“蜂腰”“鹤膝”

图书府吏

转载軒置爼

说了“平头”和“上尾”。自然就要说一说“蜂腰”“鹤膝”。宋陈造《赠张德恭》诗云：“少日试推敲，未脱蜂鹤病。”这是一种自谦之语，此处便将“蜂腰鹤膝”省作“蜂鹤”。钟嵘 《诗品·序》有云：“至平上去入，则余病未能；蜂腰鹤膝，闾里已具。”一言便已表明，“蜂腰鹤膝”作为一种诗病，平民百姓都知道避免了。然而对于“蜂腰鹤膝”的定义，却历来争议已久，尚无一个明确的结论。

据日本僧人遍照金刚《文镜秘府论》中记载，认为“蜂腰”指第二字不得与第五字同声，“鹤膝”指第五字不得与第十五字同声。并有 “言两头粗，中央细，似蜂腰也。”及“两头细，中央粗，似鹤膝也。”二语。这两句话，真有些不伦不类，看不出第五字与其它同声有粗细的关系。就“蜂腰”而言，五言诗句第二字与  第五字同声未必便是声病。“平平仄仄平”和“仄仄平平仄”都是二五同声的句式，但都是十分规范的律句，在齐梁以来的格律诗中普遍存在。将这两句相连，构成一组对句。至于“鹤膝”，其实五言诗中第五字与第十五字同声也未必存在声病，因为这种现象在齐梁以来的格律诗中俯拾即是，而且首句不入韵的五言律体诗歌第五字与第十五字大体都是同声的。在这里，有必要强调一下什么是同声？这里不是不是指两个字有相同的声母。而是指四声的“平、上、去、入”，同声就是两个字同为平声、同为上声、同为去声、同为入声四种情况。这样看来《文镜秘府论》对“蜂腰鹤膝”的定义就有了问题。南宋杨万里在《诚斋诗话》言：“‘何谓蜂腰鹤膝？’曰：‘词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。’‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。’前一联蜂腰，后一联鹤膝也。”吾未明白以何理由而断之，尤其是老杜名句，格律齐备，怎么会犯“鹤膝”之病？难怪刘善经在《四声指归》要引用沈约之言：“人或谓鹤膝为蜂腰，蜂腰为鹤膝。疑未辨。”从这句话中可以推测出，先有人提出蜂腰鹤膝说，而后有人提出异说，使人一时未辨。

那什么才是“蜂腰鹤膝”准确的定义呢？到了北宋年间，蔡居厚在《蔡宽夫诗话》中对“蜂腰鹤膝”有了全新的诠释：“所谓蜂腰、鹤膝者，盖又出于双声之变。若五字首尾皆浊音，而中一字清，即为蜂腰；首尾皆清音，而中一字浊即为鹤膝。”不过，他自己马上就否定了，“尤可笑也。”似乎也不大认同。不过，从名称上来看“蜂腰”“鹤膝”，应该是一组相对的声病，都是中间位置或粗或细导致的整体上的不协调。的确，蔡宽夫“清浊论”的解释最为符合“中央有病”的标准。于是，当代语言学家郭绍虞在其主编的《中国历代文论选》中就直接采纳蔡宽夫的观点，甚至进一步将这两种声病限定在一联之中：“两句中的一句前两字与后两字用仄声，中间的一字用平声，是蜂腰之病；另一句前两字与后两字用平声，中间的一字用仄声，是鹤膝之病。”蔡宽夫、郭绍虞的观点既满足“蜂腰”“鹤膝”在形制上的特点，“平平仄平平”“仄仄平仄仄”也确实是典型的病体，因此较为切理。（此段部分文字摘自张连旺《“蜂腰”“鹤膝”辨》）

还有一种理论是我比较认同的，就是冯春田教授在《永明声病说的再认识》一文中提出的“五言一联”论。他将 “平头、蜂腰、鹤膝、上尾” 在五言一联各自位置的表述，就非常明确。如下图所示：

   

从上图分析可见，在五言一联中，如果出句是平平去入上，对句也是平平去入上。那么本联便同时犯了“平头、蜂腰、鹤膝、上尾”四病。以此类推，如果对句和出句第二字同为平声，则犯“平头”之病，如果对句和出句第三字同为去声，则犯“蜂腰”之病，如果对句和出句第四字同为入声，则犯“鹤膝”之病，如果对句和出句第五字同为上声，则犯“上尾”之病。当然，如果出句是平平去入上，对句反之，则一病不犯。那差不多就达到沈约《宋书·谢灵运传》中所说的“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”的标准了。

弄清了什么是“蜂鹤”？那么最后的问题就来了，在唐宋诗中有无犯其病例呢？答案是肯定的。譬如唐代杜甫《不见》：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。 匡山读书处，头白好归来。”末联 “匡山读书处，头白好归来。”中的第三字“读”“好”都是去声字，故犯“蜂腰”之病。至若“鹤膝”，因在第四字关健位置上，不易所见，只能在古风诗中去找，譬如宋代陈师道《示三子》：“去远即相忘，归近不可忍。儿女已在眼，眉目略不省。喜极不得语，泪尽方一哂。了知不是梦，忽忽心未稳。”颈联“喜极不得语，泪尽方一哂。” 中的第四字“得”“一”都是入声字，故犯“蜂鹤”之病。

“蜂腰鹤膝”是永明声病中重要一项内容。南宋魏庆之在《诗人玉屑》中列出“八病”后总结说：“八种惟上尾、鹤膝最忌，余病亦皆通。”此论我也不是很认同，单论“鹤膝”而言，对于近体诗便不适用。还是严羽在《沧浪诗话》中说得好：“八病源于沈约，谓平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽之辨。作诗正不必拘此，弊法不足据也。”今人更不该以此为惑。

剑雨随风

我写诗的时候还真没注意到这些。看来以后再写，还是要细致一些！搬个板凳先学学。

三羊

剑雨随风 发表于 2019-11-10 11:57
我写诗的时候还真没注意到这些。看来以后再写，还是要细致一些！搬个板凳先学学。 ...

軒置爼，无非就是不懂装懂瞎摆弄！

小子规

剑雨随风 发表于 2019-11-10 11:57
我写诗的时候还真没注意到这些。看来以后再写，还是要细致一些！搬个板凳先学学。 ...

我一听这病那病的，头都大了。

图书府吏

剑雨随风 发表于 2019-11-10 11:57
我写诗的时候还真没注意到这些。看来以后再写，还是要细致一些！搬个板凳先学学。 ...

律诗已经不讲蜂腰鹤膝了，所以后来人搞不清蜂腰鹤膝是怎么回事了，好比新诗兴起后人们搞不清孤平是怎么回事。

图书府吏

小子规 发表于 2019-11-10 13:59
我一听这病那病的，头都大了。

这里少数人研究这个，故转来，写诗的对这些没兴趣。

潭州雨梦

鹤膝病，我的理解为：相邻的两单句脚，不能同平，同上，同去，同入。
王力诗论将此断为上尾病，名称虽不一，而说的是同一种病。

【文镜秘府论】云：
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨棹金陵渚，遵流背城阙，浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节，绿池始沾裳，弱兰未央结。（春裳同平）

释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰：“若得其会者，则唇吻流易，失其要者，则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴，夜行坎壈之地。”蜂腰、鹤膝，体有两宗，各互不同。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰，并随执用。

或曰：如班姬诗云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。”“素”与“扇”同去声是也。此曰第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之，若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯。犯法准前也。（即相邻单句脚。）
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。即相邻单句脚。

潭州雨梦

今人多不知鹤膝病，特别是仄韵诗。仄韵诗单句脚近人编谱，均为平韵诗翻版，作：平平平平或仄平平平，实犯鹤膝病也。仄韵诗单句也可用仄，但不允许与韵脚同声（首句连韵除外）。王力认为仄韵律诗单句脚以：平仄平仄最好。。

潭州雨梦

首句仄收不入韵，不同声
五言绝句仄韵正格(六式十二体)
一、首句仄起仄收式：(仄平体一指两单句脚，下同)
■■□□■，◇□□■●。
□□■■□，■■□□●。
辋川集 竹里馆（唐·王维）
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。(特拗一平韵式)
深林人不知，(小拗一仄韵式；孤仄句一平韵)
明月来相照。
蓝田溪杂咏二十二首 古藤（唐·钱起）
引蔓出云树，(小拗一平韵式)
垂纶覆巢鹤。(特拗一平韵式)
幽人对酒时，
苔上闲花落。
二、首句仄起仄收式：(仄仄体)
■■□□■，◇□□■●。
◇□□■■，■■□□●。
咏水精（唐·韦应物）
映物随颜色，
含情无表里。
持来向明月，(特拗一平韵式)
的铄愁成水。

潭州雨梦

六、首句仄起平收式：(平仄体)
◆■■□□，◇□□■●。
◇□□■■，■■□□●。
相和歌辞 估客乐（唐·李白）
海客乘天风，(三平尾)
将船远行役。(特拗一平韵式)
譬如云中鸟，(中出律)
一去无踪迹。
宋复古度支晚川晴雪（宋·文同).
霁色变云林，
寒光混烟水。(特拗一平韵式)
遥山定何处，(特拗一平韵式)
渺漭才可指。(大拗一平韵式)
七、首句平起仄收式：(仄平体)
◇□□■■，■■□□●。
◆■■□□，◇□□■●。
临川送别（唐·卢僎）
秋郊日半隐，(三仄尾)
野树烟初映。
风水正萧条，
那堪动离咏。(特拗特例一平韵式)
班婕妤三首 其一（唐·王维）
玉窗萤影度，
金殿人声绝。
秋夜守罗帷，
孤灯耿不灭。(三仄尾)
八.首句平起仄收式：(仄仄体)
◇□□■■，■■□□●。
■■□□■，◇□□■●。
秋思(唐.岑参)
哪知芳岁晚，
坐见寒叶堕。
吾不处腐草，(大拗.四连仄)
翻飞作萤火。(特拗一平韵式)
送郑山人游江湖（唐·贾岛）
南游衡岳上，
东往天台里。
足蹑华峰顶，(小拗一平韵式，华去声)
目观沧海水。

三羊

图书府吏 发表于 2019-11-10 15:36
律诗已经不讲蜂腰鹤膝了，所以后来人搞不清蜂腰鹤膝是怎么回事了，好比新诗兴起后人们搞不清孤平是怎么回 ...

近体诗，不讲【鹤膝】讲【蜂腰】！

潭州雨梦

主帖多有不合古人论。见
【文镜秘府论】云：
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
说得明明白白，第一句句脚与第三句脚不能同声。
怎么扯到四八字同声？

图书府吏

潭州雨梦 发表于 2019-11-11 06:16
主帖多有不合古人论。见
【文镜秘府论】云：
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。

作者可能也是头大了，搞不清源流，怎么能以后来宋代的定义为准？

小吉仙

学习问好诸位！

潭州雨梦

图书府吏 发表于 2019-11-11 08:00
作者可能也是头大了，搞不清源流，怎么能以后来宋代的定义为准？

山雨

三羊 发表于 2019-11-10 20:34
近体诗，不讲【鹤膝】讲【蜂腰】！

近体诗讲蜂腰，也很少从“二五同声”着眼吧？

三羊

山雨 发表于 2019-11-13 18:57
近体诗讲蜂腰，也很少从“二五同声”着眼吧？

不是很少，而是必须！

山雨

三羊 发表于 2019-11-13 18:59
不是很少，而是必须！

只有 平平仄仄平、仄仄平平仄 两个律句有可能二五同声，另两句式二五平仄不同，不存在同声可能。

三羊

山雨 发表于 2019-11-13 19:14
只有 平平仄仄平、仄仄平平仄 两个律句有可能二五同声，另两句式二五平仄不同，不存在同声可能。 ...

唐朝宋代的律句标准，是蜂腰法。蜂腰法，广泛用于格律文体的律句，但就五言律句来说，就是【二五四声律】。所谓五言律句，也就是：二五俩字，可以同平，不可同上同去同入声。

三羊

山雨
可以同平，那就只剩考校 仄仄平平仄 单款句式了。  发表于 7 分钟前
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如此说法是错误的！

山雨

三羊 发表于 2019-11-13 19:18
唐朝宋代的律句标准，是蜂腰法。蜂腰法，广泛用于格律文体的律句，但就五言律句来说，就是【二五四声律】 ...

随手摘几句，老杜犯得不要不要的：

慈竹春阴覆
孤嶂秦碑在
秋水清无底
野鹤清晨出
短褐风霜入

三羊

山雨 发表于 2019-11-13 19:29
随手摘几句，老杜犯得不要不要的：

慈竹春阴覆

随手摘几句，当然可以！是否律句，也要用唐朝的律句标准来验证！