其所处时代所用的发音方 ...

教授的理论是站得住脚的,但具体到某一首诗是否连韵,当从“当时”的读音入手来判断。我的“舟”“州”确实连韵了(见《苏大培训有感》),但“苏州”是个大家熟悉的地名,“放舟”也是个常用词语,所以听来不至于让人“一头雾水”。愚以为,韵脚处若是一个单字,即结尾三字的结构是2|1,这个单字要讲究,既不能与其他字连韵,句中也要避免撞韵,更不能是死韵等等。若结尾处是1|2结构,这个“2”是常用词语,听来很容易明白,就不必细究。

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赞同兄的说法。21的单字,独立性很强,一定要活,要求应该严格;12的双字,变化多一些,专有名词、双声、叠韵、叠字等,都会出现,当以自然流畅为宜,处理起来可以宽松一些。  详情 回复 发表于 2019-11-21 14:46
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 楼主| 发表于 2019-11-21 14:46:02 | 显示全部楼层
毘陵泊客 发表于 2019-11-21 14:37
教授的理论是站得住脚的,但具体到某一首诗是否连韵,当从“当时”的读音入手来判断。我的“舟”“州”确 ...

赞同兄的说法。21的单字,独立性很强,一定要活,要求应该严格;12的双字,变化多一些,专有名词、双声、叠韵、叠字等,都会出现,当以自然流畅为宜,处理起来可以宽松一些。

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空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。 流、留:《广韵》都是“力求”切。 愚以为。流,考虑到出句尾字是“照”,对句的“流”一是不会生出歧义,  详情 回复 发表于 2019-11-21 14:50
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发表于 2019-11-21 14:50:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 毘陵泊客 于 2019-11-21 14:51 编辑
黄若初 发表于 2019-11-21 14:46
赞同兄的说法。21的单字,独立性很强,一定要活,要求应该严格;12的双字,变化多一些,专有名词、双声、 ...

空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。

流、留:《广韵》都是“力求”切,完全同音,是连韵。
愚以为。流,考虑到出句尾字是“照”,对句的“流”一是不会生出歧义,二是生动而活。留,结合句意,自然是留下之“留”,不会歧义。这样的连韵应该算不上是“病”或者“亚健康”

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流和留隔开了,中间有舟字缓冲了一联,同音也不明显呢  详情 回复 发表于 2019-11-21 14:54
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 楼主| 发表于 2019-11-21 14:54:27 | 显示全部楼层
毘陵泊客 发表于 2019-11-21 14:50
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。

流和留隔开了,中间有舟字缓冲了一联,即使同音,读出来也不会太明显了呢

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这是其一,但还要根据意思。  详情 回复 发表于 2019-11-21 14:58
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发表于 2019-11-21 14:58:10 | 显示全部楼层
黄若初 发表于 2019-11-21 14:54
流和留隔开了,中间有舟字缓冲了一联,即使同音,读出来也不会太明显了呢 ...

这是其一,但还要根据意思。

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明白,不能以韵害意!  详情 回复 发表于 2019-11-21 15:05
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