沧浪诗人诗乐轩副首版
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沧浪诗人诗乐轩副首版
  
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1.登金陵凤凰台 唐代 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。(二水 一作：一水) 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
【太白鲜为七律，此篇依韵崔司勋《黄鹤楼》而为，遂成凤凰台千古绝唱。崔诗直举胸情，不假雕饰，断难嗣响，设若以宋人雅好拔其尤者走韵为之，屈指一揆能此诗风者旋非太白莫属。起笔化崔诗四句为二（以多化少的手段），雄伟更胜；三四怀古怆然，吴宫花草、晋代衣冠，俱成陈迹，与台空江流自然照应；五六谪仙本色白描，娱目河山，别有怀抱；收笔登临、怀古、忧君通作混收。古来于此二诗之议论，千载纷纭。崔诗之妙在凌驾，李诗之妙在安顿。崔诗乃纯正唐音，李诗核其归存，《古诗十九首》浮云蔽白日之奸邪蔽贤良也，是时杨国忠之辈弄权。崔诗结语是乡关之念，李诗则以忧国之情收束。二诗各擅胜场。若非要以高低较之，愚以为太白更胜也。至于“槌碎鹤楼”之谓，实不值一哂也。】
2.黄鹤楼 / 登黄鹤楼 唐代：崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
【此篇怀古思乡之作，上半古起，不为律缚，意境宽然有馀，神行超妙，襄阳、少陵登岳阳之作以咏江湖壮阔著称，而此以托想空灵胜之，然手段则一，皆写意虚摹相生也。人字复。至若清人两当轩主有句：坐来云我共悠悠。为时人所诵，实未出崔诗之境也。此诗乃变体律诗，前半是古体诗，以古笔为律，盛唐人有此格。中唐以后，格调渐卑，鲜有此格。间有用者，气魄笔力又远不及盛唐。此风会使然，作者不能自主矣。前半虽属古体，却是古律参半。律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗一三，七律拗三五，总名拗律。此诗起联、颔联出句皆为古调，对句皆为拗调。古律相配，方合拗律体裁。此上半格调甚高，然变体律诗须束归正格，但下半若直接续以平调，则难相称。是以三联仍配以拗调过渡，尾联以平调收，方合体裁。古法如是，学者宜细究，有志师古，须知从何处下手。】
3.登高 唐代：杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【但看此篇，如公孙舞剑，极纵横动荡之致。胡应麟《诗薮》谓此篇当属古今七言律第一。八句皆对，上景下情。上半登高见闻，在水在山；下半悲秋登高有感。腹联用笔曲折，最是能事。万里，地之远也；秋，时之凄惨也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，迟暮也；多病，哀疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字含八意，兼对偶而无刻削痕。此少陵之大处，他人不及也。末归己之穷困潦倒，盖久客则艰苦备尝，病多则潦倒日甚，白发日增，是以酒杯难举也。胡应麟高评大概得于杜之极笔腹联，其它只是杜之寻常笔，结微弱，不及登楼，学者试味之。】 此首是七律正格。上下分截法。
4.登柳州城楼寄漳汀封连四州 唐代：柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
【七言中压卷，评价很高。 】
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
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发表于 2019-10-14 21:41:42
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