2019 11 03-04 课后练习作业

清荷凝露

1.分咏   红娘/蚕


2.合咏  骆驼


蓝朵朵老师点评。

清荷凝露

1、小鱼

分咏 红娘/蚕。

忍把真情缠作茧

每将爱意结成缘

合咏 骆驼

但凭四脚行沙漠

每借双峰载夕阳

分咏上比较好，下比有点词不达意。‘’爱意‘’最好换个词。

另外，‘’爱意‘’这个词在古诗词中甚少出现。

偶有出现，与现代汉语的意思也是不同的。

这个大家可以百度。

合咏写得很好。

对仗工整，措辞严谨，

最主要的是有诗味，这一点对于诗钟很重要。

清荷凝露

2、减简

分咏    红娘/蚕

专将一线牵男女

忍把千丝缚自身

合咏   骆驼

瘦死身躯超马大

荒枯朔漠似舟行

分咏尚可。有一处小错误：男女～自身，词性宽。

诗钟在词性要求上是非常严格的，最好是小类工对。

合咏借用了一句俗语：瘦死的骆驼比马大。

分咏合咏，都是可以借用的。

这也是创作诗钟常用的一种方法。

无论是诗词还是俗语都可以借用，但在措辞上必须要雅，

不能因为本来借用的是俗语，就将俗就俗了。

在词性上，瘦死～荒枯：朔漠～身躯，都宽。

朔，是北方之意，‘’朔漠‘’是偏正结构名词。‘’身躯‘’则是并列。

这样的宽对在诗钟里是不允许的。

清荷凝露

3、君心

分咏   红娘/蚕

万里姻缘牵一线

千丝爱恨绕三生

②

吐尽千丝为万众

不辞数里撮双人

2、合咏  骆驼

双峰载性命之源

四足行风沙客路

分咏   红娘/蚕

万里姻缘牵一线

千丝爱恨绕三生

做为咏这种题材，这个写得有点似是而非。

分咏犹如设置谜面，见谜面而能迅速猜出迷底，这个咏基本就是合格的。

而这个分咏，读起来并不是谜面的感觉，只是一种肯定性的表诉。

吐尽千丝为万众

不辞数里撮双人

这个用词有点凑了哈。用语也有些浅白。

“双人”这样的词不大适合出现在诗钟里。

但写作方法是对的，是咏的写法。

合咏  骆驼

双峰载性命之源

四足行风沙客路

这个咏不合格哈。

首先格律不正确。上比平收，下比仄收了。我估计是马虎弄反了。

另外节奏也不对。咏是诗钟的一种。

所有的诗钟都必须是七个字，且必须是四三节奏的诗律，。

三四节奏的属于意节律，不是诗律，自然也就不是诗钟。

清荷凝露

4、沉默

分咏   蚕/红娘

作茧拉丝囚自己

牵绳引线配姻缘

合咏   骆驼

忍饥耐渴行沙漠

执念惊人向绿州

这个分咏还可以。虽然字面有点粗糙，但基本切题，句子也通顺。

自己，不如换作自我。

合咏，对仗欠工。

忍饥耐渴～执念惊人宽了。

总观这两个咏，写作的方法都是对的，

存在的问题是遣词造句不够雅致，有些直白了。

清荷凝露

5、秋风

分咏     蚕/红娘

万缕千丝身自缚

双牵一线笑相成

合咏     骆驼

饮尽风沙穿万壑

归来货物载全身

这个分咏，写作方法是正确的。

上比尚可。下比用词上有点凑了。

可能是为了照顾对仗的缘故吧。

合咏，切题不够精准，没有抓住骆驼的特点。

有个别地方用词欠妥：比如下比的‘’壑‘’，

指的是山沟，而不是沙漠。这个词用的不对。

另外，‘’归来货物载全身‘’，

这一句对于题目来说，没有什么实际意义，最好舍了。

清荷凝露

6、千山慕雪

分咏    蚕/红娘

死亦方将丝吐尽；

牵缘惯用嘴来张。

诗钟讲求对仗工整，所谓对仗工整，

无非就是词性和结构两方面的工整。

这个分咏中，死亦～牵缘；吐尽～来张，对仗都有些宽了。

上比，化用了李商隐《无题》中的句子：

“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。

至死方将丝吐尽；

平生但愿线牵成。

这样会通顺一些，对仗也工整一些。

清荷凝露

7、草堂玉竹

分咏   红娘/蚕

月下传书成美眷

丝中作茧为佳人

合咏  骆驼

大漠风中行日月

丝绸路上载风云

分咏切题较好。只是用词上还不够精致。

上比中的“红娘”应该指的是《西厢记》中的丫鬟，

而非广义上的红娘。

无论指哪一个，都是可以的。

合咏，可以看出写的是骆驼，只是感觉内容有点空洞。

日月和风云都有说教的意味。

如果用词上能够踏实一些，会更好。

清荷凝露

8、联珠合璧

分咏   红娘/蚕

天下无卿婚约少

人间有我嫁衣多

合咏  骆驼

蹄宽踏碎平沙月

峰凸驮来瀚海春

感觉这个分咏有点偷懒了，

以‘’卿‘’和‘’我‘’分别代替了所咏之题。

最好还是不要这样写。

其实此联思路很巧，稍作改动就会很不错。

合咏用词很到位。对仗也工整。赞一个

古诗有云：瀚海阑干百丈冰，

愁云惨淡万里凝。

此处的瀚海指的是沙漠，而非浩瀚的大海。

清荷凝露

9、水常东

分咏    红娘/蚕

一心渡得天仙配

万缕织将锦缎成

合咏   骆驼

寂寥孤烟行大漠

丝绸古道响驼铃

诗钟，一般来说以古音为标准，且除第一字可放宽外，

其余都要求正格。织是仄声，格律宽了。

词性上，天仙对锦缎，宽了。‘’天仙配‘’也不太恰当。

合咏，上比‘’寂寥‘’失替。

另外，诗钟分咏与合咏均不可破题。

既是咏骆驼，那么‘’驼铃‘’一词就不应该出现。

清荷凝露

10、笑红尘

分咏  红娘/蚕

牵线搭桥成好合

吐丝育茧织韶华

合咏   骆驼

四蹄踏破丝绸路

双目望穿古道沙

分咏上比可以，下比后三凑了。

牵线还期成美满

吐丝好作嫁衣裳

这样就比较明确了。

合咏没有偏，一看咏的就是骆驼。

对仗也很工。只是用词上有些粗糙了。

合咏没有偏，一看咏的就是骆驼。

对仗不是很工，丝绸对古道太宽了。

诗钟比一般的对联更讲求对仗工整。

另外，下比写虚了，有凑的感觉。

清荷凝露

11、初学者

分咏   红娘/蚕

搭桥牵线谁家事

做茧吐丝人世情

合咏     骆驼

沙漠无边峰俩座

绿洲一点路千程

分咏前四可以，后三把句子带偏了。

偏离了咏的轨道。

牵线搭桥终日事

吐丝做茧一生忙。

这样稍作改动，就比较鲜明了。

翻译：

沙漠无边无际，驼峰两座；

绿洲一片，骆驼长途跋涉。

这是在描写一个画面，一个场景，而不是针对性地咏。

记得上一次我讲过：所谓咏，就是出谜面。

谜底应该是所咏之物。

偏离了所咏之物，便成了描写，而非咏。

清荷凝露

12、九戒

红娘  蚕  

引来公子翻墙过；

久食青桑作茧眠。

合咏   骆驼  

舟足肉鞍行岁月；

识风辨水踏尘沙。

看分咏：

（红娘）引来公子翻墙过；

（蚕）久食青桑作茧眠。

分别把所有咏之物作主语，句子很通顺。

这个方法，我们可以用来衡量分咏（合咏）是否咏偏。

合咏也比较切题。

上下比分别从骆驼形态特征和自身所长两方面来突出骆驼的特点。

两个咏，所存在的问题都是格律。

诗钟的写作，除第一字平仄可以放宽外，其余必须都是正格。

网上各个联群，对诗钟的格律要求不尽相同，

我们古风从严，遵循这个原则。

清荷凝露

13、梦绿

分咏 红娘/蚕。

合欢但凭伊人引

​离恨时须万锦留​

合咏 骆驼

长途跋涉归千里

戈壁飘摇远一舟

这个分咏咏偏了。或者说接近于破题。

我再重新强调一下合咏的规矩：

不能在字面上出现所咏之物（人）。

别称，代称等也不允许出现。

而伊人一词，在这里明显指的就是红娘。

这是不可以的，变相破题了。

合咏骆驼，咏得比较模糊。

特点体现不足，很难确认是骆驼。

长途跋涉归千里

这一句若说是写人，也无不可。

戈壁飘摇远一舟

这一句有点不好理解。

合咏比较切题。

上下比分别从骆驼形态特征和自身所长两方面来突出骆驼的特点。

这是可取之处。

这一次练习题，看得出大家都做了努力。

在这么短的时间内，能达到这个程度，很不错了。

好，这一次练习题简评就到这里。谢谢大家！