八声甘州 纸

芊若

倩谁家椽笔写春秋，更谁记当初。
有嚣尘万丈，琼楼百尺，浩气谁扶？
几处云笺留白，抹不尽江湖。
几个垂青史，砂砾明珠。

多少王朝倾覆，叹旧时王谢，三国曹吴。
证桑田沧海，何事问麻姑？
者文明、几番重启，恨九重、终究是虚无。
谁来道、洛阳花事，一卷荣枯。

龙泉空吟

上阕笔调慷慨但不激越，此手法也，亦是符合该调要求。所谓词有豪放、婉约之分，此关乎写手性情之外，亦是宋人所谓作词唯讲究“择声情”：我们不难发现，大凡“婉约派”词人常用《诉衷情》、《蝶恋花》、《临江仙》、《雨霖铃》之类宛转缠绵、凄咽清怨之调，而豪放派则常用《满江红》、《水调歌头》、《贺新郎》之类激越奔放、慷慨悲凉之调。原因就在于豪放派喜用的词牌以短句为主，且句中平仄声往往不是相间，此就等于阴阳不调和，此为一；二是大多以仄声收脚，并以押入声字为多，入声字读音短促，这样才能情与声会，取得“读之使人慷慨”之效果，故写旧体诗词，有人主张用新韵，要废弃入声字，这是在常识上的愚昧无知，对以诗词为主体的古代文学在根本上的肆意歪曲。倘若如此而为之，就将音韵美这一条中国诗词命脉中的主脉割裂而去。
化过功夫的或是多读过古人词的人，必会发现这样一个规律性的东西存在，也就能知道词为什么每一曲调都有固定形式，而这种特殊形式的存在，就在于说明它是经过音乐的陶冶，词的起源大家想必都已了解，此地不作赘述。因为词是由于我们古人最早时“因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度”（摘自《元氏长庆集》）。
《八声甘州 》一调，以平声字押韵，但宜写较为雄壮之事，但不必特别激越。我介绍一下此阕成调的背景。唐代甘州，即唐以前的为西凉州。唐代甘州为河西节度使所在地，《八声甘州 》前身叫《甘州子》，为唐朝边地所进之乐曲，而入教坊曲。王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今仙吕调有曲破，有八声慢，有令，而中吕有象八声甘州，他宫调不见也。”也就是说：《八声甘州》即《甘州曲》之一种，所谓“八声”即八韵，属于慢曲子，故称“八声慢”。《八声甘州》为北宋初年依唐代《甘州曲》之一种所制之新声，柳永词为创调之作，正属仙吕调。关于仙吕调，我们毋庸去谈。为何前面所述“宜写较为雄壮之事，不必特别激越”。原因在于此调以四字和五字为主，但有两个八字句，后段继以用两个上三下四句法之七字句，用平声八韵，每韵脚均须连用两个平声字，因此形成了此调不急不慢，需平稳而音节响亮，结构要求匀称之特点。起句八字句最要处理好，必须有笼罩通篇之势，用领字最是要紧，宜用去声字，使句群之间关系清楚，联系紧密，意脉贯串，流转空灵而不隔。

龙泉空吟

八声甘州   纸

倩谁家椽笔写春秋，更谁记当初。
有嚣尘万丈，琼楼百尺，浩气谁扶？
几处云笺留白，抹不尽江湖。
几个垂青史，砂砾明珠。

多少王朝倾覆，叹旧时王谢，三国曹吴。
证桑田沧海，何事问麻姑？
者文明、几番重启，恨九重、终究是虚无。
谁来道、洛阳花事，一卷荣枯。

雪地蛟龙

精彩佳作，深沉厚重！品读赞赏，祝福问候！

雅香

赏学老师好词！附议楼上诸位老师雅评！支持高亮，精华点赞！

芊若

龙泉空吟 发表于 2019-7-21 14:50
上阕笔调慷慨但不激越，此手法也，亦是符合该调要求。所谓词有豪放、婉约之分，此关乎写手性情之外，亦是宋 ...

学习龙泉首版精彩点评，问好

芊若

雪地蛟龙 发表于 2019-7-21 15:50
精彩佳作，深沉厚重！品读赞赏，祝福问候！

敬茶，谢谢光临。

芊若

雅香 发表于 2019-7-22 04:50
赏学老师好词！附议楼上诸位老师雅评！支持高亮，精华点赞！

感谢老师雅赏，夏祺

雅香

芊若 发表于 2019-7-22 11:19
感谢老师雅赏，夏祺

不客气，向您学习是我的本分！问好老师！

天怡

以词咏物，手法轻灵、复议好评，赞精