依谱填词

轻舟行海 · 发表于 2019-7-30 16:35:37

词是唐宋时期定型了的合乐文体，是歌词中的特例。这种文体已成为中华文学的老古董，后人喜爱这一文体，常常用此旧壶装新酒。随着改革开放，我们的物质文化生活水平不断提高，不少人又喜欢用这一文体抒发自己的感情了。仅此站就有一万多诗友，若一人一月写一首质量较好的词作，一年的作品数就可超过唐宋时期词的总和。振兴这一文体，真是形势大好！
但是，由于现在新手较多；又有只要字数、句数，不要平仄的干扰；再加《钦定词谱》将同调多体合标于一例词，混淆了同词调名不同宫调、不同填法不同体式词的平仄区别，造成同句词可平可仄多，这是《钦定词谱》的最大缺陷！不细心看词谱，上当的不少。如张志和的五首《渔父》词是：
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。

钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。
能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。

霅溪湾里钓鱼翁。舴艋为家西复东。
江上雪，浦边风。笑著菏衣不叹穷。

松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。
枫叶落，荻花干，醉宿渔舟不觉寒。

青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。
钓车子，掘头船，乐在风波不用仙。

《钦定词谱》标为：
西塞山前白鹭飞韵桃花流水鳜鱼肥韵
⊙◎⊙⊙●◎○　⊙⊙○◎●⊙○　
青箬笠句绿蓑衣韵斜风细雨不须归韵
⊙◎●　●○○　⊙⊙◎◎●⊙○
注：○为平 ⊙应平可仄 ●为仄 ◎应仄可平
· 按，张志和所撰《渔歌子》（即《渔父》）词五首，体调如一，可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”，钓字仄声；第二句“两两三三舴艋舟”，上两字仄声。又一首第三句“钓车子”，钓字仄声，车子平声。谱内据之。其余可平可仄，参后“松江蟹舍”一词。

张志和五首词，句句都是律句，可《钦定词谱》这种标注法，将此调多体合标一例词中，第一、二、五句21字就有14处可平可仄之多。人们完全可根据所标可平可仄，就是填成律句，首二句也可填成⊙○◎●●○○（韵）和⊙○◎●●○○（韵）两句。或填成◎●⊙○◎●○（韵）和◎●⊙○◎●○（韵）两句（即首二句句型相同）。若遇到见可平可仄就随意填写者，这两句不知会填成什么样子！
一些诗友不分可平可仄的来历，见可平可仄就随意为之。至使此站不少作品在古人词中找不到体例，成为赝品。
同一个词调，因不同时期填词方法不同，填出的词体式就不同，同时期用同样填词方法填出的词也可能有不同体式。
一些人对其词谱一边坚持‘一字也不能动’，却在暗中不拘，甚至在词句的第二、四、六字位不拘，改变词句的律句句型，无规律可循。一边又‘莫要过多地陷入到格律的束缚中难以自拔’，‘要入得去还得出得来’，就不讲‘出入自由’的前题和如何‘出入自由’，无法操作。我抓住词是‘长短律句’这一特征，把与乐曲无关的写作技巧放在‘提倡’一列，维护了词的特色，又有诸多的灵活性，可操作，好操作。
唐宋时期，古人填词是依乐而填，不会乐曲者就自选例词，照葫芦画瓢。乐曲失去后，人们才按唐宋人不会乐曲者填词的方法制定词谱，让后人照填。今天，我们填词，特别是填同调多体的词调，填写时，选一例词，照例词词句的第二、四、六字及句脚的平仄填，第一、三、五字按谱标可平可仄或不拘填，一般不会错。（请参阅后面‘评论’中我和格格巫诗友的交流）。
振兴词是我们的责任，可是，干不好，词，这一老古董就会毁在我们手中！

我文学功底差，才疏学浅，治学不严。在论及与词有关的律句的一、三、五不论和二、四、六、句脚分明时，往往说得太笼统，造成不好影响，在此专以五、七言律句为例想说清楚，恐又说不清楚，还望诗友们指正。不说清楚会害了初学者！

仄仄平平仄仄平句的第三字，平平仄仄平句的第一字若填成‘仄’，就成孤平了。现在格律诗及词中都不许有孤平句。所以此字在填词时不能动。孤平有什么害处我不知，我是糊理糊涂地照办。今才知道，‘孤平’理论是在诗词已成为老古董的清朝康熙年间才开始研究，乾隆年间李汝襄提出来的。真是自戴枷锁啊！（见‘【观点】驳李汝襄的“孤平”说作者：秋叶丘发表于 2012-12-14 11:46:50 ）
平平仄仄仄平平句，仄仄平平平仄仄句，两句中的第五字。仄仄仄平平句，平平平仄仄句。两句中的第三字。格律诗中都不可动。否则成三平尾或三仄尾，词谱中若标为可平可仄，也要慎用、少用。【近年来，搞清了声律诗的来龙去脉，学了声律诗音律的整合、调整，方知那‘拗救论’是错误的，是清人不知‘平仄句式’的来历、不知近体诗如何由永明体变来的，是不知声律诗的音律整合、调整过程出的错。五言诗近体诗‘一三不论，二四脚分明’是对的！那由五言扩充为七言的近体诗‘一三五不论，二四六脚分明’也是对的！此文已发时久，诗友多有评论，不适之处暂不改了。为什么‘拗救论’是错误的，请看拙作有关文章。（2016·03·05）】
我认为，‘诗是没谱乐的词，词是随了乐的诗’，诗如未出阁的姑娘，词是嫁了人的媳妇。姑娘受父母及家族（粘对）的管束，而媳妇受夫君及夫家（乐曲）的管束。词中律句的平仄是由乐曲的乐音高低确定的。诗的平仄是由‘粘对’规则确定的。不要将格律诗的全部规矩搬到词中来。

依谱填词
（一）
词谱合标同调体，酿成可仄可平多。
若君随意填平仄，律句将成乱草窝。

（二）
依照例词词句写，逢双依例照词填。
一三五字随标定，句脚照填应不难。

（三）
选好例词平仄定，记清节奏记清词。
熟吟该例许多遍，词谱随时能记之。