联十六期高级班第五讲9月28日练习 题 颐和园十七孔桥

清荷凝露

古风楹联十六期高级班第五讲9月28日练习题 （荷塘组）

题：“颐和园十七孔桥”。

资料自行查找，要求二分句以上，通顺，无联病。

清荷凝露 蓝朵朵老师点评。

清荷凝露

这几天一直是朵朵老师给你们讲解练习题，为了让朵朵老师休息一天，今天我斗胆给你们再讲一次。

我的成联很差，连入门也勉强，只能说仅仅有一点感觉。

给你们简评也就是炼一下手，好在这次的练习不多。

说的难免有错误，下来我们继续讨论。
我们先来看一些关于“颐和园十七孔桥”的百度资料：

北京的颐和园，原是作为帝王的行宫与游赏花园，其中的昆明湖中有一南湖岛，岛上的十七孔桥和岸上相连。面积达290公顷(4350亩)，整座园林，以万寿山上的佛香阁为中心，依不同的地点和地形，配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等等，精致而优美。

清荷凝露

十七孔桥西连南湖岛，东接 廓如亭飞跨于东堤和南湖岛之间，不但是前往南湖岛的唯一通道，而且是湖区的一个重要景点。桥身长一百五十米，宽八米，由十七个券洞组成，是颐和园内最大的一座桥梁。远远望去像一道长虹飞跨在碧波之上。十七孔桥上有很多匾联，均为清乾隆皇帝所撰写。在桥的南端横联上刻有"修蝀凌波"四个字，形容十七孔桥如同一道彩虹，飞架于昆明湖碧波之上。桥的北端横联则有"灵鼍偃月"几个大字，又把十七孔桥比喻成水中神兽，横卧水中如半月状。
桥北端的另一副对联写着："虹卧石梁岸引长风吹不断，波回兰浆影翻明月照还望"。此桥的风景，在优雅宁静之夜游赏更加怡人。
十七孔桥上石雕极其精美，每个桥栏的望柱上都雕有神态各异的狮子，大小共五百四十四只。
桥两边的白石栏杆，共有128根望柱，每根望柱上都雕刻着精美的姿态各异的石狮，有的母子相抱，有的玩耍嬉闹，有的你追我赶，有的凝神观景，个个惟妙惟肖。桥头各有两只大水兽，很像麒麟，十分威武。桥的两头有四只石刻异兽，形象威猛异常，极为生动。

清荷凝露

坐落在宽阔的昆明湖上的十七孔桥，整体桥长150米，宽8米，因有17个桥洞组成而得名，是园内最大的一座石桥。它西连西湖岛，东接廊如亭，飞跨于东堤和南湖岛之间，不但是前往南湖岛的唯一通道，而且是湖区的一个重要景点。造型优美的十七孔桥，将昆明湖的水面分出层次，千亩碧波尽收眼底的空旷观感，因此桥的点缀，将空旷的孤寂感消弭无踪，这些都是造园设计者神工巧匠的神来之笔。

从全湖来看，长长的西堤与从西堤岔出去的短堤将湖隔成三块，而分立其中的南湖岛、藻鉴堂和治镜阁岛，分别象征着东海的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，是道教信仰中的不老仙境。从全园来看，南湖岛与万寿山佛香阁的位置在对景手法上呈一宾一主之姿。而西堤之外无限深远，借用园外西山淡抹的自然风光，给人开阔之感，确是景无边，意不尽。

十七孔桥的桥洞为什么要建十七个孔呢？

从数学的角度来说，因为桥正中的大孔，从桥两端数来正好是"9"，而"9"被称为极阳数，是过去封建帝王最喜欢的吉利数字，所谓“九五之尊”，是以将桥建成17孔。

这十七孔桥，是颐和园里最大的一座桥，全长一百五十公尺，东连八方亭，西接南湖岛。那十七个券洞上边，是雕刻着石狮子的汉白玉石栏杆，它就像是一道虹，把人世间和蓬莱仙岛连接起来了。

不过，她是无独有偶的，她有个"姐姐"，在苏州"石湖"，"石湖串月"的"杏春桥"，同她的造型一样，只是没有她华丽。如果说"十七孔桥"是"宫廷妃子"，那石湖杏春桥该是江村的浣纱女了吧。

大家注意哈，“.颐和园十七孔桥”，首先是“颐和园”,其次是“十七孔桥”。

十七孔桥非独此一家，云南的建水也有一个十七孔桥，而且也建于清朝，据他们当地人自己说，比颐和园的更独特。我们且不说这个。

就“颐和园十七孔桥”而言，我们要知道这个桥是皇家的一个代表性建筑。

现在人们普遍喜欢旅游，而旅游呢，又多喜欢看自然的景观。其实看来看去，各地的景观大同小异file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif。

比如云南、贵州、四川、西藏、还有青海，甚至于新疆、鄂尔多斯，广州、深圳、福建的景点都有许多的相似之处。

而我们去北京看什么？当然主要是看她的人文景观了。一个是她的历史，一个是她的皇家气派，她的厚重，这些是其它城市所无法比拟的与超越的。

所以，我们今天这联，写的时候，首先要写的让人看出来是“颐和园的十七孔桥”。

然后，还要让人感觉到皇家园林之桥的那个气派。

关于颐和园十七孔桥我就说这些。

清荷凝露

下面我们来看一下今天的练习题。

1.颐和园十七孔桥    君心
桥似长虹，十七洞天，移身换景，碧水微波收眼底；
心如明月，万千影像，鉴古观今，皇朝历史入篇章。

简评：君心此联，较之以前所写，有了很大的进步。

好的一面是，在立意上从两个角度来写，且能够加入自己的一些观点，虽然这些观点还显得有些不太成熟。

不足之处是还能够看见说明文的影子，整联在意脉上还显得不甚流畅。且在用词上联味也还不太足。

联的前二分句平铺直叙，但在气脉上还是连贯的；三分句在意脉上与前面两句有断痕；

而下片整体看，有为对上片而对的痕迹。其“心如明月”，的“心”谁的？

“万千影像”又何指？桥上面的众多狮子吗？

而因铺垫不足，致“鉴古观今”显得证据不足。

尾句的“皇朝历史入篇章”也有些苍白了。

清荷凝露

2、题颐和园十七孔桥 角楼
帝王昔日之花园，有十七孔巨龙凌波上，如卧蓬莱仙境；
游客今天之乐土，览一百年历史浮眼前，似穿世纪时空。

简评：角楼此联，虽在结构上看起来一分句显多余，

但他交代了“颐和园十七孔桥”的具体地点，使其所写之桥具有专属性。
整体立意，在布局上还是不错的

另外，从结构上看，尾句以六字结尾，还是显得失于厚重。给人仓促之感。

清荷凝露

3、颐和园十七孔桥    沉默
宛如仙境，十七孔引长风，千亩碧波收眼底；
独俱匠心，百余狮浮石壁，一番奇趣上心头。

简评：因为前面没有铺垫，后面也没有补充，突然就这么一句。

我们上学写议论文的时候，有两个方法：

一，先列举事实，然后根据所列举的事实，得出自己想要的结论；

还有一种写法就是先下结论（立论），后面阐述，来证明自己的这个立论成立。

我们写成联的时候也可以这样来安排。

但你的这个二分句也没有接上一句的意来写。而是另起一意。

写的“十七孔引长风”，这一句的“引长风”，没看出来有特别的涵义。

尾句单看不错。细看与前面分句气脉连贯不上。

另外，上片写景，下片还是写景，在写作方法上没宕开。

且下片的尾句格局也小了。“奇趣”破坏了整体意境。

清荷凝露

4、颐和园十七孔桥    减简​
西连南湖岛，看形如偃月，状若长虹，群狮犹似珍珠坠；
东接廊如亭，叹宜雨宜晴，宜霜宜雪，神匠巧消孤独怀。

简评： 减简​此联，上片写景，下片由景入情，整体的立意布局上是可以的。赞一个！
上片首先写了桥的位置，接着写了其形，又写了桥上的狮子。

这里我要说一点：“形如”“状若”在字面意上没什么差别。

看出来你是在想运用自对的方法，但你在表达上出现了言不达意。

且“如偃月”“若长虹”，在表意上出现了矛盾。

下片的一分句，还是在写桥，“西连”“东接”这个写作方法上就与上片粘的太近。

可以说是重复了。2、3、分句在意上也重复。

尾句“神匠巧消孤独怀”，这句在立意上就欠稳妥了。

给个小建议哈：2、3分句可只留一个。在意是差别不会太大。

格律的安排上，平仄平仄，仄平仄平，虽非不行，但不是最好。

清荷凝露

5、题颐和园十七孔桥   秋风
灵狮柱上观，异兽桥头守，倒影似纺锤，长虹静卧清波上；
八方亭东接，南湖岛西连，游人迷胜境，白鹭高歌御墨中。

简评：秋风此联，上片先写桥柱上的，继之写桥头，再写其外形，镜头由远及近，在气脉上还是连贯的；

但下片接着写了桥的地理位置，“八方亭东接，南湖岛西连”，则在意上与上片粘得太近。
尾句“白鹭高歌御墨中”，在立意上也是让人不明所然。

5，改写 题颐和园十七孔桥   秋风
灵狮柱上雕，异兽桥头立，倒影似纺锤，长虹静卧清波上；
八方亭东接，南湖岛西连，游人迷胜境，白鹭高歌远岫中。

简评：改后的这个“白鹭高歌远岫中”，在立意上比原来的好多了。

清荷凝露

6、十七孔桥    水常东
虹卧清霄，十七桥孔映明月；
龙吟秋水，千亩碧波浮暮云。

简评： 水常东今天此联，联味挺足，只是写的没有专属性了。

就是说不一定是颐和园的那个“十七孔桥”了。

从手法上看，上比一分句以拟人的手法写了十七孔桥；

而下比，则有为对而对的嫌疑明显。

从内容上看，又没与上片宕开。

清荷凝露

7、颐和园十七孔桥  九戒
卧水双箫，风吹玉管十七孔；
凌波孤蝀，月洗皇家多少愁。

简评：九戒此联，上片景、下片情，写作方法、立意角度都可以，

且采用了拟人化的写作方法。

只是，所写“十七孔桥”也不具有专属性。

另外，从格律来看“蝀”今音也仄？如果不是，句子就今古混了。

噢，下片后分句看似乎应该是写的“颐和园十七孔桥”。

九戒是潜力股，继续努力！

清荷凝露

8、题颐和园十七孔桥  碧荷
常叹湖上有奇桥，状若飞虹，孔如宝带；
每趁夜阑观胜景，柱头狮子，水面月光。

简评：碧荷此联，运用了领字，整体立意在气脉上比较连贯，此为此联的可取之处。
不足之处呢，上下片的领字运用的不甚贴切、恰当。

整体布局，在内容上显得浮于表面，没融入自己的一些情感。

清荷凝露

9、题颐和园十七孔桥      求学者
吉祥之数，洞孔十七，景色状观迎远客；
狮子之多，水中神兽，人间仙境似蓬莱。

简评： 求学者此联所写也缺乏“颐和园十七孔桥”的专属性，
前二分句在意上显得直白、乏味，有凑字数之嫌，气脉上连贯性也欠缺。

整幅联内容看，缺乏厚重与余味，

从格律来看，此联也是今音，但是，

仄仄仄，平平平，写作时候应该是忌讳的。

我们作为初学者更应该去避免。

清荷凝露

10、题  颐和园十七孔桥​    落花
​卧于碧波之上，跨于两湖之间，桥畔石狮多趣味；
传承历史文明，展现清人功德，皇家旧梦出新篇。

蓝朵朵老师点评：成联，虽然和出句对句不尽相同，但是有一点是一样的。

那就是不要啰嗦。也就是说，可用可不用的字，不用。

随便换一个词也可以的，那就证明原来的用词还是不行。

​卧于碧波之上，跨于两湖之间，桥畔石狮多趣味

前两个分句的于字，没起到啥做作。

另外，石狮是在桥上刻的，而不是桥畔

我想，可能是为了避免与前面分句重字吧。

​卧碧波之上，跨两湖之间，更有石狮添趣味；

这样，少两个字读起来更通畅。

传承历史文明，展现清人功德，皇家旧梦出新篇

证历史文明，展皇家风范。。。。

最后一句，不可取。最好换掉。因为感觉好像是对清朝灭亡很遗憾似的

作者当然不是这个意思，但是给人了错觉，怎么改？想一想

结句，要么有力，要么有味。最好是言已尽而意无穷

不要写的白开水一样

清荷凝露

11、颐和园十七孔桥 晏清
十七孔凌波，看俯首石狮，几曾忘皇恩浩荡；
三百年历劫，问如钩明月，或可知世事沧桑。

简评：整体看，联的意脉很流畅，上下片在写作角度与立意上也不错
就有一点儿，几曾忘皇恩浩荡
上片的尾句，我没看出来是谁“几曾忘皇恩浩荡”
桥吗？好像应该是
应该是说狮子
惟上片的前分句，
凌波 这个词于桥来说，单纯看还可以，细看又似觉不太妥当file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/msohtml1/01/clip_image001.gif
不知道我说的对不对
成联，我也在学习中
总的来说 晏清的成联立意还多是不错的
尤其是下笔取意的角度
总之，联脉还是比较通畅的
如果是石狮，几曾忘皇恩浩荡；
那么，这些石狮，皇帝家给了它什么恩典？
整体看，我感觉下比好于上比

蓝朵朵老师：皇恩浩荡，，这句不可取

几曾忘皇恩浩荡；

是谁不忘？

桥？人？狮子？好像都不对

十七孔凌波，看俯首石狮，，

这个视觉角度不正确

谁在看俯首石狮？

根据第一分句，应该是桥。

如果是游人或者作者在看，那么，和皇恩浩荡不沾边

所以只能是桥在看，

可是石狮是在桥上刻着的，桥不可能自己看自己

也就是说，石狮也是桥的一部分

下比，分句之间衔接比较好

上下比共同存在的问题是句式

最后一个分句用七个字可以，但是这个节奏不对，最好是用四三的，感觉会更稳

这个不难，稍微改一下就可以。不是大毛病

比较困难的是，上比怎么改？

清荷凝露

蓝朵朵改

虹彩欲凌波，召五百石狮，好与名园添气象；

龙光终历劫，唯十七桥孔，尚余孤影在波心。

6、十七孔桥    水常东

虹卧清霄，十七桥孔映明月；

龙吟秋水，千亩碧波浮暮云。

7、颐和园十七孔桥

九戒

卧水双箫，风吹玉管十七孔；

凌波孤蝀，月洗皇家多少愁。

这两个都联味挺足，只是内容上不够厚重

这种语言才是联语

题颐和园十七孔桥   晏清

多乾帝匾联，石狮雕柱，经岁犹能寻胜迹；

看波浮明月，洞引长风，置身仿似到蓬莱。