原韵与换韵的比较

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                                 满庭芳 秦少游
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得秦楼，薄幸名存。此去何时见也？袖襟上、空有（一作染）啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
--------《淮海词》
杭之西湖一倅，闲唱少游《满庭芳》，偶然误举一韵云“画角声断斜阳”。妓琴操在侧曰：“画角声断谯门，非斜阳也。”倅因戏之曰：“尔可改韵否？”琴即改作阳字韵，云：
山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙。
魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊。漫赢得秦楼，薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上、空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。
-------南宋吴曾《能改斋漫录》
    读后大家一般只夸琴操的聪明，但不见有人分析改韵后两首词的情感发生了颠覆，更没有人从选调选韵角度分析哪种韵用的更好些。
    全词九十五个字, 前后段各十句、四平韵。且中间不能换韵，只能一韵到底。过片二字，有的把它们与下面的三字句连在一起，形成一个五字句，这也是允许的。此调多用四字句、六字句与上三下四句法之七字句，但韵之稀密适度，常以四四六或六七句或组成句群，尤其两结为三四五句式之句群，故于音蓄顿挫中忽又流动奔放，因用平韵，而且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。
    由上面介绍，我们知道选韵要选响亮的韵，因此可选a组韵、e组韵和o组的ong，不宜用i组u组ü组的韵。
先看秦少游的。
    山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。
    天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，去国离群的游子此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。
    结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。这首词笔法高超而韵味深长。
    秦观选用了十二文的分纷、十三元的门尊存村痕昏。
    en/in韵平稳、沉静；十二文含蓄，十三元清新，这里当然是清新为主了。凡真、文、魂韵的韵语，多含有苦闷、深沉、怨恨的情调。这样就构成了景色惨淡却又清新，情感虽深沉苦闷而不激愤。
    只是可惜文人无行，秦楼薄幸，情伤灯火阑珊处。轻分罗带，暗解香囊，轻薄了一晚，空有啼痕，何来激愤，逢场作戏，就连苦闷也未必是真，故秦公子选择了恰如其分的十三元。
    琴操改用七阳，凄凉悲伤，浓烈的悲愤。改换了一些字词，巧妙地把角色改换了，由寻欢作乐的公子哥儿改成被人玩弄的妓女，悲愤的对那些轻薄浪荡子进行无情的控诉，人走茶凉，空有余香，薄幸名狂，虽长城望断，踪迹全无，又是灯火昏黄时。
    真佩服这位身陷秦楼柳巷的女子，才华远胜那位名闻华夏的秦公子。

    注 琴操姓蔡，名云英（此名字打此后成了红颜佳人的一个泛称），艺名琴操，北宋钱塘人。由妓界而入空门，后来忧郁而死，仅活了二十四岁，生前曾与苏轼交往密切。


多见讨论用韵的文章，却很少见人研究用韵的情感文章，这是因为韵有情感色彩这个问题早已被人们淡忘了，所以发篇这类文章，不知能引起大家的兴趣么？

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琴操逸事 东坡闻而称赏之。后因东坡在西湖，戏琴曰：我作长老，尔试来问。琴问：何谓湖中景？东坡答云：“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。”琴又问：何谓景中人？东坡答云：裙拖六幅潇湘水，鬓亸巫山一段云。”琴又问：何谓人中意？东坡云：惜他杨学士，憋杀鲍参军。琴又问：如此究竟如何？东坡云：门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。琴大悟，即削发为尼。

琴操简介 琴操（1073年-1098年），姓蔡，名云英，艺名琴操，原籍华亭（今上海），是北宋钱塘艺名人。

琴操原系官宦大家闺秀，从小聪明伶俐，得到良好的教育，琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛，母亲怒急身亡，家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年，因其学习刻苦，加上天资陪颖，才华出众，16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识，引为红颜知己。


琴操与苏轼
有一天，两只游船相撞，16岁的琴操与已到知命之年的苏东坡相遇，便有了一段至今亦令人愤愤不平的不了情。当时苏东坡是杭州知府，琴操是当时红极一时的歌妓，琴操虽已被东坡赎身，但受到世俗和伦理的束缚，两个有情人终不能结为连理。琴操曾为东坡抚琴一首，被东坡的好友佛印称为百年难得一闻。

宋人《泊宅编》中记载到苏轼在杭州时，携琴操游西湖。

一日东坡戏曰：“予为长老，汝试参禅。”琴操笑诺。

东坡曰：“何谓湖中景？”

答：“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。”

又问：“何谓景中人？”

回答：“裙拖六幅湘江水，髫挽巫山一段云。”

再问：“何谓人中意？”

答：“随他杨学士，鳖杀鲍参军。”

还问：“如此究竟如何？”琴操不答。

东坡曰：“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。”

东坡想劝说琴操从良，至此一语惊醒梦中人。琴操云：“谢学士，醒黄梁，世事升沉梦一场。奴也不愿苦从良，奴也不愿乐从良，从今念佛往西方。”（《东坡笔记》）东坡为之落藉。琴操削发为尼，于玲珑山别院修行，这是大学士万万没有想到的，一句笑侃，铸成玲珑山多了一位僧尼，长伴青灯没几年，闻道东坡贬至儋州（海南），百感波涌、万念俱灰，玉殒梦醒，红颜薄命年仅二十四，东坡闻知大恸，流传千年的故事。悲戚戚……

琴操出家后，前两年苏东坡、黄庭坚还有佛印和尚经常来玲珑山，和她品琴论诗。早些年，这里还挖出这三个人的石像。修行也许太孤寂了，让一个少女，在古佛青灯之间渐渐老去，是何等的残忍。这也是苏东坡和琴操故事中，最令人遗憾的地方。但结局无法改变。诗人和歌妓的相识，是一段夙缘，苏东坡一次次踏马玲珑山就是这一段情感觉的注释，一直到两年后的一天。两年后，苏东坡离任北上，看着诗人越来越远的背影，琴操的心扉也渐渐关上了。任凭风吹裙椐，她的双眸已经被泪水模糊了。琴操在进入玲珑山八年后，听到被朝廷勒令还俗的诗僧参寥带来的消息，苏东坡已被贬至南海中的瞻州，也就是现在的海南了。薄暮中的琴操茫然若失，不出数月，郁郁而终。时年不过二十四岁。垂暮之年的苏东坡，听人说起琴操的死讯，面壁而泣，说了一句话，翻译成白话就是，我害了她。这句后流传，没有文献记载的话，也符合后人理解中，一生风趣的北宋诗人苏东坡的形象。苏东坡最后一次见到琴操，是在他离开杭州前。那是个草长莺飞的四月，苏东坡策马狂奔，他回首时有着忧伤的一瞥。这个眼神在琴操的心中铭刻了一生。而那一个裙裾飘飘，抚琴而歌的北宋少女琴操，她曼妙的手势，和那空谷琴声一样，烙在诗人苏东坡和后人的怀想中，就象那个民国情种郁达夫。

诗人苏东坡，后来玲珑山琴操修行处，重葬了这位红颜知己，并自写了一方墓碑。琴操墓到宋朝时，已淹没在荒草之中，乡人捡到东坡的题碑，就重修了一次。民国年间，诗人郁达夫寻访时，又只剩下“一坡荒土，一块粗碑”，上面刻着“琴操墓三个大字”了 。郁达夫所见的墓碑，已非东坡所书，而是明人重修的碑碣。十几年前重修琴操墓，找到这块已被当作铺路石的残碑。郁达夫见到的菜地里。那块记述东坡和琴操事的碑石，则踪影全无了。

琴操在玲珑山某尼姑庵研读佛理，并将心得写下，寄与杭州城中的苏东坡。一位是出身低微却极有天赋的才女，一位是天性浪漫、不拘小节的大诗人，成为了知交。在宦海中几经沉浮的苏东坡，早已将人世看透，但却冲不破世俗枷锁，无法和心爱的人厮守，成为一段令人唏嘘的岁月悲歌。


琴操出家的说法
1、1090年宋哲宗元祐五年春天，五十多岁的苏轼请琴操到苏府品琴论诗，有过一段风雅之交。东坡之后被贬惠州，琴操感到这里也不是她的容身之处，随后就出家了！

2、民间的说法是，琴操看破红尘，落发为尼，东坡曾数次踏马玲珑山寻访琴操，想劝说她回到杭州府衙，都被琴操婉拒！东坡醉卧石！是当年诗人吃了闭门羹后解酒消愁之地！此事曾记在石碑上，郁达夫后来寻访时在菜地里见到过被遗弃的碑石！

玲珑山简介（因有琴操而闻名）
玲珑山在杭州西，临安县境内，山小但很精致！玲珑山的旧迹很多，唐代古刹卧龙寺在宋时香火还很盛。昔年琴操上山时，要过南天门。这是唐朝就有的山门，上有楼阁，下通行人，有石门可开启。这景致早已湮没，遗存的只有一方后人题刻的“玲珑胜境”，还有东坡手植的学士松了。“九折岩”三个字，据说是东坡的醉书。当年琴操就从这方岩壁后拐过去，消逝在绿树中。山路不长，有一种曲径通幽之感，不知道琴操又如何想呢？她这一步过去，就和红尘隔绝了，她抛得下世间的繁华和心中的情愫吗？

潭州雨梦

偶题（唐·罗隐）
题注：一题作嘲钟陵妓云英
钟陵醉别十馀春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可能俱是不如人。

生女切莫名云英，唐诗宋词所载俱为伎也。

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潭州雨梦 发表于 2019-7-16 06:09
偶题（唐·罗隐）
题注：一题作嘲钟陵妓云英
钟陵醉别十馀春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可能俱是不 ...

君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
此为今人诗，人尽以为是古人诗。其实诗源于唐代《铜官窑瓷器题诗二十一首》：
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
罗隐的诗与此同源

潭州雨梦

罗隐的诗与此同源？？