文斋

光芒

           文         斋
        
        圣人云，尽信书，乃天下无书，古往今来，惟秦皇一人而已，烧书，总是守旧何以出新！
       同一高山有人看到的是满目苍荑！而有人见到的是神明与上帝！境遇不一样，胸怀就不一样，格调何以布袋扛！
       写诗亦或填词，怀旧而不守旧，毁我而后方能立我，重新看我，我非我，我亦是我……词风诗韵，可尊，亦不可死循，雅与俗都是文化，大雅，人们未必能够得着，大俗，人们又未必看得上，雅俗之间兴许才是跨越诗与远方的那道鸿沟，看得懂，读得进……才是硬道理，诗与词的文化传载，在于穿新鞋不是为了走老路，极致到朴实，低敛到奢华，是词.诗与人的心路历程，是诗亦或不是诗，是词亦或不只是词，诗的悲泣就是我的痛，词的笑靥才是我最美的绽放，懂，读得懂，才是人与诗的本我与互唤，文化的本身不仅仅是高大尚，亦或是浅和深两者间的通达与厚重，词诗本来就是夹缝中的文化，非主流，但也绝非是俗套，读透古人的境界，尊重今人的情怀，腹中有书赋自华，酬笔摘句尤有神来，这诗，这词，敲人肺俯，攝人魂魄，何其纯朴，近乎天然，诗与你我，何须柯求！文人与文化，乃当宽佑，读者与作者都需兼容，世界上没有一成不变的东西，文化也一样，词诗的履律是我儿时就玩过的东西，死板而不太好玩，我的作品从来不追求陈腐，也不反对卜古，读中文的我，从不怀疑自己的文学修为，也不怀疑读者的欣赏能力，熟与同道者勉，方为大同！

                 一馬金戈

光芒

作者简介：
中文读古代史出生的大学副教授，国家级高科技人才，对文学的理解可谓学而不掇，但从不评价任何人！这是起码的修为！

一马金戈

光芒

a.用韵的六个忌讳
用韵方面，在前面讲到的“押韵偶句，平声成全”是基本的规则。对押韵也还有些较细较高的的要求，根据古人的经验以及现在出现的问题。可以归纳为“用韵六忌”：
　　一忌混韵、二忌挤韵
　　三忌连韵、四忌重韵
　　五忌僻韵、六忌撞韵
1、 忌讳混韵
　　即在一首诗中，古韵与新韵混用，须忌讳。
   现在写格律诗，古韵（平水韵）与新韵（中华新韵）是并行的。中华诗词学会的主张是：倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。　　
　　前面讲到，平水韵有106部，中华新韵只有14部，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该有促进作用。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古，宽不碍严”的原则。
　　创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，这就是“倡今知古，双轨并行”。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
绝句习作用韵举例：
七绝〔新韵〕《观吾青年海军照有感》
作者：章润钦       2015年7月29日
白头感叹当年勇，俊目浓眉精气神。
帽带若飘添海韵，志学鹏举戍国门。
说明：
1、此诗押新韵“九文”。如果按古韵，就不押韵了。如下：
白头感叹当年勇，俊目浓眉精气神。【神：十一真】 不押韵
帽带若飘添海韵，志学鹏举戍国门。【门：十三元】 不押韵
因此，必须标明新韵。
2、第四句“学”字和“国”字按古韵是入声字，属于仄声，而在新韵是平声。如按古韵，这一句三个节奏点都是仄声不合格律（没有做到“平仄交替”，即“失替”）。如果不注明新韵，造成误解，也不便于吟诵。
如果将韵脚统一使用古韵“十一真”部的“神、臣”，诗句中用字却还是用“新韵”的“学、国”，标题不注明新韵，那就属于“混韵”。如下：七绝《观吾青年海军照有感》
白头感叹当年勇，俊目浓眉精气神。
帽带若飘添海韵，志学鹏举报国臣。
说明：
1、没标新韵均视作押古韵，押的是【十一真：神、臣】 ，押韵没有问题。
2、第四句“学”字和“国”字按古韵是仄声，新韵是平声。如按古韵，这一句不合格律，读起来也难听。
（如果不注明新韵，属于“混韵”。韵脚是古韵，诗句中用字却是“新韵”，如“学、国”）

2、 忌讳挤韵
   挤韵也叫犯韵又称冒韵。即在押韵的句子中，不是韵脚处用上同韵部之字，即为挤韵。挤韵诗句读起来拗口。例：
《游龙引泉》（七绝*新韵）
深秋却暖似春天，乐赏龙泉不欲还。
最是沧桑多记忆，辽南小镇美名传。
  暖、泉、南三字与韵脚韵母都相同，明显是挤韵。
  要说明的是：不用押韵的非韵脚句无挤韵之说；若韵脚为叠字或词组者，也不在此限，如“匆匆”，“悠悠”、“蹁跹”、“蜿蜒”等；若一首诗只有个别挤韵的字，且不在节奏点，可以从宽不计较。但多了不行！
3、 忌讳连韵。
   连韵就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字，也叫“合音”。连韵读来缺乏变化，所以忌讳。如，首句用“缸”，二句用“钢”；或二句用“钢”，四句用“冈”，就构成连用同音字。
   但如若隔一韵句再用同音字则不算连韵，如李白的《客中行》：
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
   这首诗的韵脚“香、光、乡”，其中香和乡间隔使用是可以的，但是，如果隔的是白脚句，如果香字在光字位置，那还是“连韵”。
4、 忌讳重韵。
   重韵就是重复押一个字做韵脚，此乃大忌。按理说，同韵母的字很多，一般不应犯此忌，但犯的人也确实有，好在发现之后不难解决。
还有一种近似“重韵”，也是忌讳的。
     如七绝（新韵）《秋游西山湖》
     霜侵草木胜春花，览景怡情醉意发。
     伫立廊亭聊物语，流连栈道品秋华。  
这首诗的首句韵脚“花”与尾句韵脚“华”，虽然不是同一个字，但含义差不多，发音也差不多，接近“重韵”了，吟诵的效果也不好。最好还是换掉其中一个字为好。
5、 忌讳僻韵。
　　就是不要用生僻的字押韵。比如《平水韵表》中下平六麻里的“犌”字（jiā，力大的牛）有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字（蝀dōnɡ，泛指“虹”）。偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来做韵脚。其实，正是一种诗病。袁枚（清朝大诗人，文学评论家）老先生说过：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
　　不仅用韵，写诗用字也要尽量避免用生僻字。中华诗词学会副会长李树喜发表过一篇文章《诗贵平白莫玄深》，其中说到：
“诗词是典雅的艺术。但典雅不等于玄深奥秘。有一种取向，以为语言愈奇险愈好，用典愈艰深愈好，好像愈难懂才愈表现其功底的深厚，……这，怎么能够体现诗词的韵味和乐趣，又怎样和读者交流呢？……真正的高手，是用通俗平白的语言表达深刻的思想和韵味、意象和意境。”这方面，诗魔白居易与伟人毛泽东就是真正的高手！
这些话是很有针对性的，作者心中一定要有读者，注重与读者交流，而不是只顾炫耀自己的才华，甚至找一些生僻字“故弄玄虚”。
6、 忌讳撞韵
撞韵是说，不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”），也用了与韵脚相同或者近似韵母的仄声字。这样，白脚与韵脚的发音近似，就叫撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，也是忌讳。看这首习作初稿。
五绝（新韵）《喜迎冬至》
冬至雪花靓，寒梅唤众芳。
新春弹指到，百花憑尔妆。
第一句的“靓”字撞韵，修改一下：
冬至雪花舞，寒梅唤众芳。
新春弹指到，百花憑尔妆。
把“靓”字换成“舞蹈”的舞字，形容雪花也不差，而且不“撞韵”了。


B.绝句的格式与共同规律
1、 绝句格式的种类及有关概念
1、绝句的基本格式
共有4种基本格式：
   首句仄起不入韵（仄收），首句仄起入韵（平收）；
   首句平起不入韵（仄收），首句平起入韵（平收）。
2、什么是“仄起”和“平起”
绝句的首句第一个节奏点，即第二个字如果是平声，即为“平起”，如果是仄声，即为“仄起”。
3、什么是“不入韵（仄收）”和入韵（平收）
绝句的首句尾字按规则是可以押韵或者不押韵的，如果不押韵，就叫“不入韵”；由于韵脚一般是用平声，不押韵就要用仄声字，所以称为“仄收”。这样，“不入韵”可以和“仄收”划等号。
反之，绝句的首句尾字如果押韵，就叫“入韵”，入韵应该用平声字，所以叫“平收”。这样，“入韵”可以和“平收”划等号。
2、 绝句格式的不同种类举例
1、首句仄起不入韵（仄收）式
五绝《登鹳雀楼》（唐*王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲穷千里目，更上一层楼。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
七绝《绝句》 (唐*杜甫)
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平
2、首句仄起入韵（平收）式
五绝《哥舒歌》（唐*无名氏）
北斗七星高，哥舒夜带刀。
仄仄仄平平，平平仄仄平
至今窥牧马，不敢过临洮。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
七绝《望庐山瀑布》 （唐*李白)
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平
3、首句平起不入韵（仄收）式
五绝《宿建德江》(唐*孟浩然)
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
野旷天低树，江清月近人。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七绝《滨城夏夜吟》（大连*章润钦）
蝉鸣一夜增烦暑，吾得宽心入睡香。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
曾住江南火炉处，夏来海北好时光。
平仄平平仄平仄，仄平仄仄仄平平
（此诗第三句“火炉”用了“变格”，将在下一课讲解）
4、首句平起入韵（平收）式
五绝《闺人赠远》（唐*王涯）
花明绮陌春，柳拂御沟新。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
为报辽阳客，流芳不待人。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七绝《凉 州 词》 （唐*王 翰）
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
3、 掌握不同格式绝句的共同规律
以上举例，绝句的四种格式：
首句仄起不入韵（仄收）式，首句仄起入韵（平收）式；
首句平起不入韵（仄收），首句平起入韵（平收）。
五言绝句和七言绝句同样都有四种，那么总共就有8种。对这些格式，不必死记硬背，因为它们都有共同的规律，就是我们前面介绍的两句口诀：“平仄交替，对比粘连；押韵双句，平声成全” ，无论哪种格式，都可以用这两句口诀衡量，符合的说明格式正确，不符合的，格式就不正确。我们只需掌握这两句口诀就可以轻松地鉴赏绝句，并指导自己创作绝句，这多好！

光芒

收藏一下吧，难找到的

三个刀念刕『梨』
三个力念劦『协』
三个又念叒『若』
三个土念垚『摇』
三个士念壵『状』
三个子念孨『转』
三个小念尛『魔』
三个心念惢『蕊』
三个手念掱『爬』
三个止念歮『色』
三个毛念毳『脆』
三个水念淼『秒』
三个火念焱『验』
三个牛念犇『奔』
三个犬念猋『标』
三个田念畾『雷』
三个白念皛『小』
三个目念瞐『末』
三个吉念嚞『折』
三个羊念羴『山』
三个耳念聂『涅』
三个舌念舙『化』
三个言念譶『踏』
三个贝念赑『必』
三个车念轰『烘』
三个直念矗『触』
三个金念鑫『心』
三个泉念灥『寻』
三个风念飍『休』
三个飞念飝『飞』
三个香念馫『心』
三个原念厵『元』
三个隼念雥『杂』
三个马念骉『标』
三个鱼念鱻『先』
三个鹿念麤『粗』
三个雷念靐『并』
三个龙念龘『达』

光芒

天津南开大学艾跃进教授精彩之言论！
        他说：凡是指责毛泽东的人应满足以下条件：
　　1、读书要读的比毛泽东更多!
　　2、走路要走的比毛泽东更长!
　　3、统军要统的比毛泽东更大!
　　4、胜仗打得要比毛泽东更多!
　　5、写诗要写的比毛泽东更好!
　　6、文章写得要比毛泽东更强!
　　7、做官做的要比毛泽东更大!
　　8、预言判的要比毛泽东更准!
　　9、眼光看的要比毛泽东更远!
　  10、战略思想要比毛泽东更高!
　 11、忧民之心要比毛泽东更深!
　  12、对待工农要比毛泽东更亲!
　  13、家族烈士要比毛泽东更多!
　  14、思考问题比毛泽东更深刻!
　  15、讲话水平比毛泽东更精彩!
      16、当官要比毛泽东更清廉！
      17、执政要比毛泽东更勤政！
　　如果你没有上面的条件，那就请指责毛泽东的人，闭上你的乌鸦嘴。
　　欲灭其国，必先灭其史。美国深知：受毛泽东思想武装的军队，太可怕，几乎是战无不胜。首先要摧毁中国人对毛泽东思想的信仰与崇拜：美国通过各种渠道，收买中国公知(学者、教授、资深媒体人、要害部门高官等)，让这些人变成美国 利益的代理人与喉舌。通过被收买的汉奸公知，大肆造谣、歪曲、抹黑中共历史，毁损领袖形象，质疑党的合法性，颠覆人们的理想与信仰。请每一个有血性，有志气，有尊严，热爱祖国，热爱毛泽东思想的中华民族子孙，把这么精彩的言论转遍全世界！！！为了中国的强大转吧。这篇章写得好。使之家喻户哓，人人都要转。爱国人士一定要把这篇章不断地转。国家富强人民才有地位！[拳头]

光芒

也谈“变格”
一、“变格”也是规则
实际上，我们看到的绝句，很少有每个字都符合标准格式的，几乎每首诗总有些字不符合。这是因为在标准化、理想化的格式之外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。我们称之为“变格”，“变格”也是规则。
变格实质上是前人（主要是唐朝诗人）写作经验的总结和创新成果。这些变格，实际上是在“松绑”，将灵活性与原则性结合起来，使作者在遣词用字方面多了些回旋余地。实践证明，这些变格，不仅没有影响绝句的格律美，有的还增添了它的灵动美。变格与正格相辅相成，构成了格律诗的完整格律体系。在格律诗领域，如果不懂变格，在鉴赏和创作方面都可能遇到不可克服的障碍，看不明白古人或当代高手的变格佳作，自己写不出需要变格的诗句。
先看看五绝的基准格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
完全符合这个格式的诗很难不出来！只有王之涣的五绝《登鹳雀楼》十分接近：
白日依山尽，黄河入海流。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
欲穷千里目，更上一层楼。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
第三句的“欲”字仄声，没有达到基准的平声，这也是一种变格，就是我们前面讲到的“一三五不论”。“一三五不论”本来属于变格，由于用的比较多，现在几乎当成正格的规则来运用了，本讲不再做探讨。限于篇幅的原因，本讲只介绍两种最常用的“变格”规则。即“孤平拗救” 规则和“三四字互救”规则。
二、“孤平拗救” 规则
1、什么是“孤平拗救”
在五绝的基准格式中，第二句 “平平仄仄平”这个句式（仅仅是这个句式）的第一个字（七绝为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论，必须用平声字。如果用了仄声字，则这一句诗只剩下一个平声字（韵脚不计算），这个平声字很孤单了，称为“犯孤平”，这是写绝句的大忌讳。如：
五绝 《登鹳雀楼》  （唐*王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。（如果：大河入海流）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（平仄：仄平仄仄平）
欲穷千里目，更上一层楼。（第四句无孤平之说）
平平平仄仄，仄仄仄平平。  
   假设《登鹳雀楼》的第二句写成“大河入海流”，就是“犯孤平”。在绝句的写作中，有时根据诗意的需要，“平平仄仄平”这种句式，第一个字不得不用仄声字，那怎么办呢?那就要把第三个字改用平声字，不使平声字孤单，保持平衡。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”（七言句则变成“中仄仄平平仄平”），这是允许的。这种变格，叫做“孤平拗救”。拗的含义是原本该用平声的字用了仄声，是对正格的“违拗”，所以要“救过来”——“孤平拗救”。举例：
    宠深还若惊（王禹称《五更睡》） ，“还”字救“宠”字。
   江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》） ，“全”字救“女”字。
2、用变格“孤平拗救”指导自己写作
五绝《喜迎冬至》
冬至日将长，仄仄仄平平
俏梅唤众芳。仄平仄仄平（犯“孤平”）
新春弹指到，平平平仄仄
憑尔百花妆。中仄仄平平
  第二句修改：将仄声“唤”字换成平声的“呼”字，“孤平拗救”成功。
五绝《喜迎冬至》
冬至日将长，仄仄仄平平
俏梅呼众芳。仄平平仄平
新春弹指到，平平平仄仄
憑尔百花妆。中仄仄平平
三、“三四字互救”规则
1、什么是“三四字互换”
五绝基准格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换，达到互救的效果。这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”。如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。这种变格有一个形象的名称，叫“鲤鱼翻波”。例如：
七绝《饮湖上，初晴雨后》（宋*苏轼）
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
这种句式，是平仄格式的一种变格，还不比正格少。杜甫《江南逢李龟年》“正是江南好风景”即是。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口诀。从正格来说，“二四六分明”是绝对的，但是在变格，“二四六分明”救不能绝对化了。
2、用变格“三四字互换”修改作品
　七绝（新韵）《家兰思故里》
冬来满地现苍凉，平平仄仄仄平平
却有家兰在吐香。仄仄平平仄仄平
本住幽林与大谷，仄仄平平仄仄仄
无人去处更芬芳。平平仄仄仄平平
问题：第三句“三仄尾”。
修改办法：把“大”字换用平声字“深”，保留前面的仄声字“与”，诗句符合“三四字互换”的变格规则。如下：
冬来满地现苍凉，平平仄仄仄平平
却有家兰在吐香。仄仄平平仄仄平
本住幽林与深谷，仄仄平平仄平仄
无人去处更芬芳。平平仄仄仄平平
思考练习题：
1、谈谈对“变格”规则的认识
2、什么是“孤平拗救”
3、什么是“三四字互换”

弯弓锯草

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