投稿作品：浅谈律诗中的对仗 郑贤

老姜

浅谈律诗中的对仗

      评价一首律诗的优劣，从不同层面去衡量有不同的标准，但总括起来，无非三个字：巧、美、妙。即开头要巧，中间要美，结尾要妙。特别是中间对仗部分，它是整首律诗的核心，骨架，桥梁，更是纽带，最吸眼球。对仗对得美不美，它是这首诗成功和失败关健之所在。多年学写律诗，摸索总结出了几种对仗技巧，把它晒出来，与诗友们共商榷。
      一、时空交错：对偶中的一句或一联从时间入手描写，另一句或另一联从空间入手描写。
       1、一川撩梦雨（空间），六载动情人（时间）。
       2、一生碧血九州梦（空间），千载丰碑万卷章（时间）。
       3、上联：几许明清韵，大千秦汉魂。（时间）
            下联：风回堪可守，雨过未相侵。（空间）
       作用：相互映衬，拓展空间。
       二、静动相宜：对偶中的一句或一联写静，另一句或一联写动。
        1、蛇伏古洞陪幽鬼（静），风动神珠戏醉仙（动）。
        2、梧桐引进翩翩凤（动），沃土滋生翠翠松（静）。
        3、上联：鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。（动）
             下联：断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。（静）
       作用：一动一静，相映成趣。
       三、五觉之变：一句或一联写视觉，另一句或另一联写听觉（味觉、嗅觉、触觉）。
        1、石溪水溅千声脆（听觉），云岭松遮一色鲜（视觉）。
        2、合围尝尽酸和苦（味觉），并进趟开热与凉（触觉）。
        3、上联：轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。（视觉）。
             下联：琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。（听觉）。
       作用：视听结合，声色相映（触味互用，交错成对）。
       四、宏微并衬：一联之间互变。
        1、山高空瞭望（宏观），灯暗自吟哦（微观）。
        2、露水有缘成苦酒（微观），霓虹无故化长绳（宏观）。
        3、应知海阔鱼龙险（宏观），勿忘家贫父母恩（微观）。
       作用：调动思维，产生联想。
       五、多少分明：一联之间巨变。
        1、孤月依山老（少），繁花照水新（多）。
        2、峰巅眺望千般景（多），谷底仰瞧一线天（少）。
        3、千钧一剑功勋在，百仼双肩业绩存。（本句多、少）
       作用：对比鲜明，激发情感。
       六、信疑合用：一句表肯定，另一句表疑问。
        1、将士魂何在（疑），劳工汗未干（肯）。
        2、伐木三车堪作炭（肯），抛情十载怎持觞（疑）。
        3、桌馔酸甜皆可品（肯），人生红绿岂能挑（疑）。
       作用：灵活多变，化滞为跳。
       七、情景分合：一联写景，一联抒情。
        1、先景后情：三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。（景）
                           桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。（情）
        2、先情后景：更喜花红霜劲打，无忧叶绿雨狂摧。（情）
                           贪山僻土安栖苑，沃圃华都锁欲菲。（景）
        3、先景后情：未领三分险，唯折九道弯。（景）
                           谈诗争耳赤，论史惹心酸。（情）
       作用：情寄于景，景寓于情。
       八、婉曲达意：前句或前联描写或叙述，后句或后联用典，或一联全用典，委婉达意。
        1、情真陪五柳（用典），梦绮付一笺（描写）。
        2、上联：一川撩梦雨，六载动情人。（描）
             下联：抱柱相执手（典），钓鳌皆耸神（典）。
        3、子瞻杯举青天问（典），太白诗邀明月翔（典）。
        作用：含蓄用典，耐人寻味。
       九、赋比相连：两联中一联用赋（描写或叙述），另一联用比（设喻，设譬），或一联中赋比交错。
        1、上联：似月情非淡，如霞意更浓（比）。
             下联：谢君多画色，愧我少弦声（赋）。
        2、上联：寻常肝胆犹相照，变幻风云不可知（赋）。
             下联：往事如烟缠老树，余辉似月映新池（比）。
        3、连片田原腾异彩（赋），成群牛马耀明珠（比）。
        作用：灵动活泼，联想遐思。
       十、语气变更：一句或一联表肯定语气，另一句或另一联表感叹或疑问语气。
        1、皆怜西子貌（肯定语），可羡孔夫行（疑问语）？
        2、重器手操谁敢犯（疑问语）？核心我攥国彰强（肯定语）。
        3、上联：降旗天亦恸，垂首地犹伤。（肯定语）
             下联：云邈无归路，山高怎望乡？（疑问语）
         作用：唱叹起伏，抑扬有致。
      十一、句法变式：结构变换防合掌、防雷同（四言一法）
         1、上联：更喜花红霜劲打，无忧叶绿雨狂摧。（正对）
              下联：穷山僻土安栖苑，沃圃华都锁欲菲。（反对）
         2、上联：晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。（反对）
              下联：敢叫巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。（流水对）
         3、上联：灭火何须千战马，抗灾只要一将军。（嵌副词）
              下联：上天送去家中讯，下海捎来城里音。（反对）
            作用：节奏多变，趣味盎然。
       十二、虚实映照：一句虚，另句实。
          1、故梦闻残鼓（虚），长波送远帆（实）。
          2、悒悒黑煤洞（实），森森白骨堆（虚）。
          3、往事如烟缠老树（虚），余晖似月照新池（实）。
       作用：虚实相映，错落有致。
       十三、行云流水：用流水对，一气呵成，两句即一联表达一个意思。
           1、舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。
           2、尽赏飞鸿一字趣，尤羞瘦骨百春哀。
           3、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
       作用：形式活泼，节奏流畅。
       十四、扇面展开：本联不对仗，前后联出句、对句各自相互对仗。
           1、上联：千丝如意锦，遍缀水云衫。
                下联：一曲清心乐，漫拔天地弦。
           2、上联：花腮长泪起，怯怯抖流风。
                下联：叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。
           3、上联：醒梦春情早，桌盈水饺香。
                下联：团花秋意暖，酱蘸火锅光。
       作用：新颖别致，脱俗去滞。
       十五、数字对联：将数字嵌入联中。
           1、两句喊声千载暖，一生吃苦万魔侵。（两、一）
           2、一帘瀑布响雷起，万粒银珠溅盞鸣。（一、万）
           3、七八走狗一桌挤，五六流莺半侧陪。（七八、五六）
       作用：分外工整，增加变化。
       十六、虚字入对：文言虚词镶入
           1、醉矣湖中景，悠哉画里人。（矣、哉）
           2、逢时尓享学之乐，得势谁怜教者悲。（之、者）
           3、君曾至也情知否，我欲別之兴未足。（也、之）
       作用：别开生面，妙趣横生。
       十七、添颜加色：颜色词入对。
           1、心知黑幕难揭晓，情耐白衣怎诉屈。（黑、白）
           2、叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。（翠、红）
           3、绿玉掀波长野醉，紫珠招手漫天香。（绿、紫）
       作用：优美有加，对比分明。
       十八、叠字注目：同字叠用
           1、猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。（猎猎、嘤嘤）
           2、律露涓涓童脑润，韵声朗朗广川香。（涓涓、朗朗）
           3、艳艳诗花香溢野，浓浓词意味痴人。（艳艳、浓浓）
       作用：增强韵味，悠悠典雅
       十九、就句相对：本句词语自成对仗，一联中出句与对句又相互对仗。
           1、兴邦挂帅闻惊鼓，除恶安民着快鞭。（兴邦、挂帅；除恶、安民）
           2、夜遣孤灯陪倦月，朝催朗日展明霞。（孤灯、倦月；朗日、明霞）
           3、馐佳酒美阖家悦，民富国强尽嗓吟。（馐佳、酒美；民富、国强）
       作用：句式整齐，语意叠起。
       二十、重字嵌对：同一句中不同之处用同一字作对仗
           1、千山悦赏千山舞，一路狂奔一路歌。（千、一）
           2、民工可记民工苦，政绩难消政绩残。（民工、政绩）
           3、关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。（关、未）
      作用：浓墨亮彩，重槌响敲。
      二十一、借音借意：借同音用本意而对，借本意寓意而对。
           1、借音：
           a、好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。（旧）
           b、怀揣双胖浪中舞，头顶丹巢日下娇。（单）
           c、郊坳一身少，阡墟万籽盈。（骄傲、谦虚）
           2、借义：
           a、鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。（鸟瞰、鞭挟）
      作用：对仗严谨，巧妙对齐。
      二十二、双声叠韵：双声对双声，叠韵对叠韵，或双声与叠韵互对。
           1、暗毁种膜同缱绻（双叠），偷琢果粒自徘徊（单叠）。
           2、泉水凝脂增旖旎（单叠），羽衣流彩叹阑珊（单叠）。
           3、韵荡心舟知抖擞（单叠），时追故梦莫蹉跎（单叠）。
      作用：音律协调，韵律齐整。
      二十三、偏旁求正：两个相同部首与另外两个相同部首对仗
           1、风弄琵琶曲，雨聆杨柳吟。（琵琶、杨柳）
           2、九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。（逍遥、妩媚）
           3、尽有群芳同悱恻，何妨小径总崎岖。（悱恻、崎岖）
      作用：语句齐整，灵动韵美。
      二十四、位置挪换（梅蕊偷春）：对仗挪到首联，而颔联却不对仗。
      五律：
               寒径花先落，空林雪未飞。（首联对仗）
               东山留隐客，不忍问何为。（颔联不对仗）
               五柳堪知己，诸峰尽作陪。
               北风窗外过，只当牧笛吹。
      作用：灵活多变，位置互换
      二十五、犬牙交错：一联中相对称之字或词错位相对
            1、七贤杯里酒，笔下板桥心。（七贤对板桥；杯里对笔下）
            2、金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。（金乌对玉龙；莫待对尤盼）
      作用：变中有序，灵动藏齐。
      总之，不管用用哪种对仗技巧，都要掌握一个基本原则：防雷同，防呆滞，
＂中律而不为律所缚＂，整中求变，推陈出新，从而达到增强诗的艺术感。

扫地僧

感谢分享，总结的还算全面。