虚实不能相对普遍指导的原则 陈莪 福州

金峰陈莪

虚实不能相对普遍指导的原则
陈莪 福州

陈海瀛分析黄桂芳“人处江湖无定论，花时门巷似通都“，指出“论“字轻，“都“字重。其实就是说“论“是抽象，“都“是一个实体。所以不能构成工稳的属对。历代都把“虚实相对“列为禁忌。诗钟发展到今日，大家都认识到虚实不能相对是诗钟创作、评比最必须遵守的规则之一。如果再冲破这个禁忌，那诗钟就与其他骈体文没有多大区分。
对于这次中钟社所评选出的作品来看，多多少少还没有完全排脱这个缺陷。这里我不针对任何个人及地域略举数例反馈给方家。如有不妥之处欢迎批评。
“月伴吟翁斟韵脚，云偕棹影到湖心“。吟翁对棹影，韵脚对湖心，两组相对的词组虚实相差很大。特别是“吟、棹“分别用“翁“与“影“组词，这在嵌字诗钟中是一个很大失误。
“竹雨吟风搜句返，菱歌棹韵采莲归“，“吟风“对“棹韵“在处理眼字时能将“吟“移性处理，组成“吟风“后与“棹韵“成了很工整属对。但下面却用“莲“与“句“相对，同样犯了上述的毛病。且对句中同时出现“菱“与“莲”这样几乎同义的词。
“行路吟哦闻鸟应，泛舟棹动惹鱼翔“，“万籁吟声偎落月，一隅棹动醒飞鸿“。明显看出在处理眼字时均没有克服去这个毛病。
诗钟的对仗要求较严，是为了练出过硬本领。凡是被誉为对仗天衣无缝的作品，必定是以意境情趣领先的，不会是以饾饤为工的作品。所以不要考虑追求对仗的工整，会产生以词害意这个病态。

金峰陈莪

诗钟学习体会，敬请指导！