格律与诗歌

羽佳蒙汜

在“第十三届渝蜀黔毗邻地区诗词研讨会”上的发言

         【据悉】2019年11月8～9日，“第十三届渝蜀黔毗邻地区诗词研讨会”在双桥经开区隆重举行。四川、贵州、重庆三省市交界地区15个区县诗词组织诗人代表，重庆市诗词学会和格律体新诗研究院，重庆市双桥经开区管委会，中共大足区委宣传部、区教委、区文旅委、区文联等领导及其他特邀人士共百余人出席。本届会议由双桥经开区诗联学会主办。

格律与诗歌
         ——在“第十三届渝蜀黔毗邻地区诗词研讨会”上的发言
            （2019/11/09，重庆双桥）
     
 
重庆市诗词学会荣誉会长
兼格律体新诗研究院副院长      
                王端诚
 
 
各位诗友：
       刚刚过去的是一个金色的秋天，这是一个收获的季节。今天我们聚会这里，共同分享一年来创作与研究的成果，非常高兴！
       今天大会印发了万龙生先生《完成新诗的格律建设，促使音乐性的回归》的书面发言，就新诗的诗体建设发表了很好的意见。对此，我再申述如下。
        诗歌，是富有音乐性的语言艺术品，格律正是音乐性的根本保证，故诗歌离不开格律。在上古《弹歌》“断竹，续竹，飞土，逐肉（ru)”（《古诗源》）中，首先就自然“订购”了“押韵”这一张诗坛必需的“入场券”，此后的历代诗歌都必须协韵，是“无票不得入门”的。同时，此歌的无名歌手（诗人）无意间还显示出“一个音步二个字”即一步二言的格律。此后，国风“关关/雎鸠”（《周南.关雎》）的二步四言，到楚辞“操吴戈（兮）/被犀甲”（《国殇》）的二步六言，到乐府“与君/生别离”（《行行重行行》）的二步五言，再到魏晋文人诗“念君/客游/思断肠”（曹丕《燕歌行》）的三步七言，就成了诗人们代相传承的固定模式。随着时代的演进，到唐初更形成了更为严格的不仅限字并且限句、平仄交替对仗工稳的律诗。这些既定体式，至今都为在座诸君所掌握运用而历久不衰。
        可见，格律是有诗伊始即与之共生共荣如影随形不可须臾离弃的有机组成部分，它紧密配合内容为不同时代的诗歌主题服务，并随时代及语音的演变而不断创建新的格律体式。
       所以，王国维才会说：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（《宋元戏曲考》）
       曾几何时，当距今百年前，汉语书面叙述形态由以单音词为主的古代汉语向以多音词为主的现代汉语转型之际，虽然散文很快就适应了新的白话表述方式，而诗歌却因文言格律在白话新诗中的失效而无所适从，遂与音韵节奏脱轨，沦为散文化之滥觞。故白话新诗格律的创建，是非常必需的，新诗前贤如闻一多何其芳等就为此进行过十分艰辛的努力。
         经过近百年两三代诗人的相继探索，现在，以“完全限步说”和“对称审美原理”为理论依据、以“三分法”为实际操作方式的格律规范已经初步成型，正在经受实践的检验和推广。
         今年初，重庆市诗词学会成立了“格律体新诗研究院”，该院随即推出由吕进教授主编的《当代格律体新诗集》丛书一套六册，已经由中国文史出版社在九月份出版，这是中国第一套以格律体新诗为专题的丛书，由此可见当代诗坛为诗体重建所付出努力之一斑。
         不过，亲爱的诗友们，在这里，我想还应该着重提醒诸君：
         格律是重要的，是不可或缺的；但是，它绝不是主要的，更不是唯一的。
        格律作为形式的要素，它必须紧密结合诗的主旨、意境、神韵、风格等项内容要素，才能与之相辅相成创造出精美的、情感韵律化的语言艺术品。
       二者不可缺一！ 
        如果离开了后者，如果没有高尚的主旨，如果没有真挚的感情，如果没有优美的意境，如果缺失心灵的共鸣与审美的愉悦，那么，——
格律将毫无意义！
谢谢各位！
 
 
【附】十四行诗《再别双桥》
 
    再别双桥 
 
踏着早春的足迹走来
披着春深的芳香离去
采得一片动人的风情
留下一串迷人的诗句
 
渔舟在湖面轻轻游弋
拱桥传递古典的情趣
青山倾倒在湖的怀中
梦里相思盛夏的芙蕖
 
黄莺唱起晴朗的晨曲
伴随多情善感的步履
桥上那位摄影的人儿
正是湖中倒立的仙女
 
怀着早春的向往走来
携着春深的依恋离去

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重访双桥二律
 
一
最爱双桥好，相逢景物新。
明湖招秀月，翠岭唱飞莺。
有水皆成画，无山不是文。
春分虽未至，已占几分春。
 
二
最爱双桥好，相逢挚友亲。
美人邀摄影，雅士约谈文。
有酒皆成醉，无诗不动情。
微言藏大义，尽得古贤心！