踏莎行慢 【此帖特诚请天怡老师赐评并欢迎诸诗友探讨】

龙泉空吟

踏莎行慢  重聆曼陀凡尼(Mantovani)管弦乐团浪漫曲集之发烧天碟

     

此曲几回闻？谅「温柔」未了。

繁弦促管，算人间少。

「今夜」随梦好。

情意昨、惊殊调。

当起舞、如今叹沈腰难袅。

   

崩云乱石，流星坠电，引狂澜倒。

铜簧韵脆魂兮绕。

骖宫徴、漫飘渺。

萧寂伴，幽恨远，清衷杳。

听递响、快心迥出尘埃表。

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「温柔」（Tender）、「今夜」（Tonight）皆为曼陀凡尼经典名曲，特拈出。

天怡

     首先谢谢您的厚爱。 想吓死我啊，我哪有水平敢妄自菲薄。大意看明白了，但这首管弦乐我没听过，可提供哪里去找，因为我也喜欢管弦乐，那种气势与节奏很振奋人的情绪。
     您执意要我点评我很忐忑，您是大手笔，更何况您的作品意境绝对高层次的，请笔如刀锋来评一定精彩。我只有学习的份儿。我偶尔点评诗友的小作，意在学习人家的长处，为自己提高受益，顺便分享给诗友，绝不会以评论的架势去评如何如何。自知技不如人，往后您的多指导我才是。

龙泉空吟

天怡 发表于 2019-7-19 13:40
首先谢谢您的厚爱。 想吓死我啊，我哪有水平敢妄自菲薄。大意看明白了，但这首管弦乐我没听过，可提供 ...

哈哈~天怡老师完全误解我心意了，我这次不是希望您就拙作的意境、用辞作一番评论，当然最好能指绌，肯定是我满心喜欢的事。老师凡评词阕，必对谱，其认真之态度为我所敬重。而对谱这活儿，对版主评帖来说是件累活，其辛苦你我都知，所谓要一字不放过。而且，我也曾偶有疏忽，而受之老师惠泽。就此在“月影”之下徘徊，遂致今日加盟于此。我何以“此帖特诚请天怡老师赐评”，我是希望老师对此帖一如既往再次对谱一下，必有惊喜发现……

天怡

       您这首我还真没对谱呢，这里可以交个底，我的原则是，但凡第一眼觉得好的作品，各方面觉得可以过关，最后一定要经过格律检测的，为的是要给加精的作品一个完美的定位，避免
名不副实，要说每一首都过筛子真没时间。都不是专业作家，有一点瑕疵也可以理解，”多栽花、少挑刺“。有诗友也持有不同意见。我的解释是就是宽人严己吧，能给鼓励的尽量鼓励。因为有的诗友顾及面子不喜欢别人指拙，有的诗友谦虚好学希望别人帮助，那就因人而异吧。大家都满意，和谐为上。反正也不是争房子争地的事儿。

天怡

应该说我也发现了正格与变格吧，差了30多个字呢

龙泉空吟

天怡 发表于 2019-7-19 15:30
您这首我还真没对谱呢，这里可以交个底，我的原则是，但凡第一眼觉得好的作品，各方面觉得可以过关 ...

好，请恕我买了一个关子，教天怡老师白忙乎了一阵子，辛苦了，实折煞老师，多有得罪，见谅、见谅，这个是今天我们论坛的互动节目，我揭晓谜底——

《踏莎行慢》不载《钦定词谱》，而且明清以降，各词谱均未入载《踏莎行慢》，此亦非本人自度曲，我不会无知或功力高迈到作自度曲地步。言归正传：南宋以前，作词（到宋元以后才是真正的“填词”）是“因声以度曲，审调以节唱”；是“有乐而定词”或“选词以配乐”。南宋后期，词家大都已不晓音律，才开始“依句填词”了。最早的词谱，是明人张綖所著的《诗余图谱》，但《四库总目提要》评论它“校雠不精”，平仄“亦多混淆”，“殊非善本”，那么，它早被我们的古人就已否认掉了。后来有程明善的《啸余谱》、赖以邠的《填词图谱》，但都不甚佳。清道光年间还出了《碎金词谱》，旁注工尺（即古代的音阶符号），可以唱。但它是根据昆曲制订的，是个“水货”。此时，又有清代湖州人郑芷畦编的《三百词谱》，由于郑氏与同时代词律诸家不通声闻，故无人论及之。清叶申芗的《天籁轩词谱》、钱裕的《有真意斋词谱》虽各有特色，采用不同于《词律》的“类列”，而《有真意斋词谱》更是选词往往不选原作，却选用同时代的作品作以体格，此不足处清人舒梦兰的《白香词谱》也有类似情况，缪误之处甚多。它们只是初学者一般需求的简易词谱。《白香词谱》几年前由上海古籍出版社发行了丁如明的评订本，说它是“学词入门第一书”，此是出版商的广告语言也，不可全信！而清康熙年间的两种大型词谱：即万树的《词律》和康熙五十四年（1715年）由王奕清等文人奉敕编订《钦定词谱》（又称《康熙词谱》），两词谱在纠缪补漏、排比声律等方面立了规矩。《词律》二十卷，收唐、宋、金、元660调，1180余体。故《四库全书总目》评之云：“唐宋以来，倚声度曲之法久已失传，如树者，固已十得八九矣。”但《词律》考订疏失之处亦不少。《钦定词谱》四十卷，收826调，2306体。此谱编成于万树《词律》之后，体裁、内容皆胜于《词律》，《四库全书总目》誉之为“分刌节度，穷极窃眇，倚声家可永守法程”。但《钦定词谱》也有错误之处，唐、宋、金、元人词中不少调体亦遭遗漏。后人填词，一般均以此两本谱为准。我个人认为：今人龙榆生先生所编撰的《唐宋词格律》为最严谨，他是在总结了前人经验教训后，遂均以词的原创作者的作品来编订体制。此词谱是唐先生一生呕心沥血的力作，可以说是规言矩行，尺寸无所愈越，但它收入词调甚少。《康熙词谱》收词826调，2306体，亦可称精备，但仅止于元代，是为憾。
我曾花大量业余时间研究词及其理论，以后有暇，或有可能，我在本论坛陆续将自己的学词笔记发上，成一专辑。在学习中，竟发现《踏莎行慢》一调，《全宋词》仅有欧阳修一人填过，而且，由于各谱不载，遂使此调后世无人一填。或可以这么说：欧阳修为填《踏莎行慢》第一人，今龙泉空吟为第二人，至少是少有人填此调，此非大言不惭、狂妄自大，戏谑之言矣。因无谱可遵，我是依韵于欧阳修原阕而填之，

附：欧阳修《踏莎行慢》

独自上孤舟。倚危樯目断。
难成暮雨，更朝云散。凉劲残叶乱。
新月照、澄波浅。
今夜里，厌厌离绪难销遣。

强来就枕，灯残漏永，合相思眼。
分明梦见如花面。
依前是、旧庭院。
罗幕挂，珠帘卷。
渐向晓，脉然睡觉如天远。

天怡

      看了这篇我更觉得您是当代词家，其一、足见喜爱词的程度，一般来讲业余创作者如此之广、深研究探讨追逐历史佳篇的为数不多；其二、作品多以大气、委婉、高意境入笔，除了自身的修养学识外，与钻研也密切相关；其三、遵循古韵、拓宽思路与现实柔美的融合，这亦是您写作的风格与特点。独到的视野、精辟的择词组句显示了功力与与众不同。
      难得的是谦恭待友，一份真诚和热心。期待您的学习指导，好资料与大家分享。一个人说什么、做什么，大家都看得到，毕竟知道感恩的人还是多数。在此，先致谢您的无私。

天怡

    为您设一个【龙泉讲堂】专栏，辛苦您常来系统的讲一些相关的诗词知识，给愿意学习的诗友提供方便，意下如何

钦差大臣

对此词牌第一次接触，只能好好学习了。

陈仲根

情感丰富，自然墨浓！感佩老师心中之情润注笔尖，力透纸背！当奉酒三杯！

雅香

赏学老师好词！学诗之前，首先领略了您的诙谐风趣，看到您的自注，觉得很深奥。感佩之余，自叹惭愧。问好老师！向您学习！

雅香

推精共赏！问好老师！

芊若

学习了，龙泉兄学养深厚，是真正爱诗词之人。

芊若

没写过这词牌，学步个，请各位诗友赐教：

踏莎行慢 听春江花月夜古筝曲 次韵龙泉空吟

万里听涛声。想人情了了。
泠泠脆响，念玲珑少。
人世长静好。
明月映、清凉调。
芳甸满、筝弦廿一云间袅。
   
珠盘碎玉，春江卷浪，几人倾倒。
仙音每觉空灵绕。
人何处、去鸿渺。
明月映，幽梦醒，芳尘杳。
却落落、寂然怎向青冥表。

天怡

芊若和词甚好，的空我也来凑个热闹

天怡

【踏沙行慢*感阿炳二胡曲—二泉映月】即兴学填一首

文/天怡

映月二泉闻，叹凄凉未了。
清弦是夜，诉情多少。
怨曲流觞早。
回味昨，悲成调。
谁解语，高低隽永音袅袅、

沧浪叠海，浮沉感世，指尖倾倒。
二胡韵雅如魂绕。
平沙踏，慢飘渺。
萧寂锁，幽恨在，凡心杳。
尤愤与，慢聆阿炳苍冥表。

天怡

不太熟悉此词牌，照猫画个小老虎。