对联写作的八项技巧

羽佳蒙汜

    在之前文章中我们从对联的平仄格律到意境塑造都做了系统的讲解，好多朋友的对联水平也随课程的进程在逐步提高中，在此为大家点赞。这一章节我们再将对联方面的一些禁忌做一次全面的归纳讲解。
    我们讲过，对联它不是简单的两句话，除了平仄格律，还有其他方面的原则需要遵循，故而对联中的一些禁忌我们不可不知。
   一直以来有太多的人在随意乱出、对联，其实这样玩玩文字并没有坏处，只是以对联的名义误导初学者确实有些不妥；也有好多朋友是真心希望通过学习来提高自己的对联水平，但却苦于不知道自己的对联究竟存在什么问题、又该怎么去解决这些问题。
   所以，今天的课程内容就是为专门针对对联领域的一些错误对法而讲，希望能够对大家有所帮助，也希望这篇文章被更多喜欢对联的朋友看到。
一、忌不规则重字
对联中可以出现重字，但是不允许不规则重字，所以重字很有讲究。
例如：
01、同位重字
上联：红杏迎风笑
下联：红桃向雨开
02、异位重字
上联：枝头青雀啼春雨
下联：溪上春烟笼小舟
以上两种情况就是不规则重字，都是不允许的。
再来看上次讲过的一个典型例子：
上联：恨无白帝开青眼，
下联：幸有青山共白头 。
上联中的 “白”、“青”和下联中的“青”“白”属于异位互重，很有规则，是允许可重的情况。
二、忌同声落脚
这主要是针对上联或下联内各分句句脚之间的关系而言。
（1）一副对联每边有三个分句的时候，各分句不能都以同声落脚。
（2）除上下联的起句和中间分语段外，一副对联每边有三个以上分句时，各分句不能连续三句以上同声落脚。
例如：又近清秋，篱畔菊黄，庭外风凉，看云淡天高，皆成诗意。
这一上联中就有连续三个以上的分句为同声（平声）落脚，所以这属于犯忌。
其实长联的分句句脚严格来讲是遵循马蹄韵的，以上两点是经过总结被适当放宽对待的情况。
按“马蹄韵”的规则，
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每边有五个分句以上长联的格式有三种（上联）：仄仄平平仄、仄平平平仄，仄平平仄仄。
所以这三种格式按照“忌同声落脚”的两点规则可以演变为：
仄仄平平仄、仄平平平仄
仄平平仄仄、仄仄平仄仄
仄平仄平仄、仄仄仄平仄
平仄仄平仄、平仄平平仄
......这些格式都是合格的，所以说长联的句脚格式灵活多变，它可以不按马蹄韵的正格走。

三、忌上下联轻重不一
这是针对对联的内容、风格和气势而言。上联属于何种风格，下联就需要以同样的风格去匹配，不可以上重下轻，或上轻下重。
例如：
上联：万里山河开画卷（重）
下联：几行杨柳拨琴弦（轻）
这就是典型的一重一轻的对法，造成上下联失衡。
四、忌上下联同声收尾
这一点很好理解，就是要求上下联的联脚不能同为平或同为仄。
无论是什么样的对联，它永远是上联最后一字为仄声下联最后一字为平声，不可以两联尾字都是同声。
五、忌犯合掌
   关于合掌，在之前章节中已经讲过，即上下联所表达的内容几乎一样。点击查看：对联方法巧掌握：你真的“会”对对联吗？这些“错误”你可能常犯
六：忌犯三平尾和三仄尾
    这要求上联不可以最后三个字都为仄声，下联三个字都为平声。这点好理解，我们就不再举例了。
七、忌隔景隔意
   这一点是针对于我们平时的大部分正统对联而言，不包括无情对和诗钟中的分咏。
隔景：即上下联所描写的景色不能够同时或在特定时间内存在于一幅画面中。
隔意：即上下联所体现的情感色彩不能统一，无法融合。
    隔景隔意的具体讲解，大家看查看文章：对联知识10讲：对联中最重要的这几个要领，你不可不知
八、忌犯孤平
   孤平有两种说法，但是诗联界的正统定论以王力的孤平论为准，即：除尾字外，句中只有一个平声字就视为孤平。关于孤平的具体讲解，大家可查看之前的文章：最关键的对联要点：对联中的孤平及“平仄放宽”等条件，你知道吗
   对联中的孤平虽然在近些年来被取消禁忌，但是我们也要尽量去避免，因为它对于格律诗来说是大忌，而且目前国家的大型对联比赛中依然要求去禁。所以避免孤平不仅可以保持对联音律上的和谐，也可以为我们以后的格律诗创作打基础，对自己要求严格一点总是没有错的。
现在我们已将对联中的所有禁忌都总结完了，大家对联过程中只要能避免这八点，就不会存在大的问题。

阳天

欣赏，学习，借鉴