孤平句的特定形式以及因此而引起的误解

金筑子

孤平句的特定形式以及因此而引起的误解

    孤平句特指“仄平仄仄平”这一种句式。“孤平”的称谓产生于清代学者赵执信，他是根据明人口诀“一三五不论，二四六分明”而说的：一三五不论，但五有时必论，当出现仄平仄仄平时，平声字不可令单也。“单”即指“孤平”。清代之前没有“孤平”一说，但诗人在造句时，总是知道“仄平仄仄平”是“不可令单”的，必须在一三处再有一个平声字相连。至于为什么“仄平仄仄平”这种句子在声律上不可以，从六朝的永明体历经隋唐宋元明都没有人说出个道理来。直到清人才将此命名为“孤平”句，尽管这个命名一直引起一些人的望字生义的误解，但却找不到更好的名字来代替它。启功以及台湾学者的“两仄夹一平即为孤平”，就是这望“孤”生义的典型！
    为什么孤平句专指尾字押平声的一种句型呢？而上句（入韵句除外）则不管是在什么位置出现“孤平”甚至无平都可以呢？这就要从上下句的声律组合来分析了。声律的组合，也像其他物体的组合一样，求的是一个稳！平声者，平稳也！上物为荷重，下物为支撑。要使一个组合达到稳定，下物的支撑必须强于上物，不能头重脚轻。律诗的组合为什么要限定押平声韵？因为上句尾仄声，下句尾平声，这种组合结构是稳的基础！但这仅仅是基础，句中如下句只出现一个平声字，还达不到十分稳定的效果，因此句中还必须有两个平声字相连：“平平仄仄平”或“仄平平仄平”。我们从永明体的八句律诗型格式之初，到唐太宗的四十首律诗型句子，再到全唐诗句子，出现“孤平句”的情况非常罕见，这就说明古人虽然说不出什么道理来，却总是有意避之的事实。

绝谷野樵

作诗以意为先，格律次之，只要句意好，孤平也无妨。比如老朽这首，末句为了意境，就不忌孤平。

出酒楼有题（绝谷野樵）

醉里昏昏出酒楼，江风送爽散烦忧。
举头西望烟波阔，天际正浮一叶舟。

金筑子

绝谷野樵 发表于 2019-9-16 10:13
作诗以意为先，格律次之，只要句意好，孤平也无妨。比如老朽这首，末句为了意境，就不忌孤平。

出酒楼有题 ...

这首诗即使不孤平，也是一首造假诗！

山水有相逢

记得老樵这首诗在隔壁已关张的诗站上登出来过，其对“天际正浮一叶舟”十分得意，直认是自己此诗索得的最佳句子，因而不忌孤平。当时就说过他，这诗的逻辑混乱。酒楼凭高，他不举目，直至喝个醉生梦死的，昏昏欲睡，出得酒楼，随便把头一举，就望到天边一叶孤舟摇曳，有些不靠谱。人家李白，没说喝过酒，盯着孤帆渐为远影，最后见到的是：“惟见长江天际流。”凭什么这老樵，醉了的眼力比李白没喝酒兼全神贯注时还好得多？
  这七星铲铲就恼羞成怒，说没有四十年功力写不出“天际正浮一叶舟”。其实，这句算你好句又如何？整一首诗，前后不能呼应，造假痕迹累累，还得意洋洋，也只老樵一人能当此重任。