本帖最后由 白云飘飘 于 2019-8-6 19:04 编辑
白云飘飘第十讲作业一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(尽可能不要复制讲义)
1、做珠的概念
答:找一种最适合于作赋的阅读时的记录方式,取典化珠,或者叫做珠。 也就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子。作为以后作赋的词汇。
2、词珠
答:取词珠,除专有名词之外,一般仅仅限于两字之内。这样做的原因, 是为了防止出现使用前人的熟语熟句,无论怎么看,都易给人以辞穷乏新的感觉。
3、骈珠
答:除了词珠之外,还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择, 而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法分为 这样几个步骤:分类、析义、做珠(炼化)、寻较、做骈。另外把四字典故,\通过分析理解, 然后扩展成六到九字长句或隔句,所得的句子就叫“骈珠”。
4、做珠的技巧
答:技巧,通常来说有虚实两个方法:
实珠法,根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
虚珠法,指不直接提出,而是采取一些委婉的方式,把这个典故的意思表达出来。
虚珠法有点类似于现代汉语里的借代,有一定的隐喻性,当然就更富有想象的空间, 更能代表一定的功力。虚珠法和实珠法,各有各的用处,需要根据实际情况来决定, 一般前面是实珠,后面也是实珠,反之亦然。
5、珠源
答:1、在典故里找。我们学过很多律师,里面的典故都可以化作自己的词语做珠。
2、从古诗文里找 。每天都在读唐诗,每天都在学习《声律启蒙》等,常常读, 每次读到好的句子我们就可以分类收集起来,做珠化成自己的骈句。
6、做珠的好处
答:1、省时间。2、古味浓。3、弘扬国粹。
一、前面共8讲作业中,我们至少积累了《声律启蒙》中的16个典故。 请结合自己作业中收集整理的典故内容,完成下面的作业:1、做词珠10个。
1 圉圉(yǔ yǔ):困而未舒貌。鱼在水羸劣之貌。洋洋,舒缓摇尾之貌。赵岐 注:“ 圉圉,鱼在水羸劣之貌。洋洋,舒缓摇尾之貌。” 宋 秦观《春日杂兴》诗:“娉娉弱絮堕,圉圉文魴驰。” 2、喈喈(jiē jiē):象声词,禽鸟鸣声。《诗经·周南·葛覃》:“黄鸟于飞……其鸣喈喈。 :“春禽喈喈旦暮鸣,最伤君子忧思情。” 清 唐孙华 《闲居写怀》诗之三:“沉卧失晓旦,喈喈闻鸣鸡。” (2).象声词。钟、铃等的声音。《诗·小雅·鼓钟》:“鼓鐘喈喈, 淮水 湝湝。”《诗·大雅·烝民》:“四牡騤騤,八鸞喈喈。” 茅盾 《子夜》九:“警笛声接连喈喈地叫。”
(3).象声词。啼哭声。 唐 孟郊 《送淡公》诗之六:“江湖有故庄,小女啼喈喈。”
(4).和洽。《尔雅·释训》:“噰噰喈喈,民协服也。” 汉 扬雄 《太玄·众》:“躆战喈喈,恃力作王也。”
(5).风雨疾速貌。 唐 元稹 《痁卧闻幕中诸公徵乐会饮因有戏呈三十韵》:“穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。”
(分类:禽类)
3、草履:草鞋。宋 仇远 书与士瞻上人十首 其十 葛巾草履从人笑,莫问青衫似叶枯。(分类:物品类)
4、芒鞋:亦作“ 芒鞵 ”。 用芒茎外皮编织成的鞋。亦泛指草鞋。
唐 张祜 《题灵隐寺师一上人十韵》:“朗吟挥竹拂,高揖曳芒鞋。” 宋 苏轼 《宿石田驿南野人舍》诗:
“芒鞵竹杖自轻软,蒲荐松牀亦香滑。”《西游记》第四三回:“芒鞋踏破山头雾,竹笠冲开岭上云。”
闻一多 《死水·大鼓师》:“一角斜阳倒挂在檐下,我蹑着芒鞋,踏入了家村。”(分类:物品类)
5、诙谐:汉东方朔善诙谐。(1).谈吐幽默风趣。《汉书·东方朔传》:“其言专 商鞅 、 韩非 之语也,
指意放荡,颇復詼谐。” 唐 杜甫 《社日》诗之一:“尚想 东方朔 ,詼谐割肉归。” 许地山 《枯杨生花》:
“ 思敬 底心情很坦荡,有时也很诙谐。”
(2).戏语,笑话。《新唐书·隐逸传·陆羽》:“呜咽不自胜,因亡去,匿为优人,作詼谐数千言。”(分类:语言类)
6、性善:《孟子·滕文公上》:滕文公见孟子,“孟子道性善,言必称尧舜。” 战国 时 孟子 的观点之一
\认为人生之初其性是善良的。是一种先验的人性论。《孟子·告子上》:“人性之善也,犹水之就下也,人无有不善,
水无有不下。”《孟子·滕文公上》:“ 孟子 道性善,言必称 尧 舜 。”参见“ 性恶 ”。(品德类)
7、心斋:谓摒除杂念,使心境虚静纯一。《庄子·人世间》:“唯道集虚,虚者心斋也。”
《庄子·人间世》:“ 回 曰:‘敢问心斋。’ 仲尼 曰:‘若一志。无听之以耳而听之以心,无听之以心而听之以气。
耳止於听,心止於符。气也者,虚而待物者也。唯道集虚。虚者,心斋也。’” 宋 苏轼 《泛舟城南会者五人分韵赋诗得人皆苦炎字》
之二:“苦热诚知处处皆,何当危坐学心斋。” 清 赵翼 《岁暮杂诗》之一:“身退敢谈天下事,心斋惟对古人书。”
郭沫若 《归去来·在轰炸中来去》:“故尔沐浴之后,必然地伴以心斋,我是这样地感觉着。 。(品德类)
8、荆钗:《后汉书·梁鸿传》载,孟光既嫁梁鸿,乃为椎髻荆钗,布衣练裙,十分俭朴。
1).荆枝制作的髻钗。古代贫家妇女常用之。 唐 李山甫 《贫女》诗:“平生不识绣衣裳,閒把荆釵亦自伤。” 明 潘绂 《老女吟》:
“无端忽听邻家语,笑整荆釵独闭门。”参见“ 荆釵布裙 ”。
(2).借指贫家妇女。 宋 范成大 《腊月村田乐府,分岁词》:“荆釵劝酒仍祝愿:‘但愿尊前且强健!’” 元 房皞《贫家女》诗:
“持身但如冰雪清,德耀荆釵有令名。” 清 陈维嵩 《减字木兰花·岁暮灯下》词:“零落而今,累汝荆釵伴藁砧。”
(3).指《荆钗记》。 元 柯丹丘 作。现今流传者多为 明 人改本。写 宋 王十朋 与妻 钱玉莲 双双拒绝权贵威逼,夫妻忠贞相爱的故事。
清 李渔 《比目鱼·发端》:“ 刘旦 生来饶艷质, 谭生 一见钟情极,默订鸞凰人不识。遭母逼……演《荆釵》,双双沉溺。
”按,此谓重演《荆钗记》故事,形容双方爱情真挚。(人物类)
9、榆塞:即榆溪塞,故址在今内蒙古准格尔旗。
(1).《汉书·韩安国传》:“后 蒙恬 为 秦 侵胡,辟数千里,以 河 为竟。累石为城,树榆为塞, 匈奴 不敢饮马於 河 。
”后因以“榆塞”泛称边关、边塞。 唐 骆宾王 《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》诗:“边烽警榆塞,侠客度 桑乾 。” 清 赵翼 《树海歌》:
“我行万里半天下,中原尺土皆耕稼。到此奇观得未曾,榆塞 邓林 詎足亚。” 宁调元 《秋兴用草堂韵》:“丛祠明灭篝灯火,
落日凄凉榆塞笳。”
(2).指 山海关 。 明 夏完淳 《大哀赋》:“出 榆塞 而草黄,坠犂天而云黑。” 清 顾炎武 《永平》诗:“ 榆塞 晚花重发后,
滦河 秋雁独飞初。” 清 纳兰性德 《念奴娇·宿汉儿村》词:“无情野火,趁西风烧徧天涯芳草。 榆塞 重来冰雪里,冷入鬢丝吹老。
”参见“ 榆关 ”。(地理类)
10、六义:比、兴、赋、风、雅、颂,为《诗经》之六义。 八音:金、石、丝、竹、匏、土、革、木,系古时八类乐器。
(1).亦称“ 六诗 ”。《〈诗〉大序》:“诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。” 孔颖达 疏:
“风、雅、颂者,诗篇之异体;赋、比、兴者,诗文之异辞耳。大小不同而得并为六义者,赋、比、兴是诗之所用,
风、雅、颂是诗之成形,用彼三事,成此三事,是故同称为义,非别有篇卷也。”近人认为:风是各国的歌谣,
雅是 周 王畿的歌曲,颂是庙堂祭祀的乐歌,是《诗经》的三种体制;赋是敷陈其事,比是指物譬喻,兴是借物起兴,
是《诗经》的三种表现内容的方法。后指以《诗经》为代表的文学创作的精神和原则。 唐 孟郊 《读张碧集》诗:
“ 天寳 太白 殁,六义已消歇。大哉《国风》本,丧而王泽竭。” 唐 罗隐 《广陵李仆射借示近诗因投献》诗:
“閒寻綺思千花丽,静想高吟六义清。”
(2).指六书。《晋书·卫恒传》:“有 沮诵 、 仓頡 者,始作书契,以代结绳,盖覩鸟跡以兴思也。因而遂滋,则谓之字,
有六义焉。一曰指事,上、下是也。二曰象形,日、月是也。三曰形声,江、河是也。四曰会意,武、信是也。五曰转注,
老、考是也。六曰假借,令、长是也。” 清 曹寅 《夜饮和培山眼镜歌》:“六义精严神不灭,万象芸芸亲手泽。”参见“ 六书 ”。(典故类)
11、八音:金、石、丝、竹、匏、土、革、木,系古时八类乐器。
1).我国古代对乐器的统称,通常为金、石、丝、竹、匏、土、革、木八种不同质材所制。《书·舜典》:“三载,四海遏密八音。
” 孔 传:“八音:金、石、丝、竹、匏、土、革、木。”《周礼·春官·大师》:“皆播之以八音:金、石、土、革、丝、木、匏、竹。
” 郑玄 注:“金,鐘鎛也;石,磬也;土,塤也;革,鼓鼗也;丝,琴瑟也;木,柷敔也;匏,笙也;竹,管簫也。
”《宋书·谢灵运传论》:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。” 宋 苏轼 《贺韩丞相启》:“付八音於 师旷 ,孰敢争能。”
(2).泛指音乐。 晋 葛洪 《抱朴子·博喻》:“故 离朱 剖秋毫於百步,而不能辩八音之雅俗。” 明 宋应星 《天工开物·冶铸》
:“虚其腹以振盪空灵,而八音起。”
(3).八风之音。《吕氏春秋·孝行》:“杂八音,养耳之道也。” 高诱 注:“八音,八卦之音。” 陈奇猷 校释:“八音,八风之音……阴阳家以八风分属八卦,故 高 谓八卦之音。”(物品类)
2、做骈珠2对。
答:1、黄童草履心之善,白叟芒鞋性其斋。
黄童,指幼童,儿童,幼童发色黄,故称。b/指黄香。。
白叟:白头发、也指老人。
草履:草做的鞋子。
芒鞋:用芒茎外皮编织成的鞋。
2、六义之精神不灭、八音之旷孰来争
六义:比、兴、赋、风、雅、颂,为《诗经》之六义。
八音:金、石、丝、竹、匏、土、革、木,系古时八类乐器。
要求1、词珠必须有释义。2、词珠和骈句都有分类说明(即详细说明做好的“珠”的归类情况)。3、典故有出处说明。4、所造骈珠必须符合前面讲义中所讲的8点要求二、自己摘抄《声律启蒙》九佳部分(3小节),结合该部分内容请完成下列练习::
河对海,汉对淮。赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃,宝钿对金钗。鱼圉圉,鸟喈喈。草履对芒鞋。古贤尝笃厚,时辈喜诙谐。孟训文公谈性善,颜师孔子问心斋。缓抚琴弦,像流莺而并语;斜排筝柱,类过雁之相挨。
丰对俭,等对差。布袄对荆钗。雁行对鱼阵,榆塞对兰崖。挑荠女,采莲娃。菊径对苔阶。诗成六义备,乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷,知音人说郑声哇。天欲飞霜,塞上有鸿行已过;云将作雨,庭前多蚁阵先排。
城对市,巷对街。破屋对空阶。桃枝对桂叶,砌蚓对墙蜗。梅可望,橘堪怀。季路对高柴。花藏沽酒市,竹映读书斋。马首不容孤竹扣,车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣,贵束乌犀之带;宫人宝髻,宜簪白燕之钗。
1、说出本段(3小结)中有至少两个典故(不会的,群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:里面典故:1):望梅:《魏志》:曹操军士大渴,无水,操曰:前有梅林,可止渴。士卒闻之遥望,而口中水出。
2、怀橘:《三国志·陆绩传》:陆绩五岁,袁术出橘,绩怀三枚,拜而堕地。 2、以本段内容为素材,造壮句、紧句、长句、重隔各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)。
答:1、壮句:观夫梅可望,橘堪怀
2、紧句:。花藏酒市,竹映书斋。
3、长句:马首不容其扣,车轮终就而埋。
4、重隔:贵束乌犀之带,朝宰锦衣,宜簪白燕之钗,宫人宝髻。
观夫观夫梅可望,橘堪怀。花藏酒市,竹映书斋。马首不容其扣,车轮终就而埋。
贵束乌犀之带,朝宰锦衣,宜簪白燕之钗,宫人宝髻。 温馨提示:1、顺序:壮、紧、长、隔依次相随;
2、壮句前加提引词; 3、长句需加上虚词; 4、隔句需要走马蹄; 5、注意虚词的灵活使用。
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