本帖最后由 金筑子 于 2019-6-9 08:48 编辑
律诗的形成与传承
律诗的形成过程时间最长，律诗为后世所传承的时间也最悠久。追溯历史，五言八句体诗形成于汉代，它是从绝句数的四句发展成律诗句数的八句的。绝句欲完整地表达一个内容所用的方式：启承转合。即要表达什么，首先来个起句。然后用承上的方式补充上句使之意思完整。第三句说明为什么，第四句来个总结，一个内容从起兴，承述，为什么，总结，构成了一个完整的语言艺术品。
五言八句则是因为需加入对仗艺术而增加句子的。首先是起、承。然后进入语言的对仗表达。对仗的原始来源应该是男女的相对不离。一切生物的发展都离不开雌雄的成双成对表现。把这成双成对的自然美用于语言艺术就是对仗。对仗只一个还不够，只有男对女是不够的，还得再有一对女对男。因此律诗的中两联必须有两个对仗句组合才算完美。最后又转入总结，于是一首律诗就此完成。
最早的律诗形式是汉末建安七子王粲(177-217)的： 《杂诗四首》（一、三、四） 吉日筒清时，从君出西园。 方轨策良马，并驰厉中原。 北临清漳水，西看柏杨山。 回翔游广囿，道遥波渚间。 联翻飞鸾鸟，独游无所因。 毛羽照野草，袁鸣入青云。 我尚假羽翼，飞睹尔形身。 愿及春阳会，交颈遘殷勤。 鸷鸟化为鸠，远窜江汉边。 遭遇风云会，托身鸾风间。 天姿既否戾，受性又不闲。 邂逗旦逼迫，俯仰不得言。 其次是阮籍(210-263)的： 咏 怀 夜卡不能寐，起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 徘徊将何见，忧思独伤心。 然后是陶渊明（352或365—427）的： 诸人共游周家墨相下 今日天气佳，清吹与鸣弹。 感彼柏下人，安得不为欢。 清歌散新声，绿酒开芳颜。 未知明日事，余襟良已殚。 读山海经五首选二 粲粲三株树，寄生赤水阴。 亭亭凌风桂，八干共成林。 灵凤扰云舞，神鸾调玉音。 虽非世上宝，爱得丑型心。 岩岩显朝士，帝者慎用才。 何以废共鲧？重华为之来。 仲父献诚言，姜公乃见猜。 临没告饥渴，当复何及哉！ 可见自汉末律诗形式已备雏形。只是句子还不具备四声平仄。到了六朝时期，沈约等把四声用于诗句，律诗形式的完美才充分显现出来。这中有两种格式：一、只讲句子四声平仄，而不讲句间粘对者，例如： 临高台（王融） 游人欲骋望，积步上高台。 井莲当夏吐，窗桂逐秋开。 花飞低不入，鸟散远时来。 还看云阵影，含月共徘徊。 罗敷行（萧子范） 城南日半上，微步弄妖姿。 含情动燕俗，顾景笑齐眉。 不忧桑叶尽，还忆畏蚕饥。 春风若有顾，唯愿落花迟。 关山月（徐陵） 月出柳晨东，微云掩复通。 苍茫萦白晕，萧瑟带长风。 羌兵烧上郡，胡骑猎云中。 将军拥节起，战士夜呜弓。 刘生（张正见） 刘生绝名价，豪侠恣游陪。 金门四史聚，箫鼓五香来。 尘飞玛瑙勒，酒映砗磲杯。 别有追游夜，秋窗向月开。 二、既讲句子四声平仄，更讲句间粘对者： 春夜山庭（江总） 春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。 户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。 上之回（萧悫） 发轫域西畤，回舆事北游。山寒石道冻，叶下故宫秋。 朔路传清警，边风卷画旒。岁余巡省毕，拥仗返皇州。 昭君怨（阴铿） 跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。 交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。 关山月（张正见） 岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。 唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。 舟中望月（庾信） 舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。 天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。 然而，这种五言八句体还只是混杂在永明体的众多体式诗中， 并没有引起六朝、隋朝诗人的特别注意，更没意识到粘对的优越性。只是到了唐代的沈佺期、宋之问，才特别提倡以“近体诗”的形式盛行，并扩充到七言八句律。以后是传袭到宋元明清以至现在！ 从汉末建安七子到初唐沈宋的近500年间，才将五言八句诗定型为近体诗，历史上还没有其他诗体有打铸这么长时间的！它就如一把反复铸造蘸火的宝剑，以至2000年后的现在仍闪闪发急光永不褪色！
题外话： 一、永明体时代的诗人们用四声平仄于诗句把起于汉代的五言诗大体上归纳为两种形式：一韵到底的和转韵的。但不论是一韵到底的还是转韵的，首尾两联都一起一承，中间联则全部讲对仗。例如： 豪士枉尺璧。宵人重恩光。
狥义非为利。执羁轻去乡。
孟冬郊祀月。杀气起严霜。
戎马粟不暖。军士冰为浆。
晨上城皋坂。碛砾皆羊肠。
寒阴笼白日。大谷晦苍苍。
息徒税征驾。倚剑临八荒。
鹪鹏不能飞。玄武伏川梁。
铩翮由时至。感物聊自伤。
竖儒守一经。未足识行藏。 转韵式《日夕望江山赠鱼司马》（何逊） 湓城带湓水。湓水萦如带。 日夕望高城。耿耿青云外。 城中多宴赏。丝竹常繁会。 管声已流悦。玄声复凄切。 歌黛惨如愁。舞腰凝欲绝。 仲秋黄叶下。长风正骚屑。 早雁出云归。故燕辞檐别。 昼悲在异县。夜梦还洛汭。 洛汭何悠悠。起望登西楼。 的的帆向浦。团团月映洲。 谁能一羽化。轻举逐飞浮。 一韵到底式到了唐代，唐人才选择了押平韵式为八句律诗和十句以上的排律。但亦有写转韵式者，王力称这种“律句转韵”诗为“入韵式古风”，其实这不叫“古风”，古风的定义是不讲句子平仄的，诗句一旦入韵它就脱离了古风的本质。 二、唐代诗人也有不用律句写八句中两联对仗押平韵诗者，但这种形式的诗体远在魏晋时期就有，例如： 还都帆（湛方生） 高岳万丈峻，长湖千里清。 白沙穷年洁，林松冬夏青。 水无暂停流，木有千载贞。 寤言赋新诗，忽忘羁客情。 诸人共游周家墨相下（陶渊明） 今日天气佳，清吹与鸣弹。 感彼柏下人，安得不为欢。 清歌散新声，绿酒开芳颜。 未知明日事，余襟良已殚。 唐人写这种形式的诗，这是反古到用四声之前的魏晋时代，但这不能称为“古风式的律诗”。应该叫做“相似律诗的古风”，因为诗人不是用律诗八句中两联（或一联）对仗形式写古风，因为这种古风体在魏晋时代就已存在，这种体自己就是律诗前的准备，并非是有了律诗之后才去产生这种“古风式律诗”。
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发表于 2019-6-9 08:45:56
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