争鸣：浅谈律诗句式的变化

毘陵泊客

浅谈律诗句式的变化（一）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元
   

        律诗由于格律的限定，稍不注意，容易导致句与句之间既格律相同又句式雷同。先请看构成七言律诗的四种基本格式：
一、平起平收式                        二、平起仄收式
  1、平平仄仄仄平平                      1、平平仄仄平平仄
  2、仄仄平平仄仄平                      2、仄仄平平仄仄平
  3、仄仄平平平仄仄                      3、仄仄平平平仄仄
  4、平平仄仄仄平平                      4、平平仄仄仄平平
  5、平平仄仄平平仄                      5、平平仄仄平平仄
  6、仄仄平平仄仄平                      6、仄仄平平仄仄平
  7、仄仄平平平仄仄                      7、仄仄平平平仄仄
  8、平平仄仄仄平平                      8、平平仄仄仄平平
三、仄起平收式                        四、仄起仄收式
  1、仄仄平平仄仄平                      1、仄仄平平平仄仄
  2、平平仄仄仄平平                      2、平平仄仄仄平平
  3、平平仄仄平平仄                      3、平平仄仄平平仄
  4、仄仄平平仄仄平                      4、仄仄平平仄仄平
  5、仄仄平平平仄仄                      5、仄仄平平平仄仄
  6、平平仄仄仄平平                      6、平平仄仄仄平平
  7、平平仄仄平平仄                      7、平平仄仄平平仄
  8、仄仄平平仄仄平                      8、仄仄平平仄仄平
       第一种格式中，第1句与第4句、第8句，第二句与第4句，第3句与第七句在平仄上是完全相同的；第二种格式中，第1句与第5句，第2句与第6句，第3句与第7句，第4句与第8句平仄上也完全相同；第三种格式“重复”情况几乎与第一种格式完全一样，区别只是首句用不用韵；第四种“重复”情况格式与第二种则完全一样。第二、第四格式中后四句是前四句的“完全重复”。这种“相同”与“重复”正体现了律诗在音律上的回环复沓之美。然而，这种音律上的复沓如果再加上句式甚至句意的雷同，就会导致律诗的死板与单调（我在七律创作的初期常落入这样的陷阱）。这正是律诗创作的难点之一。因此，在律诗创作时，高明的作者会使这种声律的重复与句式的变化做到矛盾统一，整齐中见错落，相同中见不同。下面我们以杜甫的三首七律为例，稍作分析与探讨。
       第一首《登高》
       风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
       万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
       老杜这首《登高》被誉为“古今七律之冠”，固然是一个综合评价，但不能不佩服他句式技巧的炉火纯青。我们不妨对这首诗的句式“左看右看，上看下看”，仔细“观察”一番。
       这首诗采用的是上文所提到的第三种格式，我在给学生讲课时给原作改了一个字，将“哀”换作“去”，用以体现原作“真的”整首都对仗，这正是老杜功力的最好体现。同时，这一改，也将第三种格式变成了第四种格式。这样一改，从音律上看，前四句与后四句形成完全“复沓”，但从句式看，不存在丝毫“重复”之感，下面我们一一进行分析。
    “风急天高猿啸哀”与“万里悲秋常作客”，平仄格式一致却小有变化，首句将首字换成平声，把末字换成韵脚。再看句式却变化极大，“风急天高猿啸哀”，主谓+主谓+主谓，“万里悲秋常作客”，偏正+动宾+偏正（两组偏正中均含动宾）。同时“风急天高猿啸哀”中“风”“天”“猿”后面跟着的几个谓语，整个句子虽只七字却意象密集，虽给人以急促与压迫之感，但因为是描摹“风”与“天”这种空阔的景象，又显得气象宏大。再看“万里悲秋常作客”，“万里”正面显示宏大之境，整个句子意象不像首句那么密集，而显得舒朗。

      再看整首诗的节奏：
      风急|天高|猿|啸哀，渚清|沙白|鸟|飞回。
      无边|落木|萧萧|下，不尽|长江|滚滚|来。
      万里|悲秋|常|作客，百年|多病|独|登台。
      艰难|苦恨|繁霜|鬓，潦倒|新停|浊酒|杯。
      我们知道，七言句的前四字节奏一般都是2+2，变化主要在后三字，或1+2，或2+1。看看《登高》八句的后三字，都是错落的，结合前四字，就显得整齐中见错落，庄严中见活泼。
      再回头看，“风急|天高|猿|啸哀”与“万里|悲秋|常|作客”，两句虽平仄格式一致，但作者注意了细节的变化，在允许的范围内，将两句首字平仄“做到”不同。前句“风急”“天高”都是主+谓，“风急”与“天高”合起来又构成并列，又成句内自对，并又与下句“渚清沙白”构成对仗；“万里”与“悲秋”构成状语+动宾，“万里”数量词，偏正结构，“悲秋”则为动宾结构。“猿|啸哀”与“常|作客”虽停顿相同（若将“哀”换成“去”则平仄也完全相同），但语法结构却有区别，“猿”是名词，作主语，“啸哀”是动补结构，如果不考虑对仗，甚至可以断成“猿啸|哀”，即“哀”作谓语，来修饰猿的啸声；“常”副词，作状语，“作客”是动宾结构。两句结构的不同是极其明显的。同理，“渚清|沙白|鸟|飞回”与“百年|多病|独|登台”也一样，虽平仄和停顿完全相同，但语法构成相差甚大。
       再看“无边|落木|萧萧|下”与“艰难|苦恨|繁霜|鬓”，两句虽在平仄上相同，音节结构也完全一致，但句式却是完全不同的。前句“落木”偏正，在其之前又加一定语“无边”修饰，“无边”本身却是动宾；“萧萧”连绵叠韵词，有乐感，与对句“滚滚”这一带动感的连绵叠韵词构成工对；“下”独个动词单用，干脆有力量。后句“艰难”与“苦恨”构成句内自对，又与下句“潦倒新停”构成对仗，“艰难”可以理解为偏正，“艰”修饰“难”，意为很难，也可以理解为并列，“艰”与“难”；“苦恨”同理；“繁霜”为偏正，意为“浓霜”；“鬓”为名词。
    “不尽|长江|滚滚|来”与“潦倒|新停|浊酒|杯”，两句虽在平仄、音节完全一致，但句式却是完全不同的，可参照“无边|落木|萧萧|下”与“艰难|苦恨|繁霜|鬓”来解读。同时，“艰难”与“潦倒”都是叠韵连绵词，处在出句与对句的同一位置，本身也构成对仗。
       我们再来看看该诗每句的头、胸、腹、脚，同样富于变化。
       先看“头”：风急|渚清|无边|不尽|万里|百年|艰难|潦倒。“风急”“渚清”主谓（名+形）；“无边”动宾（动+名）或偏正，“不尽”偏正（副+动或形）；“万里”“百年”偏正（数+名或量）；“艰难”偏正（副+形）或形容词并列并叠韵连绵，“潦倒”形容词并列并带叠韵连绵。
       次看“胸”：天高|沙白|落木|长江|悲秋|多病|苦恨|新停。“天高”“沙白”主谓（名+动），“落木”偏正（形或动+名），“长江”偏正（形+名）；“悲秋”动宾（动+名），“多病”偏正或动宾（“多”形作动，“病”，名词）；“苦恨”偏正（副+形）或并列（形+形),“新停”偏正（形或副+动）。
       再看“腹”：猿啸哀|鸟飞回|萧萧下|滚滚来|常作客|独登台|繁霜鬓|浊酒杯。“猿|啸哀”“鸟|飞回”主谓（名+动+动或形）；“萧萧|下”“滚滚|来”偏正（叠词+动）；“常|作客”“独|登台”偏正（副+动+宾）；“繁霜鬓”“浊酒杯”偏正中套偏正（“繁霜”与“浊酒”分别修饰“鬓”和“杯”，“繁霜”与“浊酒”偏正，形+名）。
      最后再看“脚”：哀|回|下|来|客|台|鬓|杯。“哀”形，“回”动，“下”“来”动，“客”“台”“鬓”“杯”不同类别的名词。
       这样看来，整首诗八句中的不同与变化再也明显不过了吧？句式变化多了，就不会犯结构上呆板雷同的毛病了。

       难怪明代诗评家胡应麟在《诗薮》中这样说：“（此诗）如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学。微说说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。”即使抛开该诗在高浑博大的气象中，抒发其沉郁悲凉的情感，诗气浑灏流转，形成极为悲慨的艺术境界；抛开该诗独特而精到的娴熟的艺术手法抛开该诗严谨的格律；抛开该诗那和谐的节奏、起伏的声调、抑扬顿挫的音律给人一种音乐般美的享受（此处不罗列古今对《登高》的诸多赞美）。单从该诗无与伦比的句式选择与变化，都可以无愧于“第一”的。（未完待续）

毘陵泊客

浅谈律诗句式的变化（二）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元
   

     （接上文）
    第二首《客至》
    舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
    盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
    先看整首诗的节奏：
    舍南|舍北|皆|春水，但见|群鸥|日日|来。
    花径|不曾|缘客|扫，蓬门|今始|为君|开。
    盘飧|市远|无|兼味，樽酒|家贫|只|旧醅。
    肯与|邻翁|相对|饮，隔篱|呼取|尽|余杯。
    本诗采用的是前文提到第二种格式，即：
    〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
    〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
    整首八句的后三字节奏都是错开的，特别是上下联之间几乎不重复，分别是1+2、2+1、2+1、2+1、1+2、1+2、2+1、1+2。
    出句和对句的节奏：中间两联因对仗需要，出句与对句节奏必须相同，但颔联颈联节奏不同，与《登高》中间两联一样，后三字分别为2+1和1+2，显示了变化；首联后三字出句对句分别为1+2和2+1；尾联后三字分别为2+1和1+2。通观全诗，节奏的错落有致是极其明显的。
    次看句式变化：首联出句为主谓式，对句为兼语式或存现式。“舍南舍北”主语，“皆”是副词，但可以理解成副词活用作动词或省略动词，整句意思是舍南舍北都有（都是）春水；“舍南舍北”既是并列，也构成局部对仗，“舍南”“舍北”各自又分别是偏正（名+方位）。“但见”后的五字可以理解为“见”的宾语，这宾语部分是由主谓结构构成的，是为存现句式，也可以理解成“群鸥”是“但见”的宾语，“日日来”作“群鸥”的谓语，是为兼语句式。“但见”是偏正结构（副+动），“群鸥”虽也是偏正式，但为量+名。“日日”叠词，时间状语，“来”动词谓语。出句和对句句式完全不同。
    中二联：初看“花径”“蓬门”“盘飧”“樽酒”似有“同头”之嫌，但结合整句看，句式大为径庭。颔联“花径”后“不曾”“缘客”作状语，“不曾”偏正或副词状语叠加，“缘客”是介宾结构，尾字“扫”动词单用，整句大意是落满鲜花的小路没有因为客人的到来而打扫。颈联“盘飧”句是缩略因果句，“市远”，主谓结构（名+形），“因”是市远，“果”是盘飧无兼味，尾节“兼味”是一个偏正式名词，整句大意是因为离集市很远，盘中的食物品种单一。两联的结构错综是明显的。“蓬门”句和“樽酒”句是同样道理。
    尾联：“肯与邻翁相对饮”节奏是“肯与|邻翁|相对|饮”或“肯与|邻翁|相|对饮”，整句结构是状语+名+状+动。“肯与”能愿动词“肯”+介词“与”，“邻翁”偏正式名词（名词+名词或方位词+名词），“相对”副词+介词或副词+动词，“饮”动词单用。“隔篱呼取尽余杯”整句结构是状语+动宾。“隔篱”动宾，作整句的状语，“呼取”连动或动补结构，“尽”形容词或形作名，在整句中作连动词，“余杯”偏正式名词（形+名）。
   “舍南|舍北|皆|春水”与“盘飧|市远|无|兼味”平仄格式虽大致相同，但作者仍注意了变化，体现在首字上，“舍”平“盘”仄；停顿节奏也相同，但句子结构不同。
   “但见|群鸥|日日|来”与“樽酒|家贫|只|旧醅”，平仄格式相同，体现在首字上，“但”仄“樽”平；而且句子节奏和句式均不同。
   “花径|不曾|缘客|扫”与“肯与|邻翁|相对|饮”平仄结构大致相同，但作了微调，体现在第一和第三字；句子节奏虽相同但句式有别。
   “蓬门|今始|为君|开”与“隔篱|呼取|尽|余杯”平仄结构大致相同，但也作了微调，体现在首字上；且句子节奏和句式迥然不同。
    我们再来看看该诗每句的头、胸、腹、脚。
    先看“头”：舍南|但见|花径|蓬门|盘飧|樽酒|肯与|隔篱，上文说过，中二联相同为偏正式名词，余下的均有变化。
    次看“胸”：舍北|群鸥|不曾|今始|市远|家贫|邻翁|呼取，颔联出句与对句结构自然应该相同，颈联同理，但颈联颔联结构不同，其余几联均有不同。
    再看“腹”：皆春水|日日来|缘客扫|为君开|无兼味|只旧醅|相对饮|尽余杯。首先是节奏不同，“皆春水”动宾，都（是）春水，“日日来”偏正，状+动，“缘客扫”“为君开”介宾作状+动，“无兼味”“只旧醅”动宾，“相对饮”偏正（状+动），“尽余杯”动宾。
    再看“脚”：“水”名词，“来”动词，“扫”“开”动词，“味”“醅”名词，“饮”动词，“杯”名词。
    全诗除了中二联似“四平头”，余则交错有致，变化多端。（待续）

毘陵泊客

浅谈律诗句式的变化（三）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元
   

   （接上文）
    第三首《秋兴八首（其六）》
    先看整首诗的节奏：
    瞿唐|峡口|曲江|头，万里|风烟|接|素秋。
    花萼|夹城|通|御气，芙蓉|小苑|入|边愁。
    朱帘|绣柱|围|黄鹤，锦缆|牙樯|起|白鸥。
    回首|可怜|歌舞|地，秦中|自古|帝王|州。
    本诗采用的是前文提到第一种格式，即：
    〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
    〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
    整首八句的后三字节奏如下：首句2+1，二、三、四、五、六均为1+2，七、八为2+1。变化明显不如《登高》《客至》。
    再看句尾三字的结构，二、三、四、五、六都是动宾结构，且其宾语都是偏正式名词。“黄鹤”与“白鸥”虽对仗工稳，颜色词对颜色词，名词对名词，但与“素秋”之“素”显得重复。全诗共八句，五句句末相重复，明显不是老杜“水准”。
    再看每个句子的开头，除了“回首”句首字有动词之外，其余七句全是偏正式名词。“回首”句若关注节奏点“首”字，也是名词，这样看来，全诗八句均为“同头”，因此就句式的变化来说，显然是不够灵活的。要不是对老杜的“秋兴八首”熟悉，真会怀疑这到底是不是老杜之作。
    光注意上面这些还不足以显示其“瑕疵”。再看中二联前四字：
    “花萼夹城”与“芙蓉小苑”、“朱帘绣柱”与“锦缆牙樯”对仗尚工，出彩的是“朱帘绣柱”和“锦缆牙樯”，都属句内自对并上下句相对。“芙蓉小苑”是偏正结构，“芙蓉”（名）”“小”（形）来修饰名词“苑”，这四字的意思是“（生长着）芙蓉的小小苑圃”；“花萼夹城”虽也可以理解成偏正结构，即“（生长着）花萼的夹城”（注：夹城，两边筑有高墙的通道），但也可以理解成“花萼夹持着城池”。不仅如此，“花萼|夹城|芙蓉|小苑”四个词语从整体上看都是名词，再结合四字后的动宾三字结构，中间两联毫无错综之感，反而是不断单调重复，面目可憎。
    再看每一句的“脚”：头|秋|气|愁|鹤|鸥|地|州，全都是名词，其刻板、呆滞依然可见。
    老杜七律大多特别讲究，尤其是中二联，节奏大多是错开的，至少是后三字可以两种停顿均可而且句式也有变化，这种错开与变化，使得诗歌在规整中显灵活，庄严中得活泼。以下再略举数例给大家看看：
    涧道|余寒|历|冰雪，石门|斜日|到|林丘。
    不贪|夜识|金银|气，远害|朝看|麋鹿|游。——题张氏隐居二首（其一）
    春风|自信|牙樯|动，迟日|徐看|锦缆|牵。
    鱼吹|细浪|摇|歌扇，燕蹴|飞花|落|舞筵。——城西陂泛舟
    侵陵|雪色|还|萱草，漏泄|春光|有|柳条。
    纵酒|欲谋|良夜|醉，还家|初散|紫宸|朝。——腊日
    后三字两种停顿均可的情况：
    林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
    龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。——曲江值雨
    可以这样停顿：
    林花|著雨|燕脂|落，水荇|牵风|翠带|长。
    龙武|新军|深|驻辇，芙蓉|别殿|谩|焚香。
    也可以这样停顿：
    林花|著雨|燕脂|落，水荇|牵风|翠带|长。
    龙武|新军|深驻|辇，芙蓉|别殿|谩焚|香。
    宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。
    云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。——宣政殿退朝晚出左掖
    可以这样停顿：
    宫草|微微|承|委佩，炉烟|细细|驻|游丝。
    云近|蓬莱|常|好色，雪残|鳷鹊|亦|多时。
    也可以这样停顿：
    宫草|微微|承|委佩，炉烟|细细|驻|游丝。
    云近|蓬莱|常好|色，雪残|鳷鹊|亦多|时。
    而且，这些中二联的句式都是不同的。再回过头看《秋兴八首（其六），相较于以上这些例子，从句式和节奏变化来说，都是远远不如的。

    从上文的分析可以看出，老杜《登高》《客至》各有千秋，句法灵活多变，摇曳生姿，《秋兴八首（其六）》句法单调刻板，不足以学习效仿。
    当然，由于笔者积淀尚浅，学识不高，功夫未到，眼界不宽，对诗歌的高深理论没有任何发言权，也不敢妄言，仅从“造句之法”来探讨诗歌，若有唐突古人之嫌，得罪方家之处，还望各位海涵！
                                                            毘陵泊客|顾勤元
                                                            2019年4月15日草就

慕蕤

首排欣赏好文，问好

陈繁华

阅之受益。问好。

芊若

学习好文，受益不浅。

黄若初

毘陵泊客 发表于 2019-9-25 07:24
浅谈律诗句式的变化（三）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元

泊客兄好文，读来受益匪浅！

旧时月色

好文章，分析细致深入，读之受益！

菘圃旧主

拜读好词，遥祝老师文祺笔丰。

梧桐夜雨

学习老师精到细致讲评，获益匪浅。谢谢老师！辛苦了！祝福问好！

毘陵泊客

黄若初 发表于 2019-9-25 16:40
泊客兄好文，读来受益匪浅！

黄老师不笑泊客固陋已是万幸！
——问您晚安！

毘陵泊客

旧时月色 发表于 2019-9-26 00:16
好文章，分析细致深入，读之受益！

谢陈老师鼓励。
——问您吉祥！

毘陵泊客

菘圃旧主 发表于 2019-9-26 08:51
拜读好词，遥祝老师文祺笔丰。

菘圃先生客气了。
——问您吉祥！

毘陵泊客

梧桐夜雨 发表于 2019-9-26 11:09
学习老师精到细致讲评，获益匪浅。谢谢老师！辛苦了！祝福问好！

先生客气了。
——给您请安！

旧时月色

毘陵泊客 发表于 2019-9-27 20:56
谢陈老师鼓励。
——问您吉祥！

不敢，泊客兄到来，增强了理论建设，问好您才是。

绛都羁客

毘陵泊客 发表于 2019-9-25 07:24
浅谈律诗句式的变化（三）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元

学习好文，受益不浅。问好！

林泉

拜讀佳文，感觸頗深。
深入淺出，足見功底。

雅香

泊客弟早上好！拜读赏学收藏了！讲解透彻，好资料！

雅香

毘陵泊客 发表于 2019-9-25 07:24
浅谈律诗句式的变化（二）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元

泊客弟早上好！拜读赏学收藏了！讲解透彻，好资料！

雅香

毘陵泊客 发表于 2019-9-25 07:24
浅谈律诗句式的变化（三）
——兼比较老杜三首七律的句式优劣
文：毘陵泊客|顾勤元

泊客弟早上好！拜读赏学收藏了！讲解透彻，好资料！

东方硕

细嚼慢品，读之受益。只是辛苦泊客兄了！谢谢！

太极游孤

学习了！

毘陵泊客

林泉 发表于 2019-9-30 06:40
拜讀佳文，感觸頗深。
深入淺出，足見功底。

问好林泉先生。
——只是一些心得，谈不上“功底”。

毘陵泊客

绛都羁客 发表于 2019-9-28 22:56
学习好文，受益不浅。问好！

您客气了。
——泊客奉茶！

毘陵泊客

东方硕 发表于 2019-10-1 22:13
细嚼慢品，读之受益。只是辛苦泊客兄了！谢谢！

东方老师说笑了。
——泊客奉茶！

毘陵泊客

雅香 发表于 2019-10-1 08:08
泊客弟早上好！拜读赏学收藏了！讲解透彻，好资料！

问好家姐。
——粗浅看法，不必当真！

雅香

毘陵泊客 发表于 2019-10-8 07:31
问好家姐。
——粗浅看法，不必当真！

诗弟中午好！还得慢慢揣摩，一下子记不住。

绛都羁客

毘陵泊客 发表于 2019-10-8 07:30
您客气了。
——泊客奉茶！

才找回密码！预祝先生春节快乐！吉祥如意！