丁泽状元试律诗，诗韵词韵曲韵，三韵押韵标注法

三羊

丁泽状元殿试帖，合词韵，合曲韵，不合平水！

唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》
天意将垂象，神龟出负图。
五方行有配，八卦义宁孤。
作瑞旌君德，披文协帝谟。
乘流喜得路，逢圣幸存躯。
莲叶池通泛，桃花水自浮。
还寻九江去，安肯曳泥途。
1、用平水韵表来考证：
唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》
天意将垂象，神龟出负图。◆图【七虞】
五方行有配，八卦义宁孤。◆孤【七虞】
作瑞旌君德，披文协帝谟。◆谟【七虞】
乘流喜得路，逢圣幸存躯。◆躯【七虞】
莲叶池通泛，桃花水自浮。◆浮【十一尤】
还寻九江去，安肯曳泥途。◆途【七虞】
2、用中原音韵来考证
唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》
天意将垂象，神龟出负图。◆图【鱼模韵】
五方行有配，八卦义宁孤。◆孤【鱼模韵】
作瑞旌君德，披文协帝谟。◆谟【鱼模韵】
乘流喜得路，逢圣幸存躯。◆躯【鱼模韵】
莲叶池通泛，桃花水自浮。◆浮【鱼模韵】
还寻九江去，安肯曳泥途。◆途【鱼模韵】
3、
用词林正韵来考证
唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》
天意将垂象，神龟出负图。◆图【第四部·鱼虞】
五方行有配，八卦义宁孤。◆孤【第四部·鱼虞】
作瑞旌君德，披文协帝谟。◆谟【第四部·鱼虞】
乘流喜得路，逢圣幸存躯。◆躯【第四部·鱼虞】
莲叶池通泛，桃花水自浮。◆浮【第四部·鱼虞】
还寻九江去，安肯曳泥途。◆途【第四部·鱼虞】

刚刚

我下面说的与你这个帖子无关，是见有你的帖子而和你交流一下

因为你认为格律古风用韵没什么区别，所以选例中把永明的、唐朝的一视同仁，对唐朝的格律与古风不加区别。我在写格律诗的双韵时用的都是你选的例子，我是按专家学者说的格律古风用韵方法不同来用例的，结果因为例子多，格律古风混杂，很多古风没有清理出去，因此我想，假如我们看法一致，我多省事罗。例如
祭方丘乐章顺和（隋末唐初•褚亮）
万物资以化，交泰属升平。◆平【八庚平声】
易从业惟简，得一道斯宁。◆宁【九青平声】
具仪光玉帛，送舞变咸英。◆英【八庚平声】
黍稷良非贵，明德信惟馨。◆馨【九青平声】
这例若分到格律中，那是进退格。但
祭方丘乐章顺和（隋末唐初•褚亮）非格律-------通韵？
万物资以化，（失间）交泰属升平。（失对）◆平【八庚平声】
易从业惟简（失粘、失间），得一道斯宁。◆宁【九青平声】
具仪光玉帛（失粘），送舞变咸英。◆英【八庚平声】
黍稷良非贵，明德信惟馨（失对）。◆馨【九青平声】
它只是古风而已，要说是拗律的，我不去争论。如果是古风，这只是一首通韵诗而已。
供你参考。不必回帖。

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 12:31
我下面说的与你这个帖子无关，是见有你的帖子而和你交流一下

因为你认为格律古风用韵没什么区别，所以选例 ...

你这个帖子，三羊不愿意多说！转个帖子给你看看：
古人论押韵五则［转北山钓者摘］

1、清·吴乔《围炉诗话》：
    古人视诗甚高视韵甚轻，随意转叶而已，以诗乃吾之心声，韵以谐人口吻故也。唐人局于韵而诗自好，今人押韵不落即是诗。故古人有诗无韵，唐人有韵有诗，今人唯有韵无诗。得一题，诗思不知发何处，而先押一韵，何异置榻以待电光。

2、清·汪师韩《诗学纂闻》：
    律诗不出韵，古诗可用通韵，一定之理也。……窃观古人之作，其长篇一韵到底者，多不通韵；而转韵之诗，乃有通韵者。盖转韵用字少，故反不拘；不转韵者用字多，故因难见巧。由是推之，如江、佳、文、咸等窄韵不肯通，其东、冬、鱼、虞、删、先、庚、青等宽韵，则常通。又如阳韵无通，而有江、庚韵内数字可通；尤韵无通，而有鱼、虞韵内数字可通，亦此意也。然此亦文人之见，若论其理，但要下字确不可易。苟确矣，虽通何碍？若其勉率支凑，虽不出韵何取？

3、清·汪师韩《诗学纂闻》：
    律诗亦有通韵，自唐已然，而在东、冬、鱼、虞为尤多。如明皇《饯王废巡边》长律乃鱼韵，次联用“符”字，十联用“敷”字，符、敷皆虞韵也。苏颋《出塞》五律乃微韵，次联用“麾”字，则支韵也。……“进退格”乃是两韵相间而成，亦必韵本相通，非可任意也。

4、清·刘熙载《艺概，诗概》：
    问韵之相通与不相通，以何为凭？日：凭古。古通者，吾亦通之。毛诗》，《楚辞》，汉、魏、六朝诗，杜、韩诸大家诗，以及他古书中有韵之文，皆其准验也。辨得平声韵之相通与不相通，斯上声去声之通不通因之而定。东、冬、江通，则董、肿、讲通矣，送、宋、绛亦通矣。推之：支、微、齐，佳、灰通；则纸、尾、荠，蟹、贿通；寘、未、霁，泰、卦、队通。鱼、虞通，则语、麌通，御、遇通。真、文、元、寒、删、先通，则轸、吻、阮、旱、潸、铣通，震、问、愿、輸、谏、霰通。萧、肴、豪通，则篠、巧、皓通，啸、效、号通。歌、麻通，则哿、马通，个、裯通。庚、青蒸通，则梗、迥通，敬、径通。侵、覃、盐咸通，则寝、感、俭、賺通，沁、勘、艳、陷通。阳无通，则养亦无通，漾亦无通。尤无通，则有亦无通，有亦无通入声韵之通不通，亦于平声定之。东、冬、江通，则屋、沃、觉通。真、文、元、寒、删、先通，则质、物、月、曷、黠、屑通。庚、青、蒸通，则阻锡、职通。侵、覃、盐、咸通，则缉、合、叶、洽通。阳无通，则药亦无通。

5、民国·林庚白《丽白楼诗话》上编：
    今人用数韵，什九以坊间所刊行之《诗韵合璧》为准，于古体则韵相通，而于今体但墨守一韵，此大不通也。微论沈约所定诗韵，未足依据即令依沈韵，亦无取规行矩步，如此之甚。盖《三百篇》及汉魏、六朝唐宋人之用韵，皆与沈韵有出入。质言之，则凡词韵可通者，诗韵皆可通；古体可通者，今体皆可通。此非余一人之私言也，亦非创见也，求之于《诗经》以迄唐宋名家诗集，指不胜屈。《诗经》犹可诿之曰古体，杜工部律诗，则固家弦户诵之今体也。然以工部之自信“老去渐于诗律细”者，其《又呈吴郎》云：“堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为困穷宁有此，只缘恐惧转相亲。即妨远客虽多事，便插疏篱却甚真。已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈襟。”则以上下平之“真”“侵”韵相通用。又如苏东坡之《浴日亭》云：“剑气峥嵘夜插天，瑞光明灭到黄湾，坐看暘谷浮金晕，遥想钱塘涌雪山。已觉苍凉苏病骨，更烦沆瀣洗苍颜。忽惊鸟动行人起，飞千峰紫翠间。”则更以上下平之“先”“删”韵相通用。此外唐宋诸贤，以“江”“阳”或“覃”“侵”通用于今体者，尤数数见，信知余之持论为是也。盖沈约浙人，音本不正。而后人困于帖括之学，文士仕进，不得不为“试帖诗”，展转相沿，遂益不能自拔矣。===================以上转发首席北山的帖子。

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 12:31
我下面说的与你这个帖子无关，是见有你的帖子而和你交流一下

因为你认为格律古风用韵没什么区别，所以选例 ...

刚刚

三羊 发表于 2019-10-17 13:15
你这个帖子，三羊不愿意多说！转个帖子给你看看：
古人论押韵五则［转北山钓者摘］

3虽为一家之言。也有可能说的就是郑谷等人的辘轳格进退格，那就也没错。只是叙述不清，像我之类，会去细抠，比较，而你之类囫囵吞枣尔。
5.说得没错，但没明确说是首句还是中间。即使句中，辘轳格进退格的韵字说相通，指的是韵母相同（或相似），意思上是对的，但术语说得含糊，只说可通，并没说肯定说是通韵，但也显得聪明。若直接讲通韵，那会引起异议。何况古人术语比较随便，不足为怪，不像我等严谨。“先”“删”是孤雁出群，上下平声，隔得很远。“真”“侵”说的是孤雁入群，两韵相隔更远。说的都与平水韵所说的邻韵有某些不同，正好是格律诗特殊双韵的特点。我要论述的正好是这种思想。
2与3唱反调，“律诗不出韵，古诗可用通韵，一定之理也。”如果说格律诗的正格“不出韵”那是绝对正确的

1的古人指唐以前，没说错。“唐人局于韵而诗自好”指的便是格律诗，因为唐人的古风仍然继承古诗。所以也没说错。

加上前提，以上引用，都是对的。读者水平，引起理解不同而已。

所以你说的这些都说明你只会乱套，而不会使用，马谡也。
每段引用都得搞清省略的前提
我们没有共同语言，所以我只告诉你我的看法，这样你以后搞资料，就知道还有另一种看法。而不需要你回帖和解释，是因为我们根本尿不到一壶里去。徒浪费时间。
遇到有共同语言的话题，我们可以认真的商讨。
握手

刚刚

三羊 发表于 2019-10-17 13:19

明皇诗对我的启发，长律会不会遵守格律诗规律？
出塞一诗不足为奇，正是格律诗中特殊双韵问题，如辘轳格进退格BAAA式等，还有特殊的抱韵、掺韵、两韵诗等。只要你从格律诗中杂体诗（大家都能接受的说得好听的便是变体）的角度看问题，很简单的解决了。但当你坚持它们都是格律正格时，你永远绕不出怪圈和迷宫。

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 15:10
3虽为一家之言。也有可能说的就是郑谷等人的辘轳格进退格，那就也没错。只是叙述不清，像我之类，会去细 ...

你这是胡搅蛮缠而已！

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 15:30
明皇诗对我的启发，长律会不会遵守格律诗规律？
出塞一诗不足为奇，正是格律诗中特殊双韵问题，如辘轳格 ...

押韵还要分长律短律吗？！

三羊

三羊 发表于 2019-10-17 16:47
押韵还要分长律短律吗？！

孤雁出群、孤雁入群，难道不是就是可以通押吗？！

三羊

既不是【孤雁出群】，又不是【孤雁入群】：

荅僧见（唐·吕岩）
三千里外无家客，七百年来云水身。◆身【十一真】
行满蓬莱为别馆，道成瓦砾尽黄金。◆金【十二侵】
待宾榼里常存酒，化药炉中别有春。◆春【十一真】
积德求师何患少，由来天地不私亲。◆亲【十一真】
夜坐（宋·陆游）
地僻少人迹，屋低便老人。◆人【十一真】
炉红得清坐，酒绿慰孤斟。◆斟【十二侵】
吠犬惊飘叶，栖禽换暗林。◆林【十二侵】
人间固多难，感慨不须深。◆深【十二侵】
梅叟（宋·许月卿）
梅叟真佳客，冰壶贤主人。◆人【十一真】
移樽随月饮，顾典到更深。◆深【十二侵】
蜡炬精神耐，梅花气象新。◆新【十一真】
明朝山屋去，隐者讵能寻。◆寻【十二侵】
赋里人亭前三立石（宋·周南）
昔人藏巧拙，收拾老亭云。◆云【十二文】
雨溜漫天凿，年侵见石心。◆心【十二侵】
支撑非尔力，秉执俨如临。◆临【十二侵】
亦有浑浑气，唯嗟骨未任。◆任【十二侵】

三羊

1
盛唐·王季友（今江西人）的试律诗《青出蓝》
芳蓝滋匹帛，人力半天经。◆经【九青】（庚青韵）（第十一部）
浸润加新气，光辉胜本清。◆清【八庚】（庚青韵）（第十一部）
还同冰出水，不共草为萤。◆萤【九青】（庚青韵）（第十一部）
翻覆衣襟上，偏知造化灵。◆灵【九青】（庚青韵）（第十一部）
2
中唐·徐敞（籍贯不详）的试律诗《圆灵水镜》
浮光上东洛，杨彩满圆灵。◆灵【九青】（庚青韵）（第十一部）
明灭沦江水，盈虚逐砌蓂。◆蓂【九青】（庚青韵）（第十一部）
不分沙岸白，偏照海山清。◆清【八庚】（庚青韵）（第十一部）
练色临窗牖，蟾光霭户庭。◆庭【九青】（庚青韵）（第十一部）
成轮疑璧影，初魄类弓形。◆形【九青】（庚青韵）（第十一部）
远近凝清质，娟娟出众星。◆星【九青】（庚青韵）（第十一部）
3
中唐·蒋防（今江苏人）的试律诗《秋月悬清辉》
秋月沿霄汉，亭亭委素辉。◆辉【五微】（齐微韵）（第三部）
山明桂花发，池满夜珠归。◆归【五微】（齐微韵）（第三部）
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。◆飞【五微】（齐微韵）（第三部）
影连平野净，轮度晓云微。◆微【五微】（齐微韵）（第三部）
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。◆帷【四支】（支思韵）（第三部）
此时千里道，延望独依依。◆依【五微】（齐微韵）（第三部）
4
中唐·侯冽（籍贯不详）的试律诗《金谷园花发怀古》
金谷千年后，春花发满园。◆园【十三元】（先天韵）（第七部）
红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。◆轩【十三元】（先天韵）（第七部）
雨湿轻光软，风摇碎影翻。◆翻【十三元】（先天韵）（第七部）
犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。◆纨【十四寒】（桓欢韵）（第七部）
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。◆繁【十三元】（先天韵）（第七部）
慇勤问前事，桃李竟无言。◆言【十三元】（先天韵）（第七部）
5
中唐·唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》
天意将垂象，神龟出负图。◆图【七虞】（鱼模韵）（第四部）
五方行有配，八卦义宁孤。◆孤【七虞】（鱼模韵）（第四部）
作瑞旌君德，披文协帝谟。◆谟【七虞】（鱼模韵）（第四部）
乘流喜得路，逢圣幸存躯。◆躯【七虞】（鱼模韵）（第四部）
莲叶池通泛，桃花水自浮。浮【十一尤】（鱼模韵）（第四部）
还寻九江去，安肯曳泥途。◆途【七虞】（鱼模韵）（第四部）
6
中唐·代宗大历十四(779)年独孤良器《沈珠于泉》
皎洁沈泉水，荧煌照乘珠。◆珠【七虞】（鱼模韵）（第四部）
沈非将宝契，还与不贪符。◆符【七虞】（鱼模韵）（第四部）
风折璿成浪，空涵影似浮。浮【十一尤】（鱼模韵）（第四部）
深看星并入，静向月同无。◆无【七虞】（鱼模韵）（第四部）
光价怜时重，亡情信道枢。◆枢【七虞】（鱼模韵）（第四部）
不应无胫至，自为暗投殊。◆殊【七虞】（鱼模韵）（第四部）
7
晚唐·郑蕡（今河南人）的试律诗《天骥呈材》
毛骨合天经。◆经【九青】（庚青韵）（第十一部）
拳竒歩骤轻。◆轻【八庚】（庚青韵）（第十一部）
曽邀于阗驾。新出贰师营。◆营【八庚】（庚青韵）（第十一部）
喷勒金铃响。追风汗血生。◆生【八庚】（庚青韵）（第十一部）
酒亭留去迹。呉坂认嘶声。◆声【八庚】（庚青韵）（第十一部）
力可通衢试。材堪圣代呈。◆呈【八庚】（庚青韵）（第十一部）
王良如顾盼。垂耳欲长鸣。◆鸣【八庚】（庚青韵）（第十一部）
8
晚唐·公乘亿（今河北人）的试律诗《秋菊有佳色》
陶令篱边菊，秋来色转佳。◆佳【九佳】（家麻韵）（第十部）
翠攒千片叶，金剪一枝花。◆花【六麻】（家麻韵）（第十部）
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。◆斜【六麻】（车遮韵）（第十部）
带香飘绿绮，和酒上乌纱。◆纱【六麻】（家麻韵）（第十部）
散漫摇霜彩，娇妍漏日华。◆华【六麻】（家麻韵）（第十部）
芳菲彭泽见，更称在谁家。◆家【六麻】（家麻韵）（第十部）

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 15:30
明皇诗对我的启发，长律会不会遵守格律诗规律？
出塞一诗不足为奇，正是格律诗中特殊双韵问题，如辘轳格 ...

你弄这些，与用韵的邻韵通押何干？

刚刚

三羊 发表于 2019-10-17 16:49
孤雁出群、孤雁入群，难道不是就是可以通押吗？！

那不叫通押，叫格。古人聪明呢，用格来告诉你这是特殊的。叫通押是那些二百五的文学家理论家讲出来的，但是要原谅他们，古代理论家对术语都不大严谨，混用的很多。现在讲究科学，概念要严谨。你们再怎争论都行，在我派中则说一不二，概念不许乱用，原因很简单，一滥用则几种杂体诗词便混到一起去了。举例说，我们的理论家对对先生曾与藏头诗版的一个大咖争论现在流行的藏头诗叫法对不对，争得很激烈，但在我们派内，一点争论也没有，一致认为现在大家说的藏头诗只是嵌首诗，它根本就没有“藏”，直露在那儿。古代的藏头诗全称是藏头拆字诗，今天通俗叫做半字顶针诗，下句首字藏在上句尾字当中。

刚刚

再举两个例子（你收集的）
86
赋得白日半西山（隋末唐初•李世民）古风通韵   若是格律则为抱韵
红轮不暂驻，乌飞岂复停。◆停【九青平声】
岑霞渐渐落，溪阴寸寸生。◆生【八庚平声】
藿叶随光转，葵心逐照倾。◆倾【八庚平声】
晚烟含树色，栖鸟杂流声。◆声【八庚平声】
87
赋得浮桥（隋末唐初•李世民）古风通韵   若是格律则为BAAA式
岸曲非千里，桥斜异七星。◆星【九青平声】
暂低逢辇度，还高值浪惊。◆惊【八庚平声】
水摇文鹢动，缆转锦花萦。◆萦【八庚平声】
远近随轮影，轻重应人行。◆行【八庚平声】
但都是古风，所以都是通韵，与讨论格律的押韵无关。你不愿接受，那没有办法，告诉你有这么回事

刚刚

三羊 发表于 2019-10-17 16:56
既不是【孤雁出群】，又不是【孤雁入群】：

荅僧见（唐·吕岩）

雨梦已做了解释，郑谷只指出辘轳格进退格和葫芦格，但一个例子都没有，于是杨万里便把你举的这些例子都归到进退格中。用我们现代的眼光看，这是不对的，应该划出来。许多杂体诗便是这样分出来的，开头是一个类别，后来诗多了，不同的特色就显现出来，于是独立出来又成为一类。这种情况我们见得多，不以为奇，你们则少见多怪了。

刚刚

三羊 发表于 2019-10-17 16:59
1
盛唐·王季友（今江西人）的试律诗《青出蓝》
芳蓝滋匹帛，人力半天经。◆经【九青】（庚青韵）（第十一 ...

已经讲过了不要拿词韵曲韵去套唐诗，这是三个不同的系统。你这样做只会惹大家笑

刚刚

我在奇诗派讲理论，讲一遍就够了，大家就能修正或提出有理有据的看法，但在这儿，讲一百遍都没用，这就是差距。

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 19:27
我在奇诗派讲理论，讲一遍就够了，大家就能修正或提出有理有据的看法，但在这儿，讲一百遍都没用，这就是差 ...

因为所谓的【奇诗派】，并无道理可讲！

三羊

刚刚 发表于 2019-10-17 19:24
已经讲过了不要拿词韵曲韵去套唐诗，这是三个不同的系统。你这样做只会惹大家笑 ...

这只是你的看法而已！林庚白《丽白楼诗话》的说法，怎么这么巧合呢？难道不值得你刚刚反思吗？
民国·林庚白《丽白楼诗话》上编：
    今人用数韵，什九以坊间所刊行之《诗韵合璧》为准，于古体则韵相通，而于今体但墨守一韵，此大不通也。微论沈约所定诗韵，未足依据即令依沈韵，亦无取规行矩步，如此之甚。盖《三百篇》及汉魏、六朝唐宋人之用韵，皆与沈韵有出入。质言之，则凡词韵可通者，诗韵皆可通；古体可通者，今体皆可通。此非余一人之私言也，亦非创见也，求之于《诗经》以迄唐宋名家诗集，指不胜屈。《诗经》犹可诿之曰古体，杜工部律诗，则固家弦户诵之今体也。然以工部之自信“老去渐于诗律细”者，其《又呈吴郎》云：“堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为困穷宁有此，只缘恐惧转相亲。即妨远客虽多事，便插疏篱却甚真。已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈襟。”则以上下平之“真”“侵”韵相通用。又如苏东坡之《浴日亭》云：“剑气峥嵘夜插天，瑞光明灭到黄湾，坐看暘谷浮金晕，遥想钱塘涌雪山。已觉苍凉苏病骨，更烦沆瀣洗苍颜。忽惊鸟动行人起，飞千峰紫翠间。”则更以上下平之“先”“删”韵相通用。此外唐宋诸贤，

三羊

刚刚
你除了抄抄摘摘，还会干什么，没脑子呢  发表于 1 小时前
==========================
抄抄摘摘就是证据，这个证据是否属实，要拿到唐朝科举今体诗里去验证！

三羊

第四节近体诗的用韵
　　4.1我们在导言（1.5–1.6）里说过，唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵；到了元末，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵。这一百零六个韵就是后代所谓《平水韵》，也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来，若说唐宋诗人用韵是依照《平水韵》的，虽然在历史上说不过去，而在韵部上却大致不差。现在我们就把这一百零六个韵列表如下，并附注着《唐韵》原来的韵目：

一东【上平】
二冬、钟
三江
四支、脂、之
五微
六鱼
七虞、模
八齐
九佳、皆
十灰、咍
十一真、谆、臻
十二文、欣
十三元、魂、痕
十四寒、桓
十五删、山

一先、仙
二萧、宵
三肴
四豪
五歌、戈
六麻
七阳、唐
八庚、耕、清
九青
十蒸、登
十一尤、侯、幽
十二侵
十三覃、谈
十四盐、添、严
十五咸、衔、凡

一董【上声】
二肿
三讲
四纸、旨、止
五尾
六语
七麌、姥
八荠
九蟹、骇
十贿、海
十一轸、准
十二吻、隐
十三阮、混、很
十四旱、缓
十五潸、产
十六铣、狝
十七篠、小
十八巧
十九皓
二十哿、果
廿一马
廿二养、荡
廿三梗、耿、静
廿四迥、拯、等
廿五有、厚、黝
廿六寝
廿七感、敢
廿八俭、忝、俨
廿九豏、槛、范

一送【去声】
二宋、用
三绛
四寘、至、志
五未
六御
七遇、暮
八霁、祭
九泰
十卦、怪、夬
十一队、代、废
十二震、稕
十三问、焮
十四愿、慁、恨
十五翰、换
十六谏、裥
十七霰、线
十八啸、笑
十九效
二十号
二十一个、过
二十二祃
二十三漾、宕
二十四映、诤、劲
二十五径、证、嶝
二十六宥、候、幼
二十七沁
二十八勘、阚
二十九艳、忝、酽
三十陷、鉴、梵

一屋【入声】
二沃、烛
三觉
四质、术、栉
五物、迄
六月、没
七曷、末
八黠、辖
九屑、薛
十药、铎
十一陌、麦、昔
十二锡
十三职、德
十四缉
十五合、盍
十六叶、帖、业
十七洽、狎、乏


　　4.2关于某字归某韵，现在除了硬记之外，没有妥善的辨证法可以知道。但是，有一个方法可以帮助记忆，就是记取字的声符（谐声偏旁）。譬如你知道了“今”字在侵部，那么，凡是从“今”字得声的字，如“吟、琴、衾”等，也该都在“侵”部。由此类推，咱们可以知道，“饥”“饥”不同韵：因为从“儿”得声的“肌”在支韵，所以“饥”也该在支韵，因为从“几”得声的“机、矶”在“微”饮，所以“饥”该在“微”韵。不过这种类推法也不能百发百中，譬如“庐、驴”在“鱼”韵，而“卢、炉、泸、轳”在“虞”韵；“才、财、孩、该”在灰韵而“豺、骸”在佳韵，这些仍旧是要靠硬记的。
　　4.3《广韵》里的“蒸登”相配的上声“拯等”被后人并入“迥”韵，去声“证瞪”被并入“径”韵，这是很不合理的。但是，因为近体诗很少用仄韵，所以没有太大关系。只与平声“欣”韵，在《唐韵》里本来注明是独用的，并未认为可以与“文”韵同用。（这是依照戴东原的考证，现在我们看见的广韵则注为同用。）中唐以前（约在公元七八零年以前），诗人因为“欣”韵字少，大约又因为它的声音和真韵较近，所以往往把它和真韵同用。（注意，当时并不和文韵同用。）欣韵常用字有“欣、殷、勤、芹、斤、筋、垠”等，试看下面的两个例子：
　　崔氏东山草堂杜甫
　　爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
　　有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
　　盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
　　何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
　　答前篇刘禹锡
　　小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。
　　闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。
　　大约在晚唐以后，欣韵渐渐游移于真文之间，最后由于《广韵》里的次序是欣近于文，就混入文韵了。
　　4.4近体诗的用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。第四节至第六节里所举诸例，都可以作为证明。各韵所包括的字数很不相称，有些韵宽，有些韵窄。宽韵可以很自由，窄韵就会令人受窘；但是，有文才的人有时侯却故意用窄韵来显本领。依宽窄的程度而论，诗韵大约可分为四类，如下（举平韵以包括窄韵）：
　　（1）宽韵：
　　支 先 阳 庚 尤 东 真
　　（2）中韵：
　　元 寒 鱼 萧 侵 冬 灰 齐 歌 麻 豪
　　（3）窄韵：
　　微 文 删 青 蒸 覃
　　（4）险韵：
　　江 佳 肴 咸
　　4.5这种分类自然带有多少武断性，未必能得人人的同意。再者，像微文删三韵，字数虽少，却是非常的合用，所以诗人很喜欢用它们。
　　4.6出韵是近体诗的大忌；宁可避免险韵，决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说：
　　探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五删的，错了韵了。
　　从前的人确受这种严格的拘束。科场中，诗出了韵（又称“落韵”），无论诗意怎样高超，只好算是不及格。现在我们试举几个险韵诗的例子：险韵也不能出韵，其他的韵可想而知了。例如：
　　（一）江韵
　　季秋苏五弟江楼夜宴杜甫
　　对月那无酒，登楼况有江。
　　听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
　　尊蚁添相续，沙鸥并一双。
　　尽怜君醉倒，更觉片心降。
　　答刘连州邦字柳宗元
　　连璧本难双，分符刺小邦。
　　崩云下漓水，劈箭上浔江。
　　负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵。
　　遥怜郡山好，谢守但临窗。
　　（注意：勿与阳韵混。）
　　（二）佳韵
　　和李仆射雨中寄卢严二给事张籍
　　郊原飞雨至，城阙湿云埋。
　　迸点时穿牖，浮沤欲上阶。
　　偏滋解箨竹，并洒落花槐。
　　晚润生琴匣，新凉满药斋。
　　从容朝务退，放旷掖曹乖。
　　尽日无来客，闲吟感此怀。
　　襄阳为卢窦纪事元稹
　　风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
　　依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
　　谴悲怀元稹
　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。
　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
　　今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。
　　（注意：勿与灰韵混。）
　　（三）肴韵
　　堂成杜甫
　　背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
　　桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
　　暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
　　旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
　　陪诸公上白帝城头宴越公堂之作杜甫
　　此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
　　柱穿蜂溜蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
　　英灵如过隙，宴衎愿投胶。莫问东流水，生涯未即抛。
　　江边四十韵元稹
　　官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
　　怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
　　停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
　　蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐。
　　濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
　　曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠枿，马病裛刍茭。
　　一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
　　相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
　　何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
　　金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
　　方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹。
　　正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
　　各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
　　尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
　　制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
　　庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
　　绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
　　晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
　　散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
　　近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。
　　（四）咸韵
　　送孙逸归庐山得帆字刘长卿
　　炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。
　　彭蠡湖边香橘柚，浔阳郭外暗枫杉。
　　青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
　　常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。
　　送王校书韦应物
　　同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
　　送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。
　　（注意：原则上咸韵不应与覃盐相通；至于元寒删先四韵，则绝对不能与咸同用。）
　　4.7盛唐（约在公元七一三至七七九）以前，除上面所说欣韵的情形之外，近体诗绝对不出韵[注五]；中唐（约在公元七八零至八四零）以后，偶然不免有出韵的情形。例如：
　　茂陵李商隐
　　汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
　　内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。
　　玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
　　谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
　　（梢、郊属肴，翘、娇、萧属萧。）
　　贞元中侍郎舅氏刘禹锡
　　曾作关中客，频经伏毒岩。
　　晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
　　昔是青春貌，今悲白雪髯。
　　郡楼空一望，含意卷高帘。
　　（前半首用咸韵；后半首用盐韵。）
　　4.8其他如杜牧《题木兰庙》以“儿、眉、妃”为韵（支微），李商隐《无题》以“重、蓬、通、红、风”为韵（冬东），李远《游故王驸马池亭》以“珑、通、风、红、浓”为韵（东冬），曹唐《小游仙诗》以“飞、稀、诗”为韵（微支），崔钰《水精枕》以“冰、胜、簪、凝、襟”为韵（蒸侵），司空图《杨柳枝寿宫词》以“帘、函、衫”（盐覃）为韵，刘兼《蜀都春晚感怀》以“披、追、泥、堤、啼”为韵（支齐）。宋人也偶然有出韵的例子：
　　怀嵩楼新开南轩欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落後山争出，野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。
　　（重、浓、松、峰属冬韵，而嵩却属东韵。）
　　傅尧俞济源草堂苏轼
　　微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。
　　栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。
　　先生卜筑临清济，乔木如今似画图。
　　邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
　　（无、图、雏属虞韵，而庐却属鱼韵。）
　　这还可以说是用“古风”的宽韵来写律诗（苏轼这首诗可认为古风式的律诗）；至于像下面这两首的用韵，就嫌太离绳墨了：
　　燕昭王墓罗隐（晚唐）
　　战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。
　　强停别骑山花晓，欲吊遗魂野草深。
　　浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金？
　　思量郭隗平生事，不殉昭王是负恩。
　　（寻、音、深、金都属侵韵，而恩却属元韵。）
　　雨 陈与义（宋）
　　霏霏三日雨，蔼蔼一园春。
　　雾泽含元气，风花过洞庭。
　　地偏寒浩荡，春半客竛竮。
　　多少人间事，天涯醉又醒。
　　（庭、竮、醒属青韵，而春却属真韵。）
　　4.9自唐至清，近体诗固然限用本韵，古体诗也不过偶用邻韵。除了“先“韵可认为“元寒删”的邻韵，又“江”可勉强认为“阳”的邻韵外，上平声和下平声绝对没有相通之理（仄声依平声类推）。譬如依照现代北方话，侵可通真，覃可通寒，盐可通先，依照西南官话，真可通庚青蒸，依照皖湘滇方言，阳可同寒，依照吴语，歌可通虞，（一部分字如蒲、孤、都等），诸如此类，非但和近体诗的规律不相容，而且和古体诗的规律也是不合的。
　　4.10总之，宋代以前，近体诗之出韵者，千首中难见一二首[注六]，自然不可为训。何况千数百年来，传抄难免有误。例如上文第二节所举白居易的百韵排律，中有一联是：荏苒星霜换，回环节侯推。“推”一本作“催”，当为传抄之误，因为决没有能用九十九支韵字。而偏让一个字出韵的道理。又如杜甫《偶题》中有一联是：漫作潜夫论，虚传幼妇碑。“碑”字一本作词，也是错的。杜甫时代，《唐韵》中的支韵尚未与脂之相混，此诗中连用知、垂、斯、为、规、疲、奇、儿、亏、碑、易、枝、危、卑、池、麾、支、宜等二十二个韵字都是支韵字，决没有插进一个之韵的“词”字的道理。这些都是后人所擅改，不可不知。
　　4.11近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：
　　1．五律
　　湘中纪行十首（录一）刘长卿
　　浮石濑
　　秋月照潇湘，月明闻荡桨。
　　石横晚濑急，水落寒沙广。
　　众岭猿啸重，空江人语响。
　　清晖朝复暮，如待扁舟赏。
　　（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
　　海阳十咏（录一）刘禹锡
　　蒙池
　　潆渟幽壁下，深净如无力。
　　风起不成文，月来同一色。
　　地灵草木瘦，人远烟霞逼。
　　往往疑列仙，围棋在岩侧。
　　（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。）
　　2.七律
　　意绪韩偓
　　绝代佳人何寂寞！梨花未发梅花落。
　　东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。
　　脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
　　娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。
　　仄韵近体五绝较为常见。例如：
　　送方外上人刘长卿
　　孤云将野鹤，岂向人间住？
　　莫买沃洲山，时人已知处。
　　忆鄱阳旧游顾况
　　悠悠南园思，夜向江南泊。
　　楚客断肠时，月明枫子落。
　　仄韵近体七绝非常罕见，兹不举例。
　　4.12仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明，只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”（参看下文第三十一节），因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。
　　4.13未了，我们顺带谈一谈“限韵”和“和诗”。
　　限韵，有两种情形：第一，是试场的限韵，第二是诗人雅集的限韵。从性质上又可分为两类：第一，是限韵不限字，例如唐贞元进士的试题是《赋得春风扇微和》，大约是限用东韵或真韵（见《全唐诗》卷十三）。第二，是限韵兼限字，此类又可细分为两种：一种是限定一个字，其余的韵脚随便凑用。例如上文所举柳宗元《答刘连州邦字》和刘长卿《送孙逸归庐山得帆字，就是诗中必须用“邦、帆”字做韵脚，凡题目有“得某字”者，都是这一类；另一种是把全首诗的韵脚都预先指定了[注七]，例如梁曹景宗凯旋，侍武帝宴，群臣用韵已罄，只余“竞、病“二字。景宗作诗云：去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？
　　4.14和诗，最初的时候是一唱一和，并不一定要用对方的原韵或原韵脚。例如韩察、崔恭、陆缠、张贾、胡证都和张弘靖的《山亭怀古》，张诗原用的是支韵；韩察用的是先韵；崔恭用的是东韵；陆胡二人虽也用支韵，而韵脚无一字与原诗相同（《全唐诗》卷十三）。但是，唐人偶然也喜欢用原韵，例如刘禹锡同乐天和微之深春二十首，就注明同用“家、花、车、斜”四韵。宋代以后，和诗就差不多总要依照原韵，叫做“次韵”或“步韵”，例如苏轼的《次韵曹辅寄壑泉试焙新芽》。这样，和诗的人就成了被限韵脚了。
　　4.15此外，尚有所谓“用韵”，是用古人某诗的原韵，其实等于和古人的诗。又有所谓“叠韵”，是用自己做的诗的原韵（如连叠多次，就称为“再叠”、“三叠”等）。其实等于和自己的诗。这些都不必细述。


　　附注
　　[注五]不能说得太绝对。杜甫的律诗就有一首出韵的。
　　雨晴
　　天外秋云薄，从西万里风。
　　今朝好晴景，久雨不妨农。
　　寒柳行疏翠，山梨结小红。
　　胡笳楼上发，一雁入高空。
　　（风、红、空属东，农属冬。）
　　有些诗似乎出韵，其实不是的。例如：
　　北风杜甫
　　北风破南极，朱风日威垂。
　　洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
　　十年杀气盛，六合人烟稀。
　　吾慕汉初老，时清犹茹芝。
　　（垂、芝属支，归、稀属微。）
　　仇兆鳌《杜诗详注》于《北风》引胡应麟曰：此诗首尾惧四支韵，中间两用五微。尽古体通用，非出韵也。律诗出韵者，《玉山》诗出“芹”字，《雨晴》诗出“农”字。排律出韵者，《赠王侍御契》出“勤”字。尽检点少疏，即作家亦未能免耳。力按，胡氏认为《北风》是古诗（不是律诗），这是对的。“北风”句，“鸿雁”句，“十年”句，“六合”句，“吾慕”句，“时清”句，都是拗句，所以不是律诗。此外，《玉山》诗的“芹”字，《赠王侍御契》出“勤”字，都是“欣”韵字。不算出韵（说见本书4.3）。只有《雨晴》诗“农”字可以认为出韵。
　　[注六]《切韵》时代，支脂之分为三韵，平水韵合为一韵（支）。杜甫诗中，支韵常独用，脂之则同用。例如《紫宸殿退朝口号》叶“垂、仪、移、知、池”全用支韵字，不杂脂之韵字；又如《夔府书怀》叶“师、迟、时、慈、诗、其、欺、缁、私、衰（仇注：所追切）、期、颐、悲、遗、旗、黎、词、疑、夷、茨、帷、持、司、思、追、眉、锥、之、棋、尼、葵，《苏大侍御访江浦赋八韵记》叶“之、诗、时、丝、芝、悲、迟（实只七韵），两诗全用脂之韵字，不杂支韵字。
　　[注七]《红楼梦》第三十七回，探春等人咏海棠诗，每人七律一首，限用门、盆、魂、痕、昏五个字作韵脚。