四声的排列顺序为什是平上去入兼论四声押韵

金筑子

四声的排列顺序为什是平上去入兼论四声押韵

    沈约在发现汉语有四声之别时，为什么把平声排在首住，顺序是“平上去入”？这与平声的发声最响，字音最多有关。上声靠近平声，去声靠近上声，入声靠近去，入声字音最少放在最后，这顺序读起是从上到下滑动的，如按平去上入顺序，读起来感觉上就是跳动的，拗口的，并十分别扭。。
    诗的押韵是以声音的和谐构成的，只能是平声与平声押，上声与上声押，去声与去声押，入声与入声押，这是人的听觉决定的，天然的，不是人为地造一个发明可以决定的。永明体时代，诗人在选择押韵时，或押平声，或押上声，或押去声，或押入声，是可以任意的，是根据内容的需要而选择的。或一首一个韵，或一首二个、三个、四个韵皆可。
    永明体除了句子讲究四声交替（实际上是以平对上去入的“平仄”交替），还规定以两句为一联，只将一联的下句尾字进行押韵的方式。如用每句押韵读起来则反而死板，这是古人从诗经时代就发现了的。永明体又发明了除首联和尾联之外，中间两联的上下句则用对仗句，这样读起来更有味道。这是把永明体之前的魏晋骈文对偶形式用于永明体诗。到了永明体后期，诗人们更发现对仗句用多了反而死板，因为永明体句子是固定的五言句，不像骈文对偶句可以四六言变化。五言句对仗的变化只限于两联，多到三联就必然重复，于是五言八句的近体诗就产生了。

    下面分别以何逊永明体的四种押韵方式举例：

1、押平声：

      秋夕仰赠从兄置南

    阶蕙渐翻叶，池莲稍罢花

   高树北风响，空庭秋月华。

   寸心怀是夜，寂寂漏方赊。

     抚弦乏欢娱，临觞独叹嗟。

     凄怆户凉入，徘徊檐影斜。

     无为淹戚里，见就还田家。

2、押上声：

        望廨前水竹答崔录事

   萧萧丛竹映。澹澹平湖净。

     叶倒涟漪文。水漾檀栾影。

     相思不会面。相望空延颈。

     远天去浮云。长墟斜落景。

     幽疴与岁积。赏心随事屏。

     乡念一邅回。白发生俄顷。

3、押去声：

        酬范记室云

   林密户稍阴，草滋阶欲暗。
   风光蕊上轻，日色花中乱。
   相思不独欢，伫立空为叹。
   清谈莫共理，繁文徒可玩。
   高唱子自轻，继音予可惮。

4、押入声

   道中赠桓司马季圭诗

   晨缆虽同解，晚洲阻洪入。

   犹如征鸟飞，差池不可及。

   本愿申羁旅，何言异翔集。

   君渡北江时，讵今南浦泣。

5、四声混押：

    送韦司马别

   送别临曲渚，征人慕前侣。
   离言虽欲繁，离思终无绪。
   悯悯分手毕，萧萧行帆举。
   举帆越中流，望别上高楼。
   予起南枝怨，子结北风愁。
   逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟。
   隐舟邈已远，徘徊落日晚。
   归衢并驾奔，别馆空筵卷。
   想子敛眉去，知予衔泪返。
   衔泪心依依，薄暮行人稀。
   暧暧入塘港，蓬门已掩扉。
   帘中看月影，竹里见萤飞。
   萤飞飞不息，独愁空转侧。
   北窗倒长簟，南邻夜闻织。
   弃置勿复陈，重陈长叹息。

三羊

平上去入，各种声调的所属字数，分笔试多少，你考证过吗？

金筑子

三羊 发表于 2019-7-25 10:46
平上去入，各种声调的所属字数，分笔试多少，你考证过吗？

用切韵考证过。这是常识，你不知道？

三羊

金筑子 发表于 2019-7-25 11:57
用切韵考证过。这是常识，你不知道？

既然考证过，请问：
平上去入的四声字，分别是多少个韵字呢？

金筑子

三羊 发表于 2019-7-25 14:43
既然考证过，请问：
平上去入的四声字，分别是多少个韵字呢？

自己数去，三羊自己没有广韵、平水韵，告诉你又有何用？我说的顺序不对吗？

三羊

金筑子 发表于 2019-7-25 16:44
自己数去，三羊自己没有广韵、平水韵，告诉你又有何用？我说的顺序不对吗？ ...

你说的顺序，并非是字数的有多到少！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-25 16:53
你说的顺序，并非是字数的有多到少！

拿出你的根据来！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-25 17:44
拿出你的根据来！

由此看来，你真的不知道平上去入声调的字数比例！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-25 18:52
由此看来，你真的不知道平上去入声调的字数比例！

平上去入声调字是一个韵书的绝对数字，要什么比例？三羊一天只会故弄高深！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-25 20:37
平上去入声调字是一个韵书的绝对数字，要什么比例？三羊一天只会故弄高深！ ...

搜韵新版《平水韵字表》总韵数 26456 字
平声10804/26456====41%
上声 5037/26456====19%
去声 5789/26456====22%
入声 4826/26456====18%


传统旧版《平水韵字表》总韵数 6276 字
平韵2555/6276======41%
上声1178/6276======19%
去声1419/6276======22%
入声1124/6276======18%

三羊

金筑子 发表于 2019-7-25 20:37
平上去入声调字是一个韵书的绝对数字，要什么比例？三羊一天只会故弄高深！ ...

【平上去入声调字是一个韵书的绝对数字】？
你这是瞎掰！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-25 20:37
平上去入声调字是一个韵书的绝对数字，要什么比例？三羊一天只会故弄高深！ ...

三羊问你两个问题：1、
沈约不是发现【四声】，而是创造了【四声】。所谓创造就是将【宫商角徵羽】，创立成【平上去入】。沈约为什么不用【五音】，而用【四声】，你知道其中的奥秘吗？
2、
沈约将【宫商角徵羽】，创立为四类声调。四类声调的名称，为何叫【平上去入】，为何不叫【甲乙丙丁】或【子丑寅卯】或【春夏秋冬】的名称，你知道各种的奥秘吗？

金筑子

三羊 发表于 2019-7-26 12:35
搜韵新版《平水韵字表》总韵数 26456 字
平声10804/26456====41%
上声 5037/26456====19%

《广韵》平上去入各部的字数。
《平水韵》平上去入各部的字数。
这些数字是一个绝对的客观存在，要各部与总字数的百分比干什么？

三羊

金筑子 发表于 2019-7-26 14:25
《广韵》平上去入各部的字数。
《平水韵》平上去入各部的字数。
这些数字是一个绝对的客观存在，要各部与 ...

考证【平上去入各部与总字数的百分比】：
一是不但能够正确理解刘滔【参彼三声，殆为大半】的这段话！
一是能够正确理解从古到今诗押平韵的为何总是占据绝对多数！

刘滔又云：四声之中，入声最少，余声有两，总归一入，如征整政只、遮者柘只是也。平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。

金筑子

三羊 发表于 2019-7-26 16:53
考证【平上去入各部与总字数的百分比】：
一是不但能够正确理解刘滔【参彼三声，殆为大半】的这段话！
一 ...

一部韵书，它收纳的平上去入四声，小儿都可数其绝对数字，三羊却要通过考证百分比，然后才会用这个百分比再去对证刘滔的话是否正确，三羊脑子如此而已！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-26 18:20
一部韵书，它收纳的平上去入四声，小儿都可数其绝对数字，三羊却要通过考证百分比，然后才会用这个百分比 ...

【绝对数字】？你这是无知！
韵书与韵书的收入的总字数可定不是一样！
韵书与韵书的平上去入的比数也不定一样！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-26 18:20
一部韵书，它收纳的平上去入四声，小儿都可数其绝对数字，三羊却要通过考证百分比，然后才会用这个百分比 ...

并非如你小儿科的说法【小儿都可数其绝对数字，三羊却要通过考证百分比，然后才会用这个百分比再去对证刘滔的话是否正确，三羊脑子如此而已】！
恰恰相反的是：因为刘滔【平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半】的说法，三羊才去考证四声【平上去入】之比例的！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-26 18:53
并非如你小儿科的说法【小儿都可数其绝对数字，三羊却要通过考证百分比，然后才会用这个百分比再去对证刘 ...

平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半-----对呀！律诗，句子以平为一方，上去入为一方平仄对举，加上押平韵，当然平声“殆为大半”，这只与平声赊缓有关，与韵字的百分比有什么相干？难道刘滔的结论是按百分比算出来的？！另，你的二五大法又不要了？

三羊

金筑子 发表于 2019-7-26 20:49
平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半-----对呀！律诗，句子以平为一方，上去入为一方平仄对举，加 ...

刘滔的【参彼三声，殆为大半】，是什么意思，你懂吗？
什么【你的二五大法又不要了】？三羊可以明确告诉金筑子，你根本不知道或不懂大唐近体诗的律句就是【25四声律】！不承认大唐律句是【25四声律】，说明你还在唐朝声律的大门外！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-26 21:01
刘滔的【参彼三声，殆为大半】，是什么意思，你懂吗？
什么【你的二五大法又不要了】？三羊可以明确告诉 ...

不管用永明体还是唐近体，以五言八句为单位，都是以平声对上去入三声形成平仄对，加上押平声，整首诗平声字占大半！关你百分比什么事？关你二五大法什么事？！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-27 07:07
不管用永明体还是唐近体，以五言八句为单位，都是以平声对上去入三声形成平仄对，加上押平声，整首诗平声 ...

金筑子你就是和北山针叶林一样，睁着大洋说瞎话，是你们三人的共同点！
平平仄平仄，符合【24分明】吗？！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-27 08:14
金筑子你就是和北山针叶林一样，睁着大洋说瞎话，是你们三人的共同点！
平平仄平仄，符合【24分明】吗？ ...

平平仄平仄，是永明体的一种句式，唐人沿用，后人喜欢。
上去上去入，合你的二五大法，但这种句子谁喜欢？

三羊

金筑子 发表于 2019-7-27 08:20
平平仄平仄，是永明体的一种句式，唐人沿用，后人喜欢。
上去上去入，合你的二五大法，但这种句子谁喜欢 ...

喜欢不是合律的理由！
分合【25四声律】才是正宗的说法！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-27 08:30
喜欢不是合律的理由！
分合【25四声律】才是正宗的说法！

那三羊举一首句子沒有平声的二五大法诗！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-27 08:45
那三羊举一首句子沒有平声的二五大法诗！

依据刘滔【平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半】的说法，在下三羊认为，平声字数多，用处自然多。大凡四声的百分比为：平声41%、上声19%、去声22%、入声18%。正因为【平声字多】，这就是从古至今【诗押平声】的真正原因。元兢五种同平不为病的说法，其目的无非就是提高【平声字多】的实用量，提高【诗押平声】的适用量。提高【换头律诗】的使用量。依据平韵诗来说，没有元兢的【25同平不为病】，唐朝近体诗只能是王力高徒徐青所谓【平起对式律】，即，五言平韵声律格式：

〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。
〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。

当然，仄韵近体诗，完全不用【25同平句】，照样可以制作换头律诗，例如，即，五言上韵声律格式：

〇平〇〇入，〇去〇〇上。〇上〇〇去，〇平〇〇上。
〇平〇〇入，〇入〇〇上。〇去〇〇上，〇平〇〇上。

金筑子

三羊 发表于 2019-7-27 08:50
依据刘滔【平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半】的说法，在下三羊认为，平声字数多，用处自然多。 ...

新鲜：二五同平不是病，是为了增加平声的使用率！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-27 08:54
新鲜：二五同平不是病，是为了增加平声的使用率！

依照你的逻辑，你应该如何解释元兢的【同平不为病】呢！

金筑子

三羊 发表于 2019-7-27 09:07
依照你的逻辑，你应该如何解释元兢的【同平不为病】呢！

二五不可同上去入，同平不是病，这种二五大法理论本身就很荒谬！

三羊

金筑子 发表于 2019-7-27 09:25
二五不可同上去入，同平不是病，这种二五大法理论本身就很荒谬！

荒谬不荒谬，这就是古贤原汁原味的声律认识观！譬如，古人说的【天圆地方】难道不荒谬吗？
说句违犯逻辑的话，
没有办法的办法，也是一种办法！
没有道理的道理，也是一种道理！

金筑子

何逊例诗重韵“息”，何逊的另一首诗重韵“陈”，永明体份似乎不避重韵：

赠族人秣陵兄弟诗

         何逊

吾宗昔多士。文通高缙绅。

小子无学术。丁宁困负薪。

傍枝实纷乱。领袖寄亲姻。

名价齐两许。闺门比三陈。

风力咸通迈。艺业并纷纶。

元方振高羽。洛令初解巾。

自尔典名郡。所在号清淳。

齐儿敢为俗。蜀物岂随身。

禄俸不妻子。讴吟乃吏民。

孰云秽明德。惟在中圣人。

若能遗酌我。称首当属仁。

仲将本特达。坎壈犹贱贫。

方成天下士。岂伊席上珍。

外情或简易。内鉴甚人伦。

时然临下邑。摘伏信如神。

顾余晚脱略。怀抱日湮沦。

游宦疲年事。来往厌江滨。

十载犹先职。一官乃任真。

土牛竟不进。刍狗空重陈。

羁旅无俦匹。形影自相亲。

萧索高秋暮。砧杵鸣四邻。

霏霏入窗雨。漠漠暗床尘。

所思不可见。邈若胡与秦。

愿子加餐饭。良会在何辰。