十六期高级班第四讲9月21日练习 题 李白

清荷凝露

古风楹联十六期高级班第四讲9月21日练习题 （荷塘组）


成联：题“李白”，单比不少于七个字。


要求通顺，切题，有意境，无联病。资料自查。


蓝朵朵老师点评。

清荷凝露

1、①题李白  君心

天上谪仙，开创诗风成绝唱；

酒中才子，末酬壮志憾平生。

先说一下用词。

谪仙是什么意思？就是被贬下凡的仙人。

天上谪仙，这是个病句。

绝唱是什么意思？一般指文学上的最高成就。

说，一部作品是否算得上绝唱，和开创诗风基本没有关系。

酒中才子，也不通顺。

下比提到‘’未酬壮志‘’，

那么李白的壮志是什么呢？

联中并没有交代清楚。

壮志未酬，肯定是遗憾的，所以这一句罗嗦了。

总的来说，这一联在内容上比较空。

写人物的成联，一定要落到实处，

不要用一些冠冕堂皇的话来笼统概括。

②题李白  君心

太白金星诗上耀；

青莲居士道中修。

这一联，有点像谜语了。

说是谜语，也不完全准确，因为青莲居士直接点出来写的是李白。

李白，姓李，名白，字太白，号青莲居士。

写人物联，尽量不要用人物的字或者号来入句。

写成联，句子可以简短，但是联意不可以单薄。

这一联，在内容上太瘦了，建议增肥。

③题李白  君心

出水青莲尘不染；

赋诗太白骨犹清。

这一联简评同上。

清荷凝露

2、①题李白  角楼
文采斐然，可使贵妃磨墨，诗魂传万古；
生性桀骜，能让力士脱靴，豪气压群雄。

先说一下句式。
前两个分句是散句形式，尾分句是五言律句。
散句的特点，在节奏上一般比较平稳。
后面加一个律句本来是很好的。
但是加五言的未免有些仓促，有点加不住阵。
建议将五言律句换做七言，不仅显得收束有力，在气脉上也会更好。
另外，在内容分配上，此联比较理想。
上比写李白的文采，下比写他的性格特点。脉络比较清晰。
但是上下比中列举的两件事情，与前分句关系不够紧密。
文采斐然，可使贵妃磨墨，
贵妃磨墨，大约不是因为他文采斐然。
其实这也是李白傲视权贵的表现，用到下比也可以。
若是用我们现在的眼光看，李白，这是有点装了  
豪气压群雄。
这一句形容李白不大恰当。
李白是文人，和群雄不在一个层面，
就好像关公和秦琼没法做比较一样。

②题李白  角楼
青莲濯水戏沧浪；
大白浮醪醉百篇。

这个简评，参考君心的那一个。

清荷凝露

3、①题李白  减简

蜀道难，侠客行，将进酒，曾独坐敬亭，闲吟看鸟尽；

清平调，玉阶怨，静夜思，爱满酌月下，醉卧伴诗眠。

联题是李白，多少提及他的作品是可以的，

但像这样，大篇幅的列举没必要，有偷懒的嫌疑。

上下比分别提到了独坐敬亭山和举杯邀明月。

这其实都可以看作是李白的性情，分开写没必要。

成联的上下比，要各有各的内容。

每个名人，其实都有多方面可写。

性情，文才，成就，以及对后世的影响力等等。

你可以从中选取两个你有感觉的侧面来写。

而不应该是把一个侧面再人为的掰开，分成上下比来写。

②题李白  减简

为人豪放不羁，能令力士脱靴，或邀冰轮饮酒；

性格清高自傲，信生我才有用，鄙为权贵折腰。

这个，也是把人物的性情特征掰开来写了。

为什么不可以写下李白的其他方面呢。比如文采。

这样写，格局就显得小了，内容也就自然单薄。

把视角放大一些，把自己的看法也写清楚才好。

清荷凝露

4、李白  初学者
半个盛唐君写就；
一坛老酒月相陪。

写人物，自然就涉及到人物所处的历史背景，
李白生活在盛唐时期，正是唐朝经济，
文化，政治最繁荣的那个阶段。
因此，上比写的是很有道理的。
上礼写李白的卓越文白，下比写他的爱好：喝酒。
联的脉络比较清晰。
只是下比内容，整体感觉有些弱。
因为上比写的太有张力了。
我觉得将上下比内容颠倒一下比较好，
当然得在符合格律的氛围内。

清荷凝露

5、题李白  秋风

满腹才华，浪漫不羁诗独步；

一身意气，狂歌豪爽酒中仙。

秋风此联，在用词上需要精致一些。

比如浪漫这样的词，尽量不要使用。

现代味太浓了。

同上一联一样，上比写才华，

下比写性情，内容分配上还是比较明晰的。

主要的问题就是用词上不考究，随意性太强了。

清荷凝露

6、题李白  南城
一生放荡，纵情山水忘俗利；
桀骜不羁，狂酒长歌书百篇。

成联同流水对相比，在格律上要求更为严谨一些。
要尽可能的工整。
南城此联，词性结构上有些宽了，这个必须改进。
另外，对李白这个人物的认识也有些偏颇。
一生放荡，纵情山水忘俗利；
李白是狂放，而不是放荡。
他纵情山水，也不是忘却功名利禄的表现。
李白为人，其实是热衷于仕途的，
只是同时又有文人的清高，所以，一直不算得志。
按常理说，热衷于功名利禄并没有什么错。
古人寒窗苦读十年，
还不是为了一朝金榜题名，从而跻身仕途么？
我们在写诗词时，常说忘却功名利禄，
而事实上，能够做到的人凤毛麟角而已。

清荷凝露

7、题李白  水常东

风流倜傥，青莲居士发千丈；

慷慨豪情，浊酒一坛诗百篇。

青莲居士头发有那么长吗？

李白有诗云：

白发三千丈，缘愁似个长，不知明镜里，何处得秋霜。

这里说的白发三千丈，是夸张手法。

形容自己的忧愁很多很多，并不是真的有这么长的头发。

另外，上下比对仗不甚工整。

还有就是，既然是写李白，那么就不要用青莲居士几个字。

这个问题在上面已经说明了，这里就不再罗嗦了。

还有一点就是，上比的两个分句之间缺乏联系。

风流倜傥和白发三千丈之间，貌似没有什么关系。

清荷凝露

8、题太白  醉魂
撑辕天马，却口吐珠玑，皇帝呼来船不上；
出水青莲，然胸藏宇宙，仙人遁去月空遗。

先说一下用词。
撑辕，不如用驾辕。
虽然李白之诗犹如天马行空般自由。
但是用天马来代指李白，还是不太合适。
说李白的诗写得好，字字珠玑是可以的，但是不能说口吐珠玑。
至于说胸藏宇宙，这个不符合事实。
李白性格豪放不羁，但肯定达不到胸藏宇宙的境界。
另外，然和却，两个字使用有问题。
用了反而使句子不通顺，也影响气脉，不如去掉。
多分句的成联有一点需要特别关注：
那就是分句之间的衔接必须紧密，不能各说各话，或者离得很远。
这一联，分句之间的衔接就不够理想，明显有断痕存在。

清荷凝露

9、题李白   沉默
一生文釆过人，自有诗仙立世；
几度春风得意，曾经力士脱靴。

也先说一下用词。
‘’文采过人‘’前面，‘’一生‘’两个字多余了。
我想大概是为了应对下面的‘’几度‘’，但是这样凑对肯定是不好的。
自有诗仙立世，不通顺。
其实作者想说的，应该是李白获得了诗仙这个评价。
再说一下句式。
每一句都是六个字，且节奏完全相同。
不是说绝对不可以，但肯定是缺乏变化之美。
另外，贵妃捧砚，力士脱靴，
这些事之所以存在，并不是因为他春风得意。
高力士是唐玄宗的宠臣，杨贵妃是唐玄宗的宠妃，
他们不可能惧怕李白这样的区区文人。
历史上有这样的故事流传下来，
却并不一定是事实，即使是事实，
那也只是为了想讨皇上的高兴罢了。
不可能是因为李白春风得意，而产生的讨好或者恐惧心理。
唐玄宗有一段时间比较欣赏李白的才华，所以才传他来见。
楚王好细腰，宫中多饿死。
宠妃也好，宠臣也罢，都是看着皇帝的面子罢了。

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10、题李白   晏清

月下邀杯，疏狂忘我，但有诗文惊世眼；

乐中寻道，飘逸不群，直教仙骨比青莲。

此联句式比较理想，447，读着很顺。

脉络上也比较清晰，没有出现上下含浑不清的状态，

但是在遣词造句上，还是不够精致。

类似于飘逸不群，数狂忘我，

这样评价性质的词汇，用来没有多大意义。

直接用词汇评价，远不如用事实说话来得有力。

清荷凝露

11、题李白   逸清
谪仙飘逸，令天子调羹，力士脱靴，狂傲一惊朝野；
文采斐然，欲摘星揽月，抽刀断水，声名直耀古今。

这个把李白夸的有点飘了。
李白诗文飘逸，这是事实。
但是天子调羹，力士脱靴，明显不是这个原因。
当时的唐玄宗爱才不假，大概也是喜欢李白的性情。
后来不喜欢了，再有才也无视了。
至于高力士，不过是看着皇帝的好恶行事罢了。
他对李白的诗文未必感兴趣。
对仗方面，不太工整。
格律方面也有些宽。
摘星揽月，抽刀断水，
虽然两组词汇都是并列结构，
但是有区别，成联中自对这种形式，必须尽量工整。
另外，分句之间的衔接不太好。
摘星揽月，抽刀断水和文采斐然，没有什么关系。
第一分句说了什么，后面需要紧紧跟上才行。
而不是另起一行，完全抛开。
因为此联中的第一分句，起到的是“总”的作用。
所以后面的分句，要具体说明才行。

清荷凝露

12、题李白   求学者
傲物恃才，令力士脱靴，放荡不羁留后患；
风华溢气，曾斗诗饮酒，漂泊难定毁前程。

联题是李白，所以在写之前，应该对人物有个客观的认识。
说李白侍才傲物是客观的，但是他的仕途不得志，却不是因为漂泊。
正确的因果顺序应该是：因为仕途不得志，所以才仗剑走天涯。  
求学者此联，在用词上，还是有些白话文的味道。
留后患，毁前程，都不是联的语言。
前程对后患，对仗都是蛮工整的，这个你注意到了，很好  
成联，一定要最尽可能的做到工整。工整本身就是一种美。

清荷凝露

13、题李白  碧荷
一代风流，醉酒成篇诗百首；
千年寂寞，举杯邀月影三人。

这一联，上比写诗人好酒，
下比写心灵的寂寞，内容分配很明确。
并且化用了古诗。
举杯邀明月，对影成三人，李白斗酒诗百篇。
但是，把斗酒换成醉酒，句子是不大通顺的。
对仗方面非常公整，很精美。  
千年寂寞，有点夸张，但是过得去。

好，今晚的点评就到这里，谢谢大家！