本帖最后由 黄若初 于 2020-8-16 11:58 编辑
连韵,又称“合音”,即相邻的两个韵脚使用了同一韵部中的同音字。由于韵字发音雷同,导致了韵脚的音律在整体上缺乏变化,削弱了押韵的音效。 纵览历代诗人的律诗作品,连韵诗句的数量非常少,在律诗中偶有出现,在绝句中更为稀少;如果能做出统计的话,连韵诗句的数量所占的比例一定极低。由此可见,连韵不是历代诗家普遍赞同、许可、放任的做法,也不能认为是一种具备普适性的合理现象。 长期以来,有不少诗论家认为连韵是一种诗病,应当避免;也有持反对意见者不以为然,对连韵毫无顾忌。笔者认为:这两种做法都有些武断,将连韵问题简单化了。韵脚本应以错落变化为佳,但也不能因此认为连韵必然不好,诗句当以遣词造句之需要为先,在不以韵害意的前提下,连韵的好句子完全有存在价值;另一方面,视连韵为无物而肆无忌惮,如此更不可取,毕竟连韵的影响是实际存在的,就算不是病,至少也是亚健康状态。在写诗的时候,作者应该充分考虑到韵和意两个方面,具体情况需要具体分析,不该轻率地做出一元化处理。 律诗有四韵,若首句入韵则是五个韵脚。连韵便是一种直接涉及到这些韵脚的现象。按照平声韵正格来看,五个韵脚位置不同,分别是诗中的第1、2、4、6、8句,因此连韵产生的位置也会不同。不同位置的连韵,其造成的影响是不一样的。也就是说,连韵实际上不是一个笼统的大概念,应该加以细分。在接下来的篇幅中,笔者将依据影响力的大小,按照星级标准,对出现在律诗中不同位置上的连韵做出评估。
一.1、2句连韵,影响力:一星 律诗的第1句本来就不在韵数之内,押韵与否皆可,借用邻韵也行,作为韵脚而言是特别的,可以宽松一些,不必过于苛求。另外,1、2句连韵的影响范围只有一联,而其他情况的连韵影响范围都是两联。所以,1、2句连韵产生的影响力是最小的,没必要太介意,甚至可以忽视。
二.2、4句连韵,影响力:二星 律诗的第2、4句包含了前两联的韵脚,是在标准的四韵之内;前两联的作用是起承,而且颌联往往要求对仗。因此,2、4句连韵较之1、2句连韵,其影响力肯定要增大。
三.6、8句连韵,影响力:三星 律诗的第6、8句包含了后两联的韵脚,也是在标准的四韵之内;同时,颈联要求必须对仗。一般而言,律诗中的精彩部分往往都集中在后两联,即转合部分。在应该出彩的地方形成连韵,其影响力不容小觑,这种情况比2、4句连韵要严重得多。
四.4、6句连韵,影响力:四星 律诗的第4、6句包含了中两联的韵脚,颌联与颈联都是要求对仗的,在诗中的地位最特殊,讲究也最多。此处出现连韵,会大大降低对仗的音律美感,瑕疵很明显,完全可以将这种情况视为诗病。
五.复合连韵,影响力:五星 所谓的复合连韵,是笔者暂时所创的概念,可以设想如下情况—— 1.三处连韵。比如:2、4、6句连韵。 2.两组连韵。比如:2、4句连韵和6、8句连韵同时出现。 这些情况一旦出现,造成的已经不是影响力了,而是破坏力,应视之为大病,绝不姑息。当然,这些情况在古代诗人的律诗中几乎不存在,当代优秀的诗人也不会犯这种低级错误。但是,这并不代表复合连韵之说是空谈。笔者曾在论坛亲眼见识过几次设想中的情况,这是实际存在的。
最后附带说一下绝句的情况。绝句只有两韵,若首句入韵的话,最多三韵脚,只会出现1、2句连韵、2、4句连韵。由于绝句篇幅短,连韵对音律的影响力就会表现得尤其突出,说成是伤害也不为过。因此,连韵在古代诗人的绝句中很罕见。笔者不赞同绝句中轻易出现连韵,主张对此应该避免;笔者采取的作法是:不到万不得已,绝不允许绝句中出现任何形式的连韵。
综上所述,笔者更倾向于慎重对待连韵现象。本文所有内容,纯属个人见解,仅供参考!
|