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新韵、中华新韵与中华通韵

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发表于 2019-11-12 14:45:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、
我谈中华新韵  2015
平水韵是从南北朝一直传承下来的,根深叶茂。新韵源于五代,经契丹(辽)金,定型于元,中原音韵是其经籍。要说,平水韵才是真正的汉语,现代当代则南方方言是其正宗,汉人五次大南下,古代汉语都保存在南方。所以广东人提出要以广东话为普通话,有一定的道理,但广东话也并不是真正的古汉语,中多百越杂烩,倒是客家话近之。中原音韵则多夷狄音,弄得入声都丢了。因此今天的普通话是华语而非汉语。但语言是发展的,普通话是大势所趋,中华新韵也就成为必然的。
首先,我对中华新韵持肯定态度。诗不光要可看更要能读能吟,可惜平水韵只可看不可读,用它写诗,许多诗读出来或缺韵律或韵味错。要读出来不产生矛盾,用韵时就得暗暗参照新韵,于是许多韵字不能做押韵用,再加上韵部太多,邻韵通用的矛盾,还有很多近似化石的字,这样每部能用做韵字的减少了很多。为了解决用字少的问题,近代当代人在用平水韵时大量邻韵通用,打破了只限于孤雁出群与孤雁入群的规定,实际上已向新韵套近乎了。还有,格律诗是讲究平仄的,而我们读诗又只能用普通话来读,方言土语读诗显得不伦不类和滑稽,因此平水韵写的诗常出现读出来平仄不当的情况。今年是长征80周年,电视中听念“乌蒙磅礴走泥丸”,礴在入声十药或入声三觉,因此它“平平平仄仄平平”,可用普通话读,却成了“平平平平仄平平”,哪里像格律诗呀。古人近人的诗你能用时代因素来解释,今人写的你若说我用的是平水韵,那我只要说“那您用平水韵读给我听。”你非哑火不可,因为有的字你读不来,就是教音韵的老先生也未必读得来,得去翻《中华大字典》,碰到入声字,你在普通话中夾杂着念它,那你可能在扮演丑角了。所以今人写诗,写时应用今音,读时也应用今音,这是必须的,抱着平水韵写诗不放的人是老古董。那么是不是平水韵要葬到棺材里去呢?不,在研究古诗中,不能用今韵去研究古音韵,平水韵是无法代替的,它是重要的工具之一。
一、韵部划分的标准——同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵头(介母)有i、u、ü。
有的韵母没有韵头,只有韵身。有i、u、ü、a、e、o。
有韵头、韵腹的,韵腹为主体,由a、e、o充当。
韵头后面的元音部分是韵母发音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,称为韵腹。
有韵头、韵腹、韵尾三个部分的,仍然韵腹为主体,由a、e、o充当。
同身同韵的标准是科学的,韵腹最重要,因此a、e、o三个元音是主要的元音。
二、韵头、韵腹、韵尾三个部分的具体情况
1.只有韵身的:i、u、ü、a、e、o、(-i)(零韵母)。
2.有韵头、韵腹的:ia、ua、uo、ie、üe
3.有韵腹、韵尾的:
①ai、ei、ou
②ao
③an、en、
④ang、eng、ong
⑤er
4.有韵头、韵腹、韵尾的:
①uai、ui(uei)、iu(iou);
②iao;
③ian、uan、üan;
④in(ien)、un(uen)、ün(üen);
⑤iang、uang、ing(ieng)、iong。
三、按照同身同韵标准应划分的韵部
1、i 、(-i)(零韵母);
2、ü;
3、u;
4、a、ia、ua;
5、e、ie、üe;
6、o、uo;
7、ai、uai;
8、ei、ui(uei);
9、ou、iu(iou);
10、ao、iao;
11、an、ian、uan、üan;
12、en、in(ien)、un(uen)、ün(üen);
13、ang、iang、uang;
14、eng、ing(ieng);
15、ong、iong。
16、er
四、中华新韵的韵部
(一)、麻 a,ia,ua
(二)、波 o,e,uo
(三)、皆 ie,üe
(四)、开 ai,uai
(五)、微 ei,ui
(六)、豪 ao,iao
(七)、尤 ou,iu
(八)、寒 an,ian,uan,üan
(九)、文 en,in,un,ün
(十)、唐 ang,iang,uang
(十一)、庚 eng,ing,ong,iong
(十二)、齐 i,er,ü
(十三)、支(-i)(零韵母)
(十四)、姑 u
五、与新韵比较
1、e,新韵与o、uo合并为“二波”。
“e与o在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与b、p、m、f相拚时,发o音,与其它声母相拚时,发e音。它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入ʻ梭波ʼ,说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况。因此,把e、o归入同一韵部,是在实际发音上是不违反ʻ同身同韵ʼ的标准的。”这个说法近似谬论。如果e与b、p、m、f相拚时,发o音,与其它声母相拚时,发e音。那么字典里能找到的me=mo、lo=le、yo=ye。那这种字典还有什么用?我们承认,声母与韵母并不是随意组合的,有的无法拼,有的会发生一些变化,有的与别的韵母相近而难分,但不能因此否认e、o作为元音的存在,若音一样,何必写出两个字母?何况字典中m、l、y可分别与它们拼,方言中能拼用的声母就更多了。其实e、o的区别很大,o的口型是圆的,你用圆形口型发发e看,行么?我以为aeo作为主要元音是有道理的,那就是口型的张合很不一样。如果把e、o当一回事,那么主要元音就只是a、o了,那为什么eng、ong又另外列出来呢?所以e不应该与o混在一起。
2、ong(ueng)iong,(üeng)与eng,ing(ieng)合并为“十一庚”。
“韵母ong的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是o,而是e,即应为ueng、ǖeng,其韵身都是eng。《汉语拼音方案》中还有一个韵母ueng,与ong同音,可见ong与ueng是等效的。在《注音字母》中,ong、iong即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与eng同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。”既然应为ueng、ǖeng,何必增加ong呢?ong、iong字数众多,不是你一句“理应”就能解决得了的,何况从实际读音来看,dong-deng、gong-geng、hong-heng、kong-keng、long-leng、nong-neng、song-seng、tong-teng、yong-ying、zhong-zheng、zong-zeng;jiong-jing、qiong-qing、xiong-xing,它们会“同身同韵的状况,更是一目了然”么?由于把e、o混为一谈,所以中华新韵就出现了一系列的错误。假如端正了这点,那么《平水韵》一东二冬与八庚不通韵倒是正确的,它们倒是遵循了“同身同韵”的原则,e与o不同身,所以它们不能通韵。因此ong、eng还是分为两个韵部为好。
3、三皆:ie,üe
“我们所说的ʻ同身同韵ʼ的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue中的e实际应是ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以e代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此ie、ue不应与e同韵,而应自成一韵。《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟ʻ乜斜ʼ,反映出读音的发展分化状况。”既然“ie、ue中的e实际应是ê,”何必“以e代之”,“增加了一层假面具”,结果写是一回事,拼是另一回事,倒是与英语攀亲了。这真是你不说我还明白,你越说我越糊涂了。从发音来看,由于受介母i和u的口型挤压的影响,e会发生一些变化,但变化并不大,仍可看做ie、ue、e“同身同韵”,所以他们三个一家亲,不必鸠占鹊巢,惹是生非。
4、er与i,ü合并为“十二齐”。同样根据“同身同韵”,e无论如何也不会与i,ü“同身”,而且读音也太远了,强扭的瓜不长瓜呀。若论“同身同韵”,er与e才是兄弟,读音相近,只是舌尖位置不同而音有些变化。
5、(-i)(零韵母)另列为“十三支”。虽说零韵母,但毕竟有音,其音与i相近,我们这些凡人是区分不出(-i)与i有多大区别,不能因为声母要求的舌尖位置而否认i音的存在,因此i、(-i)是一个韵部,而且事实上大家在诗作中二者是不分家的。
6、ian,üan。如果按“我们所说的ʻ同身同韵ʼ的标准,是以字的实际读音为依据的”,那么这两个家伙真应该另作一个韵部,它们读出的音与an差别也太大了,读出来都不似押韵。
7、上声与去声。平水韵上声去声入声是分家的,词中有的仄声可通用,那也得根据词牌,并非一律如此,诗中赋中还有平仄混押的呢。作为格律诗的押韵,上声与去声相差太远,读出的音长度很不一样,当做押韵读时有混押的感觉,因此还是分开为好。阴平阳平虽然声调也不同,但起码读音的长度是一样的。
8、不因字数而合并。er如果按韵腹韵尾来分,则不能与e、ie、üe在一起,因为这三个没有韵尾。er应单独为一个韵部。有人说er部字太少,查《新华词典》er部平声字只三个,上声字七个,去声字二个,难成一部。古代有险韵一说,指的就是字很少的韵部。韵是根据音的实际存在,而不是依据字数的多少。因此设韵部不要去考虑字数关系。
个人看法,供大家讨论。

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 楼主| 发表于 2019-11-12 14:46:50 | 显示全部楼层
二、评中华通韵   2019.11.12.
中华通韵与中华新韵韵部的安排:
中华新韵的韵部
(一)、麻 a,ia,ua
(二)、波 o,e,uo
(三)、皆 ie,üe
(四)、开 ai,uai
(五)、微 ei,ui
(六)、豪 ao,iao
(七)、尤 ou,iu
(八)、寒 an,ian,uan,üan
(九)、文 en,in,un,ün
(十)、唐 ang,iang,uang
(十一)、庚 eng,ing,ong,iong
(十二)、齐 i,er,ü
(十三)、支(-i)(零韵母)
(十四)、姑 u
中华通韵的韵部
一啊 a ia ua
二喔 o uo
三鹅 e ie üe
四衣 i -i
五乌 u
六迂 ü
七哀 ai uai
八欸 ei ui (uei)
九熬 ao iao
十欧 ou iu
十一安 an ian uan üan
十二恩 en in un ün
十三昂 ang iang uang
十四英 eng ing ueng
十五雍 ong iong
十六儿(零韵母)er
中华通韵与中华新韵不同的地方:
1.e从中华新韵(二)、波o,e,uo中出列,进入(三)、皆ie,üe中,即中华通韵的三鹅e ie üe。
o,e,是三个主要元音中的,二者区别很大,如果放在一起,那就是把三大主要元音分成了两组:a/o、e,这将给许多复韵母的韵腹造成麻烦。而且e,uo,根本不押韵,毫无韵味。所以出列得好。e ie üe中,i、ü是介母,在押韵中,作为韵头的介母诗可以不考虑的。三者的韵腹都是e,韵腹一致,又都没有韵尾,所以它们是一个韵部。
2.(十三)、支(-i)(零韵母)放到(十二)、齐i,er,ü中,而让er,ü出列,中华通韵为四衣 i -i
   在单韵母中,i和 ü、u都是按口型来分的,i和 ü差别太大,与o、e同理,所以不能在同一部。er与i、ü差别更大,er有韵尾r,押韵主要看韵腹和韵尾,所以i,er,ü不能同部。
-i是零韵母,若作一部,那么还可分为两部呢,因为零韵母受z、c、s与zh、ch、sh、r的影响,-i的位置还是有所不同,所以你说一部,我就可以说分两部。但i –i的口型却是一样的,因此它们确实该为一部。
3.中华通韵新列出六迂ü
i和 ü、u都是按口型来分的,所以i和 ü、u应各为一部。
4. 中华通韵新列出十六儿(零韵母)er
er的韵尾分特殊,韵尾可由六个元音 i、ü、u、a、o、e充当,也可由n、ng充当,古代入声还有m、k等。今天拼音中只余下n、ng,还有这个r了,不能因为它字数少而与其他韵部合并,存在就是合理的,古时候允许险韵(字数少的韵),今天我们也应该保留这种字数少的韵,不能因字数少而不顾韵不同而强为之合并。它虽然字少,仍然有其意义,比如独木桥韵,交锁韵等都可用上。er共收19个字,没有阴平字。阳平:儿而陑耏洏鸸鲕;上声:尔洱耳迩饵珥铒駬;去声:二贰佴咡。常用字则不足十个:儿而/尔洱耳迩饵/二贰。
5.中华通韵韵部全按拼音字母表的汉字标注,使中华通韵与拼音字母表协调起来。

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