沧浪诗人龙江文苑版主
精华75
注册时间2018-10-5
威望1581
金钱5491
贡献3122
版主
沧浪诗人龙江文苑版主
  
 威望- 1581 点
 贡献- 3122 次
 金钱- 5491 枚
|
《天净沙•马致远体三十八首合集》
《天净沙•世风日下》
失魂落魄昏鸦，雾霾尘世泥沙，道德金钱绑架。
世风日下，昧心人肆天涯。
《天净沙•东边日出西边雨》（一）
观东万里无霞，望西银电蛇划，转眼倾盆暴打。
天公怒罢，又来风扫残花。
《天净沙•东边日出西边雨》（二）
方才万里红霞，转身滚雷银蛇，气象无常似假。
云舒雨罢，笑天公太奇葩。
《天净沙•最无情帝王家》（一）（新韵）
鹣鲽父子相杀，手足亲友征伐，血雨腥风伴寡。
权倾天下，最无情帝王家。
（注：鹣鲽[ jiān dié ]比喻恩爱的夫妻：鹣鲽情深。）
《天净沙•最无情帝王家》（二）（新韵）
夫妻骨肉相伐，六亲不认皆杀，血染红墙碧瓦。
极权争霸，最无情帝王家。
《天净沙•女人花之王昭君》
夷陵皓月无瑕，土歌乡曲琵琶，大漠风吹泪洒。
一生如画，坠凡尘女人花。
《天净沙•女人花之蔡文姬》
难忘骨肉天涯，奈何奴隶轻沙，乱世悲诗泪洒。
荼蘼春夏，历红尘女人花。
《天净沙•手机传情》（一）
抬头奥渺星花，黯云凄月窗纱，转眼风吹雨洒。
手机情话，任相思漫天涯。
《天净沙•手机传情》（二）
夜空灿烂恒沙，月朦云裹琵琶，雨骤风狂乱打。
手机留话，寄痴心驿天涯。
《天净沙•青梅竹马》（一）
春风细雨新芽，谊真纯洁无邪，老巷青梅竹马。
怅翻旧画，小情人各天涯。
《天净沙•青梅竹马》（二）
一双燕子归家，两心相印纯瑕，雨巷青梅竹马。
现今应嫁，小情人幸谁家？
《天净沙•熟鸭井中蛙》（新韵）
理穷硬嘴熟鸭，事实无视浮夸，铁齿钢牙秀傻。
夜郎自大，坐观天井中蛙。
《天净沙•春夏秋冬情》（一）（新韵）
薄云澹月星花，老歌新曲吉他，烈酒枯肠墨洒。
春秋冬夏，自由魂畅天涯。
《天净沙•春夏秋冬情》（二）
竹松挺立天涯，出淤荷绽无瑕，傲雪寒梅更雅。
春秋冬夏，不羁魂自由花。
《天净沙•春夏秋冬情》（三）
青松竹子兰花，傲梅莲魄无瑕，骨气生来似傻。
春秋冬夏，自由心绽天涯。
《天净沙•春夏秋冬情》（四）（修改版 新韵）
松柏傲立悬崖，诞淤莲净无瑕，玉管 红梅骨雅。
春秋冬夏，自由魂不屈花。
（注：玉管是竹的美称）
（修改前版 词林正韵）
松柏傲立天涯，出淤荷洁无瑕，箭竹寒梅骨雅。
春秋冬夏，自由魂不屈花。
（注：词林正韵“屈”字出律）
《天净沙•春夏秋冬情》（五）
高楼皓月清茶，梦中回首韶华，酒酿诗歌唱雅。
春秋冬夏，不羁人四方家。
《天净沙•春夏秋冬情》（六）
竹松菡萏梅花，夕阳枫叶红霞，月挂悲欢淡洒。
春秋冬夏，铄青春镀韶华。
《天净沙•春夏秋冬情》（七）
荼蘼月季桃花，玉钩星晷天涯，雨叶枫林共洒。
春秋冬夏，酿青春醉年华。
《天净沙•春秋冬夏情》（八）（修改版 新韵）
风吹落日黄花，雨濯霜鬓胡碴，命运无情戏耍。
春秋冬夏，剩相思伴年华。
（修改前版 新韵）
卿颜旧日黄花，我今银染胡碴，命运无情戏耍。
春秋冬夏，剩相思伴年华。
《天净沙•春夏秋冬情》（九）（新韵）
抬头几朵星花，皓空明月无瑕，渐老痴心鬓发。
春秋冬夏，拌相思酿韶华。
《天净沙•春夏秋冬情》（十）
（修改版）
荷塘阔叶呆蛙，玉轮明水青虾，褐雁红霞绿瓦。
春秋冬夏，愿婵娟共天涯。
（修改前版）
荷塘颤叶呆蛙，玉轮清水鱼虾，褐雁红霞绿瓦。
春秋冬夏，愿婵娟共天涯。
（注：玉轮是月亮的别称）
《天净沙•春情》（一）（新韵）
清风细雨新芽，霁波柔柳鲜花，鸟啭虫鸣和雅。
昨今重画，画中人再无她。
《天净沙•春情》（二）
青山绿叶红花，鸟飞蜂舞虫爬，细雨浓情默洒。
相思无话，任痴心醉芳华。
《天净沙•春情》（三）
浮云喜鹊桃花，柳枝朝水轻斜，细雨清风竞雅。
竹林新画，满园春嫩青芽。
《天净沙•夏情》（一）（新韵）
情歌老酒吉他，热风蝉噪蚊牙，夜起喉伤半哑。
为谁牵挂，纵痴心乱如麻。
《天净沙•夏情》（二）
繁星寂月弯牙，噪蝉湖水荷花，又是年中盛夏。
为谁牵挂，任芳心又如麻。
《天净沙•夏情》（三）
星空灿烂繁花，水珠荷叶鸣蛙，酒烈喉伤半哑。
泪如雨下，负心人不归家。
《天净沙•夏情》（四）
荷塘阔叶鸣蛙，水粼轻扰鱼虾，醉影乘风赋雅。
小楼月下，问婵娟驿谁家？
《天净沙•夏情》（五）
星空满烁繁花，水推荷叶惊蛙，雨泪缠风细洒。
难眠初夏，问痴心系谁家？
《天净沙•秋情》（一）
高楼老酒清茶，晚阳孤雁飞霞，旧照相思泪洒。
举杯月下，醉痴心梦天涯。
《天净沙•秋情》（二）
枫林火叶红霞，璨星朦月云纱，北雁沿江唳寡。
自怜灯下，恨芳心葬泥沙。
《天净沙•秋情》（三）
寒风腐叶枯桠，小楼清月凉茶，北雁南山落寡。
潸然泪下，爱无边、恨无涯。
《天净沙•秋情》（四）
苍穹偶闪星花，正中玄兔无瑕，醉眼西风泪洒。
月霜银发，借清辉镀年华。
（注：玄兔是月亮的别称之一）
《天净沙•秋情》（五）
红枫晚日飞霞，小楼听雨轻哗，浊泪西风醉洒。
醒时月下，梦中人镜中花。
《天净沙•冬情》（一）（新韵）
长江黯渡啼鸦，月光轻奏吉他，醉影推窗喝雅。
北风南画，拓霜天漫梨花。
《天净沙•冬情》（二）
轻霜重雾凉茶，忆迷醪醉心麻，夜霰敲琴落瓦。
朔风南下，顺长江到天涯。
《天净沙•冬情》（三）（新韵）
苍穹雪舞飞麻，朔风啤酒吉他，影寂身寒泪洒。
月霜怜发，为痴人冻韶华。
（题外话：马致远的《天净沙•秋思》的前三句应该是鼎角对，至于水兽的这些题材迥异的天净沙，大多只能做到两句对仗，甚至是不对仗。
水兽个人认为，在写作包括天净沙在内的所有诗词之时，不应该因为过分顾虑对仗与否，甚或有个别的出律字，而打乱整体的意境，不但会大大违背作者的本意，也许也同样不符合“文章本天成，妙手偶得之”这种真正的诗词之道。
众所周知，律诗是在唐朝才逐渐完善成型的，至于词则是在宋朝完善成型的。
在这个成型完善的过程中，往往存在着许许多多的模仿与创新。
水兽个人认为，也许恰恰是这些模仿与创新相互碰撞的火花，才孕育出了一大批能够让后人摩拜流传千古的唐诗宋词。期间，还涌现出了一大批杰出的诗人，更有诸如李白、杜甫、苏轼这样的超一流的诗词大家出现。
而在唐宋之后，尤其是明朝之后，别说有能够与李白、杜甫、苏轼这样的诗词大家比肩的诗人出现，只怕就算找到几首能够与《唐诗三百首》或者《宋词三百首》相媲美的诗词，也是极其困难。
清朝人口数量是唐宋的数倍甚至数十倍不止，又不像现代人这样不太重视诗词（否则乾隆也犯不着一写就是几万首了。），所以按理说，清朝出现几个甚至是一批达到唐宋诗词大家水平的诗人，也应该是情理之中的事。
可事实却并非如此！
尽管水兽学习写作诗词没有几年，水平相对有限，但水兽依然敢于做出这样一个大胆的猜想：也许思想上的自我禁锢，以及创新方面的固步自封，才是清朝难得出现诗词佳作的真正原因。
在中国历史长河里，语言和文学，必然会随着时代的变迁而多多少少发生改变。在作诗词时，同样一件事物，读法、写法都很可能已经发生很大改变，如果后人写的诗词，一味强调必须完全按照唐宋时期的所谓的“古韵”或者“诗味”一成不变的话，只怕这些晦涩难懂的诗词，不但同时代的老百姓看得云里雾里，就连很多诗人也一样看不太明白，这样曲高和寡失去群众基础的诗词就算作得再好，又有多大意义呢？
另外，清朝诗人甚至还用唐宋时期都不以为然的诸如撞韵、挤韵等所谓“犯韵”问题，来反复提醒自己遵守规矩不要犯错。
这种刻舟求剑近乎自虐的写诗方式，其实就像是在与人打架时，还没有动手就先把自己双手双脚束缚住了一样，如果能够打赢架，那才真的是怪事。
这也许就是乾隆几万首诗词，却没有一首真正能够拿的出手的根本原因所在吧？！
所以，水兽个人认为，后人在写古诗词时，在依然严守格律的大框架之下，在模仿前人之余，同样还要具备一颗敢于创新的心，也许只有这样，唐诗宋词才有可能在后人手里，有再次辉煌并发扬光大的机会。
再回到马致远先生的这首天净沙。
据说马致远的这首脍炙人口的经典之作，很可能也是模仿之作，而模仿的样本，则是其同时代的前辈诗人“白朴”的《天净沙•秋》。
以下附上两首原作：
《天净沙·秋》【元】白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋思》
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
尽管是在模仿，但马致远先生的这首敢于创新，意境更是远超《天净沙·秋》，这大概也是能够成为流传千古，以至于后人往往只知《天净沙•秋思》，而不知《天净沙•秋》的真正原因所在吧。
试想一下，如果马致远先生不敢创新，而是一味照搬模仿“白朴”的《天净沙•秋》，也许就不会有这首《天净沙•秋思》问世了吧？
所以，水兽在写这些天净沙时，在借马致远的体与韵模仿的同时，更侧重于表达出自己的意思，而不想被过分束缚，否则写作古诗词的过程就成为单纯的填字游戏，而失去了通过写诗找到自我以及陶冶情操的本意。）
|
|
|小黑屋|手机版|大中华诗词网
( 湘ICP备17006309号-1 )
窥视卡
雷达卡
发表于 2019-7-11 10:59:44
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
发表于 2019-7-11 14:32:59
楼主