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本帖最后由 文質彬彬 于 2019-11-5 04:02 编辑
詹安泰說詞之二 (轉載)
詹安泰先生致朱庸斋先生函
滕宗諒《臨江仙》，前結「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」，用孟浩然詩句；後結「曲終人不見，江上數峯青」，用錢起詩句，是又在坡、谷之先矣。用知以詩句入詞，非詞家所忌，特不能專以此見長耳。融化沿用，原出一轍，清真所長，固別有在。若以此論，則眾人之所同能，非為清真所獨擅矣。
於富豔精工中見沈頓，詞家所難，美成能之，以工力言，不能不推聖手。然終覺用心太細，氣格不高，殆猶詩中義山，不足以當工部也。
漁洋服膺易安，至推為婉約宗主，然則將置少游於何地！平心而論：易安於此道致力甚深，其自命亦殊不凡，觀其論北宋諸公詞可見。以詞心言，真可不愧少游；特矜氣太重，時欲出奇制勝，畢竟女流，襟抱尚覺褊隘。
易安工於言情，其《聲聲慢》《鳳凰台上憶吹簫》《一翦梅》《武陵春》諸闋，均纏綿悱惻，足以蕩氣迴腸。《醉花陰》之「簾捲西風，人比黃花瘦」，雖傳誦一時，通首不稱，惟以句勝耳。
「蹴罷秋千，起來慵整織織手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪剗金釵溜，和羞走，倚門囘首，卻把青梅齅。」女兒情態，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿，美成，尚隔一塵。
陳簡齋不以詞名，而《無住詞》中《臨江仙》《虞美人》諸闋，骨氣奇高，直可摩坡仙之壘。惜所作不多，不能自成家數。
辛稼軒詞，思力沈透，筆勢縱橫，氣魄雄偉，境界恢濶，每一下筆，卽有籠蓋一切之概。此由其書卷多，襟抱廣，經驗豐得來；絕非粗莽淺率者所得藉口。
坡詞由南而北，稼軒由北而南，雖作風不同，而辛受蘇影响之迹象卻可接索。
稼軒詞最沈着處每以最渾脫之筆出之，此層最須體會。有似脫口而出，實乃幾經錘鍊，沈痛至極者，尤不可草草看過。
稼軒詞至難學，然不可不讀，盤礴之氣，堅蒼之骨，得於此植其基也。周止庵標稼軒為一宗，而其詞於稼軒實無所得。近賢如文芸閣、王半塘、沈子培、朱古微等乃真知取氣植骨於稼軒者。
稼軒詞真力瀰滿，不易以貌襲也。徒襲其貌必平淺，患平淺也而益之以風趣，則學稼軒乃轉入竹山一路矣，烏睹所謂稼軒者！蔣心餘、鄭板橋輩均如此。
稼軒詞以力量勝，性情勝，所謂「滿心而發，肆口而成」也。惟其如此，故為令詞，時不免失之直率。直率不為稼軒病，學稼軒而專師其直率，乃真大病矣！
劉融齋謂白石詞「擬諸形容，在樂則琴，在花則梅」。以格韵言也；張玉田謂白石詞「如野雲孤飛，去留無跡」，以意境言也。余謂白石實兼眾長，集中有絕類稼軒者，如《玲瓏四犯》《翠樓吟》《永遇樂》諸闋是；有絕類美成者，如《霓裳中序第一》《秋宵吟》《月下笛》諸闋是。至若《惜紅衣》《念奴嬌》《揚州慢》《琵琶仙》《長亭怨慢》以及《暗香》《疏影》等作，於清虛騷雅中自饒激楚之音，悽惋之味，則前無古人，自開氣派。玉田以下，歷數百年，宗風不墜，胥於此中求之也。常州詞人尊稼軒、美成而力詆白石，門戶之見甚深，然於白石亦何曾有毫髪損哉！
令詞非白石所長，然如《點綘脣》《鬲溪梅令》等亦非凡手可及。王觀堂只賞其「淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管」，殆取其有遠韵耶？以此兩語，較之「今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。」與「謾向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。」情味孰為濃至，必有能辨之者。
石湖小詞有絕佳者，如《眼兒媚》之「春慵恰似春塘水，一片榖紋愁。溶溶曳曳，東風無力，欲避還休。」香軟溫黁，中人欲醉，使淮海為之，恐不外是。惜石湖詞如其詩，專主清潤，類此者不多耳。夢㢸和作，幸不及此，否則，將不知要費許多氣力也。
梅谿《雙雙燕》，體物之工，古今第一。東坡《水龍吟》咏楊花如不遺貌取神者，恐亦不能出其右也。
梅谿詞盡態極妍，思精筆靈，可療粗率，可藥腐俗。
梅谿詞用心過細，時病巧琢；然清麗圓美，自是出色當行之作，其佳者便可比肩美成，筆力差弱耳。或以儕之白石，非知言也；白石工力未必勝梅谿，白石格韻，斷非梅谿可到。
朱希真詞，清超拔俗，合處極似東坡，而少奇逸之趣。襟抱亦自灑落，聰明才學不及東坡也。用韵特寬，白話方言亦時見，希真於此等處自有分曉。
夢窗詞鍊字鍊句，迴不猶人，足救滑易之病。
夢窗詞以麗密勝，然意味自厚，人驚其麗密而忘其意味耳。其源出自飛卿。
夢窗詞亦有氣勢，有頓宕，特不肯作一平易語，遂不免陷於晦澀。讀者須於此處求真際，不應專講情韵，獵採藻也。
夢窗詞用意過事曲折，故有「不成片段」之譏。然能細加按索，自有脈絡可見，非湊雜成章也。惟不可穿鑿求之耳。況蕙風謂「非絕頂聰明，勿學夢窗」，恐以湊雜為夢窗也。
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发表于 2019-11-5 03:52:25
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