向三万访问者致谢

杜肇昆

                                                         向三万访问者致谢

                                                                     杜肇昆

       一、拙作《宋词常用词牌的统计分析》一文，发表于《中国文学网》《中华诗词论坛》。文章用大数据处理方法，以《宋词全集》全部作品为统计对象，根据词牌出现频率和词牌作品总量，按边界条件设定，依次筛选排序，计算出：一、在宋词1100多个词牌中，流行度最高的“常用词牌”群只有40个，这40个词牌特点,一是出现频率高,超过50%；二是作品量大,接近全部作品的60%。其中作品量最大的词牌群有28个，其作品量超过50％。二、“多见词牌”群有63个，出现频率超过61%，占词牌总数的5.5%，作品总量却近70 %。三、文章根据词牌出现频率及作品量依次排行列表，前十名是：1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。文章还分析了词牌的结构特征。
       清朝舒梦兰的《白香词谱》，列词牌100例，按字数排列，从少到多；龙榆生撰的《唐宋词格律》列不同韵格谱例153例，亦按字数排列；王力的《汉语诗律学》第三章“词谱举例”中，共列谱例206例，亦是按字数排列。这几部词谱有很多优点，但其共同的短处是，在宋词词牌里常见且作品量较大的若干词牌并为收入，连王力一书谱例206例中，亦未收录进入“多见词牌”群63个中的“醉落魄”“醉蓬莱”等谱例。宋词常用词牌统计分析，对《宋词全集》信息数据全方位处理结果，在茫茫宋词海洋里，揭示、还原、提纯了宋词流行度的现状，使宋词的精华，数量化的、简约的、清晰的浮初了水面，展现宋词常见词牌的客观面貌。宋词常用词牌的统计结果，不仅对研究宋词的文学特点有价值，对研究宋朝的音乐特质和发展亦有参考意义。
       文章发表后，引起了广泛关注，被中国知网、百度学术、豆丁网等多家数据库收录以及个人博客大量转载，还被多家高考模拟卷选用。文章访问者，已超过1.32万人次。
      
        二、 拙作《十六韵及其他》一文，发表于《中国文学网》《中华诗词论坛》《大中华诗词论坛》。文章从中国古代一千四百余年里，历朝历代有影响的韵书产生的背景和特点入手，指出：一、古代由于经济发展因素、战争因素、朝代政治中心变化等因素，汉语言、语音在缓慢的变迁。二、由于科举和语音变化因素，每朝都有自己的韵书。新韵书产生都是对前一朝韵书的修正与改革。三、文章还将历朝历代有影响韵书的韵部数量演变作出统计，并作出变化曲线，从图上一目了然的观察到韵部、韵目，从193韵、195韵、206韵、106韵、76韵、19韵、18韵、14韵到13韵，不断递减的规律，说明人们随着语言、语音的变化，随着认识语韵规律的不断深入和成熟，音韵韵部和韵目是在不断地压缩、精减，使音韵的设置更加科学化和实用化。四、文章根据音韵自身逻辑的发展，批判了诗必遵平水、词必遵词林、曲必遵中原的认识误区。五、文章从音韵历史观出发，指出改革韵书、提倡新韵是历史的必然。提出新时代诗词曲创作应以当代语言、语音为准，当代诗词曲创作应当“三韵一统”的观点。
       文章发表后，引起了激烈反响，新旧韵之争硝烟弥漫。中国网络文学联盟等各大网站及博客纷纷转载，仅中国文学网和中华诗词论坛两大网站的访问者就超过1.2万人次，还不算其它网站和个人博客的转载。


       三、拙作《元散曲艺术特色及表现形式》一文，发表在《中国当代诗词网》理论探讨栏目。文章以隋树森先生《全元散曲》所收录全部作品为依据，分类归纳，梳理列目，系统地分析总结了元散曲艺术特色及多方位的表现形式，列举了元散曲在“体例艺术”“语意艺术”“声韵艺术”“音律艺术”四个方面的40种表现形式,并列举254首例曲予以说明佐证。文章在与唐诗、宋词比较研究中，阐述了元散曲鲜明的时代个性与艺术个性。
       “体例艺术”阐明了元散曲体制结构特色的三种形式，即具有（1）独立体扩展 （重头）、（2）独立体有限组合（带过曲）、（3）独立体多元组合（套曲）。唐诗只有固定的结构，宋词多为上下阕，没有结构的再造功能。散曲的结构组合特色，为文学容量和音乐容量开拓了特有的空间。
       “语意艺术”列举了元散曲的数字体、同字头体、集名体、儿化体、衬字体等23种语言、语意方面艺术形式，指出比唐诗、宋词有更灵活、更优雅、更多方位的语言表达空间和语言艺术。      
       “声韵艺术”指出元散曲具有单韵结构、双韵结构等5种声韵组构形式和虚字韵体、一字韵体 、全韵体等5种声韵应用形式。比起唐绝律诗的平韵和宋词的平仄及平仄混合韵结构，具有更灵活的表现空间和更艺术化的表现形式。
       “音律艺术”指出，元散曲具有同宫调多旋律组接与叠加（带过曲、套曲）、跨地域跨音律体系组合与叠加（南北合套）等4种形式，更丰富的强调了散曲的音乐属性，比起唐诗、宋词在体现文学属性同时，能更深刻地展现了散曲的音乐质感。文章还分析了元散曲艺术特色形成的历史文化因素及社会政策因素。文章发表以来，访问者已过1.023万人次。
      
       几篇文章发表以来，引起广泛关注。特别是《十六韵及其他》一文，有赞成的、有反对的。对于他们任何角度的关注，我们都由衷的高兴。因为切磋是学术进步的杠杆。这里我们向关心过此类课题的所有文友同仁，致以真诚的谢意。   
              




   

        
   

森林生态

最好做一个　ｅｘｃｅｌ　编程的统计分析软件，唐诗5万首要这样靠手工统计太难了。

但是编好了，不但能分析词牌作品的统计数，诗词句子各种拗救，出律句型都能分析，还能和理论概率结合起来进行差异检验，显著度分析，主成分分析。

侃石

按十六韵，能填“满江红”吗？

谁知我心？

三万访问者，内行能几何。芸芸门外汉，谁不患沉疴？