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诗起源于哼吟然后发展到悲吟
一
我们的祖先,当还不会说话的时候,只会简单的发音:痛苦时是:哎哟,哎哟。出力时是:杭育,杭育。这也可谓是最早的诗句。这哼吟从双声发展到四声,我们称它为四声句。又以四声重复而为两句,再从两句变为四句,这就是最早的诗的单位:首。例如,人们见惯了一种自然现象: 关关睢鸠,在河之洲。 很羡慕鸟儿的自由恩爱,用其比喻自己,再哼上两句: 窈窕淑女,君子好逑。 于是,这首诗就表现了人的共同愿望,人们就喜欢随时挂在嘴上哼哼了,以至于传之千里,传之代代。 但无论是痛苦的哼吟,劳苦的哼吟,还是爱情的向往,大都是带些悲苦性质的。秋收的喜悦,胜利的狂欢,那是短暂的,因此历代的悲切的诗在数量上质量上,往往都是多于高于歌颂的。 诗歌形式的发展是非常缓慢的。例如这哼吟以双声到四声,就不知经历了多少年。又从四声句两句到四声四句,又不知经历了多少年。到了四声四句,以后再变化的年代就比较短了,因为人们在有意识地创造诗的形式了。再从四言到五言,中间经历的时间已经是可以计算的了,不过几百年。再以五言至七言,时间就更短,二三百年。 但把五言、七言发展成一种固定的格式,那就不再是民间的自由发展,而是通过有文化的诗人有意识的创作了。这就是永明体、格律诗的形成。 诗之所以表现的根本必定是悲声,那是因为:表现乐观,多数是搞笑的;表现歌颂,那时间也不会久远。人是不会在意自己对自己歌颂的;当不得不对别人予以歌颂时,那必是报着有所求或有所得的愿望的。好比人们歌颂火神,倒不是因为有火能够熟食,心理上更多的是乞求不要再来烧自己的房子。歌颂龙王,固然是乞求风调雨顺,但更主要的还是不要再来冲毁自己的田地。因此,诗的表达往往是人的自身的悲楚,这悲楚因为是人们的共同感受,因此这诗才能流传得久远。道理其实也很简单:好比去歌颂自己的肚子很饱,别人并不关心;说自己的肚子很饿,表情很痛苦,别人则必先付之以同情,然后为其想办法找点什么吃的。因为痛苦的滋味远比吃饱的滋味深刻。 二 诗人的诗例: 唐近体诗的鼻祖沈佺期、宋之问。两人都曾坐牢、流放,我们来读他俩的悲喜诗,就知道悲较喜更感人: 度大庾岭 度岭方辞国,停轺一望家。 魂随南翥鸟,泪尽北枝花。 山雨初含霁,江云欲变霞。 但令归有日,不敢恨长沙。 芙蓉秦地沼,卢橘汉家园。
谷转斜盘径,川回曲抱原。
风来花自舞,春入鸟能言。
侍宴瑶池夕,归途笳吹繁。 沈佺期 驩州南亭夜望 昨夜南亭望,分明梦洛中。 室家谁道别,儿女案尝同。 忽觉犹言是,沉思始悟空。 肝肠余几寸,拭泪坐春风。 喜 赦 去岁投荒客,今春肆眚归。 律通幽谷暖,盆举太阳辉。 喜气迎冤气,青衣报白衣。 还将合浦叶,,俱向洛阳飞。 再来看不是诗人的刘邦和项羽吧: 刘邦大风歌: 大风起兮云飞扬。
威加海内兮归故乡。
安得猛士兮守四方! 项羽垓下歌 力拔山兮气盖世, 时不利兮骓不逝。 骓不逝兮可奈何, 虞兮虞兮奈若何? 项羽的悲切是不是比刘邦的得意要感人? 一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。
欲为圣朝除弊事,肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。 李白的《蜀道难》也是全篇悲叹: 噫吁嚱,危乎高哉!
蜀道之难,难于上青天!
蚕丛及鱼凫,开国何茫然!
尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜!
连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。
其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
所守或匪亲,化为狼与豺。
朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。
锦城虽云乐,不如早还家。
蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟! 杜甫的诗则总是含有淡淡的哀愁: 国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 鲁迅说,掌权者总是说他的治下是最好的,文学家则总是对现实不满。 诗,不平则鸣之声也!
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