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本帖最后由 穿越梅嶺 于 2015-1-9 21:36 编辑
瑶瑟怨
朝代:唐代
作者:温庭筠
原文:
冰簟银床梦不成,碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去,十二楼中月自明。
析赏人:舞动的青春
析赏:在过去我们所学过的诗中,声音可以化为形象,在诗人的笔下出现;
把不可见的声音转换成视乎可以预见的景物,固然不是诗人的具体思想,但由于它有一定的根据----声乐给与诗人以形象的刺激,使他产生不同的感受,再用文字的形式表现出来,从而使人共鸣。像李颀的:
空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。如此便是写声音【胡笳十八拍】。 又如白居易的:
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。 如此便是写琵琶的弦音和琴音的。不同乐器呈现不同的韵味和形象姿采各异,实在令人神往。
以上都是引用古体诗来应正,因为我所要析赏的主题诗题目早已点明 【瑶瑟】;当然晚唐诗人温庭筠的这一首【瑶瑟怨】你能说它隐藏了形象化的声乐吗?
诗的主题是描写闺中少女独居心情的寂寞凄楚。它也是诗人的代表作之一,早被世人传唱朗诵。
第一句:就是写那位女郎在夜里睡不着; “冰簟银床”指的是冰凉的竹席和银饰的床;冰凉的竹席和银饰的床看上去好像很华美,但在这少女看来却是冷冰冰凉嗖嗖的,从而引证她正在孤独的环境里面;
第二句:时间是在深夜,天上明净而清澈,是个晴朗的夜空,景物都像立在水里,天空偶尔有几缕白云飘过,宛如一层轻飘飘的白纱。通过对天空的描写来应正少女内心的寂寞无比;
第三句:看似仍在写景,是从上句承句自然生发而来:在碧天如水 的清夜,飞过一群秋雁,鸣声悠远;这不正是自然的描叙吗?假如你这样理解那就会大错特错了。这样的四句诗,题目又为【瑶瑟怨】,任凭你去寻找如何会有半点要色的影子呢?既然没有,那是不是作者粗心糊涂而把秋夜硬套在瑶瑟上呢?
暂时我们把这句放一放,看另一首诗: 归雁 唐·钱起
潇湘何事等闲回,水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月,不胜清怨却飞来。
这首钱起的《归雁》诗以雁为题,却与一般的咏物诗有所不同。诗的开头不是一般的就题铺演,而是别有寄托。,说雁要回到潇湘老家去,因为舍不得它走,用了“何事等闲回”的疑问语气。第二句,诗人替雁做答,是因为潇湘水草丰美,风光明媚,气候适宜。这一问一答是在追忆雁离去的时候,不是即时即景。弄清这一层,后两句才好理解。第三,四句,写雁南归后诗人对它的忆念:一个月明之夜,诗人在月下徘徊,忽然从什么地方传来一阵乐曲声,仔细倾听,是有人弹瑟(瑟有二十五弦),弹的是一曲悲凉凄婉的《归雁操》。诗人从乐曲中听到了嘹唳的雁声,看到了飞掠的雁影,仿佛南归的雁回到了自己的身边,倾诉别情。
回过头来 我们再看所赏析的诗,从侧面可以看出所演奏的是归雁操,:“潇湘何事等闲回”与“雁声远过潇湘去,”有异曲同工之妙,都是声乐的形象。钱诗可以应正温诗,反过来温诗亦可应正钱诗。原来这一句不是写景,而是写那位少女弹起瑟来了。
十二楼中月自明。那位少女弹的什么呢? 弹的是归雁操,当她弹奏这首曲子的时候,身旁并没有谁在旁边侧耳欣赏,既听不到赞美的声音也看不到同情的脸庞,甚至连批评她的技巧的人也没有,仅有的只是清凉的月色透过门帘照进屋子里,可是连月亮都表情淡漠,好像与她无关。真是令人心灰意冷的寂寞呀!
其实诗中二三句可分可合,碧天如水是小楼外的景象,也可是瑟曲中的衬托景象,在碧天如水的夜里,哀咽的雁声掠过天空,朝着潇湘二水远远飞去,这不正是一幅美妙的潇湘归雁图吗?
因为诗人使用的是绝句体裁,不可能像李颀和韩愈那样放笔潇洒,只能朱砂轻点,与王昌龄的【闺怨】有异曲同工之妙法!
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