也谈通韵

刚刚

也谈通韵

　　

      研究回文中，竟然被我归纳出一种新的回文类型：顺逆同韵回文。收集的例子有数百，这种顺逆同韵又可分两小类，一类是顺逆同一个韵部，它可以半折叠读和调序读，一类是顺逆为邻部韵。为邻部韵的能不能也像同一个韵部一样的半折叠读和调序读？这就需要研究通韵的情况了，于是我大量收集回文中通韵的各种类型，居然也有数百例。为了有序、有说服力的分析，我专门选用《封淑英回文诗集》（1951年香港大华书局），《回文集》收入她的107首。除了6首词，有诗101首。其中只有18首是正常用韵，其他大多用了通韵（够你大吃一惊吧，通韵竟然是这么普遍存在的现象）。

      归纳得孤雁出群18例，孤雁入群26例，进退韵7例，辘轳韵5例，首联偶句通韵24例，颔联通韵5例，颈联通韵3例，首尾通韵2例，二韵互通1例，三韵互通19例。

解说：

      一、先得清理某些糊涂观念

      什么叫“邻韵”，王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。于是一般人都认为“邻韵”就是邻近的韵音相近的两个韵部。必须指出，这种认识是错误的。邻韵是因为韵音相近，并非是排列相邻。排列相邻，韵音相近的韵部当然是“邻韵”，排列不在一起的，只要韵音相近的韵部同样是邻韵。

      不少人认为上平与下平不能为邻韵。这种认识是错误的，上平十五删与下平一先就是上平与下平中的邻韵。上平三江和下平七阳是公认的邻韵，也在上平与下平中。上平九佳(半)下平六麻通用。邻韵不在于隔得多远，也不在于上平与下平，只要声调一致、主韵母相同就行。《词林正韵》这种隔得很远的邻韵很多：平声：四支五微八齐十灰[半]通用，“支”与“微”较近，它们与“齐”较远。上声：三讲二十二养通用；四纸五尾八荠十贿[半]通用；去声：三绛二十三漾通用；四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用；十卦(半)二十二祃通用；入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用；五物六月七曷八黠九屑十六叶通用；三觉十药通用；十五合十七洽通用。中间可隔得近也可隔得很远。词里面某些词牌甚至放宽到仄声的上去入相通了。

      多数人说写诗用平水韵，写词用词林正韵，于是认为不能用词林正韵来衡量诗。这样说便不顾历史事实了，其实明朝时正统的使用是洪武正韵，到清朝时平水韵才死灰复燃。但写诗者不用平水韵的比比皆是，清人与近代的诗人用词林正韵的多得很，从《封淑英回文诗集》分析来看，封淑英便是用词林正韵的。

       有人认为，既使邻韵相通也只是用在第一句，顶多偶尔用在最后一句。但是实践中邻韵相通时位置可以不固定，《封淑英回文诗集》很有说服力，近代当代例子就更多了。王力也指出现在邻韵相通就不必太拘泥了。

二、术语解说

       孤雁出群：唐朝中期以后便出现了邻韵通用，到了宋代，有“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”），即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。明代的谢榛给这种首句借用邻韵的定名为“孤雁出群”。（古代例太多，此略）

       孤雁入群：清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出，格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，叫“孤雁入群格”。如唐·元稹《行宫》、李商隐《楚宫》、李德裕寄《家书》、宋·范成大《呼陀河》、黄景仁《言怀》、清·黄宗羲《王仲撝侍御过龙虎草堂·其二》，傅眉《燕》

       进退韵：隔句递换用韵，一进一退，即第二、第六句用甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如「寒」、「删」或「鱼」、「虞」等，一进一退，相间押韵，故称”。唐·李贺《竹》[进退格]宋·杨万里《雪后寄谢济翁村翁联骑来访》灰、佳二韵间押，《进退格寄张功甫姜尧章》东与钟韵轮换着用，《嘲淮风·进退格》，《过淮阴县题韩信庙，前用唐律，后用进退格》（其二 进退格），《过甓社诸湖，进退格，东西长七十里，南北阔》，《过若山坊·进退格》，《进退格·寄张功父、姜尧章》，《九日招子上、子西尝新酒，进退格》，《明发生米市、西林寺，进退格》，《四月二十八日祠禄秩满，喜罢感恩，进退格》，《万花川谷海棠盛开，进退格》，《小憩土坊镇新店，进退格》，《雪后寄谢济公、材翁联骑来访，进退格》，《咏绩溪道中牡丹二种·重台九心淡紫，进退格》，《与长孺共读东坡诗，前用唐律，后用进退格二》（其二 进退格），《雨霁看东园桃李，行溪上，进退格》，《次黄山中·进退韵以饯》，《自金陵得郡西归，晓发梅根市，舟中望九华山，进退格》，《再入城，宿张氏庄，早起，进退格》，《午憩马家店》。王迈《贺许宰伯诩再考》。胡仲弓《次雪舟进退韵》。方岳《次韵赵同年赠示·进退格》（其一）《次韵赵同年赠示·进退格》（其二）。杨公远《万花川谷海棠盛开，进退格》，《次黄山中 进退韵以饯》。金履祥《进退格·送苏金华解官东归》。唐士耻《郊进退律·赋水乡三实》（其一），《郊进退律·赋水乡三实》（其二），《郊进退律·赋水乡三实》（其三）。徐集孙《雨中·用进退格》。周必大《廷透用进退韵格赋奉祠喜罢感思诗次韵》。

      辘轳韵：发端于宋朝严羽的《沧浪诗话》。严羽在《沧浪诗话·诗体》中说：“有辘轳韵者（双入双出）。有进退韵者（一进一出）”。辘轳韵为律诗前两韵用一个韵部，后两韵用另一个相邻的韵部。如宋·项安世《任以道总干生日·辘轳体》abbaa为辘轳韵的变异，《送李宪颧江陵师·双辘轳格》，实际就是辘轳格，双字画蛇添足。邵雍《插花吟》，杨万里《过金台望横山塔》[辘轳格]，黄庭坚《谢送宣城笔》。

       说明：古人辘轳韵、进退韵、葫芦韵概念很不严密，混淆的多，这三种韵都是中间交叉用韵。如宋·方岳《餐雪·辘轳体》，陆游《东山避暑·用辘轳体》，杨万里《城上野步·用辘轳体》、《寄题刘疑之坟山壮节亭·用辘轳体》、《任以道总干生日·辘轳体》、《霜寒·辘轳体二首》（其一）、《霜寒·辘轳体二首》（其二）、《夏日小饮，分题得菱，用辘轳体》、《谢襄阳帅杨侍郎·辘轳体》、《中秋病中不饮二首，后一首用辘轳体》（其二）、《重九日雨仍，菊花未开，用辘轳体》，周文璞《辘轳体》实则都为进退韵。柴望《重到都门·俲辘轳体》abaa为进退韵的变体。

      宋·陈造《次韵杨宰葫芦格》，按葫芦格，为“上二下四”，意为上二韵一个韵部，下四韵换邻韵，上小下大，状似葫芦云云。此诗实为辘轳韵。而且事实上不存在葫芦韵，也写不出葫芦韵的。

       首联偶句通韵：也就是第二句用邻韵。如贾岛《忆江上吴处士》、王维《辋川闲居赠裴秀才迪》宋教仁《晚泊梁子湖》、苏轼《傅尧俞济源草堂》[此诗亦载山谷集]、宁调元《燕京杂诗》、柳亚子《闻万福华义士刺虏臣王之春不中》、苏曼殊《感赋住西湖白云禅院》、苏曼殊吴《门一》。

        颔联通韵：也就是第四句用邻韵。如李白《听胡人吹笛》、苏轼《泊南井口期任遵圣长官到晚不及见复来》。

        颈联通韵：也就是第六句用邻韵。如杜甫《客旧馆》、宋·郭忠恕《再逢英公有感》、项安世《同年董知县席上》、明·陈嘉谋《失题》。

        首尾通韵：律诗第一句与第八句用邻韵，绝句第一句与第四句用邻韵，如果第一句不押韵，邻韵则放在第二句。如徐夤《贡馀秘色茶盏》、聂绀弩《草宿同党沛家》。

         二韵互通：诗中有两个韵部的，地位平等，分不出谁是邻韵的。如苏轼《次韵子由岐下诗李》。

         三韵互通：诗中有三个韵部的。如苏轼《次韵答宝觉》，杨万里《小憩玉坊镇新店》，柳亚子《题<夏内史集>》，杨万里《闻莺》。

小结：

       通韵在格律诗中普遍存在，从唐朝便出现，愈到后来愈多，近代与现代已不把它当回事。它的花样也非常多，而且后来孤雁出群已作为正格。对待通韵，我们不必保守，什么格律诗中“邻韵可通，但近体只许通首句（飞雁出群格）或末句（飞雁入群格）”，“近体诗必须一韵到底，不得通韵”，“近体诗不得通韵，仅首句可用邻韵；现代诗人作律绝任意通韵者，不合唐宋诗人的格律。”“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）”，这些“砖家”学者的说法都不足为信。我们只能这么说：“近体诗常常一韵到底”“近体诗一般要求一韵到底”。

       最后我解决了顺逆同韵中回文用邻韵的也能半折叠读和调序读。




此文仅供大家参考，不参加大家讨论。

金筑子

能否用具体的诗例进行讲解？

老童子

好久没有见到你的音讯，回来啦！我还想请你老批评《戡商周易》呢！
我的信箱是：
zaixingzhang43@sina.com

程溪钓叟

先把诗体的分类和用韵搞清楚，通韵于古风是理所当然，于近体却被视为不允【普适意义】

随便搜一首便可知刚刚又在混淆诗体，如《听胡人吹笛》，明显的古风

观胡人吹笛⑴
胡人吹玉笛，一半是秦声⑵。
十月吴山晓，梅花落敬亭⑶。
愁闻出塞曲⑷，泪满逐臣缨⑸。
却望长安道⑹，空怀恋主情。

替、对、粘都颇似格律，但对仗和用韵却跟格律相悖，这样的诗王力称为入律的古风，明了说即是句中平仄是律句式的，但对仗和用韵是古风式的--即不求对仗和可通韵、转韵等古风的用韵方式



芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山更万山。
従来无脚不解滑，谁信石头行路难。


这首更是古风无疑

刚刚

律诗一般是中二联对仗，这是最正规的律诗。但律诗类型很多，有头二联对仗的，有尾二联对仗的，有全对仗的，有全不对的。古人对此已有详细论述。因此是不是律诗，关键不是对仗，而是平仄粘对相间等。我信古人说的，其他人说的，我当耳边风，此文供大家参考而已，已说了不参加大家讨论，要讨论你们讨论吧，我只看看罢了。

四句的按梦兄说的拗句，唐朝以后的格律与古风是很难分清的，除非句句都不合格律，那是无疑问的古风。

金兄说要例子，我那不都是例子吗，只是没有全诗抄出来而已。

这里只是偶尔来一下，发在这儿是看到版主中已经没有我忌讳的人，否则我一个字也不发。

敲棋听雪

文镜秘府论里确实有“总不对对”

金筑子

刚刚 发表于 2019-7-3 08:49
律诗一般是中二联对仗，这是最正规的律诗。但律诗类型很多，有头二联对仗的，有尾二联对仗的，有全对仗的， ...

我那不都是例子吗，只是没有全诗抄出来而已。
---------------
只是一些题目，你要把一首全文抄出逐句分析证明你的论点才有说服力。

刚刚

律诗通韵的突破，以杨万里为代表，自杨万里以后格律诗的一韵到底的信条已是虚设。因为我的心不在格律诗上，所以没做过多的研究，但我们研究的杂体诗却与格律脱不了干系，所以又不得不研究它。
因为杂体诗的收集，我们又发现明清以来，格律诗的邻韵通用，很多人用的是词林正韵的那一套，尤其是清朝，许多杂体诗中的格律诗押韵都是按词林正韵进行的，并不是按大家津津乐道的平水韵进行的。由于没有去收集一般的格律诗研究，我只能提出这个观点给大家参考，而杂体诗通韵这种情况则是可以肯定下来的，所以我以为平水韵只是一种常规，却不是铁律。
因此我的观点是研究格律诗，应该是分时段的进行，格律诗的一些规定都是有时限的。比如第一句的邻句通押，在第一阶段就行不通，第一阶段，第一句是不能押韵的。后来放松了，第一句可以通押，但不计入考试分数中，所以考试中押韵的数量（“比”）仍然不变。但对于偶句的押韵限制则很严，再以后便出现辘轳格等冲击偶句的押韵了。从回文研究中，甚至有格律诗转韵的情况，但因为例子不多，所以我们也没有去重视。总之，随着时代的前进，格律诗也在不断的前进，我是作为一己收获，不愿与那种静止的、一成不变的人讨论这些问题的。

刚刚

金筑子 发表于 2019-7-3 10:07
我那不都是例子吗，只是没有全诗抄出来而已。
---------------
只是一些题目，你要把一首全文抄出逐句分 ...

题目就是例子呀，把题目搜索一下，诗就出来了。这些诗不需要分析，就是用韵的类型而已。你试着搜索一首看看，假如有问题我们再讨论。
至于是不是格律诗，那是说不清楚的，试看梦兄有多少的帖子都在谈格律的形式，有哪一个帖子大家的看法能统一？

刚刚

老童子 发表于 2019-7-2 18:33
好久没有见到你的音讯，回来啦！我还想请你老批评《戡商周易》呢！
我的信箱是：
...

本来我在学校教师会上已定《易经》班为我的理论研究课题，后来在这两个版玩得很不痛快，于是便没有去听课。这个易经班由一个班已发展成两个班了，下个学期一定要去听课搞课题了，以后有心得再好好与你交流。握手。

绝谷野樵

刚刚 发表于 2019-7-3 11:21
律诗通韵的突破，以杨万里为代表，自杨万里以后格律诗的一韵到底的信条已是虚设。因为我的心不在格律诗上， ...

“律诗通韵的突破，以杨万里为代表”——此言依据何在？早在唐代，就有很多邻韵通押的格律诗，轮得到杨万里吗？

老童子

好的，等你进入后再说。

刚刚

绝谷野樵 发表于 2019-7-3 14:21
“律诗通韵的突破，以杨万里为代表”——此言依据何在？早在唐代，就有很多邻韵通押的格律诗，轮得到杨万 ...

愿信就信，不信就算了，不做解释

刚刚

三羊的搜集已非常有力的证明了我的论述。金老爷子，不需要我再举例吧。至于其他的混混类，他们什么也不懂，以攻击人为乐趣，我懒得理他们，物以类聚，我们这些有兴趣的人好好研究就行了。