作律诗一法

绝谷野樵

作律诗一法

前人言作律诗，多为起、承、转、合，即首联起，颔联承，颈联转，尾联合。比如下面这首：

望洞庭湖赠张丞相（孟浩然）

八月湖水平，涵虚混太清。（起）

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（承）

欲济无舟楫，端居耻圣明。（转）

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（合）

但老朽见得最多的却是另一法，就是颈联不转，继续承，即：起、承、再承、合。略举几例如下：

1）长征（毛泽东）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。（起）
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。（承）
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。（再承）
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。（合）

2）春夜送友人（陈子昂）

银烛吐青烟，金樽对绮筵。（起）
离堂思琴瑟，别路绕山川。（承）
明月隐高树，长河没晓天。（再承）
悠悠洛阳道，此会在何年。（合）

3）和晋陵陆丞早春游望（杜审言）

独有宦游人，偏惊物候新。（起）
云霞出海曙，梅柳渡江春。（承）
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。（再承）
忽闻歌古调，归思欲沾巾。（合）

附：再论诗的起承转合（太行山汇江）

起承转合是诗的内在韵律，是诗意象的排列规则、分布地图，是诗意、诗味的运行脉络、存在形式，是诗意境和韵律的构成机制。

没有起就什么也没有。起是关键。有人说起有两种形式，一是点起，一是面起。何谓点起？先抓亮点也。如毛泽东的“飒爽英姿五尺枪”。用电影术语来说，那就是从特写镜头推广至全景。何谓面起？首先概述也。如毛泽东的“红军不怕远征难”。也用电影术语来说，就是从全(远)景拉至近景。从另外一个角度看，也可以把起表述为虚起和实起。虚起就是以抒情起，如陈毅的“断头今日意如何”；实起就是以写景或记事起，如毛泽东的“暮色苍茫看劲松”，“饮茶粤海未能忘”。到底如何起？须因人制宜、因诗制宜。

起之后是承。承就是展开。如何展开？顺势展开而已。不顺势，非承也。古人对承提出的基本要求是平顺。这也就是说，起与承基本是一个整体。如毛泽东的“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。”对于典型的律诗来说，起与承就是搭建舞台，而转与合则是唱戏。舞台搭建不起来，戏就没法唱，强唱也唱不好。也可以说承是一次小完成。比如，若没有“言师采药去”，则“松下问童子”是没有意义的。毛泽东的“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”也是如此，诗写到这里完了一次小成。

小完成只是战役甚至战斗胜利，远不是战略和全面胜利。战略甚至全面胜利由转合完成，这叫大完成。

转，可以理解为换一个战场，也可以理解为上一个台阶。古人认为转是一首律诗的关键。关键的意思是不转不行，转不漂亮不行。古人对转提出的要求是振拨，是警策，是经典。毛泽东的“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”就是由前两联的记事、写景，转向用典说理兼抒情。还有“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”也是由前两联的记事、抒情转向苦心劝诫。真正好的七律，颈联（转联）往往是其高潮。如鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，如杜甫的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”均在颈联。由此可见，写律诗要在颈联上多下些功夫。我甚至认为诗人的情绪应该在颈联来一次集中暴发。

合，就是完成。如何完成？顺势而为，水到渠成而已。顺势而为的势在哪里？一在颈联新造出来的势，二是首联和颔联已经形成的势。简单说就是借助颈联之势回转一下，与首联呼应形成一个（意）圆。如果尾联不回转就会给人以诗仍在进行，还没有写完的感觉。水到渠成的水是什么？就是前三联的书写的意思、形成的态势。合则圆满。

打一个并不恰当的比方吧。起，如同秋收起义和建立井冈山根据地；承，如同长征和粉碎全面进攻、重点进攻；转，如同三大战役；合，如同渡江南下、传檄定天下。

起承转合是一个运行的过程，是一个回旋的过程，因此是一个有机的圆满的过程。它可以使诗圆融，可以使诗活泼。所谓写诗，其实就是用直线构圆，律绝更是是用四条直线来构圆。因此每条直线都要其特有的曲度。