简谈古风

金筑子

简谈古风

    古风之名是相对于近体而言的。唐代兴起的近体诗，经历了从永明体到近体的孕育时期。永明体诗与之前的诗最大的区别是否诗之句子讲不讲四声。诗的形式变化是从诗经的四言句变为汉代以后的五言句的。这五言句诗经历了数百年之后，到永明时代来了一个突变，那就是诗句必须讲四声，这讲四的诗就称之为“永明体”。永明体诗发展到唐代，五言近体诗产生了。于是唐人就把不同于近体、永明体的诗名之为古风。那么，是不是如今人说的，凡句子写不成平仄格律的诗就是古风呢？古风是不是有自己的特点呢？现在我就来谈一谈古风的特点。
    古风自己的特点是：因为它出现在永明体之前，诗经之后，因此它的句子是不讲四声平仄的。它的句子的字数是四言、五言、七言的混用、或五言、七言独用。字数不定，句数不定。最大的特点是如何押韵：可以两句押韵，也可四句押韵。可转韵，即前韵是此声，后韵是彼声。例如：平声或转上声或转去声或转入声，平上去入皆可无序互转。出现对仗句是偶然的，不是必然的。总之，诗以贯气为主，不讲音韵的回旋呼应。然而，自从唐代的近体诗风行之后，诗人在有意识地反古即写古风时，又往往带一些律句、对仗，或八句形式于古风，就出现了所谓的“入律的古风”，和“古风式的律诗”。“入律的古风”，是指句子讲平仄但不讲粘对，不讲对仗，有别于排律。“古风式的律诗”则是五言八句或七言八句，句子不讲平仄粘对，不讲对仗，只限于八句这种形式。
    现在来谈古风的押韵。古风的押韵是押平声、或押上声、或押去声、或押入声。从这个声转到另一个声叫做转韵，并非仄声可以上去入互押。押韵的单位可少至两句押韵，王力叫“短韵”，例如李白的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，上句“来”与下句“回”押韵，然后转韵为四句押韵：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。人身得意须尽欢，莫使金樽空对月”。这四句是三韵：“发”、“雪”、“月”。也可以是四句两韵：“天生我才必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，“来”、“杯”相押。尾句“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁”，是“愁”与“裘”押，并非“愁”与“酒”押。

    周啸天的《将进茶》尾句三联：

“如花之人真可喜，刘伶何不怜妻子。
我生自是草木人，古称开门七件事。
诸公休恃无尽藏，珍重青山共绿水。”

    前一联“喜”“子”押短韵上声。第二联“事”转去声，而第三联“水”应与转韵“事”押，但“水”为上声，与“事”并不相押。周啸天还不太懂古风的押韵。

学堂窝人

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