闲侃【喝火令】

舞动的青春 · 发表于 2015-1-12 15:14:47

喝火令词格细解

喝火令
作者:黄庭坚年代:宋体裁:词

见晚情如旧，交疏分已深。
舞时歌处动人心。
烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。
便愁云雨又难寻。
晓也星稀，晓也月西沈。
晓也雁行低度，不会寄芳音。

【作者小传】:黄庭坚(1045-1105)字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西修水)人。
英宗治平进士。曾任地方官和国史编修官。
在党争中，以修《神宗实录》不实罪名被贬。最后死于西南贬所。
黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，
其诗宗法杜甫，并有“夺胎换骨”“点石成金”“无一字无来处”之论。
风格奇硬拗涩。他开创了江西诗派，在两宋诗坛影响很大。
词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。
有《山谷集》，自选其诗文名《山谷精华录》，词集名《山谷琴趣外篇》(即《山谷词》)。
又擅长行，草书，为“宋四家”之一，
书迹有《华严疏》《松风阁诗》及《廉颇蔺相如传》等。

我们今天来看看老黄这首词，
这首词在某种意义上来说，是千古一词，
这里说的千古一词，主要是说这首词的格式奇特；上阙三平韵，下阕四平韵，
最大的特点是这首词的上下阕是不对称的。
因为如此，长期以来各界对这首词也产生了错误的理解，他们以上下阕对称的标准来看这首词，
错误的认为下阕的三叠句为摊破式【就是将一句展开为三句】，这种错误一直延续到现在。
其实我们细想，就会发现这个错误；
首先，老黄当时弄这词的时候，应该理解为一个创新，不是因为作者的文字不够用，到了这里选不出一个合适的六字句，
而是作者表达的意义感觉还不够，就尝试用添句添韵来表达后面的意思，当时是文字的鼎盛时期，创新的文字也比较多。
这里就不一一介绍，作者老黄的挚友苏东坡就创新了很多的东西。
回头再来看看这词的三叠句；
作者下阕从【昨夜灯前见】入句，我们从【昨夜】二字可以理解为作者历经了一个夜晚，应该是到了第二天的什么时候，
作者回忆了【昨夜的（重题汉上襟），又（云雨又难寻）】紧接着用【晓也星稀】
表明了是第二天的清晨；天刚刚亮的时候，可以看见几颗星星，和西沉的月亮，于是接着是【晓也月西沉】
随着【月西沉】，天渐渐放亮，作者看见了一群【雁行低度】飞过；最后作者发出了感叹；【雁行低度】飞过
却不能【寄芳音】，一点消息没有，一点用处也没有，留下的只有感叹。
作品到这里，给读者留下了无限的遐想，这也是作品千古流传的原因所在。
回头再看看叠句到底是以什么形式创作的；
先看看传统的说法，一直以来各界认为三叠句是（摊破式）结构，而且还从三叠句中选出了一个六字句来，
分别是【星--月--雁行低度】。单纯就【星--月--雁行低度】来讲，是一个相当矛盾的句子，
至少是违背了客观事实，道理很简单，就算是有【雁行低度】飞，也不会在【星，月】的夜晚。
还有取这几个字合句也没有任何的道理可以言，如果当初作者仅仅只是为了一个六字句，
完全可以用【清早雁行低度】，不必大费周章添句又添韵，既然作者添句又添韵创作了这首词，我们就不能
按照上下阕对称的标准来看这首词了，所以【摊破式】的说法就明显的感觉证据不足，
用【星--月--雁行低度】来合句也明显的牵强。
因此，愚见以为，作者当时作词的时候，在尝试一种创新，写到三叠句处感觉意犹未尽，
强烈的需要一种表达方式来表达当时的情感，于是作者用了层层跟进的句子，加强了情感的再现，
结尾句情感急转，悬念丛生，让人回味不尽。。。
因此愚见以为；【喝】词的关键是三叠句和结句。当然现在的人也改了起首二句作对仗句，这个是好的改变。
三叠句和结句是全词的精华，三叠句和结句是对全词的总结和概括，鲜明的表明作者的立场或感想。
因此愚见以为；【喝】词三叠句为递进式结构。
徒发谬论，供大家吐槽。。。