重韵

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重韵

诗词中的重韵有两种

1.韵字相同

2.末尾用重复韵字的重韵

重韵即同一韵脚，而重复押之。这在近体诗中为厉禁，而古体诗则不避。本文介绍的便是这种重韵。

古人有关重韵的论述：

1.黄山谷云：“老杜《饮中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳”！。

2.顾炎武《日知录》则云：“古人不避重韵，杜子美饮中八仙歌，用三前、二船、二眠、二天。宋人疑古无此体，遂欲分为八章，以为必分为八，而后可以重押无害。不知柏梁台诗，二之、三治、二哉、二时、二来、二材，已先之矣”。

顾炎武《日知录·古人不忌重韵》

杜子美作《饮中八仙歌》用三“前”、二“船”、二“眠”、二“天”。宋人疑古无此体，遂欲分为八意，以为必分为八而后可以重押韵无害也，不知《柏梁台诗》三“之”、三“治”、二“哉”、二“时”、二“来”、二“材”已先之矣。“东川有杜鹃，西川无杜鹃，涪、万无杜鹃，云安有杜鹃”，求其说而不得，则疑以为题下注，不知古人未尝忌重韵也。故有四韵成章成唯用二字者，“胡为乎株林，从夏南；匪适株林，从夏南“是也。有二韵成章而惟用一字者，“大人占之，维熊维罴，男子之祥；维虺维蛇，女子之祥”是也。有三韵成章而惟用一字者，“苟日新，日日新，又日新”是也。

　　如《采薇》首章连用二“猃狁之故”句，《正月》一章连用二“自口”字，《十月之交》首章连用二“而微”字，《车荦》三章连用二“庶几”字，《文王有声》首章连用二“有声”字，《召旻》卒章连用二“百里”字。又如《行露》首章起用“露”字，未用“露”字，又如《简兮》卒章连用三“人”字，《那》连用三“声”字。其重一字者，不可胜述。汉以下亦然。如《陌上桑诗》三“头”字，二“隅”字，二“馀”字，二“夫”字，二“须”字。《焦仲卿妻作》三“语”字，三“言”字，二“由”字，二“母”字，二“取”字，二“子”字，二“归”字，二“之”字，二“君”字，二“门”字，又二“言”字。苏武《骨肉缘枝叶》一首，二“人”字，《结发为夫妇》一首二“时”字。陈思王《弃妇词》二“庭”字，二“灵”字，二“鸣”字，二“成”字，二“宁”字。阮籍《咏怀诗·灼灼西颓日》一首，二“归”字。张协《杂诗·黑戾跃重渊》一首二“生”字。谢灵运《君子有所思行》二“归”字。梁武帝撰《孔子正言竞述怀诗》二“反”字。任昉《哭范仆射诗》二“生”字，三“情”字。沈约《钟山诗》二“足”字。然则重韵之有忌，其在隋、唐之代乎？

　　诸葛孔明《梁父吟》云：“间是谁家墓，田疆古冶子。”又云：“谁能为此谋？国相齐晏子。”用二“子”字。古人但取文理明当而已，初不避重字也。今本或改作“田疆古冶氏”，失之矣。

　　潘岳《秋兴赋》：“宵耿介而不寐兮，独展转于华省。悟时岁之遒尽兮，慨俯首而自省。”用二“省”字。

　　初唐诗最为严整，而卢照邻《长安古意》：“别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。”用二“相”字，今人谓必字同而义异者方可重用，若此诗之二“相”固无异义也。且《诗》曰：“王命南仲，往城于方。”其下文又曰：“天子命我，城彼朔方。”有何异义哉！

　　李太白《高阳歌》二“杯”字，《庐山谣》二“长”字；杜子美《织女诗》二“中”字，《奉先县咏怀》二“卒”字，《两当县吴十侍御江上宅》二“白”字，《八哀诗》张九龄一首二“省”字，二“境”字，《园人送瓜》二“草”字，《寄狄明府》二“济”字，《宿凿石浦》二“系”字；韩退之《此日足可惜诗》二“光”字，二“鸣“字，二“更”字、二“城”字，二“狂”字，二“江”字。诗有以意转而韵须重者，如“今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何！”“嘤其鸣矣，求其友声。相彼鸟兮，犹求友声。”“有杖之杜，其叶萋萋。王事靡监，我心伤悲。卉木萋止，汝心悲止。”于论鼓钟，于乐辟雍。於论鼓钟，于乐辟雍。”又若“公无渡河，公竟渡河！”此皆承上文而转者，不容别换一字。

这段话比较乱，整理如下：

（1）.“古人未尝忌重韵”，“古人但取文理明当而已，初不避重字也。”

（2）.“然则重韵之有忌，其在隋、唐之代乎”，指出忌重韵出现在隋唐。

（3）.“今人谓必字同而义异者方可重用”，对忌重韵的辨析。但是没说清“今人”是对格律而言还是对所有诗歌而言。

（4）.用诗例介绍未尝忌重韵的历史，诗经、汉诗、晋赋、南北朝诗、唐代古风。

（5）.李太白杜子美韩退之诗皆古风，未谈到格律诗的重韵问题。

（6）.虽说到晋赋的重韵，但唐朝的律赋没涉及。

（7）.谈到诗与赋，没涉及词。

（8）.小结：此文只谈到古体诗赋的不忌重韵，并没有谈到格律诗、律赋与词的重韵，因此不能以之当格律诗词重韵的依据。

3.杨树达《古书疑义举例续补·韵文不避复韵例》：“古人韵文不避复韵。如《诗·终风》云：‘终风且霾，惠然肯来，莫往莫来，悠悠我思。’以霾、来、来、思为韵。‘来’字二见。” 由此可见，重韵在古风中，俯首可拾，并不为病。

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一、古体诗中重韵现象很普遍
宋朝的王楙，时人称'读书君'，他在《野客丛书 》记录到：
　　蔡氏曰：杜子美《饮中八仙歌》船、眠、天字并再押，前字凡三押，前古未见其体。尝执之叔父元度，云：此歌分八篇，人人各异，虽重押何害，亦《周诗》分章之意也。《闻见录》亦引此诗及李太白、韩退之诗为疑。《松江诗话》引杜子美一诗押两萍字，东坡一诗押两耳字，谓字同而意异，不妨重叠。又谓子美《八仙歌》押两船字，在歌行则可，他不可为法。仆谓诸公各肆臆说于古人之诗，是未深考。诗中重押字，自古有之，岂但李、杜、韩、苏四公而已。姑引数章于此，苏子卿诗曰“四海皆兄弟，谁为行路人”，又曰“我有一尊酒，欲以赠远人”，又诗曰“欢娱在今夕，嬿婉及良时”，又曰“努力爱春花，莫忘欢乐时。”沈休文诗曰“多值息心侣，结架山之足”，又曰“所愿从子游，寸心于此足。”阮嗣宗诗曰“如何当路子，磬折忘所归”，又曰“惜无怀乡志，辛苦谁为归。”张景阳一诗押两生字，任彦升一诗两押生字、三押情字，古诗重叠押韵，如此之多，岂可谓古未见此体？亦不可谓古人分章之意，与夫惟歌行之体有此。以是知李、杜诗皆有所祖。沈云卿一诗，凡四叠韵。

苏武有一首唱和李陵的离别诗，押有两个“人”韵，“四海皆兄弟，谁为行路人，我有一尊酒，欲以赠远人”：
骨肉缘枝叶，结交亦相因。四海皆兄弟，谁为行路人。
况我连枝树，与子同一身。昔为鸳与鸯，今为参与辰。
昔者常相近，邈若胡与秦。惟念当乖离，恩情日以新。
鹿鸣思野草，可以喻嘉宾。我有一尊酒，欲以赠远人。
愿子留斟酌，慰此平生亲.
南北朝永明体诗人，大名鼎鼎的沈约《游钟山诗》，第二句“结架山之足”和第八句“寸心於此足”押了两个“足”：
多值息心侣，结架山之足。八解鸣涧流，四禅隐岩曲。
窈冥终不见，萧条无可欲。所愿从之游，寸心於此足。
还有，魏晋时竹林七贤之一的阮籍也有同一首诗押了两个“归”字， 西晋的张景阳一诗押两生字，任彦升一诗两押生字、三押情字........
例子收集太多，略

二、字同义不同不是重韵
杜甫的《夔州歌十绝句》其三：
群雄竞起问前【朝】，王者无外见今【朝】。比讶渔阳结怨恨，元听舜日旧箫韶。
这首诗押有两个“朝”韵，但是这两个“朝”字，读音不同意义也不同，一个读（cháo）是指“朝代”，一个读（zhao）是指“此时”。另外，这仍然不是正格格律。
和上巳连寒食有怀京洛  沈佺期
天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。
行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶 。
红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。
后两句格律不当。“朝”字同上例。

县斋秋晚酬友人朱瓒见寄  罗隐
中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。
只叹雕龙方擅价，不知赪尾竟空回。
千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。
有人指出“回”字不是重韵，不知赪尾竟空回，“回”是回来的回；水天东望一裴回，“裴回”是徘徊的意思。这不是重韵，而且两个简体的“回”字，应该也不是一个字。

这种情况古人也说过，《松江诗话》引杜子美一诗押两萍字，东坡一诗押两耳字，谓字同而意异，不妨重叠。

三、不要把简化字当作“重韵”
苏轼有一首词《念奴娇•赤壁怀古》，其中押了两个“发”字韵
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
“小乔初嫁了，雄姿英发”中，发是发生的“发”；“多情应笑我，早生华发”中，发是头发的“髪”。这是两个字，所以肯定不是重韵。同理的还有：“里、裏”“斗、鬥”等。
四、词中的叠韵、叠句，不是重韵
词中有叠韵和叠句，这是根据词谱的要求，不叫做重韵。例如《忆秦娥》两次用秦楼月、音尘绝：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
同样的还有《如梦令》：知否，知否，应是绿肥红瘦。
如毛熙震《后庭花》前后片两用“脸”字相协。也有在两片结句用同一字韵的，如史浩《浪淘沙令》上下片末尾均用“寿”字。此外有用叠字韵的，如吕渭老《惜分钗》上片用“重、重”二字叠韵，陆游《钗头凤》用“错、错、错”三字叠韵。
李清照有一首词，按照词谱不是叠韵，但是她重复使用了一个“舟”字。武陵春：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 　　
物是人非事事休，欲语泪先流。 　　
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 　
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
第六七句两次用“舟”，这个例子才是比较罕见的，也许是故意用的。

五、特殊的重韵：独木桥体
全诗用同一个字入韵的，又称“独木桥体”，也称“独韵诗”“同尾诗”。清代沈雄在《古今词话》中说：
“山谷《阮郎归》全用‘山’字为韵，稼轩《柳梢青》全用‘难’字为韵。注云：福堂体，即独木桥体也。”
第一首黄庭坚的《阮郎归•作茶词》：
烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。别郎容易见郎难。有人思远山。
归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残。与郎扶玉山。
第二首是辛弃疾的《柳梢青》：
莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。
劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土，我上天难。
这两首词都是押了同一个字作韵脚，黄庭坚全词用了一个“山”字押韵，辛弃疾用了一个“难”押韵。
这种词例子太多。
诗中也有独木桥体，例子也非常多。诗和词的例子可参考《杂体诗大全独木桥体》。
六、赋中的“重韵”
赋中的重韵例子《日知录•古人不忌重韵》已谈及，例子很多。唐代律赋兴，律赋中重韵情况如何，尚未见有人收集。赋界一般说律赋忌重韵。

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七、格律诗中的的重韵
真正的疑惑与争论就是格律诗中的的重韵。
但是这一首我就不清楚了，杜荀鹤七律《自叙》押了两个“人”：
酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。
诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。

A、有的例子虽有人当格律诗列举，我认为起码也不是正格，可以不予研究
七绝 三绝句【唐】 杜甫
前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
虽打格律招牌，并非真格律。

他人骑大马   【唐】 王梵志
他人骑大马，我独跨驴子。
回顾担柴汉，心下较些子。
王梵志的诗是纯粹的大白话，是首“口水诗”，两个“子”字，犯重韵。不是格律诗。

懊侬歌【南宋】 严羽
朝亦出门啼，暮亦出门啼。
蛛网挂风里，遥思无定时。

乌鸦关 【明】施武
朝上乌鸦关，暮下乌鸦关。
老乌啼哑哑，行人还未还？

五绝   一枝竹十五片叶呈七太守 【清】 郑燮
敢云少少许，胜人多多许？
努力作秋声，瑶窗弄风雨。

B、格律确实无误的重韵，数量应该不多

越裳献白翟（一作丁仙芝诗） 孙昌胤
圣哲符休运，伊皋列上台。
覃恩丹徼远，入贡素翚来。
北阙欣初见，南枝顾未回。
敛容残雪净，矫翼片云开。
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。
甘从上苑里（三仄收），饮啄自裴回。

清如玉壶氷 王维 【721年状元帖】
玉壶何用好。偏许素氷居。
未共销丹日。还同照绮踈。
抱明中不隠。含净外疑虗。
气似庭霜积。光含砌月余。
晓凌飞鹊镜。宵映聚萤书。
若向贪夫比。贞心定不余。

自叙  杜荀鹤
酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。
宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。
诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。
平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。

示法诗【五代】 怀浚
家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
如今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。

家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
而今再到花红处，花在旧时红处红。

秋夜闻雨【宋】朱淑真
似蔑身材无事瘦，如丝肠肚怎禁愁。
鸣窗更听芭蕉雨，一叶中藏万斛愁。

咏白玉如意（清•弘历）
五言律诗　
和阗供岁供，制器玉工闲。
虽曰来之易，能忘获以艰。
新年符吉兆，代语得心闲。
永愿洗兵马，休言致白环。

刚刚

博文 发表于 2019-10-28 14:52
整理成篇，颇可参读。收藏！

你是个正直好学的人，值得交往。需要什么资料，我可以提供一些